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基本介紹

《滿庭芳·山(shan)抹(mo)微(wei)云》是宋代詞(ci)人秦觀的詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)雖(sui)寫艷(yan)情(qing)，卻能(neng)融入仕途不(bu)(bu)遇，前(qian)塵似夢的身世(shi)之(zhi)感(gan)。上闋(que)寫景，引出別意，妙在“抹(mo)”與(yu)(yu)“連”兩個(ge)動詞(ci)表現(xian)(xian)出風景畫中的精神(shen)，顯出高曠與(yu)(yu)遼闊中的冷峻與(yu)(yu)衰(shuai)颯，與(yu)(yu)全(quan)詞(ci)凄婉的情(qing)調吻合。接著將“多少蓬萊舊事(shi)”消彌(mi)在紛紛煙(yan)靄之(zhi)中，概括地(di)表現(xian)(xian)離別雙方內心的傷感(gan)與(yu)(yu)迷茫。“斜(xie)陽外”三(san)句宕開(kai)寫景，別意深(shen)蘊其中。下(xia)闋(que)用白(bai)描直抒傷心恨事(shi)，展(zhan)示自己落(luo)拓江(jiang)湖(hu)不(bu)(bu)得(de)志的感(gan)受。全(quan)詞(ci)寫景、抒情(qing)匯為一(yi)氣(qi)，錯綜變化，膾炙(zhi)人口(kou)。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹(mo)微云，天(tian)連衰草⑵，畫(hua)角(jiao)聲斷譙門⑶。暫停(ting)征棹，聊共引(yin)離尊(zun)⑷。多(duo)少蓬萊(lai)舊事⑸，空(kong)回首(shou)、煙靄紛紛⑹。斜(xie)陽(yang)外，寒(han)鴉(ya)萬(wan)點(dian)，流水繞孤村。

消(xiao)魂當此(ci)際⑺，香囊(nang)暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存⑻。此(ci)去何(he)時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷(shang)情處，高城望斷，燈(deng)火已黃昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿庭芳(fang)：詞牌名。雙調九十五(wu)字，前片四(si)平(ping)(ping)韻(yun)，后片五(wu)平(ping)(ping)韻(yun)。

⑵連：一(yi)作“黏(nian)”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引(yin)：舉。尊：酒杯。

⑸蓬萊舊事：男女愛情(qing)的往(wang)事。

⑹煙靄(ai)（ǎi）：指(zhi)云(yun)霧。

⑺消魂(hun)：形容因悲傷(shang)或快(kuai)樂(le)到極點而心(xin)神恍(huang)惚不知所以的樣子。

⑻謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。

白話譯文

會稽(ji)山(shan)上，云朵(duo)淡(dan)淡(dan)的像是水(shui)墨(mo)畫(hua)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草(cao)連天(tian)，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多(duo)少男女間情事，此刻已化作(zuo)縷(lv)縷(lv)煙云散失(shi)而去。眼前(qian)夕(xi)陽西(xi)下(xia)，萬(wan)點寒(han)鴉點綴著天(tian)空，一彎流水(shui)圍繞(rao)著孤(gu)村。

悲(bei)傷(shang)之際又有柔情蜜意，心神(shen)恍(huang)惚下，解開(kai)腰間的系帶，取下香囊(nang)。徒然贏得青樓中薄情的名(ming)聲罷了(le)。此一去，不知何時重逢(feng)？離別的淚(lei)水沾(zhan)濕了(le)衣襟與袖口。正是傷(shang)心悲(bei)情的時候，城已不見(jian)，萬家燈火已起，天色已入黃昏。

背景介紹

關于(yu)此(ci)詞(ci)(ci)的創作(zuo)時間，徐培均《秦觀(guan)詞(ci)(ci)新釋輯評》認為此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于(yu)宋(song)神宗元豐(feng)二年（1079）歲暮，創作(zuo)地(di)點在會稽（今(jin)浙江(jiang)紹興），所寫(xie)的是作(zuo)者與越地(di)一位歌(ge)伎(ji)的戀(lian)情；而沈祖棻《宋(song)詞(ci)(ci)賞析》以(yi)為此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于(yu)宋(song)哲宗紹圣元年（1094）貶離(li)秘書省之際。

