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基本介紹

《壽樓春(chun)·尋春(chun)服感念》是宋代詞(ci)(ci)人(ren)史達祖創作(zuo)的一(yi)首(shou)詞(ci)(ci)。全詞(ci)(ci)分(fen)兩片(pian)(pian)。上片(pian)(pian)為憶舊(jiu)，以兩幅(fu)畫面構成對(dui)比(bi)：從前，旭日臨窗，伊(yi)人(ren)就為自己外出賞花裁剪(jian)衣裳；如今(jin)，寂寞(mo)無聊，無人(ren)惦記自己春(chun)服的有(you)無。下片(pian)(pian)直抒胸臆，重在表(biao)現(xian)自己對(dui)死者綿(mian)厚熾熱(re)的深摯感情，其中“最恨”二字強烈地表(biao)達了詞(ci)(ci)人(ren)失去伊(yi)人(ren)的痛惜之情。此詞(ci)(ci)藝(yi)術特點(dian)主要表(biao)現(xian)在韻(yun)律方面：首(shou)先是對(dui)詞(ci)(ci)律的突破：用四平(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)和五平(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)，沖破了一(yi)句(ju)之中“一(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)不許(xu)四用”的戒(jie)律；其次是多(duo)用平(ping)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和拗句(ju)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)律舒徐平(ping)緩；第三(san)是多(duo)用雙聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)疊韻(yun)，聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)情低抑凄涼(liang)。

內容介紹

作品原文

壽樓(lou)春⑴·尋(xun)春服感(gan)念⑵

裁春(chun)衫尋芳⑶。記金刀素手⑷，同在晴窗(chuang)。幾度因風殘(can)絮(xu)，照(zhao)花斜陽。誰念我，今無裳？自(zi)少年、消磨疏狂(kuang)。但聽雨(yu)挑燈，攲(qi)床病酒(jiu)⑸，多夢睡時妝。

飛花去(qu)，良宵(xiao)長。有(you)絲闌舊(jiu)曲(qu)，金譜新腔⑹。最(zui)恨湘云人(ren)散(san)，楚(chu)蘭魂傷⑺。身(shen)是(shi)客、愁(chou)為(wei)鄉。算玉簫、猶逢(feng)韋郎⑻。近寒食(shi)人(ren)家(jia)⑼，相(xiang)思未忘蘋藻香(xiang)⑽。

注釋譯文

詞句注釋

⑴壽樓(lou)(lou)春(chun)：詞(ci)牌名(ming)，史達祖(zu)自(zi)度(du)曲。雙調一百零一字，前后片各六平韻(yun)，共七處對仗。此詞(ci)聲(sheng)情低抑，全作凄音，多句連(lian)用三至五個平聲(sheng)字，極(ji)拗(ao)，為詞(ci)中僅有之(zhi)調。壽樓(lou)(lou)，可(ke)能是作者(zhe)居(ju)所的名(ming)稱。

⑵春服：春日穿的(de)衣服。感(gan)念：思念。

⑶尋芳：游賞美景。

⑷金刀：剪刀的美稱。素手：潔(jie)白的手。

⑸欹(yi)（yī）：通(tong)“倚”，斜靠。

⑹“有絲闌”二句：“絲闌”、“金譜(pu)”都是對樂譜(pu)的美稱。新腔，指(zhi)新曲，新調。

⑺楚蘭：楚地香草，代指美人(ren)。

⑻“算玉簫(xiao)(xiao)”句：指韋皋與(yu)玉簫(xiao)(xiao)玉環(huan)(huan)定情(qing)隔(ge)世姻緣事(shi)。據《云溪友(you)議》載：韋皋游江(jiang)夏，與(yu)青衣玉簫(xiao)(xiao)有情(qing)，約七年再會，留玉指環(huan)(huan)。八年，不至，玉簫(xiao)(xiao)絕(jue)食(shi)而歿。后得一歌妓，真如玉簫(xiao)(xiao)，中指肉隱(yin)如玉環(huan)(huan)。

