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基本介紹

《減字木蘭花·相逢不語》是清代(dai)詞(ci)人(ren)(ren)作納蘭性(xing)德的(de)(de)一首詞(ci)。這首詞(ci)描(miao)寫作者和他的(de)(de)青梅竹(zhu)馬的(de)(de)表妹在皇宮里見面的(de)(de)情(qing)景，詞(ci)的(de)(de)上片側重靜態的(de)(de)刻畫(hua)，寫出了少女外貌(mao)的(de)(de)美麗動人(ren)(ren)，下片側重于動態的(de)(de)摩畫(hua)，將其一剎那間(jian)復雜嬌(jiao)羞的(de)(de)心理表現(xian)的(de)(de)惟妙惟肖。全(quan)篇情(qing)景俱(ju)到，形神俱(ju)佳(jia)，生(sheng)動感人(ren)(ren)，是詞(ci)人(ren)(ren)愛情(qing)詞(ci)的(de)(de)藝術高峰之一。

內容介紹

作品原文

減字木蘭花1

相逢不語，一朵(duo)芙蓉著秋雨。小(xiao)暈紅(hong)潮(chao)2，斜溜(liu)鬟(huan)3心只鳳翹4。

待將低喚，直為凝情5恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌6叩玉釵。

注釋譯文

詞語注釋

1.減字(zi)木蘭花(hua)：詞牌名。原唐教坊(fang)曲，雙調四十四字(zi)，與“木蘭花(hua)”相比，前后(hou)片第一、三(san)句(ju)各(ge)減三(san)字(zi)，改為平仄韻(yun)互換格(ge)，每片兩仄韻(yun)，兩平韻(yun)。

2.小暈(yun)紅潮：謂臉色微微泛(fan)起了(le)紅暈(yun)。

3.鬟（huán）：發。

4.鳳翹(qiao)：古代女子鳳形的頭飾。

5.直為：只是(shi)由于。凝情：深細而濃烈的感(gan)情。

6.回闌(lan)：曲折的(de)欄干(gan)。闌(lan)，同“欄”。

白話譯文

相逢時你默(mo)默(mo)不語，像(xiang)一朵芙蓉，在秋雨中輕顫。容顏(yan)嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟(huan)間。

等(deng)到(dao)想要低聲喚你，又(you)怕深情凝望(wang)，叫別人看見。想要一(yi)訴(su)離愁，可你已轉過(guo)身(shen)去(qu)，只能拔(ba)下玉釵在回闌輕叩。

背景介紹

校文所列《精選國朝詩余》異文，可(ke)見(jian)此詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)初稿面貌。煞拍原作“選夢憑他到鏡臺”，“選夢”，沈宛(wan)之(zhi)(zhi)號，并為沈氏詞(ci)(ci)集名，此詞(ci)(ci)并淵沈氏而(er)作。“鏡臺”亦用溫(wen)嶠(jiao)娶婦典故，正切容(rong)若納沈氏為妾事。沈宛(wan)自江(jiang)南來京師，成、沈結縭，在康熙二十三年(nian)（1683年(nian)）、二十四年(nian)（1884年(nian)）交歲之(zhi)(zhi)際，詞(ci)(ci)之(zhi)(zhi)作期，大略(lve)可(ke)知。

作者介紹

納(na)蘭性(xing)(xing)德（1655年(nian)-1685年(nian)），葉赫那拉氏，原名(ming)成德，避太子保成諱改名(ming)為(wei)性(xing)(xing)德，字容(rong)若，滿洲正黃旗(qi)人(ren)，號楞伽山(shan)人(ren)。清朝(chao)詞(ci)人(ren)，詞(ci)風與李(li)煜(yu)相似。納(na)蘭性(xing)(xing)德生(sheng)性(xing)(xing)淡泊名(ming)利，最擅寫詞(ci)。他的詞(ci)以“真(zhen)”取(qu)勝(sheng)：寫情(qing)真(zhen)摯(zhi)濃烈，寫景逼(bi)真(zhen)傳(chuan)神。納(na)蘭性(xing)(xing)德在(zai)清初詞(ci)壇獨樹一(yi)幟，詞(ci)風“清麗婉約，哀感頑艷，格高(gao)韻遠，獨具特色，直指(zhi)本心。”著有《通志堂集(ji)》、《側帽集(ji)》、《飲水詞(ci)》，輯有《全唐(tang)詩選》、《詞(ci)韻正略(lve)》。康熙(xi)二(er)十(shi)(shi)四年(nian)（1685年(nian)）亡于(yu)寒疾，年(nian)僅三十(shi)(shi)一(yi)歲(sui)。被王(wang)國(guo)維(wei)稱(cheng)為(wei)“以自(zi)然之(zhi)眼觀物(wu)，以自(zi)然之(zhi)舌言情(qing)”的詞(ci)人(ren)。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞以精煉的(de)(de)筆觸，描摹了(le)一位多(duo)情的(de)(de)可愛的(de)(de)少女的(de)(de)形(xing)象。詞的(de)(de)上(shang)片(pian)側重靜態(tai)(tai)的(de)(de)刻(ke)畫，寫出了(le)少女外(wai)貌的(de)(de)美麗動人。下片(pian)側重于動態(tai)(tai)的(de)(de)摩畫，將其一剎那(nei)間復雜嬌羞的(de)(de)心理表現的(de)(de)惟妙惟肖。全(quan)篇情景俱(ju)到，形(xing)神(shen)俱(ju)佳，生(sheng)動感(gan)人。