作者介紹

秦觀(guan)（1049—1100），北(bei)宋詞(ci)(ci)人。字(zi)少游，一(yi)字(zi)太虛，號邗溝居士，學者稱淮(huai)海(hai)先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任(ren)秘書省正(zheng)字(zi)、國史院編修官等職。因政(zheng)治上(shang)傾向于舊黨，被(bei)目為元(yuan)祐(you)黨人，紹圣后(hou)貶謫。文辭為蘇軾(shi)所賞識，為“蘇門四學士”之一(yi)。工詩(shi)詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)多寫男女情愛，也頗有感傷身世(shi)之作(zuo)，風格委婉(wan)含蓄，清麗(li)雅淡(dan)。詩(shi)風與詞(ci)(ci)相近。有《淮(huai)海(hai)集(ji)》四十卷、《淮(huai)海(hai)居士長短(duan)句》（又(you)名《淮(huai)海(hai)詞(ci)(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首《滿庭芳》是秦觀(guan)最杰出的(de)(de)詞作之(zhi)一(yi)。起拍開端“山抹(mo)(mo)微云，天(tian)連衰草(cao)”，雅俗共賞，只此一(yi)個(ge)對(dui)句，便足以(yi)流芳詞史了。一(yi)個(ge)“抹(mo)(mo)”字出語新奇，別(bie)有意(yi)(yi)趣。“抹(mo)(mo)”字本意(yi)(yi)，就是用別(bie)一(yi)個(ge)顏色(se)，掩去了原來的(de)(de)底色(se)之(zhi)謂。傳說(shuo)，唐(tang)德宗貞元時(shi)閱考卷(juan)，遇有詞理不通的(de)(de)，他便“濃筆(bi)抹(mo)(mo)之(zhi)至(zhi)尾”。至(zhi)于古代(dai)女(nv)流，則時(shi)時(shi)要“涂脂抹(mo)(mo)粉”亦即用脂紅別(bie)色(se)以(yi)掩素面本容之(zhi)義。

按此(ci)說(shuo)法，“山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)”，原即山(shan)(shan)掩微(wei)(wei)云(yun)(yun)。若直書“山(shan)(shan)掩微(wei)(wei)云(yun)(yun)”四個大字，那就風流頓減，而(er)意致全無了(le)。詞(ci)人另有(you)(you)“林(lin)梢一(yi)抹(mo)青如(ru)畫，知(zhi)是(shi)淮(huai)流轉處山(shan)(shan)”的(de)(de)名(ming)句。這兩個“抹(mo)”字，一(yi)寫林(lin)外之(zhi)(zhi)山(shan)(shan)痕，一(yi)寫山(shan)(shan)間之(zhi)(zhi)云(yun)(yun)跡，手(shou)法俱是(shi)詩(shi)中之(zhi)(zhi)畫，畫中之(zhi)(zhi)詩(shi)，可見(jian)作(zuo)(zuo)者是(shi)有(you)(you)意將繪畫筆法寫入詩(shi)詞(ci)的(de)(de)。少(shao)游這個“抹(mo)”字上極享盛名(ming)，婿宴席前遭(zao)了(le)冷眼(yan)時(shi)，便“遽起，叉手(shou)而(er)對曰：”某乃山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)女婿也！“以至于其(qi)雖是(shi)笑談，卻也說(shuo)明了(le)當時(shi)人們(men)對作(zuo)(zuo)者煉字之(zhi)(zhi)功的(de)(de)贊許。山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)，非寫其(qi)高(gao)，概寫其(qi)遠。它與(yu)”天連衰草(cao)“，同是(shi)極目天涯的(de)(de)意思：一(yi)個山(shan)(shan)被云(yun)(yun)遮，便勾勒出(chu)一(yi)片暮靄(ai)蒼茫的(de)(de)境界；一(yi)個衰草(cao)連天，便點(dian)明了(le)暮冬景色(se)慘淡的(de)(de)氣(qi)象。全篇情懷，皆由此(ci)八個字里而(er)透發。

“畫角(jiao)”一(yi)句(ju)，點明具體時間(jian)。古代傍晚，城(cheng)樓吹(chui)角(jiao)，所(suo)以報時，正如(ru)姜(jiang)白石所(suo)謂“正黃昏，清角(jiao)吹(chui)寒，都空城(cheng)”，正寫具體時間(jian)。“暫停”兩句(ju)，點出賦別、餞送之本事。詞筆至(zhi)此，便有(you)回首前(qian)塵(chen)、低回往(wang)事的(de)三句(ju)，稍稍控提(ti)，微(wei)微(wei)唱(chang)嘆。妙“煙(yan)靄(ai)紛紛”四字，虛(xu)實雙關，前(qian)后相顧。“紛紛”之煙(yan)靄(ai)，直(zhi)承“微(wei)云”，脈絡清晰(xi)，是實寫；而昨(zuo)日前(qian)歡(huan)，此時卻憶，則也正如(ru)煙(yan)云暮靄(ai)，分明如(ru)，而又迷茫悵惘，此乃虛(xu)寫。

