一座(zuo)酒樓的(de)(de)轉(zhuan)型反映出(chu)八項規(gui)定帶(dai)來的(de)(de)中(zhong)國新(xin)氣(qi)象；“農(nong)創(chuang)(chuang)(chuang)客”回村種糧，譜寫了投身“鄉村振興”的(de)(de)青春之歌；猛虎團淬(cui)煉礪劍，熱血展(zhan)現新(xin)時代國防和(he)軍隊建(jian)設(she)；多民(min)(min)(min)族(zu)師生(sheng)(sheng)攜手奮進(jin)，共同追(zhui)夢(meng)，多維(wei)度詮釋“民(min)(min)(min)族(zu)團結一家親”；兩代科(ke)研工作者磨合互補、攻堅克難(nan)，實現5G技術突破，讓(rang)中(zhong)國標準得(de)到(dao)世(shi)界(jie)認可；中(zhong)國人(ren)民(min)(min)(min)和(he)全球友人(ren)在浙江義烏這座(zuo)新(xin)興而(er)開放的(de)(de)商(shang)業(ye)城市，共贏發展(zhan)，實現理想生(sheng)(sheng)活；夢(meng)工場事(shi)(shi)業(ye)項目(mu)部主任(ren)護航香港創(chuang)(chuang)(chuang)業(ye)青年，共同書寫大灣區(qu)的(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)業(ye)故事(shi)(shi)；中(zhong)國建(jian)設(she)者遠赴北(bei)非，攜手共建(jian)綠色清潔能源基地，同心共創(chuang)(chuang)(chuang)美好生(sheng)(sheng)活；刑警程光輝與(yu)村霸周大齊正(zheng)邪交(jiao)鋒(feng)，深刻詮釋了公(gong)平正(zheng)義是法治的(de)(de)靈(ling)魂和(he)生(sheng)(sheng)命；《唐(tang)宮夜宴》等(deng)“爆款(kuan)”舞蹈的(de)(de)誕生(sheng)(sheng)記，反映了文化自信明顯增強的(de)(de)時代風貌；疫(yi)情影響(xiang)下(xia)(xia)的(de)(de)眾生(sheng)(sheng)，守望(wang)互助(zhu)，展(zhan)現出(chu)全國人(ren)民(min)(min)(min)上下(xia)(xia)一心、同甘共苦、同舟共濟的(de)(de)偉大抗疫(yi)精神。
《一日(ri)三(san)餐》由(you)毛(mao)衛寧(ning)執導，以(yi)“全面從(cong)嚴治黨”為主題，講述靠平民美食腸(chang)粉發家，開起高檔酒樓的一對父女，在“八(ba)項規(gui)定(ding)”影響下，轉型(xing)做家常菜館重獲(huo)(huo)老百姓喜愛(ai)的故(gu)事。該(gai)單元以(yi)三(san)頓宴席為截面，以(yi)小見大，抓住人民對“親”“清”新型(xing)政(zheng)商關系的期待，反映出“八(ba)項規(gui)定(ding)”順應民心獲(huo)(huo)得老百姓擁護。從(cong)“管(guan)住嘴”開始(shi)，帶動政(zheng)治風(feng)氣、社會風(feng)氣之變，展(zhan)現新時代全面從(cong)嚴治黨的新氣象和新作為。
《心之所向(xiang)》由李昂執導，以“生態文明建設與鄉(xiang)村(cun)振興(xing)”為(wei)主題，以保(bao)障糧食安(an)全為(wei)農村(cun)故事切入口，塑造眾多扎根泥土、有名有姓的可愛群眾和領(ling)導干部(bu)形象，刻畫他們(men)在農業發展、糧食增收、鄉(xiang)村(cun)振興(xing)道(dao)路上，關(guan)(guan)關(guan)(guan)難過關(guan)(guan)關(guan)(guan)過的奮斗歷程，展望農業農村(cun)現代(dai)化的光明未來。
《礪劍》由毛(mao)衛寧執導，以(yi)“國防和(he)軍隊(dui)(dui)建設”為主題，講述陸軍某部猛虎團改(gai)編為重(zhong)(zhong)型合成旅前后，團長陳(chen)劍鋒(feng)（郭曉東飾）帶領官兵克服重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)困(kun)難，為履行新(xin)時代人民軍隊(dui)(dui)使命(ming)而砥礪奮斗(dou)的(de)故事(shi)，塑造了高(gao)素質、專業化的(de)新(xin)型軍事(shi)人才(cai)形象，展現(xian)了有(you)(you)靈(ling)魂、有(you)(you)本事(shi)、有(you)(you)血性(xing)、有(you)(you)品德的(de)新(xin)時代革命(ming)軍人風采。
《熱愛(ai)》由庫爾班江執導，以“鑄牢中華民族(zu)共同體意(yi)識”為主題，講述了漢(han)族(zu)教練張雷(lei)（白宇帆 飾）來(lai)到(dao)新疆某鎮中學任(ren)教，發掘各族(zu)學生(sheng)的足球天賦(fu)，幫助少數(shu)民族(zu)少年改變人(ren)生(sheng)命運的故事。
《未來已來》由楊磊執導，以(yi)“科(ke)(ke)技(ji)自立自強”為主題，聚焦具有(you)前(qian)沿性、未來感且(qie)與日常生(sheng)活關(guan)系(xi)密切的5G技(ji)術(shu)(shu)，以(yi)5G無線(xian)幀(zhen)技(ji)術(shu)(shu)研(yan)(yan)發和5G國際(ji)標準制定的真實事(shi)件為情節依托，塑造了深耕(geng)探索移動通(tong)信技(ji)術(shu)(shu)的科(ke)(ke)學家沈(shen)逸（董勇(yong) 飾(shi)）、留學歸國的青年科(ke)(ke)技(ji)人員樊星（沈(shen)月 飾(shi)）、移動科(ke)(ke)研(yan)(yan)院副院長林璐（陳(chen)小藝 飾(shi)）的生(sheng)動形(xing)象，講述(shu)了兩代科(ke)(ke)研(yan)(yan)工(gong)作者(zhe)磨合互補(bu)、攻堅克難(nan)，實現5G技(ji)術(shu)(shu)突(tu)破(po)，讓中國標準得(de)到世界認可的奮斗歷程。
