曾從學(xue)于P.庫克·凡·阿(a)爾斯特,此人的妻子可能教過(guo)他在細亞(ya)麻(ma)布(bu)上畫水(shui)彩的方法(fa)。
1550年(nian),到安(an)特衛(wei)普畫家、出版(ban)家H.科(ke)克處工作。科(ke)克是風(feng)景畫家,兼經營(ying)畫店,曾刻(ke)版(ban)印行勃魯蓋爾的(de)作品(pin),并與(yu)之(zhi)長期(qi)合作。
1551年,成(cheng)為安特衛普畫(hua)(hua)家行會(hui)的畫(hua)(hua)師(shi),之后不久去(qu)到法國(guo)去(qu)意大(da)利作修(xiu)業旅行。
1552年,到(dao)達意大利(li)南(nan)部,渡海游西(xi)(xi)西(xi)(xi)里(li)島;到(dao)巴(ba)勒(le)莫。
1553年,在羅(luo)馬(ma)與(yu)著名的細密畫(hua)家G.克洛維(wei)奧合(he)作(zuo)細密畫(hua)(已失)。歸途(tu)中,他還在意(yi)(yi)大(da)利北(bei)部鄉野(ye)和(he)阿爾卑(bei)斯山(shan)漫游。從現存作(zuo)品(pin)(pin)看,他的旅行寫生主(zhu)要為(wei)風(feng)(feng)景,其對自然的觀察和(he)描繪,甚(shen)為(wei)精細,可(ke)當日后創(chuang)作(zuo)素材之用。他在意(yi)(yi)大(da)利所作(zuo)《風(feng)(feng)景素描》是最早有年代的作(zuo)品(pin)(pin)。
1554年春,踏上歸途。
1555年,在安特衛普(pu)為科克的(de)畫店印行(xing)大(da)幅(fu)風景組畫制作版(ban)畫稿(gao)。
1556年,創作開始從風景轉向帶有教育性和諷刺性的人物構圖。他借鑒H.博斯的作品,采取幻想的和寫實的形象相結合的表現方法,從民間諺語和傳說中選取題材,寓嚴肅的主題于風趣的表現中。這變化反映了他對尼德蘭社會問題的關心,其作品如銅版畫《大魚吃小魚》、《謝肉祭和四旬齋的斗爭》等,或對世道人情進行諷刺,或隱含對西班牙的暴虐統治的抗議。勃(bo)魯蓋(gai)爾一方(fang)面為科克的畫店提供版畫稿,同時還從(cong)事繪畫。
1562年以前,多作(zuo)版畫(hua),以后(hou)則主要致力(li)于繪畫(hua)。他重視對(dui)生(sheng)活(huo)的觀察和研究,常和友人到農村參加農民的活(huo)動,收集(ji)創作(zuo)素材(cai)。
1563年,移居布魯塞爾,并在這里度過最后6年。當時正當(dang)尼德(de)蘭革命的(de)(de)(de)前夜(ye)和爆發時期(qi)(qi),他的(de)(de)(de)藝術日(ri)臻成熟,以現實的(de)(de)(de)人(ren)為中心(xin),對自然和社(she)會生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)(de)描(miao)繪融為一體(ti)。他在作(zuo)品中采取多種(zhong)形式揭露西(xi)班牙(ya)軍(jun)隊和宗教法庭對尼德(de)蘭人(ren)民(min)的(de)(de)(de)殘酷(ku)迫害并鼓(gu)舞人(ren)民(min)進行斗爭。他在描(miao)繪農(nong)(nong)民(min)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)中找到表達他的(de)(de)(de)思想感情的(de)(de)(de)最好手段,故有“農(nong)(nong)民(min)勃(bo)魯(lu)蓋爾”之稱(cheng)。這時期(qi)(qi)主要作(zuo)品有《洗禮者約翰(han)布道(dao)》、《農(nong)(nong)民(min)婚禮》、《農(nong)(nong)民(min)舞蹈(dao)》、《雪中獵人(ren)》、《暗日(ri)》、《牧歸》、《盲人(ren)的(de)(de)(de)寓言》、《絞刑架下的(de)(de)(de)舞蹈(dao)》等(deng)。
《通天塔》
《雪中獵人》
《盲人的寓言》
《農民的婚禮》
《農民的舞蹈》
《絞刑架下的舞(wu)蹈》
勃(bo)魯(lu)蓋(gai)爾平素(su)性格怪僻,畫題有時也令人百(bai)思難(nan)解。他(ta)的古怪的畫意(yi)卻(que)標(biao)志著(zhu)他(ta)鮮明的階級立(li)場。他(ta)對農民(min)的生活懷有深(shen)切的同情(qing),在歐洲畫史上,他(ta)是最早的一位自覺(jue)的農民(min)畫家,人稱(cheng)“農民(min)的勃(bo)魯(lu)蓋(gai)爾”。
關(guan)于(yu)他(ta)積極(ji)反(fan)映農民生活和革命斗爭方(fang)面(mian)的(de)繪畫題材,大致可分為這樣幾個方(fang)面(mian):
一(yi)、采用民間(jian)故事里所描(miao)寫的人與惡魔(mo)戰斗的情節,來隱喻他所生活的時代(dai)政治;
二、以選擇(ze)恰(qia)當(dang)的圣經(jing)故事為(wei)繪畫題(ti)材,影射西班牙反(fan)動統(tong)治和(he)尼德蘭人民(min)革命事件,這(zhe)方面(mian)往(wang)往(wang)采用夸張方法;
三、表現民間習俗場(chang)面與農民生活方式,來披露(lu)他對農民的感情。