接(jie)下來只將(jiang)(jiang)極目天(tian)涯的(de)情懷，放眼前景(jing)色(se)之(zhi)(zhi)間(jian)，又引出了那(nei)三句使千古讀者嘆為絕(jue)唱的(de)“斜陽(yang)外，寒(han)鴉萬點，流(liu)水(shui)繞孤村(cun)”。于(yu)是這三句可(ke)參看元人(ren)馬(ma)致(zhi)遠的(de)名曲(qu)《天(tian)凈沙·秋思(si)》：“枯藤老樹昏鴉；小橋(qiao)流(liu)水(shui)人(ren)家；古道西風瘦馬(ma)，夕陽(yang)西下，斷腸人(ren)天(tian)涯”，抓(zhua)住(zhu)典型意象(xiang)，巧用(yong)畫筆點染，非大手不能為也。少游(you)(you)寫(xie)此，全神理，謂天(tian)色(se)既暮，歸禽(qin)思(si)宿，卻流(liu)水(shui)孤村(cun)，如(ru)此便將(jiang)(jiang)一(yi)身微(wei)官濩(huo)落(luo)，去(qu)國離群(qun)的(de)游(you)(you)子之(zhi)(zhi)恨以(yi)“無言(yan)”之(zhi)(zhi)筆言(yan)說(shuo)得淋漓盡致(zhi)。詞人(ren)此際心情十(shi)分(fen)痛苦，他(ta)不去(qu)刻(ke)畫這一(yi)痛苦的(de)心情，卻將(jiang)(jiang)它寫(xie)成(cheng)了一(yi)種(zhong)極美的(de)境界，難怪令人(ren)稱奇叫絕(jue)。

下(xia)片中(zhong)“青(qing)樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜(du)郎俊賞”的典故：杜(du)牧(mu)之(zhi)，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨(kai)，不(bu)屑正筆稍涉宦郴字，只(zhi)借“閑情(qing)”寫下(xia)了那篇有名(ming)的“十年一覺揚州夢，贏得青(qing)樓薄幸名(ming)”，其詞意怨憤謔靜。而后人不(bu)解，竟以小杜(du)為(wei)“冶游(you)子(zi)”。少游(you)之(zhi)感慨(kai)，又過乎(hu)牧(mu)之(zhi)之(zhi)感慨(kai)。

結尾“高城望斷”。“望斷”這(zhe)兩個字(zi)，總收(shou)一筆(bi)，輕輕點破題旨，此(ci)前筆(bi)墨倍添神采。而燈(deng)(deng)火(huo)黃昏，正由山林(lin)微云的(de)傍(bang)晚到(dao)“紛(fen)紛(fen)煙靄”的(de)漸(jian)重漸(jian)晚再到(dao)滿城燈(deng)(deng)火(huo)，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流(liu)連難(nan)舍之意也就盡其(qi)中了。

這首(shou)詞(ci)筆法高(gao)超還(huan)韻味(wei)深長(chang)，至(zhi)情至(zhi)性而(er)境界超凡，非用(yong)心體味(wei)，不(bu)能得(de)其妙也(ye)。后，秦觀因此得(de)名“山抹微云(yun)君”。 [2]

名家點評

宋代胡仔(zi)《苕溪漁隱叢話》：其(qi)詞(ci)為東坡所稱道，取(qu)其(qi)首句，呼為“山抹微云(yun)君” 。

宋代魏慶之《詩人玉屑(xie)》卷(juan)二十一引晁補之評：少游如《寒(han)景》詞云：“斜(xie)陽外，寒(han)鴉數點(dian)，流水繞孤村。”雖不識字人，亦知是天生好言語。

宋代陳克《大年流水(shui)繞孤村圖》：少游一覺揚州夢，自作(zuo)清歌自寫(xie)成。流水(shui)寒鴉總(zong)堪畫，細看(kan)疑有斷腸聲。

宋代趙德(de)麟《侯鯖錄(lu)》卷八：無咎(jiu)云：比(bi)來作者，皆(jie)不及秦(qin)少游。如：“斜陽卜，寒鴉數(shu)點，流(liu)水繞孤村。”雖不識字人，亦(yi)知是天生(sheng)好(hao)言(yan)語也。

宋代(dai)曾(ceng)季貍《艇齋(zhai)詩話》：少游(you)詞：“高城(cheng)望斷，燈火已(yi)黃(huang)昏。”用歐陽詹詩云：“高城(cheng)已(yi)不見，況復城(cheng)中(zhong)人。”

宋代黃昇《唐宋諸賢(xian)絕妙詞(ci)選(xuan)》卷二：秦(qin)少游自(zi)會稽入京，見東坡(po)，坡(po)云(yun)：“久別當作文甚勝，都下盛唱公(gong)‘山抹微(wei)云(yun)’之詞(ci)。”秦(qin)遜(xun)謝。坡(po)遽云(yun)：“不(bu)意別后(hou)，公(gong)卻學柳(liu)七作詞(ci)。”秦(qin)答曰：“某雖無(wu)識，亦不(bu)至(zhi)是，先生(sheng)之言，無(wu)乃過乎(hu)？”坡(po)云(yun)：“‘銷(xiao)魂當此(ci)際’，非柳(liu)詞(ci)句法(fa)乎(hu)？”秦(qin)慚服，然已流(liu)傳，不(bu)復可(ke)改矣。