《理想生活》由滕華濤執導，以“人類命運共同(tong)體”為主題，以G20峰會后浙江省的(de)(de)(de)高(gao)質量對外(wai)開放(fang)提速增效為背(bei)景，以義(yi)烏進(jin)(jin)(jin)口(kou)商品博覽(lan)會、中歐(ou)班列和(he)義(yi)烏的(de)(de)(de)國際化社區生活為主線，講述(shu)了(le)華僑女孩(hai)阿(a)香（楊子姍飾(shi)）與西(xi)班牙祖(zu)父在進(jin)(jin)(jin)口(kou)展國際部負責人彼得曹(cao)（陳赫(he)飾(shi)）的(de)(de)(de)幫(bang)助(zhu)下達成和(he)解(jie)，以及進(jin)(jin)(jin)口(kou)食品公司(si)總監(jian)歐(ou)陽雯開拓市場(chang)，贏得愛情事業雙豐(feng)收(shou)的(de)(de)(de)故事，展現(xian)了(le)義(yi)烏這十年從“賣出(chu)去(qu)”，到“買進(jin)(jin)(jin)來”，真(zhen)正成為了(le)“世界小(xiao)商品之都”，表達中國同(tong)世界分享發展機遇(yu)的(de)(de)(de)真(zhen)誠愿望。
《前(qian)海(hai)》由劉雪松(song)執導(dao)，以粵(yue)港(gang)(gang)澳大(da)灣(wan)區建設為切口，通過展現(xian)大(da)灣(wan)區青(qing)(qing)年群體的真實(shi)創業(ye)狀態,表現(xian)了(le)(le)他們在逐夢(meng)過程中(zhong)的融入感與(yu)獲得感，書寫(xie)了(le)(le)新一代大(da)灣(wan)區青(qing)(qing)年的精神風貌，體現(xian)了(le)(le)兩岸(an)三地同(tong)胞“優(you)勢(shi)(shi)互(hu)補、共同(tong)發展”、“血濃于水”的主題。香(xiang)港(gang)(gang)青(qing)(qing)年葉(xie)舟（林一飾(shi)(shi)），懷揣著(zhu)一顆用科技服務老(lao)人的夢(meng)想之(zhi)心，被前(qian)海(hai)夢(meng)工場(chang)(chang)蓬(peng)勃的創業(ye)環境(jing)所(suo)吸引而來到這片(pian)熱土(tu)。項(xiang)海(hai)（黃志忠飾(shi)(shi)）依托前(qian)海(hai)夢(meng)工場(chang)(chang)，發揮(hui)夢(meng)工場(chang)(chang)公益項(xiang)目(mu)市場(chang)(chang)化(hua)的優(you)勢(shi)(shi)，以港(gang)(gang)人港(gang)(gang)味的保姆式企業(ye)服務與(yu)金(jin)融覆蓋，支持(chi)葉(xie)舟攻堅克難，實(shi)現(xian)創業(ye)理(li)想。這個香(xiang)港(gang)(gang)普通創業(ye)青(qing)(qing)年從初來乍到，到經(jing)歷失敗，勇于堅持(chi)，不忘初心，書寫(xie)了(le)(le)他與(yu)夢(meng)工場(chang)(chang)事業(ye)部主任項(xiang)海(hai)一起互(hu)相(xiang)扶持(chi)，互(hu)相(xiang)成就的創業(ye)故事。
《沙(sha)漠之光》由安建執導(dao)，聚焦(jiao)新時(shi)代(dai)“一(yi)(yi)帶一(yi)(yi)路”建設，講(jiang)述中國建設者陳宇(yu)（王(wang)凱飾(shi)）遠赴北非某國，同該國人民攜手共建綠色清潔能源基地，同心共創美好生活的故事。通過當地留(liu)守少(shao)年哈桑的視角，展現光伏(fu)電站(zhan)建設給他(ta)們(men)生活命運帶來(lai)的巨大變化，折射了光伏(fu)電站(zhan)工程的重要意義(yi)。
《西鄉明月(yue)》由(you)毛衛寧(ning)擔(dan)任藝術總監、總導(dao)演，王逸(yi)偉執導(dao)，以掃黑(hei)除惡(e)專(zhuan)項斗爭為切入點(dian)，展示法治中(zhong)(zhong)國(guo)建設(she)成(cheng)就。講(jiang)述了年輕刑警程光輝（王雷飾）與把持農村(cun)(cun)基層政權的(de)村(cun)(cun)霸(ba)周大齊(qi)長(chang)達六年的(de)交(jiao)鋒與纏(chan)斗，最終在(zai)督導(dao)組的(de)指導(dao)和(he)掃黑(hei)辦的(de)指揮下，破除黑(hei)惡(e)勢(shi)力并成(cheng)功(gong)打掉保護傘的(de)故事，折射出中(zhong)(zhong)國(guo)鄉村(cun)(cun)由(you)人情社會向法治社會轉變的(de)過程，體現掃黑(hei)除惡(e)的(de)深度、廣度與歷史跨度。
《唐宮夜宴(yan)(yan)》由(you)劉海波執(zhi)導，以(yi)“文(wen)化(hua)建設”為(wei)主題，以(yi)河南衛(wei)視春(chun)晚舞(wu)蹈(dao)節目(mu)《唐宮夜宴(yan)(yan)》的(de)(de)(de)創作(zuo)為(wei)原型(xing)，塑造(zao)了以(yi)陳冉（白百何飾(shi)）、林蓓蓓為(wei)代(dai)表的(de)(de)(de)新(xin)時代(dai)文(wen)藝工作(zuo)者形象(xiang)，通過講述“爆款”背后的(de)(de)(de)創作(zuo)故事，生(sheng)動闡明了弘揚傳(chuan)統文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)意(yi)義。
