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基本介紹

《夜(ye)(ye)上受降(jiang)城聞笛》是(shi)(shi)唐代(dai)詩(shi)人(ren)李(li)益創作的一(yi)首(shou)七言(yan)絕(jue)句。這(zhe)首(shou)詩(shi)最(zui)大的特點是(shi)(shi)蘊藉(jie)含(han)蓄，將所要抒發(fa)的感(gan)情蘊涵在對(dui)景物和(he)情態(tai)的描寫之中。詩(shi)的開頭兩句，寫登城時所見的月(yue)(yue)下景色。如霜的月(yue)(yue)光(guang)和(he)月(yue)(yue)下雪一(yi)般的沙漠，正是(shi)(shi)觸(chu)發(fa)征(zheng)人(ren)鄉思的典(dian)型環境。環境的描寫之中現(xian)出人(ren)物的感(gan)受。在這(zhe)萬籟(lai)俱寂的靜(jing)夜(ye)(ye)里，夜(ye)(ye)風送來了(le)凄(qi)涼幽怨的蘆笛聲，更(geng)加喚起了(le)征(zheng)人(ren)望鄉之情。“一(yi)夜(ye)(ye)征(zheng)人(ren)盡望鄉”，不說思鄉，不說盼歸，而是(shi)(shi)以人(ren)物的情態(tai)行為展現(xian)其心理，寫出了(le)人(ren)物不盡的鄉愁。

內容介紹

作品原文

版本一

夜(ye)上受降城聞(wen)笛⑴

回樂峰前(qian)沙似(si)雪(xue)⑵，受(shou)降(jiang)城外月如(ru)霜(shuang)⑶。

不知何處吹蘆管⑷，一夜(ye)征(zheng)人盡望鄉⑸。

版本二

夜上受降(jiang)城聞(wen)笛(di)⑴

回樂烽前沙似雪⑵，受降城外(wai)月如霜⑶。

不知何(he)處吹(chui)蘆管⑷，一夜征人(ren)盡望鄉⑸。

注釋譯文

詞句注釋

⑴受(shou)降(jiang)城：唐初(chu)名將(jiang)張仁愿為(wei)了防(fang)御(yu)突厥(jue)，在黃河以北筑受(shou)降(jiang)城，分東、中、西三城，都(dou)在今內蒙(meng)古自治區境內。另有一種說法是(shi)：公元646年（貞觀二(er)十年），唐太(tai)宗親臨靈州接受(shou)突厥(jue)一部的投(tou)降(jiang)，“受(shou)降(jiang)城”之(zhi)名即(ji)由此而來。

⑵回(hui)(hui)樂峰：唐(tang)代有(you)回(hui)(hui)樂縣，靈州治所，在今寧夏回(hui)(hui)族自治區靈武縣西(xi)南。回(hui)(hui)樂峰即當地(di)山峰。一作“回(hui)(hui)樂烽”：指(zhi)回(hui)(hui)樂縣附近的烽火(huo)臺。

⑶城(cheng)下：一(yi)作“城(cheng)上(shang)”，一(yi)作“城(cheng)外”。

⑷蘆管：笛(di)(di)子。一(yi)作“蘆笛(di)(di)”。

⑸征人：戍邊的將士。盡：全(quan)。

白話譯文

回(hui)樂(le)峰前的沙地白得像雪，受降城外的月(yue)色(se)猶(you)如秋霜。

不知何處吹起凄涼的蘆管，一夜間征人個個眺望故鄉。

作者介紹

李益（748年(nian)(nian)—829年(nian)(nian)），唐代詩人。字君虞，隴西姑(gu)藏(zang)（今甘肅武威）人。大歷(li)四年(nian)(nian)（769年(nian)(nian)）登進士(shi)第。建(jian)中(zhong)四年(nian)(nian)（783年(nian)(nian)）登書(shu)判拔萃科。因仕途(tu)失(shi)意(yi)，客(ke)游燕趙。貞元十三年(nian)(nian)（797年(nian)(nian)）任幽州節度使(shi)劉(liu)濟從事。貞元十六(liu)年(nian)(nian)（800年(nian)(nian)）南游揚州等地(di)，寫了一些描繪江南風光(guang)的優美詩篇。元和后(hou)入朝，歷(li)任秘書(shu)少監、集賢(xian)學士(shi)、右散(san)騎常侍、太(tai)子賓客(ke)、左散(san)騎常侍，太(tai)和元年(nian)(nian)（827年(nian)(nian)）以(yi)禮部尚書(shu)致仕。自編從軍(jun)詩50首(shou)，今存《李益集》2卷。

