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基本介紹

《滿庭芳(fang)·山抹微云》是宋代(dai)詞(ci)(ci)人秦觀(guan)的(de)(de)詞(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)雖寫艷情，卻能融入仕途不(bu)遇，前塵似夢的(de)(de)身世之感(gan)。上(shang)闋(que)寫景，引出別(bie)(bie)意(yi)，妙在“抹”與(yu)“連(lian)”兩個(ge)動詞(ci)(ci)表現出風景畫中的(de)(de)精神，顯出高曠與(yu)遼闊中的(de)(de)冷峻與(yu)衰颯，與(yu)全詞(ci)(ci)凄婉(wan)的(de)(de)情調吻合。接(jie)著將“多少蓬萊舊事”消(xiao)彌在紛紛煙靄之中，概括地表現離別(bie)(bie)雙方(fang)內心的(de)(de)傷(shang)(shang)感(gan)與(yu)迷茫。“斜陽(yang)外”三句宕開寫景，別(bie)(bie)意(yi)深蘊其中。下闋(que)用白(bai)描直抒(shu)傷(shang)(shang)心恨事，展示(shi)自(zi)己落拓江湖不(bu)得志的(de)(de)感(gan)受。全詞(ci)(ci)寫景、抒(shu)情匯為一氣，錯綜變化(hua)，膾(kuai)炙人口(kou)。

內容介紹

作品原文

滿庭芳⑴

山抹微云，天連衰草⑵，畫角(jiao)聲(sheng)斷譙門⑶。暫(zan)停征棹(zhao)，聊共引離尊(zun)⑷。多少蓬(peng)萊(lai)舊(jiu)事(shi)⑸，空回首、煙靄紛(fen)紛(fen)⑹。斜陽外，寒鴉萬點，流水(shui)繞(rao)孤村(cun)。

消魂當此(ci)際(ji)⑺，香囊暗解，羅帶(dai)輕分。謾贏得(de)青樓薄幸名存⑻。此(ci)去何時(shi)見也(ye)？襟袖上、空(kong)惹啼痕。傷情處(chu)，高城(cheng)望(wang)斷(duan)，燈火已黃(huang)昏。

注釋譯文

詞句注釋

⑴滿(man)庭(ting)芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻(yun)，后片五平韻(yun)。

⑵連(lian)：一(yi)作“黏”，即“粘”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉(ju)。尊(zun)：酒杯。

⑸蓬(peng)萊舊(jiu)事(shi)：男女愛情的(de)往事(shi)。

⑹煙(yan)靄（ǎi）：指(zhi)云霧。

⑺消魂：形容因悲(bei)傷或快樂(le)到極點而心(xin)神恍惚不知所以的樣子。

⑻謾(man)（màn）：徒然。薄幸(xing)：薄情。

白話譯文

會稽(ji)山上，云朵淡(dan)淡(dan)的(de)像(xiang)是水墨畫中輕抹上去的(de)一(yi)半；越州城(cheng)外，衰草連天(tian)，無(wu)窮無(wu)際。城(cheng)門樓上的(de)號角聲，時斷時續。在北歸的(de)客(ke)船上，與(yu)歌妓舉杯共飲，聊以話別。回(hui)首多少男女間情事(shi)，此刻已化(hua)作(zuo)縷(lv)縷(lv)煙云散(san)失而(er)去。眼(yan)前夕陽(yang)西下，萬(wan)點寒鴉點綴著(zhu)天(tian)空，一(yi)彎流(liu)水圍繞(rao)著(zhu)孤村。

悲傷之際又有柔情蜜(mi)意，心(xin)神(shen)恍(huang)惚下，解開腰間(jian)的(de)系(xi)帶，取下香囊。徒然贏得青樓(lou)中薄情的(de)名聲罷了(le)。此(ci)一去，不(bu)知何(he)時(shi)重逢？離別的(de)淚水沾濕了(le)衣襟與袖口。正是傷心(xin)悲情的(de)時(shi)候，城已(yi)不(bu)見(jian)，萬家燈火已(yi)起，天(tian)色已(yi)入(ru)黃(huang)昏(hun)。

