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基本介紹

《振蕩器(qi)》是由日(ri)本Cine QuaNon制(zhi)作發行的95分鐘(zhong)公路劇(ju)情(qing)電(dian)影(ying)。該片由廣(guang)木隆一導(dao)演，荒井(jing)晴(qing)彥編劇(ju)，寺(si)島忍、村上淳、大森南朋主演，于2003年12月(yue)6日(ri)在日(ri)本上映。

該(gai)片改編自赤(chi)坂真(zhen)理半自傳(chuan)體小說，講述了一個(ge)生活死寂的女(nv)子如何在愛情滋潤下回歸(gui)正常社會的故(gu)事。

參演人員

寺島忍 飾 早川玲

大森南朋 飾 岡部希壽

牧瀨(lai)里穗 飾 雜志上的女人

坂上(shang)美紀 飾 DJ

田口智朗 飾 警(jing)官

戶(hu)田(tian)昌宏(hong) 飾 旅館的客人

野村祐人 飾 播音(yin)節目中(zhong)的聲音(yin)

高柳(liu)繪理子 飾 プリマレクシアの女

角色介紹

早川玲

演員 寺島忍

31歲，自(zi)由新聞(wen)報導員，患有幻聽(ting)癥(zheng)。腦海里的那(nei)些(xie)聲音讓她失(shi)眠，并使她還幻上酒精依賴癥(zheng)和(he)催吐強(qiang)迫癥(zheng)。

岡部希壽

演員 大森南朋

卡車司(si)機，玲搭他(ta)的(de)(de)車前往新瀉。玲在他(ta)的(de)(de)身上找到了安寧感覺，她發覺自己的(de)(de)各(ge)種(zhong)毛病都痊愈了，腦海里(li)也不再有那些令人煩躁的(de)(de)聲音。

內容介紹

31歲的(de)(de)(de)(de)早川玲(ling)是一個自(zi)由(you)新(xin)聞報導員，患有(you)(you)幻聽癥。腦海里的(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)聲音讓(rang)她失(shi)眠(mian)，并(bing)使她還(huan)幻上酒精依(yi)賴(lai)癥和催吐強迫癥。在(zai)(zai)一個雪(xue)夜，玲(ling)在(zai)(zai)便(bian)利店(dian)遇到(dao)了(le)一個男子(zi)，憑著第一眼(yan)的(de)(de)(de)(de)直覺便(bian)和他(ta)走(zou)到(dao)了(le)一起。男子(zi)名叫岡部希壽，是個卡車司機，玲(ling)搭他(ta)的(de)(de)(de)(de)車前往新(xin)瀉。在(zai)(zai)搖晃著的(de)(de)(de)(de)車廂(xiang)里兩(liang)人接(jie)觸漸(jian)多(duo)、了(le)解漸(jian)深(shen)，玲(ling)在(zai)(zai)希壽的(de)(de)(de)(de)身上找到(dao)了(le)安寧(ning)感覺，她發覺自(zi)己的(de)(de)(de)(de)各種毛病都痊(quan)愈了(le)，腦海里也不再有(you)(you)那些(xie)(xie)令人煩躁的(de)(de)(de)(de)聲音。而旅途終有(you)(you)盡(jin)頭，玲(ling)和希壽在(zai)(zai)他(ta)們(men)相(xiang)逢的(de)(de)(de)(de)小便(bian)利店(dian)告別。

創作團隊

制作(zuo)人 青島武、森重晃、永田(tian)芳弘

原著 赤坂真理

導演 廣木隆一

編劇 荒井晴彥

攝影 鈴木一博

配樂 石川光

剪輯 廣木隆一

獲獎記錄

獲獎(jiang)(jiang)時間 獎(jiang)(jiang)項(xiang)名稱(cheng) 獲獎(jiang)(jiang)者 獲獎(jiang)(jiang)情況(kuang)

