《月(yue)夜與客飲酒杏(xing)花下(xia)》是北宋文學家蘇軾創作的(de)(de)一首七言古詩。這首詩描繪了春天月(yue)夜清(qing)美絕(jue)俗的(de)(de)景(jing)(jing)色,以(yi)及詩人(ren)在杏(xing)花下(xia)置酒待(dai)客的(de)(de)殷切情(qing)意(yi),并(bing)在“洞簫(xiao)聲斷月(yue)明中(zhong)”的(de)(de)良辰美景(jing)(jing)中(zhong),發(fa)出惟恐人(ren)生好景(jing)(jing)不常的(de)(de)嘆息(xi)。全詩表(biao)現(xian)出一種超越時(shi)空的(de)(de)清(qing)逸(yi)之(zhi)氣,詩中(zhong)不使事(shi)用典而(er)自然流(liu)美。
月(yue)夜與客飲酒杏花下
杏(xing)花(hua)飛簾散余春⑴,明(ming)月入戶尋幽人(ren)⑵。
褰衣步月(yue)踏花(hua)影(ying)⑶,炯如流水涵青蘋⑷。
花間置酒清(qing)香發,爭挽長條落香雪⑸。
山城(cheng)薄酒不堪飲,勸君且吸(xi)杯中月⑹。
洞簫聲斷月明(ming)中,惟憂月落酒杯空。
明朝卷地(di)春風(feng)惡,但(dan)見綠(lv)葉棲(qi)殘(can)紅⑺。
⑴散余春:一(yi)作“報余春”。
⑵幽人:幽隱之人。
⑶褰(qiān)衣(yi):用手提(ti)起長袍。
⑷炯(jiong)(jiǒng):光(guang)明(ming)貌。青蘋:一種生于淺水中的(de)草本植物。
⑸香(xiang)雪(xue):指杏花片。
⑹吸:飲。
⑺棲:生長。
杏花(hua)飛撲簾幕散播著最后的(de)春(chun)(chun)光,明(ming)(ming)月(yue)進(jin)入(ru)門戶尋找我(wo)這(zhe)幽(you)居(ju)的(de)人(ren)。提起(qi)衣袍在月(yue)下漫步(bu)踏著搖曳花(hua)影(ying),月(yue)華如水(shui),點(dian)點(dian)花(hua)影(ying)有如水(shui)中飄浮的(de)青萍。在花(hua)下安排酒(jiu)席杏花(hua)清香(xiang)流溢,客人(ren)爭(zheng)攀枝條花(hua)片如紛(fen)紛(fen)香(xiang)雪,山城(cheng)酒(jiu)薄喝起(qi)來沒有味道,勸各位不(bu)如吸取(qu)映(ying)入(ru)杯中的(de)明(ming)(ming)月(yue)。清越的(de)洞簫(xiao)聲在這(zhe)月(yue)明(ming)(ming)之夜(ye)吹(chui)斷,我(wo)只愁明(ming)(ming)月(yue)落下,酒(jiu)杯空空,明(ming)(ming)朝可(ke)惡的(de)春(chun)(chun)風卷(juan)地刮(gua)起(qi),就只見綠葉叢中棲(qi)息著點(dian)點(dian)殘(can)紅(hong)。
此詩于元豐二(er)(er)年(nian)(1079)。據宋人(ren)王(wang)十朋注(zhu)解(jie):“按先(xian)生《詩話》云(yun):‘仆在(zai)徐(xu)州(zhou),王(wang)子(zi)立、子(zi)敏皆館于官舍。蜀(shu)人(ren)張(zhang)師厚來(lai)過,二(er)(er)王(wang)方年(nian)少,吹洞簫,飲酒杏花下。’”可知作于徐(xu)州(zhou)任上。又宋人(ren)施元之注(zhu)解(jie):“真跡(ji)草書,在(zai)武寧宰吳節夫家,今刻(ke)于黃(huang)州(zhou)。”
蘇(su)(su)軾(1037—1101),字(zi)子瞻,一字(zi)和仲(zhong),號東(dong)(dong)坡(po)居士(shi),眉(mei)州眉(mei)山(今屬四川)人(ren)。蘇(su)(su)洵(xun)之(zhi)子。嘉祐年(nian)間(1056—1063)進士(shi)。曾上書(shu)力言(yan)王安石新法之(zhi)弊(bi),后因(yin)作詩(shi)諷刺新法而下御(yu)史(shi)獄,貶黃(huang)(huang)(huang)州。宋(song)(song)哲(zhe)宗(zong)時(shi)任翰林學(xue)士(shi),曾出知(zhi)杭州、穎(ying)州,官至禮部(bu)尚書(shu)。后又貶謫(zhe)惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文(wen)忠。學(xue)識淵(yuan)博,喜好獎(jiang)勵后進。與(yu)父蘇(su)(su)洵(xun)、弟蘇(su)(su)轍合稱“三蘇(su)(su)”。其(qi)(qi)文(wen)縱橫恣(zi)肆,為“唐宋(song)(song)八大家(jia)”之(zhi)一。其(qi)(qi)詩(shi)題材廣闊,清(qing)新豪健,善用夸張比喻,獨具風(feng)格。與(yu)黃(huang)(huang)(huang)庭堅并稱“蘇(su)(su)黃(huang)(huang)(huang)”。詞開豪放一派,與(yu)辛棄疾(ji)并稱“蘇(su)(su)辛”。又工書(shu)畫。有《東(dong)(dong)坡(po)七集》、《東(dong)(dong)坡(po)易傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)書(shu)傳(chuan)》、《東(dong)(dong)坡(po)樂(le)府(fu)》等。