鑒賞評價

文學賞析

這是一(yi)首抒寫戍邊將士鄉(xiang)情的(de)詩作，從多角(jiao)度描繪了戍邊將士（包括吹笛人）濃烈的(de)鄉(xiang)思(si)和(he)滿心的(de)哀(ai)愁之情。

詩(shi)歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前兩句描寫了一幅邊塞(sai)月(yue)夜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特景色.舉目遠眺，蜿蜒數十里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丘陵上聳立著座座高(gao)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)烽火臺(tai)，烽火臺(tai)下(xia)是(shi)一片無垠(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙(sha)漠(mo)(mo)，在月(yue)光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)映照下(xia)如(ru)同(tong)積雪(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒原。近看，高(gao)城之外(wai)(wai)(wai)月(yue)光皎潔，如(ru)同(tong)深秋(qiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒霜。沙(sha)漠(mo)(mo)并非(fei)雪(xue)(xue)原，詩(shi)人偏說它“似(si)雪(xue)(xue)”，月(yue)光并非(fei)秋(qiu)霜，詩(shi)人偏說它“如(ru)霜”。詩(shi)人如(ru)此運筆(bi)，是(shi)為了借(jie)這寒氣襲(xi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景物來(lai)渲(xuan)染(ran)心境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁慘凄涼。正(zheng)是(shi)這似(si)雪(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙(sha)漠(mo)(mo)和如(ru)霜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)月(yue)光使受降城之夜顯(xian)得格外(wai)(wai)(wai)空寂慘淡。也(ye)使詩(shi)人格外(wai)(wai)(wai)強烈地感受到置身邊塞(sai)絕域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孤獨(du)，而生(sheng)發出思鄉情愫。

如(ru)果說(shuo)前兩句寫景(jing)(jing)，景(jing)(jing)中寓情，蓄而未(wei)發(fa)；那么后兩句則正面寫情。在(zai)萬(wan)籟俱寂中，夜(ye)風送來嗚(wu)嗚(wu)咽(yan)咽(yan)的蘆笛(di)(di)聲。這笛(di)(di)聲使詩(shi)人(ren)(ren)想(xiang)到(dao)：是哪(na)座烽火臺上的戍卒在(zai)借蘆笛(di)(di)聲傾訴那無盡(jin)的邊愁？那幽(you)怨的笛(di)(di)聲又觸動(dong)了多少征人(ren)(ren)的思鄉愁？在(zai)這漫(man)長的邊塞之(zhi)夜(ye)，他們一個個披衣而起，憂郁的目光掠過似(si)雪(xue)的沙漠，如(ru)霜的月地(di)，久久凝視著遠方······“不知何處”，寫出(chu)了詩(shi)人(ren)(ren)月夜(ye)聞笛(di)(di)時的迷惘心情，映襯出(chu)夜(ye)景(jing)(jing)的空(kong)寥寂寞。“一夜(ye)”和(he)“盡(jin)望”又道出(chu)征人(ren)(ren)望鄉之(zhi)情的深重和(he)急切。

從全詩來看，前(qian)(qian)兩(liang)句(ju)寫的(de)(de)(de)是色，第三句(ju)寫的(de)(de)(de)是聲；末(mo)句(ju)抒(shu)(shu)心中所感(gan)(gan)，寫的(de)(de)(de)是情(qing)。前(qian)(qian)三句(ju)都(dou)是為末(mo)句(ju)直接抒(shu)(shu)情(qing)作(zuo)烘托、鋪墊。開頭由視覺形象引動綿(mian)綿(mian)鄉情(qing)，進而由聽覺形象把鄉思的(de)(de)(de)暗流(liu)引向滔(tao)滔(tao)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)的(de)(de)(de)洪波。前(qian)(qian)三句(ju)已經蓄勢有余，末(mo)句(ju)一般(ban)就用(yong)直抒(shu)(shu)寫出。李益卻蹊徑獨辟，讓滿孕之情(qing)在(zai)結尾處打個回旋，用(yong)擬想中的(de)(de)(de)征人望鄉的(de)(de)(de)鏡(jing)頭加以表現(xian)，使人感(gan)(gan)到句(ju)絕而意(yi)不(bu)絕，在(zai)戛然而止處仍然漾開一個又(you)一個漣漪(yi)。這首詩藝術(shu)上的(de)(de)(de)成功，就在(zai)于把詩中的(de)(de)(de)景(jing)色、聲音、感(gan)(gan)情(qing)三者(zhe)融合(he)為一體(ti)，將詩情(qing)、畫意(yi)與音樂美熔于一爐，組成了一個完整(zheng)的(de)(de)(de)藝術(shu)整(zheng)體(ti)，意(yi)境渾成，簡潔空(kong)靈，而又(you)具有含蘊不(bu)盡(jin)的(de)(de)(de)特(te)點。

