《賦得(de)暮(mu)雨(yu)送李(li)胄》是唐(tang)代詩(shi)人(ren)韋(wei)應(ying)物創作的(de)一(yi)首(shou)五言律(lv)詩(shi)。這是一(yi)首(shou)詠暮(mu)雨(yu)的(de)送別(bie)(bie)詩(shi)，雖是送別(bie)(bie)，卻重在寫(xie)(xie)景。首(shou)聯寫(xie)(xie)送別(bie)(bie)之地，扣緊“雨(yu)”、“暮(mu)”主(zhu)題(ti)。二、三(san)兩(liang)聯渲染朦朧暗(an)淡的(de)景色；暮(mu)雨(yu)中航行江上，鳥飛空中，海(hai)門不見，浦樹含滋，境地極為(wei)開闊(kuo)，極為(wei)邈遠。末聯寫(xie)(xie)離愁(chou)無限(xian)，潸然淚下。全詩(shi)一(yi)脈貫通(tong)，前后呼應(ying)，渾然一(yi)體。
賦得暮雨送李胄⑴
楚江(jiang)微雨(yu)里⑵，建業暮(mu)鐘時⑶。
漠漠帆(fan)來(lai)重⑷，冥冥鳥(niao)去(qu)遲(chi)⑸。
海(hai)門深不見⑹，浦樹遠含滋⑺。
相(xiang)送情無限，沾襟比散絲(si)⑻。
⑴賦得：分題賦詩，分到的(de)什么題目，稱為(wei)“賦得”。這(zhe)里分得的(de)題目是“暮(mu)雨”，故稱“賦得暮(mu)雨”。李胄，一作李曹(cao)，又作李渭，其人，其事，以及他(ta)與(yu)韋應物的(de)關系，似已(yi)無考。從此(ci)詩看，想必(bi)兩人的(de)交誼頗深。
⑵楚江：指長江，因長江自三峽(xia)以下至濡(ru)須口(kou)，皆(jie)為古代楚國境。
⑶建業：今江蘇南京。戰國時亦楚(chu)地，與楚(chu)江為(wei)互文(wen)。暮鐘時：敲暮鐘的時候。
⑷漠漠：水氣迷茫(mang)的樣子。
⑸冥冥：天色(se)昏暗的樣子(zi)。
⑹海門：長(chang)江(jiang)入海處，在(zai)今江(jiang)蘇省海門市。
⑺浦：近岸的水面。含滋(zi)：濕(shi)潤，帶著(zhu)水汽。滋(zi)，潤澤。
⑻沾襟：打濕衣襟。此處為雙關語，兼指雨(yu)、淚(lei)。散絲(si)：指細(xi)雨(yu)，這里喻流淚(lei)。晉(jin)張協《雜詩》：“密雨(yu)如散絲(si)。”
楚(chu)江籠(long)罩(zhao)在細(xi)細(xi)微雨(yu)里，建業城正敲響(xiang)暮鐘之(zhi)時。
雨絲繁密船帆顯得沉(chen)重，天色錯暗(an)鳥兒飛得遲緩。
長江流入海門深(shen)遠不見，江邊(bian)樹木(mu)飽含雨滴潤滋。
送別老朋友我情(qing)深無限，沾襟淚水像江面的雨絲。
韋應物(wu)（737—792），中國唐代(dai)詩(shi)(shi)人。漢族，長安(an)(今陜西西安(an))人。今傳有10卷(juan)本《韋江州集(ji)(ji)》、兩卷(juan)本《韋蘇州詩(shi)(shi)集(ji)(ji)》、10卷(juan)本《韋蘇州集(ji)(ji)》。散(san)文僅存一篇。因出(chu)任過蘇州刺史，世稱“韋蘇州”。詩(shi)(shi)風恬淡(dan)高遠，以善于(yu)寫(xie)景和描寫(xie)隱逸生活著稱。
這(zhe)是一首送(song)別詩(shi)。雖是送(song)別，卻重在寫景，全詩(shi)緊扣“暮雨(yu)”和“送(song)”字著(zhu)墨。
首聯“楚(chu)江(jiang)微(wei)雨(yu)里(li)，建業暮(mu)(mu)鐘時(shi)”，起句點“雨(yu)”，次句點“暮(mu)(mu)”，直切詩(shi)(shi)題中(zhong)的(de)“暮(mu)(mu)雨(yu)”二(er)字。“暮(mu)(mu)鐘時(shi)”，即傍晚時(shi)分，當時(shi)佛寺中(zhong)早(zao)晚都以鐘鼓報時(shi)，所謂“暮(mu)(mu)鼓晨鐘”。以楚(chu)江(jiang)點“雨(yu)”，表明詩(shi)(shi)人(ren)正佇立江(jiang)邊(bian)，這就暗切了題中(zhong)的(de)“送”字。“微(wei)雨(yu)里(li)”的(de)“里(li)”字，既顯示了雨(yu)絲纏身之狀，又描繪了一個細(xi)雨(yu)籠(long)罩(zhao)的(de)壓抑場面(mian)。這樣，后面(mian)的(de)帆重、鳥(niao)遲這類現(xian)象始可(ke)出現(xian)。這一聯，淡(dan)淡(dan)幾(ji)筆，便把詩(shi)(shi)人(ren)臨江(jiang)送別的(de)形(xing)象勾勒了出來(lai)，同時(shi)，為二(er)、三聯畫面(mian)的(de)出現(xian)，涂上(shang)一層(ceng)灰暗的(de)底色。