《堅(jian)持》由楊陽(yang)執導，閆(yan)妮、楊玏主(zhu)演，以(yi)(yi)“常(chang)態化(hua)疫情防(fang)(fang)控”為主(zhu)題，通(tong)過展(zhan)現(xian)(xian)疫情影響(xiang)下的(de)(de)眾生相(xiang)，體現(xian)(xian)國家全(quan)面落實“外防(fang)(fang)輸入、內(nei)防(fang)(fang)反彈”的(de)(de)總體防(fang)(fang)控策略(lve)，以(yi)(yi)幾組人(ren)物構成了(le)各自堅(jian)守戰線又互相(xiang)勾連、守望(wang)相(xiang)助(zhu)的(de)(de)人(ren)物關系網，表達了(le)“當(dang)你在(zai)為別人(ren)負重前行的(de)(de)時候，也有人(ren)在(zai)默(mo)默(mo)保護著你的(de)(de)家人(ren)”的(de)(de)溫暖理念，歌(ge)頌了(le)全(quan)國人(ren)民上(shang)下一心、同甘共(gong)苦、同舟(zhou)共(gong)濟的(de)(de)偉大抗疫精神(shen)。
白(bai)百何 飾 陳冉
張慧雯 飾 易文(wen)艷(yan)
萬鵬 飾 林蓓(bei)蓓(bei)
董思怡(yi) 飾 王(wang)寶圓(yuan)
張傲月(yue) 飾 杜宇(yu)飛
隋(sui)俊波 飾 曾睿睿
婁藝瀟 飾 羅(luo)冰(bing)(bing)冰(bing)(bing)
鄭曉寧 飾 孫院(yuan)
鮑大志 飾 方杰
于洋 飾(shi) 丁老師
出(chu)品(pin)(pin)人 趙依(yi)芳、傅斌星(總(zong)出(chu)品(pin)(pin)人)、龔宇、孟鈞、孫忠懷、張華(hua)立、龔政文、劉昕、華(hua)宣飛、沈(shen)軍、宋炯明、葛萊、蔡伏(fu)青(qing)(出(chu)品(pin)(pin)人)、張勇、蔡懷軍、何嵩、甘雨(yu)青(qing)、曾少華(hua)、劉璋飚、尚博(bo)英(ying)、王永石、李皎、粟皓、王先寧(聯合出(chu)品(pin)(pin)人)
制(zhi)作人 傅(fu)斌星、楊蓓(bei)、方芳(fang)、任旭、閆丹丹、焦云飛(總(zong)制(zhi)片(pian)人)、王玨、言瑾、姜冬(dong)梅、王曉燕、朱(zhu)珍(zhen)珍(zhen)、李黎明、肖莎、周暾、卜亞男(制(zhi)片(pian)人)
監制 來穎(ying)杰、趙(zhao)衛東、周慶(qing)華、王曉暉、謝穎(ying)、韓(han)志(zhi)杰、鄭華平、王寒英、楊星陽、陳(chen)潔、王磊卿(qing)、蔣小平、哈思挺(ting)、黃(huang)啟(qi)明(總監制)、劉(liu)智
陳冉(《唐宮夜宴》)
演員 白百何
鄭歌的編(bian)導。陳冉從博物館的唐(tang)(tang)俑身(shen)上獲得靈感(gan)，決心(xin)打造(zao)出(chu)(chu)屬(shu)于劇(ju)院的精品。在她(ta)的編(bian)排下，《唐(tang)(tang)俑復活》如(ru)期完成(cheng)并(bing)入圍(wei)荷花獎決賽。決賽前一個(ge)月，為了(le)突(tu)出(chu)(chu)特色，陳冉將其推倒重來，排成(cheng)另一個(ge)舞蹈《唐(tang)(tang)宮夜(ye)宴(yan)》。雖然最終并(bing)未獲獎，卻贏得了(le)很(hen)多(duo)人的認可，也(ye)就有了(le)后來河南衛視的春晚(wan)邀請(qing)，《唐(tang)(tang)宮夜(ye)宴(yan)》也(ye)因此出(chu)(chu)圈。
易文艷(《唐宮夜宴》)
演員 張慧雯
鄭歌女首席。易文艷不到(dao)20歲進入歌舞(wu)劇院(yuan)，她日復一(yi)日，除(chu)了吃飯睡覺都在苦練。在頂尖舞(wu)者可以連(lian)做六個甚至更多的(de)(de)絞腿蹦子時，她用(yong)無(wu)盡的(de)(de)努(nu)力去追趕、彌補(bu)與強者的(de)(de)差(cha)距，在一(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)被比較中贏得鼓勵和認(ren)可。從(cong)群舞(wu)到(dao)領舞(wu)，從(cong)主演到(dao)首席，易文艷在劇院(yuan)一(yi)跳就是(shi)15年(nian)，劇院(yuan)的(de)(de)群舞(wu)換(huan)了一(yi)撥(bo)又一(yi)撥(bo)，她也從(cong)小(xiao)艷變成了小(xiao)艷姐。
張雷(《熱愛》)
演員 白宇帆
加尕斯臺鎮(zhen)中(zhong)學體育(yu)老師。師范(fan)學院體育(yu)教(jiao)育(yu)專業畢業的(de)(de)張雷(lei)為求事(shi)業編來(lai)到(dao)新疆的(de)(de)一(yi)(yi)所偏遠學校任教(jiao)，因難以(yi)融(rong)入當地生活，他多(duo)次產生離開(kai)的(de)(de)念頭，而(er)在他之前早(zao)已(yi)有(you)許多(duo)老師離開(kai)。然而(er)在一(yi)(yi)場足(zu)球(qiu)比賽中(zhong)，張雷(lei)意外發現學生們(men)對于足(zu)球(qiu)的(de)(de)熱愛(ai)與天賦，于是不(bu)會(hui)踢足(zu)球(qiu)的(de)(de)張雷(lei)決心組建(jian)一(yi)(yi)支足(zu)球(qiu)隊，參(can)加聯賽改寫(xie)孩(hai)子們(men)的(de)(de)命運。
葉舟(《前海》)
演員 林一