這首(shou)詩的題目為“月夜與客飲(yin)酒杏(xing)花下(xia)”,所以(yi)除了寫人還要寫月、寫花、寫酒,既把(ba)四者揉為一體,又(you)穿插寫來,于完(wan)美統一中見錯落之致。
詩的(de)(de)(de)開頭兩句(ju)“杏花(hua)(hua)(hua)(hua)飛簾(lian)散余春,明(ming)(ming)月(yue)(yue)入戶尋(xun)(xun)幽(you)(you)人(ren)”,開門(men)見山(shan),托(tuo)出花(hua)(hua)(hua)(hua)與月(yue)(yue)。首(shou)句(ju)寫花(hua)(hua)(hua)(hua),花(hua)(hua)(hua)(hua)落春歸(gui),點明(ming)(ming)了時令(ling)。次句(ju)寫月(yue)(yue),月(yue)(yue)色(se)入戶,交代了具體(ti)時間(jian)(jian)和地點。兩句(ju)大意是(shi)(shi)說,在一個暮春之(zhi)夜,隨風飄(piao)(piao)落的(de)(de)(de)杏花(hua)(hua)(hua)(hua),飛落在竹(zhu)簾(lian)之(zhi)上,它的(de)(de)(de)飄(piao)(piao)落,似乎把春天的(de)(de)(de)景色(se)都給驅散了。而此(ci)(ci)時,寂寞的(de)(de)(de)月(yue)(yue),透過(guo)花(hua)(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian),照進庭院,來尋(xun)(xun)覓幽(you)(you)閑雅靜之(zhi)人(ren)。“尋(xun)(xun)幽(you)(you)人(ren)”的(de)(de)(de)“尋(xun)(xun)”字很有意趣。李(li)白(bai)有詩說:“舉杯邀明(ming)(ming)月(yue)(yue),對(dui)影成三人(ren)。”詩人(ren)是(shi)(shi)主(zhu),明(ming)(ming)月(yue)(yue)是(shi)(shi)客(ke),說明(ming)(ming)詩人(ren)意興極濃,情不(bu)(bu)自禁地邀月(yue)(yue)對(dui)飲(yin)。而在此(ci)(ci)詩中(zhong),明(ming)(ming)月(yue)(yue)是(shi)(shi)主(zhu),詩人(ren)是(shi)(shi)客(ke),明(ming)(ming)月(yue)(yue)那么(me)多情,入戶來尋(xun)(xun)幽(you)(you)人(ren)。那么(me),被邀之(zhi)人(ren)就不(bu)(bu)能不(bu)(bu)為月(yue)(yue)的(de)(de)(de)盛情所感(gan),從而高興地與月(yue)(yue)賞花(hua)(hua)(hua)(hua)對(dui)飲(yin)。
接下來“褰衣步月(yue)(yue)(yue)(yue)踏(ta)花(hua)(hua)影(ying),炯(jiong)虹流(liu)水(shui)涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)”二句(ju)(ju),是說(shuo)詩(shi)(shi)人應明(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)(yue)(yue)之邀,攬衣舉(ju)足,沿(yan)階而下,踱步月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)花(hua)(hua)影(ying)之中,欣賞這空(kong)明(ming)(ming)(ming)涵(han)漾、似水(shui)涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)神秘月(yue)(yue)(yue)(yue)色。這兩句(ju)(ju)空(kong)靈婉(wan)媚,妙趣橫生(sheng)。詩(shi)(shi)的(de)(de)上下兩句(ju)(ju)都是先寫月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang),后寫月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)。“步月(yue)(yue)(yue)(yue)”是月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang),“踏(ta)花(hua)(hua)”是月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying);“炯(jiong)如(ru)流(liu)水(shui)”是月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang),“涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)”是月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)。