這首詩語言優(you)美(mei)，節(jie)奏平緩，寓(yu)情(qing)(qing)(qing)于景(jing)，以景(jing)寫情(qing)(qing)(qing)，寫出了征人眼前(qian)之(zhi)景(jing)，心(xin)中(zhong)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)，感人肺腑。詩意(yi)婉(wan)曲(qu)深(shen)遠(yuan)，讓(rang)人回味(wei)無窮。劉(liu)禹(yu)錫《和令狐相公言懷(huai)寄(ji)河中(zhong)楊少(shao)尹》中(zhong)提到李益，有“邊(bian)月空悲(bei)蘆管秋(qiu)”句，即指此(ci)詩。可(ke)見(jian)此(ci)詩在當時已傳誦很廣。《唐(tang)詩紀(ji)事》說這首詩在當時便被(bei)度曲(qu)入畫(hua)。仔(zi)細體味(wei)全詩意(yi)境，的(de)確也是譜(pu)歌作畫(hua)的(de)佳品。因而被(bei)譜(pu)入弦管，天下(xia)傳唱，成為中(zhong)唐(tang)絕句中(zhong)出色的(de)名(ming)篇之(zhi)一。

歷代評價

明·王(wang)世(shi)貞《藝苑卮(zhi)言》：絕句(ju)李益為勝，韓翃(hong)次之(zhi)。……“回樂烽前”一寧，何必王(wang)龍標(biao)、李供奉？

明(ming)·李(li)攀(pan)龍、袁宏道《唐(tang)詩(shi)訓解》：起語雄壯悲切，末接便(bian)。

明·黃克纘、衛一鳳《全唐風雅》：此首顯說。

清(qing)·朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：沙飛月(yue)皎，舉目凄其，下此(ci)而聞笳聲，安有不(bu)思鄉念切者。

清·黃(huang)叔燦《唐詩箋注》：李君虞絕句，專(zhuan)以此(ci)擅場，所謂率真語，天然畫(hua)也。

清·范大士《歷代(dai)詩發》：如空谷流泉，調高(gao)響逸(yi)。

清(qing)·宋宗元《網師(shi)園唐詩箋》：蘊藉(jie)宛轉(zhuan)，樂府絕唱(chang)。

清(qing)·李锳《詩法易簡錄》：征人望(wang)鄉(xiang)，只加一“盡”字，耐征戍(shu)之苦，離鄉(xiang)之久(jiu)，胥包孕在內(nei)矣。

清(qing)·趙彥傳《唐絕詩鈔注略(lve)》：首二(er)句寫景，已為“望鄉”二(er)字(zi)鉤魂攝魄，是爭上流法(fa)，亦倒裝法(fa)。

清·李慈(ci)銘《越縵堂(tang)讀(du)書(shu)簡端記》：高(gao)格、高(gao)韻(yun)、高(gao)調，司空侍郎所(suo)謂“反虛入渾”者。下“天山(shan)雪后海風寒”一首，佳處正(zheng)同。

清(qing)·俞(yu)陛云《詩境淺說續編》：對(dui)蒼茫之夜(ye)月(yue)，登絕塞之孤城，沙明訝雪，月(yue)冷疑霜，是(shi)何等悲涼之境！起句(ju)(ju)以(yi)對(dui)句(ju)(ju)寫之，彌見雄厚。后二句(ju)(ju)申足上意，言荒沙萬靜中(zhong)，聞(wen)蘆管之聲(sheng)，隨朔(shuo)風而起，防秋多少征人(ren)，鄉愁齊赴，則己之郁伊善感(gan)，不待言矣。李詩又(you)有(you)《從軍(jun)北行》……意境略同。但(dan)前詩有(you)夷(yi)宕之音，北征詩用抗(kang)爽之筆，均佳構也(ye)。