下面詩人繼續描(miao)摹江(jiang)上(shang)景色(se)：“漠漠帆來(lai)重(zhong)(zhong)，冥冥鳥(niao)(niao)(niao)去遲。海(hai)門深不見，浦(pu)樹遠含(han)滋。”細雨(yu)濕帆，帆濕而重(zhong)(zhong)；飛鳥(niao)(niao)(niao)入雨(yu)，振翅(chi)不速。雖是寫景，但“遲”、“重(zhong)(zhong)”二字用意精深。下面的(de)“深”和“遠”又(you)著意渲(xuan)染(ran)了一種迷(mi)蒙暗淡的(de)景色(se)。四句詩，形(xing)成了一幅富有(you)情意的(de)畫面。從(cong)景物狀態看，有(you)動，有(you)靜；動中(zhong)(zhong)有(you)靜，靜中(zhong)(zhong)有(you)動：帆來(lai)鳥(niao)(niao)(niao)去為動，但帆重(zhong)(zhong)猶不能進，鳥(niao)(niao)(niao)遲似不振翅(chi)，這又(you)顯(xian)出相(xiang)對的(de)靜來(lai)；海(hai)門、浦(pu)樹為靜，但海(hai)門似有(you)波濤奔流(liu)，浦(pu)樹可(ke)見水霧繚繞，這又(you)顯(xian)出相(xiang)對的(de)動來(lai)。從(cong)畫面設置看，帆行(xing)江(jiang)上(shang)，鳥(niao)(niao)(niao)飛空中(zhong)(zhong)，顯(xian)其廣(guang)闊；海(hai)門深，浦(pu)樹遠，顯(xian)其邃邈。整個畫面富有(you)立體(ti)感，而且無(wu)不籠罩(zhao)在煙雨(yu)薄暮(mu)之(zhi)中(zhong)(zhong)，無(wu)不染(ran)上(shang)離愁別緒。
景(jing)(jing)的(de)(de)設置(zhi)，總是(shi)以情(qing)(qing)為轉(zhuan)移(yi)的(de)(de)，所謂“情(qing)(qing)哀(ai)則景(jing)(jing)哀(ai)，情(qing)(qing)樂則景(jing)(jing)樂”（吳喬《圍爐詩(shi)(shi)話》）。詩(shi)(shi)人(ren)總是(shi)選取對自(zi)己有(you)獨特感受的(de)(de)景(jing)(jing)物入(ru)詩(shi)(shi)。在這首詩(shi)(shi)里(li)，那冥(ming)冥(ming)暮色，霏(fei)霏(fei)煙雨，固然是(shi)詩(shi)(shi)人(ren)著(zhu)力渲染的(de)(de)，以求與(yu)自(zi)己沉重(zhong)的(de)(de)心(xin)境相吻合，就是(shi)那些用來襯托(tuo)暮雨的(de)(de)景(jing)(jing)物，也無(wu)不寄寓著(zhu)詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)匠心(xin)，掛牽著(zhu)詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)情(qing)(qing)思。海(hai)門(men)是(shi)長江(jiang)的(de)(de)入(ru)海(hai)處。南京臨江(jiang)不臨海(hai)，離(li)海(hai)門(men)有(you)遙遙之(zhi)距，海(hai)門(men)“不見”，自(zi)不待言(yan)，此處并非實指，而是(shi)暗示李曹的(de)(de)東去(qu)，就視覺范圍而言(yan)，即指東邊很遠的(de)(de)江(jiang)面，那里(li)似(si)有(you)孤舟漂泊，所以詩(shi)(shi)人(ren)極目(mu)而視，神縈(ying)魂牽。