宋代葉夢得《避暑(shu)錄話(hua)》：首言“山抹微云，天粘衰草”，為當(dang)時(shi)所傳。蘇(su)子瞻于四學士中最善少(shao)游，故(gu)他文未嘗不極口稱善，豈特樂府？然尤以氣格為病，故(gu)嘗戲曰：“山抹微云秦學士，露花倒影柳(liu)屯田。”

宋(song)代吳(wu)曾(ceng)《能改齋漫(man)錄》：近(jin)世(shi)以(yi)來作者，皆(jie)不(bu)及(ji)秦少(shao)游，如“斜(xie)陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”雖不(bu)識字人，亦知是天生好言語也(ye)。

明代王世貞《藝苑(yuan)卮言》：“寒鴉千萬點(dian)，流水繞孤村”，隋(sui)煬帝詩也。“寒鴉數點(dian)，流水繞孤村”，少游詞也，語雖蹈(dao)襲，然入(ru)詞尤是當(dang)家(jia)。

明代卓人月《古今詞統(tong)》卷(juan)十二：“寒鴉”兩句，朱希(xi)真又化作小詞云：“看到(dao)水如云，送盡鴉成點(dian)。”

明代沈際飛《草(cao)堂詩余四集·正集》卷(juan)三：“粘”字(zi)工，且有出處。趙文鼎“玉關芳草(cao)粘天遠”，葉夢得(de)“浪(lang)粘夭，蒲桃漲綠”，屢用(yong)之(zhi)，晁無(wu)咎謂“寒鴉(ya)數(shu)點”二(er)句，即不(bu)(bu)識字(zi)人(ren)，知(zhi)是(shi)天生(sheng)好(hao)語。苕溪云：“無(wu)咎褒之(zhi)，不(bu)(bu)曾見煬(yang)帝詩耳。”弇州云：“語固蹈襲，入詞尤當家(jia)。”人(ren)之(zhi)情(qing)，至少游而(er)極。結句“已”字(zi)情(qing)波幾疊。

明末清初賀貽(yi)孫《詩(shi)(shi)筏》：秦少(shao)游“斜(xie)陽外，寒鴉萬點，流水(shui)繞(rao)孤村。”晁無咎云“此(ci)語雖不識字者，亦(yi)知是天生好言語。”漁隱云：“無咎不見煬(yang)(yang)帝詩(shi)(shi)耳。”蓋以(yi)隋(sui)煬(yang)(yang)帝有(you)“寒鴉千萬點，流水(shui)繞(rao)孤村”之(zhi)句也。余謂此(ci)語在(zai)(zai)隋(sui)煬(yang)(yang)帝詩(shi)(shi)中(zhong)，只屬平常，入少(shao)游詞特為(wei)妙絕。蓋少(shao)游之(zhi)妙，在(zai)(zai)“斜(xie)陽外”三字，見聞空幻(huan)。又“寒鴉”“流水(shui)”，煬(yang)(yang)帝以(yi)五言劃為(wei)兩景，少(shao)游用(yong)(yong)長短句錯落，與(yu)“斜(xie)陽外”三景合為(wei)一景，遂如一幅佳圖。此(ci)乃點化之(zhi)神。必如此(ci)，乃可用(yong)(yong)古語耳。

清代周濟(ji)《宋四家詞選(xuan)》：此詞將身世之感，打并入艷情，又是一法。

清代陳廷焯《白雨齋詞(ci)話》卷(juan)一：少游(you)《滿(man)庭芳》諸闋，大半(ban)被放后作。戀戀故國，不勝熱中。其用(yong)心不逮東坡(po)之(zhi)忠厚，而(er)寄(ji)情之(zhi)遠，措語之(zhi)工(gong)，則(ze)各有千古(gu)。

清代譚獻《復(fu)堂詞話》：淮海在北(bei)宋，如唐之劉文房。下闋不(bu)假雕(diao)琢，水到(dao)渠成，非平鈍所(suo)能借口。

清代沈祥龍《論詞隨筆》：詩重(zhong)發端，惟詞亦然(ran)，長調(diao)尤重(zhong)。有單起之調(diao)，貴突兀籠(long)罩(zhao)。如(ru)東(dong)坡“大江東(dong)去(qu)”是。有對起之調(diao)，貴從容整煉。如(ru)少游“山抹微云(yun)，天粘衰草(cao)”是。