背景介紹

關(guan)于此詞的創(chuang)作(zuo)時(shi)間，徐培均《秦觀詞新釋輯評》認為此詞作(zuo)于宋神宗元豐二年（1079）歲暮(mu)，創(chuang)作(zuo)地點在會稽（今浙江(jiang)紹興），所寫的是作(zuo)者與越地一位歌伎的戀情(qing)；而沈祖棻《宋詞賞析(xi)》以(yi)為此詞作(zuo)于宋哲宗紹圣元年（1094）貶離(li)秘書(shu)省(sheng)之際。

作者介紹

秦觀(guan)（1049—1100），北宋(song)詞(ci)人。字少游，一(yi)(yi)字太虛，號邗溝居士(shi)，學者稱淮(huai)(huai)海(hai)先生(sheng)。揚州高(gao)郵（今(jin)屬江蘇）人。曾(ceng)任秘書省(sheng)正字、國史(shi)院編修官(guan)等(deng)職。因政治上傾(qing)向(xiang)于舊(jiu)黨，被(bei)目為元祐黨人，紹(shao)圣后貶謫。文(wen)辭為蘇軾(shi)所賞識，為“蘇門四學士(shi)”之一(yi)(yi)。工詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多寫男女(nv)情愛，也頗有感(gan)傷身世之作，風格委婉(wan)含蓄(xu)，清麗雅淡(dan)。詩(shi)風與詞(ci)相近。有《淮(huai)(huai)海(hai)集》四十卷、《淮(huai)(huai)海(hai)居士(shi)長短句》（又(you)名《淮(huai)(huai)海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首《滿庭芳(fang)》是(shi)秦(qin)觀(guan)最(zui)杰出的(de)(de)詞作之一(yi)(yi)。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗(su)共賞，只(zhi)此(ci)一(yi)(yi)個(ge)對句，便足以(yi)(yi)流芳(fang)詞史了。一(yi)(yi)個(ge)“抹”字(zi)出語(yu)新(xin)奇，別(bie)(bie)有(you)意趣。“抹”字(zi)本意，就是(shi)用別(bie)(bie)一(yi)(yi)個(ge)顏色(se)(se)，掩(yan)去了原來(lai)的(de)(de)底色(se)(se)之謂。傳說，唐德宗(zong)貞元時(shi)閱考卷，遇有(you)詞理不(bu)通(tong)的(de)(de)，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女(nv)流，則時(shi)時(shi)要(yao)“涂脂抹粉”亦即用脂紅別(bie)(bie)色(se)(se)以(yi)(yi)掩(yan)素(su)面本容之義。

按此(ci)說法(fa)，“山(shan)(shan)抹微(wei)云(yun)”，原即山(shan)(shan)掩微(wei)云(yun)。若直書“山(shan)(shan)掩微(wei)云(yun)”四個大字(zi)(zi)，那就風流頓減，而意致全無了。詞(ci)(ci)人(ren)另有(you)“林梢(shao)一(yi)抹青如畫(hua)，知(zhi)是(shi)淮流轉處山(shan)(shan)”的(de)名句。這兩個“抹”字(zi)(zi)，一(yi)寫(xie)林外之山(shan)(shan)痕，一(yi)寫(xie)山(shan)(shan)間之云(yun)跡，手法(fa)俱是(shi)詩中之畫(hua)，畫(hua)中之詩，可見作者(zhe)是(shi)有(you)意將繪畫(hua)筆法(fa)寫(xie)入詩詞(ci)(ci)的(de)。少游這個“抹”字(zi)(zi)上極享(xiang)盛名，婿(xu)宴席(xi)前遭(zao)了冷眼時，便(bian)“遽(ju)起，叉手而對曰：”某乃山(shan)(shan)抹微(wei)云(yun)女婿(xu)也(ye)！“以至于其雖是(shi)笑談(tan)，卻(que)也(ye)說明了當時人(ren)們對作者(zhe)煉字(zi)(zi)之功(gong)的(de)贊許。山(shan)(shan)抹微(wei)云(yun)，非寫(xie)其高(gao)，概寫(xie)其遠。它(ta)與”天連衰草“，同(tong)是(shi)極目天涯(ya)的(de)意思：一(yi)個山(shan)(shan)被云(yun)遮，便(bian)勾勒出一(yi)片暮(mu)靄蒼茫的(de)境(jing)界；一(yi)個衰草連天，便(bian)點明了暮(mu)冬(dong)景色(se)慘淡的(de)氣象。全篇情懷，皆由此(ci)八個字(zi)(zi)里而透發。

