16歲時(shi),離開家(jia),居(ju)(ju)于柏(bo)林和巴黎,直到(dao)1929年定居(ju)(ju)倫敦開始接觸油畫(hua),同時(shi)不斷實驗水彩畫(hua)與素描。在此期間的作品有(you)機而(er)怪異,具有(you)超現實主義的特色(se),不過(guo)一直都默(mo)默(mo)無聞。
1943年—1944年,由于身體的原因而不能服軍役,就把所有精(jing)力都放在繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)活動上,成為了一(yi)名職業的畫(hua)(hua)(hua)家。他是(shi)自(zi)學成才的畫(hua)(hua)(hua)家。他的早期作品受到(dao)超(chao)現實主義的影(ying)響。
1945年,當他的(de)(de)三聯畫《三張十字架底下(xia)人物的(de)(de)素描》在倫敦展出后(hou),受到了廣泛注意。
培(pei)根死后,其聲譽與(yu)知(zhi)名度逐步提(ti)高(gao)。他(ta)的(de)作(zuo)品獲得大眾的(de)敬仰和等量的(de)排斥。
弗朗西(xi)斯(si)·培根作品(pin)以粗獷,犀利,具強烈(lie)暴力與噩(e)夢(meng)般(ban)的圖像(xiang)著稱,他扭曲(qu)、變形(xing)和模(mo)糊(hu)的人(ren)物(wu)畫使他成為戰后最有(you)爭議的畫家之(zhi)一。
培根幾乎全靠自學,運(yun)(yun)用多變的技(ji)法表(biao)現(xian)各種恐(kong)怖、憤怒(nu)和(he)興(xing)(xing)奮(fen)的形象。他(ta)最擅(shan)長運(yun)(yun)用粗獷強勁的筆觸來(lai)表(biao)現(xian)畫面中人物的恐(kong)怖、荒蠻、孤寂、興(xing)(xing)奮(fen)和(he)憤怒(nu)。培根的筆觸中隱含著內心的想象和(he)情緒,雖然人物的形象被(bei)肢(zhi)解甚至(zhi)扭曲,但依然保持(chi)著可以辨(bian)認的形象。
在培(pei)根的(de)(de)(de)(de)筆下,形(xing)象不再是(shi)再現(xian)的(de)(de)(de)(de)重復,而是(shi)向(xiang)人們展現(xian)了命運真實(shi)的(de)(de)(de)(de)面目。培(pei)根形(xing)容自(zi)己的(de)(de)(de)(de)作品(pin)是(shi)“試圖(tu)把(ba)某種情緒形(xing)象化”。他喜歡表現(xian)孤獨和(he)苦(ku)惱(nao)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題。他所繪制(zhi)的(de)(de)(de)(de)人物在畫面上變成了令人不適一(yi)種恐怖,巨大的(de)(de)(de)(de)苦(ku)痛(tong)感撞擊著觀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)心(xin)靈(ling)。正是(shi)這(zhe)種敢于(yu)直視內心(xin)感受,毫不介意地表現(xian)在公眾視野(ye)當(dang)(dang)中,引起了人們的(de)(de)(de)(de)內心(xin)關注(zhu),也讓當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)(de)畫壇為之震撼(han)。人們把(ba)他的(de)(de)(de)(de)作品(pin)與戈雅的(de)(de)(de)(de)奇妙作品(pin)相(xiang)媲美。