2003年11月9日 第16屆東京國際電影節 主競賽單元-最佳(jia)女(nv)演(yan)員獎 寺島忍 獲(huo)獎

主競賽單(dan)元(yuan)-東京電影節大獎 《振蕩器》 提(ti)名

2004年1月8日 第77屆日本電(dian)影旬(xun)報獎 最佳女主角 寺島忍 獲(huo)獎

最佳男配角 大森南朋

最佳女新人 寺島忍

最佳編(bian)劇 荒井晴彥

2003年度(du)十(shi)佳影片 《振蕩器》第3名

2004年 第25屆(jie)橫(heng)濱電(dian)影(ying)節 最佳電(dian)影(ying)《振蕩器》獲獎

鑒賞評價

日(ri)(ri)本(ben)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)廣木隆(long)一、日(ri)(ri)本(ben)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)題材(cai)、日(ri)(ri)本(ben)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)映畫手段和暖(nuan)昧意境；構成了這部日(ri)(ri)式(shi)(shi)(shi)布局、非故事性(xing)模式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)獨(du)特(te)影像(xiang)。這不是廣木隆(long)一最(zui)(zui)好的(de)(de)作品，卻是他最(zui)(zui)遠離情色、最(zui)(zui)樂觀維美、最(zui)(zui)被認可的(de)(de)“健康(kang)”影像(xiang)。（金羊(yang)網評）

《振(zhen)蕩(dang)器》的(de)(de)主(zhu)題是女(nv)性自省，表現形式(shi)則(ze)是曾在(zai)西方(fang)電影中相當(dang)流行的(de)(de)公(gong)(gong)路片。除了大(da)量風(feng)格迥異的(de)(de)音樂，影片還使用了很多字幕(mu)來(lai)輔助情節推(tui)進，這些字幕(mu)的(de)(de)功能主(zhu)要是展示女(nv)主(zhu)角(jiao)片斷式(shi)的(de)(de)內心獨(du)白，這使它最終看起來(lai)更像(xiang)是一則(ze)公(gong)(gong)路筆(bi)記小說。《振(zhen)蕩(dang)器》的(de)(de)開放性，使它顯得非常有(you)生命力。（新浪網評）

《振蕩(dang)器帶有公(gong)路片特(te)質并(bing)(bing)且富含(han)大量對話的(de)影片，真正意義上(shang)把廣木隆一(yi)推向了導演生涯的(de)巔峰。影片在劇作上(shang)是(shi)遞進式的(de)，不同于其他日(ri)本電影，《振蕩(dang)器》中的(de)女性(xing)(xing)情感是(shi)漸(jian)漸(jian)浮現的(de)，并(bing)(bing)且含(han)著溫情與(yu)細膩。盡管(guan)名(ming)字聽上(shang)去仍舊是(shi)一(yi)部(bu)軟性(xing)(xing)色情片，但是(shi)從《東京垃圾女郎》開始，廣木隆一(yi)就已經(jing)嘗(chang)試(shi)著不借助裸露鏡頭展現女性(xing)(xing)的(de)愛(ai)欲(yu)。