來前(qian)海創業的(de)中國香(xiang)港青年。葉舟夢(meng)想以科技服務老人，研(yan)制出(chu)擁有(you)自主知(zhi)識產權的(de)健康監(jian)測智能手(shou)表。而其(qi)父(fu)母(mu)卻希望他能找一份穩(wen)定工作，回大學(xue)繼(ji)續專心做研(yan)究。志不在此(ci)的(de)葉舟為(wei)此(ci)與(yu)父(fu)親(qin)多(duo)次(ci)發生(sheng)激烈爭(zheng)吵(chao)，家庭(ting)聚會總是不歡(huan)而散。四處碰壁的(de)葉舟來到(dao)充滿(man)機(ji)遇的(de)前(qian)海，希望能依托前(qian)海優越的(de)創業環(huan)境為(wei)自己的(de)項目拼出(chu)一席之地。
蔡五味(《一日三餐》單元)
演員 侯勇
腸粉店(dian)店(dian)主。蔡五味經營(ying)著(zhu)一家百年老字號的(de)腸粉店(dian)，地道的(de)口(kou)味、良心的(de)價格廣受街(jie)坊四鄰(lin)好評。但女兒(er)蔡云(yun)卻認(ren)為，腸粉店(dian)利潤太(tai)低，每個月的(de)營(ying)收甚至都無法負擔店(dian)面的(de)房貸。她(ta)認(ren)為，應該趁著(zhu)春光(guang)里老街(jie)改造的(de)“東風”，把“一日三餐(can)”升級為高檔酒樓。就這樣，父女倆在經營(ying)理念上產生了(le)重大(da)分歧。
李心遙(《心之所向》單元)
演員 譚松韻
大(da)同鎮種(zhong)糧大(da)戶李根(gen)富的(de)女兒(er)。李心(xin)(xin)遙大(da)學畢業后留在了(le)(le)杭城(cheng)，在化妝品(pin)店做店長。本(ben)來她(ta)希望把父(fu)母都接到(dao)城(cheng)里來，可是(shi)看(kan)著年邁的(de)父(fu)親在田(tian)間忙(mang)碌的(de)身(shen)影(ying)，她(ta)的(de)內(nei)心(xin)(xin)被觸動了(le)(le)。于是(shi)，她(ta)決(jue)定回到(dao)農(nong)村，承(cheng)包了(le)(le)上千畝地，搞(gao)起規模化經營，發展智慧農(nong)業。從城(cheng)市創業到(dao)農(nong)村創業，雖(sui)然賽道變了(le)(le)，卻(que)讓她(ta)找到(dao)了(le)(le)自己(ji)的(de)心(xin)(xin)之所向。
《唐宮夜(ye)宴》單(dan)元(yuan)(yuan)展(zhan)(zhan)現(xian)了(le)一個舞蹈節(jie)目的(de)(de)排練過(guo)程(cheng)和(he)舞者的(de)(de)故事，以及光鮮亮麗的(de)(de)舞臺背后不(bu)為人知的(de)(de)矛盾與(yu)(yu)困境。該單(dan)元(yuan)(yuan)開篇(pian)用白(bai)居(ju)易(yi)《琵琶(pa)行》中的(de)(de)幾段，帶觀(guan)(guan)(guan)眾進(jin)入節(jie)目的(de)(de)文化意境。白(bai)百何飾演(yan)的(de)(de)陳冉在博物館觀(guan)(guan)(guan)摩學習(xi)，帶出了(le)古裝的(de)(de)敘事部分，給觀(guan)(guan)(guan)眾營造出濃厚(hou)的(de)(de)文化氛圍(wei)，鏡(jing)頭調度帶給觀(guan)(guan)(guan)眾絕佳的(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)感。該單(dan)元(yuan)(yuan)充(chong)滿(man)了(le)現(xian)實主(zhu)義色彩和(he)傳統文化韻味，深刻展(zhan)(zhan)現(xian)了(le)新時代(dai)文藝工作者堅守初(chu)心、與(yu)(yu)時俱進(jin)的(de)(de)藝術(shu)精神(shen)。琵琶(pa)女最(zui)高光的(de)(de)時刻是(shi)她(ta)去表演(yan)的(de)(de)路上，是(shi)她(ta)最(zui)有(you)希望的(de)(de)時候。劇中的(de)(de)這段浪(lang)漫(man)回想，不(bu)僅打(da)動了(le)陳冉，也感染(ran)了(le)觀(guan)(guan)(guan)眾，讓(rang)人看到(dao)了(le)舞蹈的(de)(de)精神(shen)內核(he)和(he)蓬(peng)勃生命(ming)力(li)（《齊魯晚報》、中國發展(zhan)(zhan)網(wang)綜合評(ping)）。
該劇每個主題(ti)確(que)定了以后(hou)，創(chuang)(chuang)作團隊要和該主題(ti)方(fang)向的創(chuang)(chuang)作指導單(dan)位以及相關主管部門進(jin)行溝通。在(zai)(zai)他們的指導下(xia)，創(chuang)(chuang)作團隊再進(jin)一步形成提綱、方(fang)案、劇本。每個單(dan)元(yuan)都(dou)曾經過至少六七稿創(chuang)(chuang)作，并在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)作中不斷推翻(fan)、調整。
因劇(ju)情需(xu)要，《唐宮夜宴(yan)》設(she)置了一(yi)場雪景(jing)戲。演(yan)員(yuan)們(men)要穿著厚厚的羽(yu)絨(rong)服在高溫(wen)天里演(yan)出(chu)寒冬的感覺(jue)。
《唐(tang)宮夜宴》中不少舞蹈演(yan)員，是(shi)鄭州歌舞劇院的真實演(yan)員。
《唐宮夜宴》的主(zhu)演(yan)張慧雯(wen)在拍戲過(guo)程中(zhong)舊傷復(fu)發，造成膝(xi)蓋積水，仍堅持(chi)起舞。
