《一(yi)剪梅·雨(yu)打梨花深閉(bi)門》是明代書畫家、文學家唐寅的詞(ci)作。此詞(ci)以女子聲口,寫離別相思(si)之情。上片表現思(si)婦對所思(si)之人忠(zhong)貞摯愛的心理,下片正面(mian)描寫為情感而自我封閉(bi)狀態中的思(si)婦形象(xiang)。全詞(ci)輕捷地抒述了一(yi)種被時空折磨的痛苦,上下篇(pian)交(jiao)叉互(hu)補、回環往(wang)復,將(jiang)一(yi)個淚痕難拭的癡心女形象(xiang)靈動地顯現于筆端。
一剪梅⑴
雨打梨花(hua)深(shen)閉門⑵,孤負(fu)青春⑶,虛負(fu)青春。賞心樂事共誰論⑷?花(hua)下(xia)銷(xiao)魂(hun)⑸,月下(xia)銷(xiao)魂(hun)。
愁聚(ju)眉峰盡日顰⑹,千點啼痕⑺,萬點啼痕。曉看天(tian)色暮看云⑻,行也(ye)思(si)君,坐(zuo)也(ye)思(si)君。
⑴一剪梅:詞(ci)牌(pai)名,又名“臘梅香”“玉(yu)簟(dian)秋(qiu)”等(deng)。雙調六(liu)十字,前后段各六(liu)句、三平韻。
⑵“雨打梨花”句:借用宋人李重元(yuan)《憶王(wang)孫·春詞(ci)》結末(mo)成(cheng)句。
⑶孤負:同“辜負”。
⑷賞(shang)心樂(le)事:歡暢的心情(qing),快(kuai)樂(le)的事情(qing)。南朝(chao)宋謝靈運《擬魏太子(zi)鄴中集詩八首序(xu)》云(yun):“天下良(liang)辰、美景、賞(shang)心、樂(le)事,四(si)者難并。”論(lún):說。
⑸銷魂:黯然神傷。
⑹“愁(chou)聚(ju)”句:意為(wei)整日眉頭皺(zhou)蹙(cu)如黛峰聳起。愁(chou)聚(ju)眉峰,語出宋王觀《卜(bu)算子·送(song)鮑浩然之浙東》“水是眼波橫,山(shan)是眉峰聚(ju)”句。顰(pin)(pín),皺(zhou)眉。
⑺啼痕:淚痕。
⑻“曉看”句(ju):兩個“看”字實系無(wu)意義舉止,乃特(te)定心(xin)態的(de)外現行為。
深閉房(fang)門聽(ting)窗外雨(yu)打梨花的聲音,就(jiu)這樣辜(gu)負了青春年華,虛度了青春年華。縱然(ran)有美好愉快的心情能跟誰共(gong)享?花下也黯然(ran)神傷,月下也黯然(ran)神傷。
整(zheng)日里(li)都(dou)是眉頭緊皺如黛峰聳起,臉上留下千點(dian)淚(lei)痕,萬點(dian)淚(lei)痕。從早晨到晚上一直(zhi)在看著天色(se)云霞,行走時想念您(nin)啊,坐著時也(ye)是想念您(nin)!
唐寅(yin)生平多出入(ru)聲色(se)場合(he),尤(you)其(qi)是因(yin)科場案受(shou)牽(qian)連入(ru)獄被(bei)貶后,其(qi)生命(ming)軌跡(ji)已(yi)經(jing)遠(yuan)離傳統士(shi)大夫階層(ceng),因(yin)此在他(ta)的(de)筆下,以女性為題材(cai)的(de)作品甚多,此詞即為其(qi)中之(zhi)一。
唐寅(yin)(1470—1523),明(ming)(ming)代畫家、文學家。字伯(bo)虎,一(yi)字子畏,號六(liu)如居士(shi)、桃花庵主、逃(tao)禪(chan)仙吏等。吳縣(xian)(今江蘇蘇州(zhou))人。弘治十一(yi)年(1498)中(zhong)鄉試第(di)一(yi)。會(hui)試時因牽涉科場舞弊案而被(bei)革黜。后游(you)名(ming)山大川,致力繪(hui)事,賣(mai)畫為(wei)生(sheng)(sheng)。擅山水,多(duo)取法(fa)南宋李唐、劉(liu)松年,兼(jian)采元(yuan)人法(fa),一(yi)變斧辟皴(cun)為(wei)細長清(qing)勁(jing)線條的皴(cun)法(fa)。并(bing)工(gong)人物、花鳥,筆墨秀潤(run)峭利,景物清(qing)雋生(sheng)(sheng)動,工(gong)筆、寫(xie)意俱(ju)佳。與沈周(zhou)、文徵明(ming)(ming)、仇(chou)英并(bing)稱“明(ming)(ming)四家”。兼(jian)善書法(fa),工(gong)詩文。與祝允明(ming)(ming)、文徵明(ming)(ming)、徐禎(zhen)卿并(bing)稱“吳中(zhong)四才子”。文以六(liu)朝為(wei)宗,詩初多(duo)秾麗,中(zhong)尚平易,晚則縱放(fang)不拘成格。有《六(liu)如居士(shi)全集》。
此詞(ci)(ci)以(yi)女子口吻,表(biao)現離(li)別相(xiang)思之情,是一首(shou)閨(gui)怨(yuan)詞(ci)(ci)。上片首(shou)句(ju),即以(yi)重重門關(guan)橫亙在(zai)畫(hua)面上,它阻斷了內外(wai)的(de)(de)聯系,隔(ge)絕了春天(tian),從而表(biao)明思婦(fu)對(dui)(dui)紅塵的(de)(de)自(zi)覺放棄,對(dui)(dui)所思之人的(de)(de)忠貞摯愛(ai)。以(yi)下五句(ju),似(si)乎(hu)是思婦(fu)的(de)(de)內心獨(du)白,但更(geng)像“畫(hua)外(wai)音”,是對(dui)(dui)“深(shen)閉門”情節的(de)(de)議論。下片正面描寫(xie)為情感而自(zi)我(wo)封閉狀態(tai)中思婦(fu)的(de)(de)形(xing)象,通過皺眉(mei)灑淚、看天(tian)看云(yun)、行行坐(zuo)坐(zuo)幾個連續動作,表(biao)達其坐(zuo)臥不安的(de)(de)無(wu)邊(bian)相(xiang)思。
