《電(dian)影手冊》（Cahiers du Cinéma）是(shi)世界比較權威的電(dian)影雜志，在電(dian)影史上(shang)影響力極(ji)大，1951年(nian)4月由電(dian)影理論家(jia)安德烈·巴贊創(chuang)辦。
以《電(dian)(dian)(dian)影(ying)手冊》編(bian)輯(ji)部(bu)為中心，團結了(le)一(yi)批有為青年，大力(li)推(tui)行“作者論(lun)”，由(you)此展(zhan)開(kai)了(le)“新浪潮”的(de)先(xian)聲。編(bian)輯(ji)部(bu)的(de)年輕批評家弗朗索瓦(wa)·特呂(lv)弗、克勞德·夏布(bu)洛爾(er)、讓(rang)-呂(lv)克·戈達爾(er)等人，成為日后法國電(dian)(dian)(dian)影(ying)新浪潮的(de)扛旗人物，這些(xie)優(you)秀(xiu)的(de)導演影(ying)響了(le)世界電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)發展(zhan)。在這些(xie)重要的(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)作者的(de)影(ying)響下，該雜(za)志(zhi)直到(dao)今天仍保持著獨立姿(zi)態，促進創作實(shi)踐，關注電(dian)(dian)(dian)影(ying)本體的(de)辦刊風(feng)格(ge)。
《電(dian)影手冊》常(chang)設的(de)欄目主要有“作者研究”、“影片分析”、“導演訪談(tan)”，以及(ji)對許多(duo)不(bu)同的(de)民族國家電(dian)影所(suo)做的(de)深度報道。
“作(zuo)(zuo)者(zhe)研究(jiu)”是該雜志(zhi)以(yi)每期(qi)一個(ge)重點(dian)人(ren)物(wu)的(de)形式推(tui)出的(de)，這些人(ren)物(wu)不但有(you)(you)電影(ying)(ying)(ying)史中已成經典的(de)大師，比(bi)(bi)如費里(li)(li)尼(ni)、伯格(ge)曼(man)、帕(pa)索(suo)里(li)(li)尼(ni)等人(ren)，也有(you)(you)為新近(jin)去世的(de)大師推(tui)出的(de)紀(ji)念專(zhuan)輯，比(bi)(bi)如庫布里(li)(li)克和布萊(lai)松專(zhuan)題(ti)(ti)，同時還有(you)(you)對正在創作(zuo)(zuo)的(de)電影(ying)(ying)(ying)導(dao)演進(jin)行的(de)專(zhuan)題(ti)(ti)性回顧，比(bi)(bi)如阿莫多瓦專(zhuan)題(ti)(ti)，或是北(bei)野武專(zhuan)題(ti)(ti)。進(jin)入這個(ge)欄目的(de)作(zuo)(zuo)者(zhe)既有(you)(you)以(yi)拍攝藝術片而確(que)立自己(ji)地位(wei)的(de)電影(ying)(ying)(ying)家，也有(you)(you)在好萊(lai)塢商(shang)業電影(ying)(ying)(ying)領(ling)域中獨領(ling)風(feng)騷的(de)電影(ying)(ying)(ying)導(dao)演，比(bi)(bi)如吳宇森。
“影(ying)片分析”欄(lan)目的(de)重(zhong)(zhong)(zhong)點是針對重(zhong)(zhong)(zhong)要導演的(de)新作進(jin)行評析。影(ying)評家對電(dian)影(ying)史上一些重(zhong)(zhong)(zhong)要影(ying)片所(suo)撰寫的(de)重(zhong)(zhong)(zhong)要評述文章，很多(duo)都(dou)來自這個部分。比如對《筋疲力盡》、《媽媽和妓女(nv)》的(de)介(jie)紹，都(dou)曾引起極大反響(xiang)。該欄(lan)目也對電(dian)影(ying)史中的(de)一些經典之作進(jin)行回(hui)顧(gu)式的(de)評介(jie)，比如對雷諾阿影(ying)片的(de)介(jie)紹，我們幾乎在每個時期的(de)《電(dian)影(ying)手冊》中都(dou)可以看到。
“導演訪談”是(shi)對正在拍攝新片的重(zhong)要導演作現場采(cai)訪。在其中我們(men)經常可以看(kan)到馬(ma)丁-斯柯塞斯、伍迪-艾(ai)倫(lun)、阿蘭(lan)-帕克、王家衛等人的面(mian)(mian)孔，而他們(men)的肖像也會(hui)經常出現在該期雜志的封面(mian)(mian)上(shang)。