《一(yi)(yi)日(ri)三餐》的主題是(shi)“八項規(gui)定”，編劇郝巖(yan)一(yi)(yi)開始構思了一(yi)(yi)個(ge)領導干部“回鄉記”，但寫了5稿都被推翻，后來從(cong)老舍的《茶館(guan)》里找到(dao)靈感。
《前海(hai)》的(de)編劇在(zai)深圳前海(hai)夢工(gong)場展開了(le)將(jiang)近四個月的(de)采(cai)訪(fang)與采(cai)風工(gong)作(zuo)，整理了(le)近五萬字(zi)的(de)文字(zi)資料(liao)。
《心之所向》主創團隊(dui)融(rong)入到建(jian)德的鄉村建(jian)設(she)中去，不僅從田間地頭找人(ren)物找故事(shi)，更與地方政府合作策(ce)劃(hua)了“稻香節” 。
《礪劍》的編劇堅(jian)持深入軍(jun)隊調研(yan)，收集了(le)大量軍(jun)隊改(gai)革、陸(lu)軍(jun)合成旅的一手資料和人物素材(cai)，甚至為此推遲手術時間。
《未來已(yi)來》由于(yu)專業性極(ji)強，項目團隊在北(bei)京、河北(bei)、杭州等多地(di)勘景，真(zhen)正(zheng)走(zou)入5G科技研究的實驗(yan)室中實地(di)考察，走(zou)訪(fang)了數十位5G領域專家。
《礪劍》劇組(zu)受(shou)疫情影(ying)響，有一場部隊移(yi)防、家屬孩子默默送別的感(gan)人(ren)戲份，因(yin)缺少群演(yan)，主(zhu)創團隊在軍營內部挨家挨戶尋求(qiu)軍人(ren)家屬幫助，才完成這場重(zhong)頭戲。
在(zai)廣州搭(da)(da)景(jing)拍攝的(de)(de)《一(yi)日三餐》劇(ju)組遭遇持續性臺風暴雨(yu)極(ji)端天(tian)氣，劇(ju)組人員頂著狂風暴雨(yu)通宵搭(da)(da)建(jian)數十米(mi)高(gao)腳手架，身上流(liu)著雨(yu)水(shui)和汗水(shui)，衣服鞋子(zi)都沒干過，最終歷時16天(tian)完成了(le)主(zhu)場景(jing)的(de)(de)搭(da)(da)建(jian)。
為(wei)了真實(shi)還原《一日(ri)(ri)三餐》單元的“廣東味(wei)”，該單元演員專(zhuan)門學了粵(yue)語(yu)，日(ri)(ri)常對話(hua)(hua)都用(yong)廣東話(hua)(hua)交(jiao)流(liu)。
《西鄉(xiang)明月》的(de)拍(pai)(pai)攝(she)得到(dao)了(le)湖北(bei)省、武(wu)漢市和武(wu)漢經(jing)濟技術開發區相關部門(men)的(de)大力支持(chi)，為配合劇中的(de)抓捕戲，他們派(pai)出了(le)真正的(de)特警(jing)部隊(dui)參與拍(pai)(pai)攝(she)。
《理想生活》前期拍攝場(chang)景曾遭暴雨(yu)破壞，劇組為不耽誤進度，臨時協調轉場(chang)到(dao)其(qi)他場(chang)景拍攝，而(er)毀(hui)壞的場(chang)景一天(tian)內(nei)即得到(dao)搶修恢復。
該(gai)(gai)劇(ju)主創(chuang)團(tuan)隊深度學習(xi)調研重(zhong)要(yao)文件和(he)理論文獻(xian)，結合(he)影視創(chuang)作(zuo)(zuo)規律和(he)主題表(biao)達需求，采用編(bian)年(nian)體敘事手(shou)法，依托政(zheng)策措施的(de)提出時間(jian)與單(dan)元(yuan)故事的(de)年(nian)份背景，對(dui)各單(dan)元(yuan)進行(xing)順序排(pai)布，呈現2012至2022這十年(nian)間(jian)，人民(min)群眾(zhong)的(de)生活(huo)變(bian)化。該(gai)(gai)劇(ju)策劃和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)期間(jian)，國家廣電(dian)(dian)總局電(dian)(dian)視劇(ju)司專門(men)為此召集了30多次(ci)策劃會和(he)劇(ju)本(ben)論證會，20多次(ci)出函及電(dian)(dian)話溝通，全力支持(chi)各單(dan)元(yuan)選題策劃、采風調研、籌備和(he)拍攝(she)工作(zuo)(zuo)。該(gai)(gai)劇(ju)從最初的(de)200多個選題創(chuang)意到最終11個單(dan)元(yuan)，內部討論不下100次(ci)。11個單(dan)元(yuan)設(she)立了11個攝(she)制(zhi)組，全劇(ju)組近4000人，拍攝(she)地(di)跨越(yue)北京、浙江、內蒙(meng)古、廣東、新疆、河南、寧(ning)夏、湖北等十余個省區市。
《唐(tang)(tang)宮(gong)夜宴(yan)》以河南衛視(shi)2021春(chun)晚節目《唐(tang)(tang)宮(gong)夜宴(yan)》為原(yuan)型，《我們(men)這十年》項目籌備初(chu)期，主(zhu)創(chuang)(chuang)團(tuan)隊(dui)搜集整理了200多(duo)個(ge)選題方向，《唐(tang)(tang)宮(gong)夜宴(yan)》很快吸引了編(bian)劇(ju)(ju)任(ren)寶茹、高璇的目光。進入創(chuang)(chuang)作(zuo)階(jie)段，為了能最(zui)真實地(di)呈現舞(wu)(wu)(wu)者們(men)的工作(zuo)和生活(huo)日常，主(zhu)創(chuang)(chuang)團(tuan)隊(dui)赴鄭(zheng)州(zhou)(zhou)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)團(tuan)實地(di)采風(feng)十天(tian)，每天(tian)都泡在(zai)訓(xun)練(lian)場和演(yan)(yan)員(yuan)宿舍里，和“唐(tang)(tang)宮(gong)”小姐(jie)姐(jie)以及(ji)節目編(bian)導(dao)(dao)朝(chao)夕相處，親身體(ti)驗《唐(tang)(tang)宮(gong)夜宴(yan)》復排(pai)(pai)。