“畫角”一句(ju)(ju)，點(dian)明(ming)具體時(shi)間(jian)。古(gu)代傍晚，城樓吹(chui)角，所以(yi)報時(shi)，正如(ru)姜(jiang)白石所謂“正黃(huang)昏(hun)，清角吹(chui)寒，都(dou)空城”，正寫具體時(shi)間(jian)。“暫停”兩句(ju)(ju)，點(dian)出(chu)賦別、餞(jian)送之本事。詞(ci)筆至此，便有回(hui)(hui)首(shou)前塵、低回(hui)(hui)往事的三(san)句(ju)(ju)，稍稍控提，微(wei)微(wei)唱嘆(tan)。妙“煙(yan)靄(ai)(ai)紛紛”四字，虛實雙關，前后相顧。“紛紛”之煙(yan)靄(ai)(ai)，直承“微(wei)云”，脈絡清晰(xi)，是實寫；而昨日前歡(huan)，此時(shi)卻憶，則也正如(ru)煙(yan)云暮靄(ai)(ai)，分明(ming)如(ru)，而又迷茫(mang)悵(chang)惘，此乃虛寫。

接下來只將(jiang)極目天涯的情懷，放眼前景(jing)色之間，又引出(chu)了那三句(ju)使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點，流水(shui)繞孤(gu)村”。于是這三句(ju)可參看元人(ren)馬致(zhi)遠(yuan)的名曲(qu)《天凈沙·秋(qiu)思》：“枯藤老樹(shu)昏(hun)鴉；小橋流水(shui)人(ren)家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人(ren)天涯”，抓住典型意(yi)象，巧(qiao)用畫筆點染，非(fei)大手(shou)不能為也。少游寫(xie)此(ci)(ci)，全神理，謂天色既(ji)暮，歸(gui)禽思宿，卻(que)流水(shui)孤(gu)村，如此(ci)(ci)便將(jiang)一身微官濩落(luo)，去國離群的游子之恨以(yi)“無(wu)言”之筆言說得淋漓盡致(zhi)。詞人(ren)此(ci)(ci)際(ji)心(xin)情十分痛(tong)苦，他不去刻畫這一痛(tong)苦的心(xin)情，卻(que)將(jiang)它寫(xie)成(cheng)了一種極美的境界，難怪令人(ren)稱奇叫絕。

下片中“青(qing)樓薄幸”亦值得玩(wan)味。此是用“杜郎俊賞(shang)”的典故：杜牧之，官滿十年(nian)，棄(qi)而自便，一(yi)身輕(qing)凈，亦萬分(fen)感慨(kai)，不(bu)屑正筆稍涉宦(huan)郴字，只借“閑情(qing)”寫下了(le)那(nei)篇有(you)名的“十年(nian)一(yi)覺揚州夢，贏得青(qing)樓薄幸名”，其詞(ci)意怨憤(fen)謔靜(jing)。而后(hou)人(ren)不(bu)解，竟以(yi)小(xiao)杜為“冶(ye)游(you)子(zi)”。少游(you)之感慨(kai)，又(you)過乎牧之之感慨(kai)。

