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人物簡介

約翰內斯(si)·維米爾是(shi)荷蘭黃(huang)金(jin)時代(dai)繪畫大(da)師，與哈爾斯(si)、倫(lun)勃(bo)朗合(he)稱為(wei)荷蘭三大(da)畫家(jia)。維米爾是(shi)荷蘭最(zui)偉大(da)的畫家(jia)之一，但卻(que)被人遺(yi)忘了長達兩個世紀之久(jiu)。

維米爾的(de)作(zuo)品大多是風俗題材的(de)繪(hui)畫(hua)，基(ji)本上取材于(yu)市民(min)平常的(de)生(sheng)活。他的(de)畫(hua)整個畫(hua)面溫馨、舒適、寧靜，給人(ren)(ren)以莊重的(de)感(gan)(gan)受，充分(fen)表(biao)現出了(le)荷蘭市民(min)那種對(dui)潔(jie)凈(jing)環境和(he)優雅(ya)舒適的(de)氣氛的(de)喜(xi)好。他在藝術風格上也別具特色，他的(de)繪(hui)畫(hua)形體結(jie)實、結(jie)構精致，色彩明朗和(he)諧(xie)，尤善(shan)于(yu)表(biao)現室內(nei)光線(xian)和(he)空間感(gan)(gan)。維米爾的(de)繪(hui)畫(hua)給人(ren)(ren)一(yi)種真(zhen)實性，除了(le)日常生(sheng)活中的(de)真(zhen)實之(zhi)外還(huan)使人(ren)(ren)感(gan)(gan)到(dao)一(yi)種信仰上的(de)真(zhen)實感(gan)(gan)。

主要經歷

維米爾出生在(zai)代爾夫特一個畫商家庭，父(fu)親去逝后便(bian)繼承(cheng)父(fu)業，同時從事(shi)繪畫創作。

21歲，加入了(le)代爾(er)夫特畫家公會，并先(xian)后(hou)兩次做過公會的領(ling)導人，在(zai)當時的畫壇享有一定的聲(sheng)譽(yu)。但由于子女眾多，生活十(shi)分貧(pin)困。

1675年(nian)，參加了防御法蘭(lan)西軍(jun)隊的入侵而過(guo)度勞累(lei)，生(sheng)活又陷于極端(duan)貧困，在貧病交加中，留下妻(qi)子兒(er)女去世了，終年(nian)43歲。從此維米(mi)爾在荷蘭(lan)畫壇銷聲匿跡。

直到19世紀50年代，維(wei)米爾才被(bei)一位法國藝術評(ping)論家杜爾發現，并竭(jie)力尋求整理他的(de)遺作公布(bu)于世，才使這位埋沒(mei)了(le)近兩個世紀的(de)偉大風俗畫(hua)家再度光照史冊。

繪畫風格

維米爾作品大(da)多數(shu)描繪寧靜、和諧的(de)家庭生活(huo)，他尤其喜歡(huan)畫女(nv)性(xing)的(de)形(xing)像(xiang)和活(huo)動(dong)。他流(liu)傳下來的(de)肖(xiao)像(xiang)畫中，女(nv)性(xing)人(ren)(ren)物(wu)有40位，男性(xing)人(ren)(ren)物(wu)僅13位。其油畫內(nei)容(rong)通常(chang)是(shi)一、兩個人(ren)(ren)在室(shi)內(nei)勞作或休(xiu)閑，光線一般從左側照來。

維米爾(er)喜用(yong)(yong)黃色、藍(lan)色和灰色，他對色彩的(de)(de)把握和光線的(de)(de)處理非常出眾。通常布局簡單，尺寸不大，但往(wang)往(wang)給人巨大的(de)(de)視覺沖擊。他使(shi)用(yong)(yong)了以微(wei)小(xiao)的(de)(de)畫(hua)點(dian)組合（點(dian)畫(hua)法），并且善(shan)于(yu)使(shi)用(yong)(yong)光線的(de)(de)來(lai)源，使(shi)畫(hua)面產生一種(zhong)流動(dong)、優雅的(de)(de)氣氛，因而被稱為(wei)光影大師。

他(ta)經常(chang)使用當(dang)時(shi)罕見的暗箱技術(shu)，用以捕捉光線和色彩。荷蘭著名的科學(xue)家列文(wen)虎克是(shi)(shi)維米(mi)(mi)爾的好(hao)友(you)，此人精通顯微鏡(jing)和光學(xue)透視，維米(mi)(mi)爾顯然從他(ta)那里學(xue)到了這門技術(shu)。他(ta)對畫面(mian)非常(chang)講究，不論是(shi)(shi)畫面(mian)構圖、人物比例、光影變化(hua)都精致得跟照片(pian)一(yi)樣逼真。