“閨(gui)怨”之(zhi)作在(zai)(zai)歷代詞(ci)人(ren)筆下堪稱汗牛(niu)充棟,愈(yu)是習見(jian)的(de)(de)題材愈(yu)難出新意,從而所貴也尤在(zai)(zai)能(neng)別具心(xin)(xin)裁。這(zhe)首《一剪(jian)梅》的(de)(de)佳處不(bu)只在(zai)(zai)于詞(ci)句之(zhi)清圓流(liu)轉,其于自然明暢的(de)(de)吟哦(e)中所表(biao)現的(de)(de)空(kong)間(jian)阻(zu)隔灼痛著癡戀(lian)女(nv)子(zi)的(de)(de)幽婉心(xin)(xin)態更是動人(ren)。
“深閉門(men)(men)”是思(si)婦的(de)(de)(de)(de)特定行為:她藏于深閨,將一切都關(guan)在(zai)門(men)(men)外,正見其(qi)相思(si)凄楚之難堪。這空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)阻(zu)隔,既無(wu)(wu)情(qing)(qing)地拉開(kai)著(zhu)戀者的(de)(de)(de)(de)距離,而(er)空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)阻(zu)隔又(you)必然在(zai)一次次“雨(yu)打梨花(hua)”、春來春去(qu)中(zhong)加重(zhong)其(qi)往昔曾經有過的(de)(de)(de)(de)“賞心樂事”的(de)(de)(de)(de)失(shi)落感;至若(ruo)青春年(nian)華(hua)也就(jiu)無(wu)(wu)可挽回地在(zai)花(hua)前月(yue)下(xia)神傷徘(pai)徊之間(jian)(jian)被(bei)殘酷地空(kong)耗去(qu)。時間(jian)(jian)在(zai)空(kong)間(jian)(jian)中(zhong)流逝,空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)凝滯、間(jian)(jian)距的(de)(de)(de)(de)未能縮(suo)卻花(hua)開(kai)花(hua)落,人生便在(zai)等(deng)待中(zhong)漸漸消逝。活過之物終將凋零,只可在(zai)“行也思(si)君(jun)(jun),坐(zuo)也思(si)君(jun)(jun)”中(zhong),“愁(chou)聚(ju)眉峰盡(jin)日(ri)顰(pin)”。上片的(de)(de)(de)(de)“花(hua)下(xia)銷(xiao)(xiao)魂(hun),月(yue)下(xia)銷(xiao)(xiao)魂(hun)”,是無(wu)(wu)處不令人回思(si)往時的(de)(de)(de)(de)溫馨;下(xia)片的(de)(de)(de)(de)“行也思(si)君(jun)(jun),坐(zuo)也思(si)君(jun)(jun)”則(ze)寫盡(jin)朝暮之間(jian)(jian)無(wu)(wu)時不在(zai)翹首(shou)企盼所戀者的(de)(de)(de)(de)歸來,重(zhong)續歡情(qing)(qing)。作者輕捷(jie)地抒述了一種(zhong)被(bei)時空(kong)折磨的(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦,上下(xia)片交叉互補、回環往復(fu),將一個淚痕難拭的(de)(de)(de)(de)癡心女(nv)形(xing)象靈動地顯現于筆端,誠無(wu)(wu)愧(kui)其(qi)“才(cai)子”之譽稱。
安徽(hui)師(shi)范大(da)(da)學文學院研究(jiu)員孫文光、華東師(shi)范大(da)(da)學中文系教(jiao)授彭(peng)國忠《明清詞(ci)舉(ju)要(yao)》:全(quan)詞(ci)十二句,卻(que)有(you)四(si)(si)對(dui)八(ba)句采用相同(tong)(tong)的句式和(he)(he)字(zi)(zi)數,而這(zhe)四(si)(si)對(dui)的每一(yi)對(dui)僅僅第一(yi)個(ge)(ge)字(zi)(zi)不同(tong)(tong),其余三字(zi)(zi)完全(quan)相同(tong)(tong)。這(zhe)不同(tong)(tong)的一(yi)個(ge)(ge)字(zi)(zi),或是層面轉移(yi),或是數量增加,從(cong)而將(jiang)愁(chou)(chou)、苦在(zai)(zai)空間上(shang)擴大(da)(da),在(zai)(zai)時(shi)間上(shang)延伸,在(zai)(zai)程(cheng)度上(shang)加深;相同(tong)(tong)的三個(ge)(ge)字(zi)(zi),則以(yi)不變的形式,顯(xian)示相思之(zhi)愁(chou)(chou)的無(wu)處不在(zai)(zai),無(wu)時(shi)不有(you),顯(xian)示女(nv)主人公思念的深厚、執著。除了相思之(zhi)外,她已無(wu)其它任何生(sheng)活和(he)(he)思想。同(tong)(tong)時(shi),這(zhe)種句式,也易(yi)造成循環(huan)流轉的聲律(lv)效果,使詞(ci)具有(you)自(zi)然動聽的諧婉之(zhi)美。