⑼寒(han)食：節(jie)令名(ming)，清明節(jie)前一天（或說(shuo)清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介(jie)之推事，以(yi)介(jie)之推抱木焚死，就定于是日禁火寒(han)食。節(jie)后另(ling)取榆柳(liu)之火，以(yi)為飲食，謂“新火”。

⑽蘋（pín）藻香：古時貴(gui)族少女(nv)出(chu)嫁前(qian)，要到宗(zong)廟受教為(wei)婦之(zhi)(zhi)道，教成之(zhi)(zhi)日就在宗(zong)廟里主持(chi)祭祖(zu)之(zhi)(zhi)禮(li)，祭時陳設之(zhi)(zhi)物(wu)中有(you)采(cai)來的(de)蘋藻。《詩經·召南·采(cai)蘋》：“于(yu)(yu)(yu)以采(cai)蘋？南澗之(zhi)(zhi)濱。于(yu)(yu)(yu)以采(cai)藻？于(yu)(yu)(yu)彼行潦。……于(yu)(yu)(yu)以奠之(zhi)(zhi)？宗(zong)室(shi)牖下。誰其尸(shi)之(zhi)(zhi)，有(you)齊季(ji)女(nv)。”“蘋藻香”后來引申指新(xin)婚的(de)溫馨(xin)日子(zi)。

白話譯文

想換件春衫去(qu)賞花。記(ji)起了你潔白的手拿著剪刀(dao)與(yu)我(wo)同在(zai)晴窗(chuang)裁剪春衫的情景。此景已過去(qu)多年(nian)，幾度春風，照樣柳綠花開，人已不在(zai)。誰(shui)能想到我(wo)如今無(wu)衣裳(shang)？當年(nian)少年(nian)疏(shu)狂，輕(qing)易消磨時(shi)光。現在(zai)只挑燈聽雨，倚床.醉酒，經常夢到你睡(shui)時(shi)的妝貌。

暮春飛花落去，夜(ye)晚(wan)顯得十分(fen)漫長(chang)。有舊曲(qu)有新(xin)腔，音(yin)樂都非常美(mei)好。但難與舊人(ren)共賞。最(zui)可(ke)恨(hen)伊人(ren)已(yi)去，生離死別，徒然(ran)心傷。身在客(ke)中，愁為思(si)鄉。玉簫生不能(neng)與韋(wei)皋再會，死后猶能(neng)化為歌(ge)妓與愛人(ren)團圓。時近寒食(shi)，難以忘記當(dang)年(nian)的美(mei)好往(wang)事。

背景介紹

這首詞為史(shi)達祖悼念其(qi)亡妻所作(zuo)，可能作(zuo)于詞人(ren)任中書省堂吏、受韓(han)侂胄(zhou)重用以后，其(qi)具體(ti)創作(zuo)年份難以確(que)考(kao)。

作者介紹

史(shi)達祖（1163～1220？），南宋詞人。字邦(bang)卿，號梅溪(xi)，汴（今河南開封）人。一(yi)生(sheng)未(wei)中第，早年任過幕僚。韓(han)侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責(ze)撰擬文書。韓(han)敗史(shi)受黥刑，死(si)于貧困中。其(qi)詞以(yi)詠物(wu)為長，其(qi)中不乏身世(shi)之感。他還在寧宗朝(chao)北(bei)行使金，這一(yi)部分的北(bei)行詞，充滿了沉痛的家國之感。有《梅溪(xi)詞》傳世(shi)。

鑒賞評價

整體賞析

史達祖與(yu)(yu)其妻“十年未始輕分”，感情甚(shen)篤。這首詞把悼念亡妻的痛切之情與(yu)(yu)獨處異鄉的孤寂之感揉合在一(yi)起(qi)，感人至(zhi)深。

