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人物生平

早年經歷
1904年，隨父親前往美國。
1912年3月，經友人介紹，以周薪10美元的工資，在拉斯基影片公司的剪接房和影片庫負責打掃清潔工作。
1916年，通過同鄉熟人的介紹，進入好萊塢當了一名學徒。經過努力，被破格提拔為片場攝影師助理。
演藝經歷
1919年，開始真正涉足影視圈，參與了影片《男人和女人》的拍攝工作，此后又參與了《初戀》（1920年）、《小山崗上說過》（1921年）、《退潮》（1921年）等影片的拍攝。
1922年，為女星瑪麗·麥爾斯·明特拍攝造型照，受到賞識，被邀請到名演員影片公司主持女星瑪麗·麥爾斯·明特主演的劇情片《命運之鼓》的攝影工作，由此正式成為攝影師。
1923年9月23日，參與攝影西部電影《最后一個人》。
1925年9月27日，掌鏡劇情片《阿拉斯加人》。
1926年7月24日，擔任喜劇電影《誘捕》攝影師。
1928年4月14日，擔任劇情片《笑，小丑，笑》攝影師。
1929年2月，返回中國考察電影。
1931年8月30日，掌鏡喜劇電影《橫跨大西洋》。
1933年10月6日，擔任劇情片《權利與榮耀》攝影師。
1934年5月4日，掌鏡愛情犯罪電影《男人世界》；5月25日，擔任犯罪喜劇片《瘦人》攝影師。
1935年4月26日，擔任恐怖電影《吸血鬼的印記》攝影師。
1937年1月8日，掌鏡愛情戰爭電影《英倫戰火》；5月31日，參與攝影冒險電影《紅袍》。
1938年2月17日，擔任個人首部彩色電影《湯姆歷險記》的攝影師；7月13日，掌鏡愛情懸疑片《海角游魂》。
1939年9月16日，擔任劇情片《天生草芥命》攝影師。
1940年2月12日，掌鏡劇情片《林肯在伊利諾斯》。
1941年2月22日，擔任愛情喜劇片《草莓金發》攝影師。
1942年4月18日，擔任愛情懸疑電影《金石盟》攝影師；5月29日，掌鏡傳記歌舞片《勝利之歌》。
1943年3月20日，擔任戰爭電影《空軍》攝影師；4月15日，掌鏡戰爭驚悚片《劊子手之死》；11月4日，擔任戰爭電影《反攻洛血戰》攝影師。
1945年2月17日，擔任戰爭電影《反攻緬甸》攝影師。
1947年，擔任黑色運動電影《出賣靈肉的人》攝影師。
1948年1月，購得老舍小說《駱駝祥子》的拍攝版權，但因其他原因，《駱駝祥子》的拍攝計劃最終被取消。
1950年3月1日，擔任西部愛情電影《奸雄末路》攝影師。
1951年4月18日，參與攝影劇情片《斗牛壯士》。
1952年1月6日，掌鏡喜劇電影《厭男癥女作家》。
1953年，執導紀錄短片《曾景文的世界》。
1954年1月27日，拍攝運動電影《籃場拼爭》。
1955年12月12日，擔任愛情電影《玫瑰紋身》攝影師。
1957年6月27日，掌鏡黑色電影《成功的滋味》。
1958年10月7日，參與攝影冒險電影《老人與海》。
1959年10月22日，擔任劇情片《最后的怒漢》攝影師。
1960年8月11日，掌鏡音樂電影《唱不完的歌》。
1961年9月25日，參與執導犯罪劇《87th Precinct》。
1963年5月28日，擔任西部動作片《原野鐵漢》攝影師。
1964年10月8日，掌鏡犯罪電影《西方羅生門》。
1966年8月3日，擔任愛情電影《蓬門碧玉紅顏淚》攝影師；10月5日，掌鏡科幻驚悚片《脫胎換骨》。
1968年7月31日，擔任劇情片《天涯何處覓知心》攝影師。
1970年1月14日，掌鏡劇情片《遠離莫比爾》；2月8日，擔任劇情片《莫莉馬貴》攝影師。
1971年7月24日，參與攝影動作冒險電影《大騎士》。
1974年，受邀擔任愛情歌舞片《妙女士》的攝影指。
獲獎記錄
1939年，提名第11屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。《海角游魂》
1941年，提名第13屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《林肯在伊利諾斯》
1943年，提名第15屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《金石盟》
1944年，提名第16屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《反攻洛血戰》
1944年，提名第16屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《空軍》
1956年，獲得第28屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《玫瑰紋身》
1959年，提名第31屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（彩色）。《老人與海》
1964年，獲得第36屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《原野鐵漢》
1967年，提名第39屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎（黑白）。《脫胎換骨》
1976年，提名第48屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎。《妙女士》

人物評價

黃宗霑是20世紀世界電影史上“最具影響力的十大電影攝影師”之一，在長達半個世紀之久的攝影藝術生涯中，黃宗霑經歷了電影從默片時代到有聲時代、從黑白時代到彩色時代的發展過程。他通過自身的不斷努力、孜孜不倦的探索，實現了對電影攝影藝術的不斷創新、突破和超越。他先后拍攝了130多部影片，在不斷的探索過程中，黃宗霑形成了自己在好萊塢獨樹一幟的攝影藝術風格。他在電影攝影，尤其是黑白電影攝影上的成就贏得了美國人乃至整個西方影視界的尊敬。黃宗霑在電影攝影藝術中有自己獨特的風格，他對光的極致追求，構建了自己攝影的靈魂；對色與彩的把握，調出了自己攝影的“三原色”；通過獨特的視角，勾勒出了靈動的構圖風格。（重慶大學伊樹巖評）