結尾(wei)“高(gao)城望斷(duan)”。“望斷(duan)”這兩(liang)個字，總收一(yi)筆，輕(qing)輕(qing)點破題旨，此(ci)前筆墨倍(bei)添神采。而(er)燈火(huo)(huo)黃昏，正由(you)山林微(wei)云的(de)傍晚(wan)到(dao)“紛紛煙靄”的(de)漸重漸晚(wan)再到(dao)滿城燈火(huo)(huo)，一(yi)步(bu)一(yi)步(bu)，層次遞進(jin)，井(jing)然不紊，而(er)惜別停杯(bei)，流連(lian)難(nan)舍之意(yi)也就盡(jin)其中了(le)。

這首(shou)詞筆法(fa)高超還韻味深長(chang)，至(zhi)情至(zhi)性(xing)而境(jing)界超凡，非用心體味，不能得(de)其(qi)妙也。后，秦觀因此得(de)名(ming)“山抹微(wei)云君”。 [2]

名家點評

宋代胡仔《苕(tiao)溪漁隱叢話》：其詞為東坡所稱道，取其首句，呼為“山(shan)抹微云君(jun)” 。

宋代魏慶之(zhi)《詩(shi)人玉屑》卷二十一引晁補之(zhi)評：少游如《寒(han)景》詞云：“斜陽外，寒(han)鴉數點(dian)，流水繞孤村。”雖不識字人，亦知是(shi)天生好言語。

宋代陳克(ke)《大年流水繞孤村(cun)圖》：少游(you)一覺揚州夢(meng)，自(zi)作(zuo)清歌(ge)自(zi)寫(xie)成。流水寒鴉(ya)總(zong)堪畫，細看疑(yi)有斷腸(chang)聲。

宋代趙德(de)麟《侯鯖錄》卷八：無(wu)咎云：比來作(zuo)者(zhe)，皆不(bu)(bu)及秦(qin)少游。如：“斜陽卜，寒鴉(ya)數點(dian)，流水(shui)繞(rao)孤村。”雖不(bu)(bu)識字人，亦知(zhi)是天(tian)生好(hao)言語也。

宋(song)代曾季貍《艇齋詩話》：少游詞(ci)：“高城望斷(duan)，燈火已(yi)黃昏。”用歐陽(yang)詹(zhan)詩云：“高城已(yi)不(bu)見(jian)，況復城中人。”

宋代黃昇《唐宋諸賢絕(jue)妙詞(ci)選》卷二：秦(qin)少游自會(hui)稽入(ru)京，見東坡(po)，坡(po)云：“久(jiu)別當作文甚勝，都下盛唱公(gong)‘山抹微云’之(zhi)詞(ci)。”秦(qin)遜謝。坡(po)遽云：“不意別后，公(gong)卻學柳七作詞(ci)。”秦(qin)答曰：“某雖無識，亦(yi)不至是，先生之(zhi)言，無乃過乎(hu)？”坡(po)云：“‘銷魂當此際’，非(fei)柳詞(ci)句法乎(hu)？”秦(qin)慚(can)服，然(ran)已(yi)流傳，不復(fu)可改(gai)矣。

宋代(dai)葉夢得《避暑錄話》：首言“山抹微(wei)云(yun)，天(tian)粘衰草”，為當時所(suo)傳。蘇子瞻于四(si)學(xue)士(shi)(shi)中最善(shan)少游，故他(ta)文(wen)未嘗(chang)不極口稱善(shan)，豈特樂府？然(ran)尤以氣格為病，故嘗(chang)戲(xi)曰：“山抹微(wei)云(yun)秦學(xue)士(shi)(shi)，露花倒影(ying)柳屯田。”

宋代(dai)吳曾《能改齋(zhai)漫錄》：近世以來作者，皆不及(ji)秦少游(you)，如(ru)“斜陽(yang)外，寒(han)鴉(ya)數(shu)點，流水繞孤(gu)村”雖不識字人，亦知(zhi)是(shi)天生好言語(yu)也(ye)。