而前期調研的電話采訪素材加起來，就不(bu)少(shao)于15個(ge)小時。劇(ju)(ju)中陳(chen)(chen)冉的原(yuan)型是鄭(zheng)州(zhou)(zhou)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)院的編(bian)導(dao)(dao)陳(chen)(chen)琳，易文艷的原(yuan)型則是鄭(zheng)州(zhou)(zhou)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)院的女(nv)首席易星艷。在(zai)創(chuang)(chuang)作(zuo)過程中，原(yuan)型演(yan)(yan)員(yuan)也給予了兩(liang)位編(bian)導(dao)(dao)很多(duo)幫助。該劇(ju)(ju)分(fen)別在(zai)鄭(zheng)州(zhou)(zhou)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)劇(ju)(ju)院、河南衛視(shi)等(deng)地(di)取景(jing)拍攝，不(bu)僅(jin)河南春(chun)晚原(yuan)班人馬“唐(tang)(tang)宮(gong)小姐(jie)姐(jie)”們(men)參演(yan)(yan)，部分(fen)幕后主(zhu)創(chuang)(chuang)也本色出演(yan)(yan)。該單(dan)元涉及(ji)多(duo)個(ge)年代閃回及(ji)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演(yan)(yan)出，僅(jin)兩(liang)位主(zhu)演(yan)(yan)的造型就有81套，特(te)殊(shu)造型還涉及(ji)6套舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)演(yan)(yan)出服及(ji)唐(tang)(tang)朝(chao)造型。由(you)于該單(dan)元有大量(liang)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)排(pai)(pai)練(lian)及(ji)演(yan)(yan)出戲，所以演(yan)(yan)員(yuan)均有舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)基礎，并且全員(yuan)提前進組，進行專業培訓(xun)。
《熱(re)愛》單元主創團隊在(zai)新疆(jiang)進行了(le)充(chong)分(fen)而(er)細致的(de)(de)采訪調(diao)研。由于該劇(ju)涉及到大量(liang)(liang)兒(er)童演(yan)員(yuan)以及球(qiu)賽場(chang)景，這(zhe)給劇(ju)組選(xuan)角和拍(pai)攝帶(dai)來了(le)較(jiao)(jiao)大困難(nan)。該單元的(de)(de)兒(er)童群演(yan)有上(shang)百(bai)人，都(dou)是從各個(ge)學(xue)校招(zhao)募而(er)來，需在(zai)規定(ding)時(shi)間內組織學(xue)生到達，并現(xian)(xian)場(chang)協調(diao)好他們(men)(men)的(de)(de)服裝(zhuang)和位置(zhi)，十(shi)分(fen)耗時(shi)費力。伊(yi)犁(li)日照時(shi)間長，晚上(shang)十(shi)點半天才黑，小(xiao)演(yan)員(yuan)們(men)(men)在(zai)操場(chang)頂著烈日跑(pao)動、踢球(qiu)，工(gong)作人員(yuan)一(yi)刻也不敢松(song)懈，要預防他們(men)(men)中(zhong)暑以及運動受傷(shang)，時(shi)刻保障著孩子們(men)(men)的(de)(de)安全。相(xiang)比于文戲，這(zhe)部(bu)劇(ju)的(de)(de)運動戲較(jiao)(jiao)多，拍(pai)攝難(nan)度(du)大，球(qiu)賽場(chang)面對現(xian)(xian)場(chang)調(diao)度(du)的(de)(de)要求非常高。因此各部(bu)門工(gong)作人員(yuan)會提前做(zuo)大量(liang)(liang)準備，精心打磨每一(yi)個(ge)細節，趕(gan)進度(du)、保質量(liang)(liang)。
《一(yi)日三餐》在(zai)(zai)廣州搭(da)景拍攝期(qi)間，劇(ju)組遭遇(yu)持續(xu)性臺風暴雨(yu)。為按時搭(da)建(jian)好(hao)主(zhu)場(chang)(chang)景，保障拍攝如期(qi)進行，劇(ju)組人(ren)員(yuan)通宵搭(da)建(jian)數十米高腳手架，頂著(zhu)狂(kuang)風暴雨(yu)在(zai)(zai)片場(chang)(chang)搭(da)雨(yu)布、設防雨(yu)棚。劇(ju)組人(ren)員(yuan)身上夾(jia)著(zhu)雨(yu)水和汗水，每天加(jia)(jia)班加(jia)(jia)點，歷時16天完成(cheng)了(le)主(zhu)場(chang)(chang)景的(de)(de)搭(da)建(jian)。該(gai)單(dan)元的(de)(de)腸粉(fen)店拍攝地選在(zai)(zai)廣州荔(li)灣區荔(li)枝灣涌小紅樓。藝術(shu)總(zong)監、導演(yan)毛衛(wei)寧復(fu)景后(hou)，在(zai)(zai)小紅樓原(yuan)(yuan)有基礎上，加(jia)(jia)入更能體(ti)現廣東特色的(de)(de)騎樓，還(huan)原(yuan)(yuan)出(chu)了(le)原(yuan)(yuan)汁原(yuan)(yuan)味的(de)(de)粵式老街。