“炯(jiong)如(ru)流(liu)水(shui)”,是說(shuo)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)清澈(che)如(ru)水(shui),“炯(jiong)”字(zi)寫月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)的(de)(de)明(ming)(ming)(ming)亮,如(ru)杜甫(fu)《法鏡寺》:“朱甍半(ban)光(guang)(guang)炯(jiong),戶牖粲可(ke)數。”“涵(han)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)”是對(dui)月(yue)(yue)(yue)(yue)影(ying)的(de)(de)形(xing)象(xiang)描繪,似水(shui)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)穿過杏花(hua)(hua)之后,便(bian)投下斑(ban)斑(ban)光(guang)(guang)影(ying),宛如(ru)流(liu)水(shui)中蕩漾著青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin)一(yi)般。流(liu)動(dong)的(de)(de)月(yue)(yue)(yue)(yue)光(guang)(guang)與(yu)搖曳的(de)(de)青(qing)(qing)蘋(pin)(pin)(pin),使沉靜(jing)的(de)(de)夜(ye)色有了動(dong)感,知月(yue)(yue)(yue)(yue)惜花(hua)(hua)的(de)(de)詩(shi)(shi)人,沐浴在花(hua)(hua)與(yu)月(yue)(yue)(yue)(yue)的(de)(de)清流(liu)之中,正好(hao)可(ke)以(yi)一(yi)洗塵慮,一(yi)滌心胸。這兩句(ju)(ju)詩(shi)(shi)勾畫了一(yi)個清虛(xu)、明(ming)(ming)(ming)靜(jing)、空(kong)靈而縹緲的(de)(de)超(chao)凡(fan)境界。
“花(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)置酒(jiu)清(qing)香發(fa),爭挽長條落香雪”兩句(ju)寫花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)酒(jiu)。杜甫《遣興》詩(shi)(shi)中(zhong)有“狂風挽斷最長條”之句(ju),白居易《晚春》詩(shi)(shi)中(zhong)則說:“百(bai)花(hua)(hua)(hua)落如雪。”“花(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)置酒(jiu)”兩句(ju)化用了杜甫、白居易詩(shi)(shi)意,寫出(chu)了賞花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)飲(yin)酒(jiu)的強烈興致(zhi)。美酒(jiu)置于花(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian),酒(jiu)香更(geng)顯濃郁;香花(hua)(hua)(hua),趁著酒(jiu)興觀賞,則賞花(hua)(hua)(hua)興致(zhi)也就更(geng)高。花(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)酒(jiu)互相映發(fa)。詩(shi)(shi)人此時的情懷,與(yu)(yu)李白《月下獨酌(zhuo)》“花(hua)(hua)(hua)間(jian)(jian)(jian)一(yi)壺酒(jiu),獨酌(zhuo)無相親”的意趣迥然(ran)不同,不是寂寞孤獨,而(er)是興致(zhi)勃勃。
“山(shan)城(cheng)(cheng)”以(yi)下四句,前(qian)兩(liang)句寫借(jie)月(yue)(yue)(yue)待(dai)客,突出“愛月(yue)(yue)(yue)”之心。山(shan)城(cheng)(cheng)偏僻,難(nan)得(de)好酒,可(ke)是借(jie)月(yue)(yue)(yue)待(dai)客,則補酒薄(bo)之不(bu)足(zu)。“勸君且吸(xi)杯(bei)中月(yue)(yue)(yue)”一句,是從(cong)(cong)白居易《寓龍潭寺》詩“云隨飛燕月(yue)(yue)(yue)隨杯(bei)”中化出,表明詩人(ren)(ren)(ren)(ren)對月(yue)(yue)(yue)之愛遠遠超出了(le)對酒之愛。后兩(liang)句情(qing)緒漸轉(zhuan)低沉,見詩人(ren)(ren)(ren)(ren)“惜月(yue)(yue)(yue)”之情(qing)。隨著時(shi)間的(de)(de)(de)推(tui)移,月(yue)(yue)(yue)光的(de)(de)(de)流轉(zhuan),悠揚的(de)(de)(de)簫聲(sheng)漸漸停(ting)息,月(yue)(yue)(yue)下花間的(de)(de)(de)幾案之上,杯(bei)盤已空,詩人(ren)(ren)(ren)(ren)憂從(cong)(cong)中來。