明代王世(shi)貞《藝苑卮言》：“寒(han)鴉(ya)千萬(wan)點(dian)，流(liu)水繞孤(gu)村”，隋煬(yang)帝詩也(ye)。“寒(han)鴉(ya)數(shu)點(dian)，流(liu)水繞孤(gu)村”，少(shao)游詞也(ye)，語雖蹈襲，然(ran)入詞尤是當家(jia)。

明代卓(zhuo)人月《古今(jin)詞統》卷十二：“寒鴉”兩句(ju)，朱希(xi)真又(you)化作小詞云(yun)(yun)：“看到水如云(yun)(yun)，送盡鴉成(cheng)點。”

明代沈際(ji)飛《草堂詩(shi)余四(si)集·正(zheng)集》卷三：“粘(zhan)”字工，且有出(chu)處(chu)。趙(zhao)文鼎“玉關芳草粘(zhan)天遠”，葉夢得(de)“浪粘(zhan)夭(yao)，蒲桃(tao)漲綠”，屢用之，晁(chao)無咎謂“寒(han)鴉數(shu)點”二句(ju)，即不識字人，知是天生好語(yu)。苕溪云：“無咎褒之，不曾(ceng)見煬帝詩(shi)耳。”弇州云：“語(yu)固(gu)蹈襲(xi)，入詞尤當(dang)家。”人之情，至少游而極。結(jie)句(ju)“已(yi)”字情波幾疊。

明末清(qing)初(chu)賀貽(yi)孫《詩筏(fa)》：秦少(shao)(shao)游“斜(xie)陽外，寒鴉萬(wan)點，流(liu)水(shui)繞(rao)孤村。”晁(chao)無(wu)咎云“此語(yu)雖(sui)不(bu)識(shi)字者，亦知是(shi)天生好言語(yu)。”漁隱云：“無(wu)咎不(bu)見煬帝詩耳。”蓋以隋煬帝有“寒鴉千(qian)萬(wan)點，流(liu)水(shui)繞(rao)孤村”之句(ju)也。余謂此語(yu)在隋煬帝詩中(zhong)，只屬平(ping)常(chang)，入少(shao)(shao)游詞特為(wei)(wei)妙絕。蓋少(shao)(shao)游之妙，在“斜(xie)陽外”三字，見聞空幻(huan)。又“寒鴉”“流(liu)水(shui)”，煬帝以五言劃為(wei)(wei)兩(liang)景，少(shao)(shao)游用(yong)長(chang)短句(ju)錯落，與“斜(xie)陽外”三景合為(wei)(wei)一(yi)景，遂如(ru)一(yi)幅佳圖。此乃點化之神。必如(ru)此，乃可(ke)用(yong)古語(yu)耳。

清代周(zhou)濟《宋四家詞選》：此(ci)詞將身(shen)世之(zhi)感，打并入艷情，又是一法。

清(qing)代陳廷焯《白(bai)雨齋詞話》卷一(yi)：少游《滿庭(ting)芳》諸闋，大半(ban)被放(fang)后作(zuo)。戀戀故國，不(bu)勝熱(re)中。其用心不(bu)逮(dai)東坡(po)之忠厚，而寄情之遠，措語之工，則各有千古。

清代譚獻(xian)《復(fu)堂詞話》：淮海在北(bei)宋(song)，如(ru)唐之劉文房。下闋不假雕(diao)琢，水到(dao)渠(qu)成，非(fei)平鈍所能(neng)借(jie)口。

清代沈祥龍《論詞隨筆(bi)》：詩重發端，惟詞亦然，長調尤(you)重。有單起之(zhi)調，貴突兀(wu)籠(long)罩。如東(dong)坡“大江東(dong)去”是。有對起之(zhi)調，貴從容整煉。如少游“山抹微(wei)云(yun)，天(tian)粘衰草(cao)”是。