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人物簡介

穆立(li)羅(luo)是(shi)一(yi)位極富盛名的(de)(de)畫(hua)(hua)家(jia)，早在(zai)他(ta)還在(zai)家(jia)鄉(xiang)塞維利亞作(zuo)畫(hua)(hua)的(de)(de)時候他(ta)就已(yi)經小有(you)名氣(qi)了。之(zhi)(zhi)后(hou)的(de)(de)十(shi)(shi)八世(shi)(shi)紀，尤其是(shi)十(shi)(shi)九(jiu)世(shi)(shi)紀，他(ta)的(de)(de)名氣(qi)達到了頂峰。在(zai)拿破侖入侵西(xi)班牙后(hou)，他(ta)的(de)(de)畫(hua)(hua)作(zuo)流傳到了整個歐洲的(de)(de)四面(mian)八方(fang)，這些從伊比利亞半島上(shang)得(de)來(lai)的(de)(de)珍貴(gui)畫(hua)(hua)作(zuo)被法國人作(zuo)為戰(zhan)利品(pin)據為己(ji)有(you)，并散布在(zai)了各地。隨著他(ta)畫(hua)(hua)作(zuo)的(de)(de)流傳，飽(bao)受了大眾(zhong)的(de)(de)欣賞和(he)贊美之(zhi)(zhi)后(hou)，也開始有(you)越來(lai)越多惡批評的(de)(de)矛頭對(dui)準了他(ta)。經過了這一(yi)切的(de)(de)反(fan)反(fan)復復之(zhi)(zhi)后(hou)，人們又(you)重(zhong)新(xin)以(yi)欽佩的(de)(de)目光來(lai)欣賞他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)，他(ta)也得(de)以(yi)重(zhong)返十(shi)(shi)七世(shi)(shi)紀西(xi)班牙最(zui)偉大天(tian)才畫(hua)(hua)家(jia)之(zhi)(zhi)列。

1656年，開始為塞維利亞大教堂(tang)工作。

1658年，來(lai)到了(le)馬德里，并為(wei)委拉茲開斯畫作中所體現(xian)出來(lai)的超乎尋常的嫻熟技藝而折服。

1660年，為塞維利亞美術學院的基(ji)金會捐款，并擔任了該基(ji)金會的主席(xi)，在他的第二個任期(qi)內(nei)，他被(bei)授予了埃雷拉的“美男子”之稱。

1663年，他(ta)(ta)的妻子去世后，他(ta)(ta)沒有(you)停下繪畫(hua)，他(ta)(ta)為(wei)圣母瑪麗(li)亞猶(you)太教(jiao)堂、方濟各會(hui)修(xiu)道院以(yi)及救濟醫院進行(xing)裝飾工作。

1682年(nian)，去(qu)世。

作品風格

以穆立(li)羅(luo)為(wei)代表的(de)美術風格開(kai)啟(qi)了(le)西班牙繪畫史上的(de)新階段，并且在歐(ou)洲大陸也開(kai)始產(chan)生(sheng)了(le)影(ying)響，成為(wei)了(le)十七(qi)世紀(ji)下半葉歐(ou)洲主要的(de)藝術風格之(zhi)一(yi)。

在穆里羅(luo)的(de)(de)(de)(de)世(shi)界(jie)中(zhong)(zhong)包含著反改革(ge)式（即反路德(de)新教）的(de)(de)(de)(de)革(ge)新的(de)(de)(de)(de)傾向，他力圖(tu)將宗教活動融入到(dao)日常的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)中(zhong)(zhong)來。融入到(dao)家人慣(guan)常的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活中(zhong)(zhong)來，強調生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)，并把那些玄而又(you)玄的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)詮釋(shi)我(wo)們易于(yu)理解(jie)的(de)(de)(de)(de)話語。因此(ci)，穆立羅(luo)沒有把目(mu)光再集中(zhong)(zhong)到(dao)那些烈士(shi)們的(de)(de)(de)(de)苦難上。

《清(qing)靜(jing)受(shou)(shou)胎》畫(hua)面(mian)上出現了(le)年輕、美(mei)麗(li)(li)的(de)圣母(mu)(mu)瑪麗(li)(li)亞，她的(de)頭(tou)頂(ding)被云彩籠罩(zhao)著，她和她的(de)孩(hai)子耶(ye)穌看起來就像我們普通(tong)人(ren)中的(de)母(mu)(mu)親和孩(hai)子一樣(yang)。從中明確(que)地(di)感(gan)受(shou)(shou)到畫(hua)家的(de)理念和用心。

他的(de)(de)繪(hui)畫(hua)技術的(de)(de)逐(zhu)漸進步也(ye)(ye)(ye)是(shi)顯而(er)易(yi)見的(de)(de)。起(qi)初，就如(ru)同自己的(de)(de)啟(qi)蒙老師一樣，他的(de)(de)畫(hua)也(ye)(ye)(ye)顯得干澀；后來通過學習阿(a)隆索·卡(ka)諾和(he)祖(zu)巴(ba)蘭，他的(de)(de)畫(hua)面得以逐(zhu)漸飽滿；在(zai)家(jia)鄉，他研究了生活在(zai)塞維(wei)利亞的(de)(de)意大利畫(hua)家(jia)和(he)佛蘭德斯畫(hua)家(jia)的(de)(de)作品(pin)；馬(ma)德里之行(xing)對(dui)他的(de)(de)繪(hui)畫(hua)而(er)言意義重大，他能夠有幸欣(xin)賞到菲利浦四世(shi)私人收藏的(de)(de)著(zhu)名畫(hua)家(jia)委拉(la)茲開(kai)斯的(de)(de)大作，并由此而(er)深受啟(qi)發。同時，我們也(ye)(ye)(ye)不能忽視其他畫(hua)家(jia)如(ru)柯列喬、里貝拉(la)以及凡·代克在(zai)他的(de)(de)繪(hui)畫(hua)生涯中的(de)(de)影(ying)響。

他的(de)(de)筆(bi)(bi)法已經(jing)不再(zai)局(ju)限于(yu)僅僅追求平面上(shang)的(de)(de)光滑(hua)，而是(shi)越來越自(zi)由流暢，以至(zhi)于(yu)他在作畫時能(neng)夠輕車熟路、運用自(zi)如；他的(de)(de)技法越來越純熟精(jing)湛(zhan)，被稱為“蒸汽式的(de)(de)”的(de)(de)手筆(bi)(bi)。物(wu)體(ti)的(de)(de)形(xing)狀在他的(de)(de)筆(bi)(bi)下漸趨解體(ti)，而他所(suo)更加重(zhong)視的(de)(de)是(shi)光線和色彩，通過暖色調的(de)(de)協調運用，畫家向觀眾恰(qia)如其分(fen)地展現了他力(li)圖通過畫面來詮釋的(de)(de)精(jing)湛(zhan)技藝(yi)。