上片(pian)為(wei)憶(yi)舊。詞(ci)寫于時(shi)(shi)近(jin)“寒食”之(zhi)(zhi)際，正當鶯啼燕語(yu)，百花爭(zheng)妍的(de)(de)時(shi)(shi)節，換(huan)上春(chun)(chun)衣到(dao)郊外(wai)踏青賞花，是(shi)古(gu)代(dai)文人的(de)(de)賞心(xin)樂(le)事。此時(shi)(shi)“尋春(chun)(chun)服(fu)”，自(zi)然不(bu)難(nan)聯想(xiang)起(qi)當年(nian)妻(qi)子(zi)在日(ri)(ri)，每值(zhi)清明寒食，總要為(wei)自(zi)己(ji)裁幾(ji)件春(chun)(chun)衣。“裁春(chun)(chun)衫尋芳(fang)”便(bian)由(you)此落筆。“記金刀素手(shou)，同在晴窗(chuang)”。這(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)用(yong)以(yi)一(yi)“記”字(zi)領(ling)起(qi)兩(liang)個四字(zi)句(ju)(ju)(ju)。《古(gu)詩十(shi)九首(shou)》謂“娥(e)(e)娥(e)(e)紅粉妝(zhuang)，纖纖出(chu)素手(shou)。”“素手(shou)”二(er)(er)字(zi)已暗示(shi)出(chu)其(qi)妻(qi)的(de)(de)賢慧溫(wen)柔。旭日(ri)(ri)臨窗(chuang)，作(zuo)(zuo)者(zhe)看著妻(qi)子(zi)為(wei)自(zi)己(ji)外(wai)出(chu)賞花準備衣裳。這(zhe)是(shi)一(yi)幅(fu)極(ji)平常的(de)(de)家庭生活剪影，靜謐、和諧、美滿。“十(shi)年(nian)未(wei)始輕分”的(de)(de)夫妻(qi)終于拆散了。“幾(ji)度因(yin)風殘(can)絮，照花斜(xie)陽”，前句(ju)(ju)(ju)化用(yong)謝道韞(yun)《詠雪》詩：“未(wei)若柳(liu)絮因(yin)風起(qi)。”這(zhe)里將(jiang)“柳(liu)絮”改作(zuo)(zuo)“殘(can)絮”并繼(ji)之(zhi)(zhi)以(yi)“斜(xie)陽”，透露出(chu)一(yi)種蕭(xiao)瑟凄涼氣象。殘(can)絮被風吹去，難(nan)以(yi)尋覓(mi)，暗示(shi)妻(qi)子(zi)的(de)(de)亡故。以(yi)“殘(can)絮”比其(qi)妻(qi)，也透露出(chu)詞(ci)人對(dui)人生短促的(de)(de)感慨。妻(qi)子(zi)死后(hou)，已幾(ji)度春(chun)(chun)風；柳(liu)照樣綠，花照樣開(kai)，而(er)伊人一(yi)去不(bu)復(fu)返了。“誰念我，今(jin)無(wu)裳”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，照應詞(ci)題(ti)。顯(xian)示(shi)出(chu)梅溪詞(ci)結(jie)構(gou)之(zhi)(zhi)縝密，此情(qing)本是(shi)因(yin)尋春(chun)(chun)服(fu)而(er)起(qi)，“今(jin)無(wu)裳”勾(gou)起(qi)愁腸，使(shi)作(zuo)(zuo)者(zhe)陷入深(shen)(shen)深(shen)(shen)的(de)(de)回憶(yi)之(zhi)(zhi)中。“自(zi)少年(nian)消(xiao)(xiao)磨疏(shu)狂”一(yi)句(ju)(ju)(ju)，出(chu)自(zi)白居易《代(dai)書詩一(yi)百韻寄微之(zhi)(zhi)》詩的(de)(de)“疏(shu)狂屬年(nian)少，閑散為(wei)官卑”。中年(nian)喪妻(qi)，郁郁寡(gua)歡，少年(nian)豪(hao)氣消(xiao)(xiao)磨殆盡。上結(jie)三句(ju)(ju)(ju)，又用(yong)領(ling)字(zi)格(ge)，以(yi)一(yi)“但”字(zi)領(ling)起(qi)三句(ju)(ju)(ju)，刻畫夢境。“聽雨挑燈(deng)，攲床病酒”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，明顯(xian)是(shi)借用(yong)賀(he)鑄(zhu)悼亡詞(ci)《鷓鴣天·重(zhong)過閶門萬事非》中“空床臥聽南窗(chuang)雨，誰復(fu)挑燈(deng)夜補(bu)衣”句(ju)(ju)(ju)意。“多夢睡時(shi)(shi)妝(zhuang)”乃是(shi)寫實情(qing)。上片(pian)通過對(dui)亡妻(qi)瑣(suo)碎往事的(de)(de)回憶(yi)，傾訴作(zuo)(zuo)者(zhe)對(dui)她的(de)(de)一(yi)往情(qing)深(shen)(shen)。