此(ci)時(shi)詩人(ren)(ren)(ren)(ren)最憂慮(lv)的(de)(de)(de)不(bu)是別的(de)(de)(de),而(er)是月(yue)(yue)(yue)落(luo)。這里含(han)著十(shi)分復雜的(de)(de)(de)情(qing)感,被排擠(ji)出朝廷(ting)的(de)(de)(de)詩人(ren)(ren)(ren)(ren),雖然此(ci)時(shi)處境略有好轉(zhuan),但去國之情(qing)總會(hui)帶來凄(qi)清之感,在此(ci)山(shan)城(cheng)(cheng),唯(wei)有明月(yue)(yue)(yue)與(yu)詩人(ren)(ren)(ren)(ren)長(chang)相(xiang)陪伴。月(yue)(yue)(yue)落(luo)西山(shan),詩人(ren)(ren)(ren)(ren)情(qing)無以(yi)堪。
詩(shi)的(de)最后兩句轉寫花(hua)(hua),不過不是(shi)月(yue)下(xia)之花(hua)(hua),而(er)是(shi)想象中凋零之花(hua)(hua)。月(yue)落杯空,夜將盡矣(yi),于是(shi)對(dui)月(yue)的(de)哀(ai)愁轉為(wei)對(dui)花(hua)(hua)的(de)憐惜。月(yue)下(xia)之花(hua)(hua)如此動(dong)人,第二天一陣(zhen)惡風刮起,便會落英遍地,而(er)滿樹杏花(hua)(hua)也(ye)就(jiu)只(zhi)剩(sheng)下(xia)點點殘紅。詩(shi)中寄寓(yu)了人生命(ming)運的(de)感慨。
這首(shou)詩韻味淳厚,聲調流美,在(zai)表現(xian)手法(fa)上很有(you)特色(se)。首(shou)先(xian)是(shi)物(wu)(wu)與人(ren)(ren)的映襯,情(qing)與景的融入(ru)。人(ren)(ren)因物(wu)(wu)而情(qing)遷,物(wu)(wu)因人(ren)(ren)而生色(se)。首(shou)句“杏花飛簾散余春”,是(shi)一(yi)派晚春景色(se),天上有(you)明(ming)媚(mei)之(zhi)月,花下有(you)幽(you)居之(zhi)人(ren)(ren),綺(qi)麗之(zhi)中略帶凄(qi)清(qing)之(zhi)感。接著“明(ming)月入(ru)戶尋幽(you)人(ren)(ren)”一(yi)句,達到(dao)了物(wu)(wu)我相忘的境界。詩人(ren)(ren)因情(qing)設景,因景生情(qing),情(qing)景交(jiao)融,出神入(ru)化(hua)。
構(gou)思(si)的錯落有(you)致,變化自如,使(shi)全(quan)待(dai)情致顯得更濃(nong)。開篇兩句(ju)(ju)既寫(xie)花(hua)(hua)又寫(xie)月(yue)(yue)。三(san)、四(si)句(ju)(ju)重點寫(xie)月(yue)(yue),其中(zhong)也有(you)寫(xie)花(hua)(hua)之(zhi)(zhi)筆。五、六句(ju)(ju)寫(xie)花(hua)(hua)、寫(xie)酒(jiu)(jiu),但重在寫(xie)花(hua)(hua)。七(qi)、八(ba)句(ju)(ju)寫(xie)愛(ai)月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)深。九、十句(ju)(ju)寫(xie)惜(xi)月(yue)(yue)之(zhi)(zhi)情。最后兩句(ju)(ju)是虛(xu)筆,借花(hua)(hua)的凋(diao)零寫(xie)惜(xi)春之(zhi)(zhi)情,并寄有(you)身(shen)世之(zhi)(zhi)感(gan),寓意更深一(yi)層。通觀全(quan)篇,詩(shi)人(ren)緊(jin)扣詩(shi)題(ti),不(bu)斷變換筆墨,圍繞花(hua)(hua)、月(yue)(yue)、酒(jiu)(jiu)三(san)者,妙趣橫生。
詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)筆下的月(yue),不僅是(shi)含情(qing)脈脈,而(er)且帶(dai)著一(yi)股仙(xian)氣與詩(shi)(shi)(shi)清。這種(zhong)仙(xian)氣與詩(shi)(shi)(shi)情(qing),是(shi)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)超脫飄逸風格的體現(xian),也是(shi)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)熱愛自(zi)然的心情(qing)的流露(lu)。
葉寘《愛(ai)日(ri)齋叢抄》:“褰衣步月踏花影,炯如流水涵青蘋(pin)”坡(po)詩也,古今寫月中(zhong)物影,有此入神之篇?
愛新覺羅·弘(hong)歷《唐宋(song)詩醇(chun)》:清幽超遠,用所謂自然(ran)高妙者。方岳妄以“杏(xing)花影(ying)下”著此為辱,真是囈語(yu)。
紀(ji)昀《紀(ji)評蘇詩》:有太(tai)白之(zhi)意,三四(si)寫景入微(wei),結乃勸今日(ri)之(zhi)飲,非(fei)傷(shang)春(chun)之(zhi)意也(ye)。