由(you)于疫(yi)情(qing)等(deng)各方面客觀原因，《我們這十(shi)年之(zhi)沙(sha)(sha)漠之(zhi)光(guang)》雖(sui)講述的(de)(de)(de)是跨國故(gu)事，但只能在(zai)國內取景(jing)(jing)(jing)。如(ru)何在(zai)中國境內拍出具(ju)有異域風(feng)(feng)情(qing)和(he)阿(a)拉伯韻味的(de)(de)(de)故(gu)事，是主創(chuang)團隊拍攝的(de)(de)(de)難(nan)點。主創(chuang)團隊多次前往寧(ning)夏(xia)、青島等(deng)地(di)勘景(jing)(jing)(jing)采風(feng)(feng)，最(zui)終確定(ding)寧(ning)夏(xia)中衛為主要取景(jing)(jing)(jing)地(di)。該單元首次展現一帶一路(lu)建(jian)設，既要表現出光(guang)伏行(xing)業(ye)的(de)(de)(de)專業(ye)性(xing)，又要呈現異域風(feng)(feng)情(qing)，涉及(ji)(ji)到的(de)(de)(de)場景(jing)(jing)(jing)繁多。除沙(sha)(sha)漠地(di)帶自然風(feng)(feng)光(guang)外(wai)，光(guang)伏產業(ye)基地(di)、北非(fei)村莊(zhuang)、沙(sha)(sha)漠公路(lu)、北非(fei)小(xiao)鎮城(cheng)市等(deng)場景(jing)(jing)(jing)都需(xu)要搭建(jian)、改造。除了外(wai)景(jing)(jing)(jing)，還有大(da)量的(de)(de)(de)阿(a)拉伯風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)內景(jing)(jing)(jing)，主創(chuang)團隊為此搭建(jian)了將(jiang)近(jin)3000平米的(de)(de)(de)棚內場景(jing)(jing)(jing)來展現。此外(wai)，該單元涉及(ji)(ji)到將(jiang)近(jin)200名外(wai)籍群演(yan)，演(yan)員(yuan)調動難(nan)度大(da)，還涉及(ji)(ji)到宗教(jiao)信(xin)仰、國別不同、語言不通等(deng)問題，在(zai)拍攝上，安建(jian)導演(yan)要花費數倍精(jing)力和(he)外(wai)籍演(yan)員(yuan)講戲溝通。7月正處盛夏(xia)，在(zai)沙(sha)(sha)漠地(di)區拍攝給創(chuang)作團隊帶來了非(fei)常大(da)的(de)(de)(de)挑戰。當地(di)沙(sha)(sha)漠氣溫(wen)甚至高(gao)達四五(wu)十(shi)度，不僅演(yan)員(yuan)和(he)工作人員(yuan)歷(li)(li)經艱(jian)辛，就(jiu)連(lian)拍攝設備也時常“鬧別扭”。但在(zai)全組人員(yuan)的(de)(de)(de)努力下，歷(li)(li)經20天的(de)(de)(de)拍攝，最(zui)終圓滿完成。
作為(wei)《我們這十年》中(zhong)，唯一(yi)聚焦粵港(gang)澳大灣區的(de)單元，《前(qian)海》的(de)拍攝經歷了(le)(le)重重困難。由于深(shen)圳是口岸城市，防疫(yi)管(guan)理要求(qiu)嚴(yan)格，劇(ju)組克(ke)服疫(yi)情(qing)帶來的(de)人(ren)員調度、場景(jing)(jing)(jing)搭建(jian)等方面(mian)影響，快速應對，精(jing)準統籌，選擇(ze)先在(zai)佛山開機(ji)(ji)，再(zai)轉場到深(shen)圳夢工(gong)場。同時(shi)，因為(wei)劇(ju)情(qing)涉(she)及1997年的(de)香港(gang)元朗和主角(jiao)的(de)家(jia)，并且同一(yi)個場景(jing)(jing)(jing)要快速翻景(jing)(jing)(jing)到現代(dai)香港(gang)，場景(jing)(jing)(jing)還原(yuan)難度大。為(wei)了(le)(le)按時(shi)開機(ji)(ji)，美術道具組的(de)工(gong)作人(ren)員克(ke)服佛山的(de)臺風天氣，冒雨趕(gan)工(gong)，原(yuan)本(ben)18天工(gong)期(qi)在(zai)11天內搶工(gong)完成，成功保障了(le)(le)《前(qian)海》按時(shi)開機(ji)(ji)拍攝。
《西鄉明(ming)月》有54個(ge)(ge)散景，平(ping)均每天轉(zhuan)場3次。拍攝時(shi)(shi)正值(zhi)武漢(han)最(zui)(zui)熱的(de)(de)時(shi)(shi)候(hou)，室外(wai)體感溫度常達40度以上，演(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)衣(yi)服拍一(yi)場戲(xi)濕一(yi)件(jian)。該單元導演(yan)(yan)王逸偉是攝影出(chu)身，在影像構成(cheng)和運鏡上頗有造詣和創新，劇中有多個(ge)(ge)長(chang)鏡頭段落，無(wu)論是程光輝最(zui)(zui)后英(ying)模大(da)會此(ci)時(shi)(shi)無(wu)聲勝有聲的(de)(de)長(chang)鏡頭，還是派出(chu)所一(yi)個(ge)(ge)從一(yi)樓到(dao)(dao)頂樓的(de)(de)一(yi)鏡到(dao)(dao)底都彰顯(xian)出(chu)其(qi)獨到(dao)(dao)的(de)(de)現(xian)實主(zhu)義追求。