上(shang)(shang)闋(que)開(kai)(kai)頭四字(zi)便采(cai)用(yong)白描(miao)(miao)的(de)手法(fa)，描(miao)(miao)寫(xie)了(le)一(yi)(yi)幅(fu)緊扣心(xin)弦，相(xiang)(xiang)愛者偶然相(xiang)(xiang)遇，心(xin)事(shi)卻難以訴說，只(zhi)能四目(mu)交投，默(mo)默(mo)遠走的(de)場景(jing)。這種神態，恰是人(ren)(ren)物內心(xin)矛盾的(de)真切表達，盡見(jian)苦悶之狀。第(di)二句通(tong)過細(xi)節描(miao)(miao)寫(xie)寫(xie)情(qing)人(ren)(ren)貌美好像一(yi)(yi)朵帶露(lu)的(de)芙蓉一(yi)(yi)樣搖曳生姿，后二句是描(miao)(miao)摹美人(ren)(ren)突然間臉飛紅暈，抖動的(de)玉釵(chai)泄露(lu)了(le)心(xin)事(shi)。恰是一(yi)(yi)幅(fu)靜態人(ren)(ren)物素描(miao)(miao)。下闋(que)承接上(shang)(shang)文：乍一(yi)(yi)相(xiang)(xiang)逢，再難見(jian)面，“待將低喚”，可(ke)是聲音還未出口，又(you)咽了(le)回去。只(zhi)因“恐人(ren)(ren)見(jian)”。可(ke)如此分(fen)開(kai)(kai)又(you)心(xin)存不甘，于是抓緊時間，轉(zhuan)過回廊，在不顯眼(yan)的(de)地方輕叩(kou)玉釵(chai)。這暗示的(de)舉動，在滿是溫情(qing)的(de)心(xin)中又(you)深蘊(yun)著萬般(ban)無奈的(de)凄(qi)苦，那是心(xin)上(shang)(shang)不變的(de)暗號。

這(zhe)首詞(ci)在藝(yi)術性上(shang)的(de)成就，首先是人物描寫(xie)的(de)成功，塑造了一(yi)個含(han)羞少(shao)(shao)女(nv)(nv)的(de)形(xing)象。先寫(xie)肖像，她(ta)是那(nei)么可愛(ai)，簡直就是一(yi)朵帶雨滴(di)的(de)荷(he)花，臉(lian)龐羞得(de)泛(fan)起紅潮，就更加嫵媚迷人。乍(zha)一(yi)相逢(feng)，機(ji)會難得(de)，有多少(shao)(shao)話要互相訴說，但又(you)怕別人看(kan)見，只好匆匆離開。動作(zuo)描寫(xie)，生動再現了少(shao)(shao)女(nv)(nv)輕(qing)叩玉釵的(de)舉(ju)動，不是輕(qing)佻，而是少(shao)(shao)女(nv)(nv)內(nei)心復雜活動排(pai)解矛盾后做出的(de)重大決定，即情定終生。通過一(yi)系列動作(zuo)描寫(xie)，表現了少(shao)(shao)女(nv)(nv)復雜的(de)內(nei)心世界。

名家點評

澳門大學(xue)中文系教授施議對《納蘭(lan)性(xing)德集》：詞(ci)章所歌詠，只是一種(zhong)狀態(tai)(tai)。相逢不語及輕(qing)叩玉釵兩(liang)種(zhong)狀態(tai)(tai)。若有(you)本(ben)事(shi)，又無本(ben)事(shi)，亦(yi)明(ming)亦(yi)暗(an)，轉眼無跡，但卻在(zai)具體狀態(tai)(tai)的(de)敷(fu)衍、陳(chen)列過程，得(de)以清晰呈現，即本(ben)色詞(ci)特有(you)的(de)言情手段(duan)，宜(yi)細加品賞。