1999年12月，《電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手(shou)(shou)冊(ce)》雜(za)(za)志現任主編夏爾-戴(dai)松(song)來到北(bei)京，帶(dai)來了與這本雜(za)(za)志的(de)發展歷史(shi)密切相關的(de)幾部電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)作品(pin)，在北(bei)京電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)學院進行了名(ming)為“《電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手(shou)(shou)冊(ce)》雜(za)(za)志周”的(de)專(zhuan)題(ti)放(fang)映，引起很大(da)反響。而此前在3月，他們還(huan)在上(shang)(shang)海調(diao)查中國(guo)電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)狀況，并將成(cheng)果發表(biao)在《電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)手(shou)(shou)冊(ce)》題(ti)為“中國(guo)國(guo)產(chan)”的(de)專(zhuan)輯上(shang)(shang)。他們對中國(guo)新生代導演的(de)創(chuang)作也(ye)表(biao)現出極大(da)的(de)興趣，同時對港臺電(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)(ying)也(ye)多有介紹。
該雜(za)志(zhi)創(chuang)刊宗(zong)旨為(wei)：倡導(dao)戰(zhan)后法(fa)國的年(nian)輕電(dian)影(ying)(ying)從業者，以“直面慘淡(dan)的人生，正(zheng)(zheng)視淋(lin)漓(li)的鮮血(xue)”為(wei)原則，創(chuang)作(zuo)真正(zheng)(zheng)樸實無(wu)華、能客觀(guan)反(fan)映真實世(shi)界(jie)的電(dian)影(ying)(ying)作(zuo)品，高(gao)度強調導(dao)演對電(dian)影(ying)(ying)的靈(ling)魂性作(zuo)用。
法國(guo)《電影手(shou)冊》2014年度(du)十佳名單：
1，《小孩子》（法）導演：布魯(lu)諾·杜蒙
2，《再見語言》（法）導演：讓-呂克·戈達爾
3，《皮囊之下(xia)》（英/美/瑞士）導演(yan)：喬納森·格(ge)雷澤
4，《星圖》（加拿大/美(mei)國/德國/法(fa)國）導演(yan)：大衛(wei)·柯南(nan)伯格
5，《起風了》（日）導演：宮崎駿(jun)
6，《女性癮者(zhe)》（丹麥/德國(guo)(guo)/法國(guo)(guo)/比利時(shi)/英國(guo)(guo)）導(dao)演：拉斯·馮(feng)·提(ti)爾
7，《媽咪(mi)》（加拿大）導(dao)演：澤維爾·多蘭
8，《愛很怪(guai)》（美/法）導演(yan)：艾(ai)拉·薩克(ke)斯
9，《天堂》（法）導演:阿蘭·卡瓦(wa)利埃
10，《我們善熙(xi)》（韓）導(dao)演：洪常(chang)秀
《電(dian)影(ying)手(shou)冊(ce)》創刊(kan)已(yi)五十(shi)年，而它與中國(guo)電(dian)影(ying)界的關(guan)系(xi)似(si)乎才剛剛建立起來。如果說(shuo)我們以前對法國(guo)電(dian)影(ying)只(zhi)能是“遙望”，那么(me)今(jin)天，我們也(ye)許(xu)有機緣對此(ci)前我們一(yi)直(zhi)陌生的東(dong)西認(ren)真地(di)“近觀(guan)”。這帶(dai)給我們的，無疑是欣喜。
2020年(nian)2月(yue)27日，《電影手冊(ce)》編輯部發布了一則聲明(ming)，由于《電影手冊(ce)》被商人(ren)和制片聯合收購(gou)，該雜(za)志15名編輯決定集體(ti)離職(zhi)。
精靈世(shi)界
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