為了(le)展現新時代新青年(nian)，對于“兩山理論”、“鄉村(cun)(cun)振興”和“糧食安(an)全”的理解(jie)認識和生動實踐，《心之所(suo)向》主創團隊走(zou)訪了(le)浙江(jiang)數十個村(cun)(cun)鎮，最終在杭(hang)州建德市找(zhao)到了(le)以王運、郎學淵、饒成芳(fang)、葉(xie)瑾等(deng)為代表的農創客。
《未來已來》創(chuang)(chuang)作(zuo)難度(du)較大(da)。為(wei)此，主創(chuang)(chuang)團隊(dui)做了數(shu)月前期(qi)采訪，劇(ju)本(ben)策劃(hua)階段(duan)走訪了5G領域數(shu)十名專(zhuan)家，劇(ju)本(ben)創(chuang)(chuang)作(zuo)也由移(yi)動研(yan)(yan)究院專(zhuan)家全程(cheng)指導(dao)。從科研(yan)(yan)方向的選定到科研(yan)(yan)細節的夯實(shi)(shi)，都有一線科研(yan)(yan)人員深(shen)入(ru)指導(dao)，多(duo)(duo)位專(zhuan)家把關。拍(pai)攝(she)期(qi)間，該(gai)(gai)單元在移(yi)動產業園內實(shi)(shi)景(jing)拍(pai)攝(she)，劇(ju)中測試儀(yi)器(qi)、無人機、通訊(xun)車、基(ji)站等(deng)均為(wei)價值(zhi)不菲(fei)的真實(shi)(shi)設(she)備，專(zhuan)業使(shi)用均由移(yi)動專(zhuan)家全程(cheng)指導(dao)。該(gai)(gai)單元拍(pai)攝(she)期(qi)間多(duo)(duo)次經歷疫情考驗。開機前遇(yu)到義(yi)烏疫情，該(gai)(gai)劇(ju)多(duo)(duo)個外景(jing)地受(shou)到影響(xiang)，主創(chuang)(chuang)團隊(dui)迅速反應，在杭州周(zhou)邊尋(xun)找合適的替代(dai)方案，最(zui)終實(shi)(shi)現劇(ju)中跨越幾大(da)洲(zhou)、差異極大(da)的場景(jing)呈現。同(tong)時(shi)，連續(xu)半個多(duo)(duo)月40多(duo)(duo)度(du)的杭州高溫也讓劇(ju)組備受(shou)挑戰。
《理想生活(huo)》在(zai)(zai)(zai)拍(pai)攝(she)之前(qian)，主創認真進(jin)(jin)(jin)行(xing)了選(xuan)題(ti)，最后(hou)義(yi)烏入選(xuan)。在(zai)(zai)(zai)調研(yan)期間(jian)，劇(ju)(ju)組曾經多次來(lai)(lai)到義(yi)烏，深入國(guo)際(ji)(ji)商貿城(cheng)(cheng)、內陸口岸(an)、國(guo)際(ji)(ji)化社(she)區(qu)等地(di)進(jin)(jin)(jin)行(xing)采訪(fang)。該單元在(zai)(zai)(zai)義(yi)烏拍(pai)攝(she)周(zhou)期總共歷時(shi)17天，導演滕華(hua)濤特意(yi)將很多拍(pai)攝(she)場(chang)(chang)景定在(zai)(zai)(zai)佛(fo)堂(tang)鎮，用義(yi)烏當地(di)古(gu)鎮水鄉的(de)靜謐柔美，和世界小(xiao)商品之都的(de)商貿興盛(sheng)巧妙(miao)映襯，觀照出(chu)浙(zhe)江作為高水平對外(wai)開放的(de)前(qian)沿陣地(di)在(zai)(zai)(zai)這十年中(zhong)取得的(de)重大成(cheng)就和發(fa)展(zhan)。除佛(fo)堂(tang)外(wai)，劇(ju)(ju)組還在(zai)(zai)(zai)國(guo)際(ji)(ji)商貿城(cheng)(cheng)一(yi)區(qu)、二區(qu)、四(si)區(qu)進(jin)(jin)(jin)行(xing)了拍(pai)攝(she)。為了復原展(zhan)會(hui)場(chang)(chang)景，劇(ju)(ju)組在(zai)(zai)(zai)博(bo)覽中(zhong)心的(de)配合(he)(he)下(xia)搭建(jian)了上千平方米的(de)場(chang)(chang)景，來(lai)(lai)表現義(yi)烏進(jin)(jin)(jin)口商品博(bo)覽會(hui)的(de)盛(sheng)況。另外(wai)，劇(ju)(ju)組還在(zai)(zai)(zai)陸港(gang)電商小(xiao)鎮、駱(luo)賓王公(gong)園等義(yi)烏和周(zhou)邊的(de)數十個場(chang)(chang)景進(jin)(jin)(jin)行(xing)了拍(pai)攝(she)。由于義(yi)烏突發(fa)疫情，該單元原定的(de)拍(pai)攝(she)計劃被打亂。劇(ju)(ju)組在(zai)(zai)(zai)配合(he)(he)義(yi)烏市防疫要求、嚴(yan)(yan)格(ge)防控的(de)情況下(xia)，迅速調整(zheng)時(shi)間(jian)，統籌安排(pai)，在(zai)(zai)(zai)疫情解除后(hou)第一(yi)時(shi)間(jian)復工，有條不紊地(di)趕進(jin)(jin)(jin)度，確保全劇(ju)(ju)拍(pai)攝(she)按(an)時(shi)完成(cheng)。同時(shi)，今夏義(yi)烏的(de)高溫和臺風天氣，也讓劇(ju)(ju)組接受了嚴(yan)(yan)峻考驗。
娛樂嘉年(nian)華
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