然而人(ren)(ren)去帆(fan)遠，暮色(se)蒼(cang)蒼(cang)，目(mu)不(bu)能(neng)及；但見江岸之樹，棲身于(yu)雨幕之中，不(bu)乏空寂(ji)之意。無疑這海門、浦樹蘊含(han)著詩(shi)人(ren)(ren)悵惘凄(qi)戚的(de)(de)感情(qing)(qing)。詩(shi)中不(bu)寫(xie)(xie)離(li)舟而寫(xie)(xie)來帆(fan)，也自有一番用意。李白(bai)的(de)(de)名句“孤帆(fan)遠影碧空盡”是以(yi)離(li)帆(fan)入詩(shi)的(de)(de)，寫(xie)(xie)出了行人(ren)(ren)遠去的(de)(de)過程，表達(da)了詩(shi)人(ren)(ren)戀(lian)戀(lian)不(bu)舍的(de)(de)感情(qing)(qing)。此詩(shi)只寫(xie)(xie)來帆(fan)，則暗示(shi)離(li)舟已從視(shi)線(xian)中消失(shi)，而詩(shi)人(ren)(ren)仍久(jiu)留不(bu)歸，同時又以(yi)來帆(fan)的(de)(de)形(xing)象來襯托去帆(fan)的(de)(de)形(xing)象，而對來帆(fan)的(de)(de)關(guan)注，也就是對去帆(fan)的(de)(de)遙(yao)念。其間的(de)(de)離(li)情(qing)(qing)別(bie)緒似更(geng)含(han)蓄深沉。而那羽濕行遲的(de)(de)去鳥，也正是遠去行人(ren)(ren)的(de)(de)寫(xie)(xie)照。
經過(guo)鋪寫渲(xuan)染煙雨、暮色、重(zhong)帆(fan)、遲鳥、海門、浦樹，連同詩(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)情(qing)懷，交(jiao)織起來，形(xing)成了濃重(zhong)的(de)(de)陰沉壓抑的(de)(de)氛圍。置身其間的(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)，情(qing)動于衷，不(bu)(bu)能自已。猛然(ran)，那令人(ren)腸斷的(de)(de)鐘聲傳入耳鼓(gu)，撞(zhuang)擊心弦。此(ci)時，詩(shi)(shi)人(ren)再也抑止不(bu)(bu)住(zhu)自己的(de)(de)感(gan)情(qing)，不(bu)(bu)禁潸然(ran)淚下，離愁別(bie)緒噴涌(yong)而(er)出：“相送情(qing)無限，沾襟比(bi)散絲(si)。”隨著情(qing)感(gan)的(de)(de)迸發，尾聯(lian)一改含蓄之風，直抒胸臆；又在結(jie)句(ju)用一個“比(bi)”字，把(ba)別(bie)淚和散絲(si)交(jiao)融在一起。“散絲(si)”，即雨絲(si)，晉張協(xie)《雜詩(shi)(shi)》有“密雨如散絲(si)”句(ju)。這(zhe)一結(jie)，使得(de)情(qing)和景(jing)“妙合(he)無垠”，“互(hu)藏(zang)其宅”（王夫之《姜齋詩(shi)(shi)話》），既增強了情(qing)的(de)(de)形(xing)象(xiang)性，又進一步(bu)加深了景(jing)的(de)(de)感(gan)情(qing)然(ran)彩。從結(jie)構(gou)上(shang)說(shuo)，以“微雨”起，用“散絲(si)”結(jie)，前后呼應；全詩(shi)(shi)四聯(lian)，一脈貫通，渾然(ran)一體(ti)。
《艇齋詩話》：唐(tang)人詩用“遲”字皆得意。……韋蘇州《細雨》詩：“漠漠帆來(lai)重，冥冥鳥去遲。”亦(yi)佳句。
《韋(wei)孟全集(ji)》：起(qi)甚佳，余復(fu)稱(cheng)是(shi)。
《瀛奎(kui)律(lv)髓》：三(san)四絕(jue)妙(miao)，天下誦之。
《四溟詩話》：梁簡文曰：“濕(shi)花枝(zhi)覺重，宿鳥羽飛(fei)遲。”蘇州曰：“漠漠帆來重，冥冥鳥去(qu)遲。”……雖有所祖，然青愈于藍矣(yi)。
《唐詩(shi)箋(jian)要》：通首(shou)無一(yi)語松放“暮雨”，此又(you)以細切(qie)見(jian)精神(shen)者(zhe)，韋蘇州之不可方物(wu)如此。
《唐詩觀瀾集》：沖淡夷猶(you)，讀之令人神往。
《網(wang)師園唐詩箋》：雙起點題（首二(er)句下）。
《瀛(ying)奎律髓匯(hui)評(ping)》：查(cha)慎(shen)行：三四與老杜“湛湛長江去，冥(ming)冥(ming)細雨來(lai)”各盡其妙。紀昀：凈(jing)細。
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