下片直抒胸(xiong)臆(yi)，重在表(biao)達自己對(dui)亡妻(qi)(qi)綿厚熾熱的深摯感情。換頭是(shi)(shi)一(yi)個(ge)折腰六(liu)字(zi)句(ju)(ju)(ju)，“飛花”照應“殘絮”，“良宵”照應“多(duo)夢”，使上下片意脈緊緊相連。又有人(ren)(ren)去樓空意興闌珊(shan)之(zhi)(zhi)味。“有絲(si)闌舊(jiu)(jiu)曲，金(jin)譜(pu)新腔”，以(yi)(yi)(yi)“有”字(zi)領起兩(liang)個(ge)四字(zi)句(ju)(ju)(ju)。這兩(liang)句(ju)(ju)(ju)互文見義，說(shuo)明亡妻(qi)(qi)精于音(yin)(yin)樂。音(yin)(yin)樂雖美，則難與舊(jiu)(jiu)人(ren)(ren)共賞，不(bu)禁傷(shang)懷(huai)難已(yi)。睹物思(si)人(ren)(ren)，自然引入(ru)下句(ju)(ju)(ju)：“最(zui)恨湘(xiang)云人(ren)(ren)散(san)，楚(chu)魂傷(shang)。”詞人(ren)(ren)青年時期曾在江漢一(yi)帶生活(huo)過，他寫(xie)及愛情的許多(duo)作品也常常帶上“楚(chu)”“湘(xiang)”等字(zi)眼。這大概有兩(liang)種可能(neng)：一(yi)是(shi)(shi)其(qi)結婚(hun)是(shi)(shi)在楚(chu)地，二(er)(er)是(shi)(shi)其(qi)妻(qi)(qi)名“湘(xiang)云”之(zhi)(zhi)類。在這里，“湘(xiang)云人(ren)(ren)散(san)，楚(chu)蘭魂傷(shang)”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)為對(dui)文，曲筆寫(xie)妻(qi)(qi)子之(zhi)(zhi)死，自己之(zhi)(zhi)悲。冠以(yi)(yi)(yi)“最(zui)恨”二(er)(er)字(zi)，是(shi)(shi)極(ji)寫(xie)詞人(ren)(ren)的痛惜之(zhi)(zhi)情。“身(shen)是(shi)(shi)客(ke)，愁為鄉”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)更推(tui)進了一(yi)層(ceng)，表(biao)現了自己孤獨凄苦的身(shen)世(shi)之(zhi)(zhi)感。“算玉簫(xiao)、猶逢(feng)韋郎”句(ju)(ju)(ju)，用韋皋典(dian)故。玉簫(xiao)生不(bu)能(neng)與韋皋再會，死后(hou)猶能(neng)化為歌妓與韋皋團圓。對(dui)照感嘆自己妻(qi)(qi)子亡故以(yi)(yi)(yi)后(hou)，再也無(wu)緣與她重會了。后(hou)結“近寒食人(ren)(ren)家，相思(si)未忘蘋藻香”二(er)(er)句(ju)(ju)(ju)，既(ji)點出此時節令，又暗舉出與亡妻(qi)(qi)共同有過的美好往事。詞人(ren)(ren)寒食祭墳，見人(ren)(ren)家出游踏青，婦女采集芳草(cao)，不(bu)由想(xiang)起往日新婚(hun)之(zhi)(zhi)樂來。以(yi)(yi)(yi)樂景寫(xie)哀(ai)情，愈見其(qi)哀(ai)思(si)之(zhi)(zhi)深切(qie)。