維米爾的(de)(de)絕大部分繪畫(hua)(hua)(hua)內(nei)容是他(ta)的(de)(de)日常生活，他(ta)多(duo)以當(dang)地(di)(di)殷實的(de)(de)家庭婦女為主體形象(xiang)，刻意描繪充滿(man)陽光(guang)的(de)(de)室內(nei)陳設、環境與人物活動，往往采用平面透視(shi)，使畫(hua)(hua)(hua)面產生一(yi)定的(de)(de)深度，通常畫(hua)(hua)(hua)兩(liang)個套間，室內(nei)的(de)(de)懸掛和(he)擺設，反映出代爾夫特地(di)(di)區富裕家庭生活的(de)(de)平靜、安逸，以及自我滿(man)足的(de)(de)精神境界。

個人作品

維米爾共存34幅真(zhen)跡，這34幅作品除少數肖像、風(feng)景(jing)和宗教畫(hua)外，絕(jue)(jue)大(da)多(duo)數是描繪市民日(ri)常生活的風(feng)俗(su)畫(hua)而且絕(jue)(jue)大(da)部(bu)分(fen)以中產階級的家庭婦女生活為(wei)主，表現她(ta)們讀信、彈(dan)琴、織(zhi)花(hua)邊、假寐以及(ji)種(zhong)種(zhong)雜務。

維(wei)米爾留下的風(feng)景畫非常少(shao)，但是每一(yi)幅畫都(dou)非常精致，為人熟知的有《代爾夫特(te)的風(feng)景》、《小巷》等。

《小(xiao)巷》整(zheng)個畫面完全(quan)把時間凝固了(le)，無論是在(zai)巷中洗衣的(de)女人、坐(zuo)在(zai)門(men)前縫補的(de)婦女，還是在(zai)路邊(bian)游戲(xi)的(de)小(xiao)孩，她(ta)們原本正進行的(de)動作(zuo)，在(zai)維米爾的(de)畫筆下，完全(quan)停(ting)滯(zhi)下來。

維米爾(er)喜歡畫忙碌的仆人(ren)，像(xiang)《倒牛奶的女(nv)(nv)仆》、《拿酒杯(bei)的少女(nv)(nv)》、《穿藍衣讀(du)信的少女(nv)(nv)》、《花邊女(nv)(nv)工》，盡(jin)管這些畫中(zhong)(zhong)的人(ren)物多(duo)是受(shou)雇維米爾(er)畫像(xiang)而打(da)扮(ban)成(cheng)女(nv)(nv)仆模樣的富家少女(nv)(nv)，但是在維米爾(er)創造出來的畫面中(zhong)(zhong)，她(ta)們卻是那樣大方質(zhi)樸，絲(si)毫沒有做(zuo)作之氣。

《花邊女(nv)工》是維米爾的(de)優秀作品，也是他的(de)代表作之一(yi)。畫(hua)作以(yi)詩意化(hua)的(de)方式(shi)描述一(yi)個在編織蕾(lei)絲的(de)女(nv)工那種專注平和的(de)神情，以(yi)一(yi)種抒情情調給人美的(de)享受。

《戴珍珠耳(er)環的(de)少女(nv)》為維(wei)米爾最(zui)偉大的(de)作品，被譽為荷蘭的(de)《蒙娜(na)麗莎》。此(ci)畫面(mian)世三百多年來，世人都為畫中(zhong)(zhong)女(nv)子(zi)驚(jing)嘆不已：那柔和的(de)衣服線條、耳(er)環的(de)明暗變化，尤其是女(nv)子(zi)側身(shen)(shen)回首、欲言又止、似笑還嗔的(de)回眸，唯《蒙娜(na)麗莎》的(de)微笑可與(yu)之媲美。畫中(zhong)(zhong)女(nv)子(zi)的(de)真實(shi)身(shen)(shen)份，亦如《蒙娜(na)麗莎》一樣，是一個千古遺(yi)謎。

《繪畫藝術(shu)(shu)》又名(ming)《維米爾的繪畫藝術(shu)(shu)和繪畫寓言》或(huo)《畫室》，創作于1666年(nian)(nian)至1668年(nian)(nian)，這幅(fu)畫作，將他(ta)的高(gao)超繪畫技(ji)藝體現得淋漓盡致。