《振(zhen)蕩(dang)器(qi)》的(de)(de)(de)(de)(de)片(pian)名(ming)三個字，也(ye)(ye)(ye)正(zheng)是(shi)(shi)這種嘗試的(de)(de)(de)(de)(de)再體(ti)現(xian)。片(pian)中的(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)蕩(dang)器(qi)并(bing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)性(xing)愛工具，而(er)是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)人對愛情的(de)(de)(de)(de)(de)滿足與歸宿。寺(si)(si)島(dao)忍在封閉的(de)(de)(de)(de)(de)環境中，把一(yi)個女(nv)(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)(gan)體(ti)驗與內(nei)心(xin)生活(huo)表現(xian)得淋漓盡(jin)致。如果(guo)深度(du)地去(qu)看(kan)這部(bu)影(ying)(ying)(ying)片(pian)，可以發現(xian)它背(bei)后許(xu)多社會層面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題，空(kong)間也(ye)(ye)(ye)就不(bu)(bu)能(neng)(neng)拘泥(ni)在卡車之(zhi)中了，鏡(jing)頭也(ye)(ye)(ye)自(zi)然不(bu)(bu)是(shi)(shi)搖晃(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)那么簡單(dan)。廣(guang)木隆(long)一(yi)爾后許(xu)多作(zuo)品也(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)寺(si)(si)島(dao)忍的(de)(de)(de)(de)(de)演出(chu)，真正(zheng)意(yi)義上也(ye)(ye)(ye)使(shi)寺(si)(si)島(dao)忍得到了最適合的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)驗。經(jing)(jing)過多年的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)磨練，廣(guang)木隆(long)一(yi)有了極強的(de)(de)(de)(de)(de)捕捉能(neng)(neng)力和(he)控制能(neng)(neng)力，對演員表演時的(de)(de)(de)(de)(de)捕捉，對表演與環境配(pei)合的(de)(de)(de)(de)(de)控制，成就了《振(zhen)蕩(dang)器(qi)》這部(bu)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)價值。作(zuo)為一(yi)名(ming)已經(jing)(jing)成熟(shu)得不(bu)(bu)行的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本導(dao)演，廣(guang)木隆(long)一(yi)在《振(zhen)蕩(dang)器(qi)》這部(bu)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏上，有著很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)掌控力，這種掌控力除了來(lai)自(zi)經(jing)(jing)驗，更是(shi)(shi)來(lai)自(zi)廣(guang)木隆(long)一(yi)多年來(lai)對電(dian)影(ying)(ying)(ying)主題———女(nv)(nv)(nv)人的(de)(de)(de)(de)(de)理解。廣(guang)木隆(long)一(yi)理解的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)人是(shi)(shi)有現(xian)代感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)，但內(nei)心(xin)也(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)最傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)本女(nv)(nv)(nv)性(xing)。兩者的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合，更可以看(kan)出(chu)廣(guang)木隆(long)一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)誠懇以及他的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)真實性(xing)。（《新快報》王之(zhi)軍(jun)評）

其他信息

主創單位

制(zhi)作(zuo)(zuo)單位 Studio Three、K.K.、Cine QuaNon、Eisei Gekijo、《振(zhen)蕩器》制(zhi)作(zuo)(zuo)委員會

發行單(dan)位 Cine QuaNon、Studio Three、Kino Video

影片上映

上(shang)(shang)映(ying)國家(jia) 上(shang)(shang)映(ying)時(shi)間、細節(jie)(jie) 上(shang)(shang)映(ying)國家(jia)、地區 上(shang)(shang)映(ying)時(shi)間、細節(jie)(jie)

日本 2003年(nian)12月(yue)6日（東(dong)京）中國香(xiang)港(gang) 2004年(nian)4月(yue)8日（香(xiang)港(gang)國際電影節(jie)）

韓國(guo) 2005年3月4日 美國(guo) 2004年4月9日（費城國(guo)際電影節）

法國 2003年5月16日（戛(jia)納電影(ying)節）菲(fei)律賓 2004年7月3日（馬尼拉(la)電影(ying)節）

加拿大 2003年9月(yue)10日(ri)（多(duo)倫多(duo)國際(ji)電影節(jie)(jie)） 希臘 2004年9月(yue)23日(ri)（雅典電影節(jie)(jie)）

英國 2003年(nian)10月(yue)23日（倫敦電影(ying)節）韓(han)國 2005年(nian)3月(yue)3日（限(xian)定）

日(ri)(ri)本 2003年11月(yue)2日(ri)(ri)（東京國(guo)際電(dian)影節）比利時 2005年10月(yue)12日(ri)(ri)

法國 2003年12月1日(ri)（南特三(san)大洲藝術節）捷克 2005年12月3日(ri)（亞洲電影節）

法國(guo)(guo) 2004年3月13日（杜維爾亞(ya)洲電影(ying)節）美國(guo)(guo) 2012年3月4日（紐約(yue)日本協會）

丹麥 2004年(nian)3月(yue)29日（Nat電(dian)影節）