《壽(shou)樓(lou)春》乃梅(mei)溪自度曲。本來似乎(hu)(hu)是(shi)志得意(yi)滿的心(xin)境，但車馬輕裘，錦衣玉食(shi)，換(huan)不來佳人(ren)一(yi)盼(pan)，正是(shi)富(fu)貴景象，凄涼心(xin)境，兩相對比，自然引發(fa)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)無限傷(shang)感(gan)。其(qi)藝術(shu)(shu)特點(dian)主要表現在韻(yun)律方面(mian)：其(qi)一(yi)，此詞(ci)(ci)(ci)沖破了(le)一(yi)句(ju)之(zhi)中(zhong)“一(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)不許四用”的戒(jie)律，詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)常出現四平聲(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)和五平聲(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)。如“消磨疏狂”，“猶逢(feng)韋郎”均為四平聲(sheng)(sheng)(sheng)，而起句(ju)“裁春衫尋芳”則是(shi)一(yi)個五平聲(sheng)(sheng)(sheng)句(ju)。這是(shi)對詞(ci)(ci)(ci)律的大膽(dan)突破，這在婉約詞(ci)(ci)(ci)人(ren)中(zhong)更(geng)是(shi)極罕見的。這是(shi)史達祖對婉約詞(ci)(ci)(ci)的發(fa)展。其(qi)二，此詞(ci)(ci)(ci)多(duo)用平聲(sheng)(sheng)(sheng)和拗句(ju)。全詞(ci)(ci)(ci)一(yi)百零一(yi)字，平聲(sheng)(sheng)(sheng)字便(bian)占了(le)六十(shi)四個。拗調平聲(sheng)(sheng)(sheng)使(shi)(shi)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)舒徐平緩，也直(zhi)接影響到詞(ci)(ci)(ci)的藝術(shu)(shu)風(feng)格。正如焦循所說：“詞(ci)(ci)(ci)調愈(yu)平熟(shu)則其(qi)音(yin)急，愈(yu)生拗則其(qi)音(yin)緩。急則繁，其(qi)聲(sheng)(sheng)(sheng)易淫，緩則庶乎(hu)(hu)雅(ya)耳。如……吳夢窗、史梅(mei)溪等(deng)詞(ci)(ci)(ci)，往(wang)往(wang)用長句(ju)……而其(qi)音(yin)以緩為頓挫。”（《雕菰樓(lou)詞(ci)(ci)(ci)話(hua)》）其(qi)三，運用雙聲(sheng)(sheng)(sheng)疊韻(yun)。這使(shi)(shi)詞(ci)(ci)(ci)的節奏(zou)更(geng)為舒緩，聲(sheng)(sheng)(sheng)情(qing)更(geng)為低抑，充滿凄音(yin)，適于(yu)抒發(fa)纏綿哀怨的悼亡之(zhi)情(qing)。

名家點評

近代況周(zhou)頤《蕙風(feng)詞(ci)話》：“前(qian)段‘因風(feng)飛(fei)絮，照花(hua)斜(xie)(xie)陽’，后段‘湘云(yun)人散，楚蘭魂傷’，風(feng)、飛(fei)，花(hua)、斜(xie)(xie)，云(yun)、人，蘭、魂，并用雙聲疊韻字(zi)，是聲律極細處。”

近代(dai)俞陛云《唐五代(dai)兩宋(song)詞選釋》：“因尋春服悼逝而作(zuo)，當日剪刀(dao)聲里(li)，回針密(mi)(mi)縷(lv)，皆密(mi)(mi)意之回腸(chang)，是何等田居情味！惜年少清狂，疏于領略(lve)，迨(dai)湘蘭香散(san)，剩有愁邊羈客，誰(shui)念無裳，再世(shi)玉簫，徒存(cun)虛(xu)愿，贏(ying)得澗(jian)南蘋藻，長此相思耳。”