穆(mu)立(li)羅是(shi)一(yi)位極富盛名(ming)(ming)的(de)(de)(de)畫(hua)家(jia),早在(zai)(zai)他(ta)還在(zai)(zai)家(jia)鄉塞(sai)維利亞作(zuo)(zuo)畫(hua)的(de)(de)(de)時候他(ta)就已經(jing)小有(you)名(ming)(ming)氣了(le)。之(zhi)(zhi)后的(de)(de)(de)十八世紀,尤其(qi)是(shi)十九(jiu)世紀,他(ta)的(de)(de)(de)名(ming)(ming)氣達(da)到(dao)了(le)頂峰(feng)。在(zai)(zai)拿(na)破侖入侵西(xi)班(ban)牙后,他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)作(zuo)(zuo)流(liu)傳到(dao)了(le)整(zheng)個歐洲的(de)(de)(de)四面八方,這(zhe)些(xie)從伊比利亞半島上(shang)得來的(de)(de)(de)珍貴畫(hua)作(zuo)(zuo)被法國人作(zuo)(zuo)為戰(zhan)利品(pin)據為己有(you),并散布在(zai)(zai)了(le)各地(di)。隨著(zhu)他(ta)畫(hua)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)流(liu)傳,飽受了(le)大(da)眾的(de)(de)(de)欣賞(shang)和贊(zan)美之(zhi)(zhi)后,也開始有(you)越(yue)來越(yue)多惡批評的(de)(de)(de)矛頭對準了(le)他(ta)。經(jing)過了(le)這(zhe)一(yi)切(qie)的(de)(de)(de)反反復復之(zhi)(zhi)后,人們又重(zhong)新以欽(qin)佩的(de)(de)(de)目光來欣賞(shang)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin),他(ta)也得以重(zhong)返十七世紀西(xi)班(ban)牙最偉大(da)天才畫(hua)家(jia)之(zhi)(zhi)列。
1656年,開(kai)始為塞維利亞(ya)大(da)教堂工作。
1658年(nian),來到了馬德(de)里,并為委拉茲開斯(si)畫作(zuo)中所體現出來的超乎尋常的嫻熟(shu)技藝而折服(fu)。
1660年,為(wei)塞維利亞美術學院的基金會(hui)捐(juan)款,并擔任(ren)(ren)了該基金會(hui)的主席,在(zai)他的第(di)二個(ge)任(ren)(ren)期(qi)內,他被授予(yu)了埃雷拉的“美男子”之稱。
1663年,他的妻子(zi)去世后,他沒有停下(xia)繪(hui)畫,他為圣母瑪麗亞猶太教(jiao)堂、方濟(ji)各會修(xiu)道(dao)院以(yi)及救(jiu)濟(ji)醫院進行裝飾工作。
1682年,去世。
以穆(mu)立羅(luo)為代表的(de)美術風格開啟了西班牙繪(hui)畫(hua)史上的(de)新階段,并且在歐洲大陸(lu)也開始產(chan)生(sheng)了影(ying)響,成為了十七(qi)世紀下(xia)半葉歐洲主要的(de)藝術風格之一。
在穆里(li)羅(luo)的(de)(de)世界(jie)中(zhong)包含著(zhu)反(fan)(fan)改革(ge)(ge)式(即反(fan)(fan)路德(de)新教)的(de)(de)革(ge)(ge)新的(de)(de)傾向,他力圖將宗教活動融入(ru)到(dao)日常的(de)(de)氛(fen)圍中(zhong)來。融入(ru)到(dao)家(jia)人慣常的(de)(de)生(sheng)活中(zhong)來,強調生(sheng)命的(de)(de)意(yi)義,并把(ba)那(nei)些玄而又玄的(de)(de)意(yi)義詮釋我們(men)易于理(li)解的(de)(de)話(hua)語。因此,穆立羅(luo)沒有(you)把(ba)目(mu)光(guang)再(zai)集中(zhong)到(dao)那(nei)些烈士們(men)的(de)(de)苦難上。
《清(qing)靜(jing)受胎》畫面(mian)上出(chu)現了年輕、美(mei)麗(li)的(de)圣母(mu)瑪麗(li)亞,她的(de)頭頂被云彩籠(long)罩著,她和她的(de)孩子(zi)耶(ye)穌看起來就(jiu)像我們普通(tong)人(ren)中(zhong)的(de)母(mu)親和孩子(zi)一樣。從中(zhong)明(ming)確地感(gan)受到(dao)畫家的(de)理念(nian)和用心。
他(ta)(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)技術的(de)(de)(de)逐(zhu)漸進步(bu)也是顯而易見(jian)的(de)(de)(de)。起初,就如同自己(ji)的(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師一樣(yang),他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)也顯得(de)干澀;后來通(tong)過學習阿隆索·卡諾和(he)祖(zu)巴(ba)蘭,他(ta)(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)面得(de)以逐(zhu)漸飽滿;在(zai)家(jia)鄉,他(ta)(ta)研究(jiu)了生活(huo)在(zai)塞(sai)維利(li)(li)亞的(de)(de)(de)意(yi)(yi)大利(li)(li)畫(hua)家(jia)和(he)佛蘭德斯畫(hua)家(jia)的(de)(de)(de)作(zuo)品;馬德里(li)(li)之行對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)而言(yan)意(yi)(yi)義重大,他(ta)(ta)能夠有幸欣賞到菲利(li)(li)浦四世私人(ren)收藏的(de)(de)(de)著(zhu)名畫(hua)家(jia)委拉茲開(kai)斯的(de)(de)(de)大作(zuo),并由此而深(shen)受啟(qi)發。同時,我們(men)也不能忽視其他(ta)(ta)畫(hua)家(jia)如柯列喬、里(li)(li)貝拉以及凡·代克在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)繪畫(hua)生涯中的(de)(de)(de)影響。
他(ta)(ta)的(de)(de)筆法(fa)已經(jing)不再局限于(yu)僅僅追求平(ping)面上的(de)(de)光(guang)(guang)滑,而是越(yue)來越(yue)自(zi)(zi)由(you)流暢,以至(zhi)于(yu)他(ta)(ta)在(zai)作(zuo)畫時能夠(gou)輕車熟路(lu)、運(yun)用自(zi)(zi)如;他(ta)(ta)的(de)(de)技(ji)法(fa)越(yue)來越(yue)純熟精湛,被稱(cheng)為“蒸汽式(shi)的(de)(de)”的(de)(de)手筆。物體(ti)的(de)(de)形狀在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)筆下漸趨(qu)解體(ti),而他(ta)(ta)所更加重視的(de)(de)是光(guang)(guang)線和(he)色彩,通過(guo)暖色調的(de)(de)協調運(yun)用,畫家向觀眾(zhong)恰如其(qi)分地(di)展(zhan)現了他(ta)(ta)力圖(tu)通過(guo)畫面來詮(quan)釋的(de)(de)精湛技(ji)藝。