《滿庭芳·山(shan)抹(mo)微(wei)云》是宋代詞(ci)人秦觀的詞(ci)作(zuo)。此詞(ci)雖(sui)寫艷(yan)情(qing),卻能(neng)融入仕途不(bu)(bu)遇,前(qian)塵似夢的身世(shi)之(zhi)感(gan)。上闋(que)寫景,引出別意,妙在“抹(mo)”與(yu)(yu)“連”兩個(ge)動詞(ci)表現(xian)(xian)出風景畫中的精神(shen),顯出高曠與(yu)(yu)遼闊中的冷峻與(yu)(yu)衰(shuai)颯,與(yu)(yu)全(quan)詞(ci)凄婉的情(qing)調吻合。接著將“多少蓬萊舊事(shi)”消彌(mi)在紛紛煙(yan)靄之(zhi)中,概括地(di)表現(xian)(xian)離別雙方內心的傷感(gan)與(yu)(yu)迷茫。“斜(xie)陽外”三(san)句宕開(kai)寫景,別意深(shen)蘊其中。下(xia)闋(que)用白(bai)描直抒傷心恨事(shi),展(zhan)示自己落(luo)拓江(jiang)湖(hu)不(bu)(bu)得(de)志的感(gan)受。全(quan)詞(ci)寫景、抒情(qing)匯為一(yi)氣(qi),錯綜變化,膾炙(zhi)人口(kou)。
滿庭芳⑴
山抹(mo)微云,天(tian)連衰草⑵,畫(hua)角(jiao)聲斷譙門⑶。暫停(ting)征棹,聊共引(yin)離尊(zun)⑷。多(duo)少蓬萊(lai)舊事⑸,空(kong)回首(shou)、煙靄紛紛⑹。斜(xie)陽(yang)外,寒(han)鴉(ya)萬(wan)點(dian),流水繞孤村。
消(xiao)魂當此(ci)際⑺,香囊(nang)暗解,羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存⑻。此(ci)去何(he)時見也?襟袖上、空惹啼痕。傷(shang)情處,高城望斷,燈(deng)火已黃昏。
⑴滿庭芳(fang):詞牌名。雙調九十五(wu)字,前片四(si)平(ping)(ping)韻(yun),后片五(wu)平(ping)(ping)韻(yun)。
⑵連:一(yi)作“黏(nian)”,即“粘”。
⑶譙門:城門。
⑷引(yin):舉。尊:酒杯。
⑸蓬萊舊事:男女愛情(qing)的往(wang)事。
⑹煙靄(ai)(ǎi):指(zhi)云(yun)霧。
⑺消魂(hun):形容因悲傷(shang)或快(kuai)樂(le)到極點而心(xin)神恍(huang)惚不知所以的樣子。
⑻謾(màn):徒然。薄幸:薄情。
會稽(ji)山(shan)上,云朵(duo)淡(dan)淡(dan)的像是水(shui)墨(mo)畫(hua)中輕抹上去的一半;越州城外,衰草(cao)連天(tian),無窮無際。城門樓上的號角聲,時斷時續。在北歸的客船上,與歌妓舉杯共飲,聊以話別。回首多(duo)少男女間情事,此刻已化作(zuo)縷(lv)縷(lv)煙云散失(shi)而去。眼前(qian)夕(xi)陽西(xi)下(xia),萬(wan)點寒(han)鴉點綴著天(tian)空,一彎流水(shui)圍繞(rao)著孤(gu)村。
悲(bei)傷(shang)之際又有柔情蜜意,心神(shen)恍(huang)惚下,解開(kai)腰間的系帶,取下香囊(nang)。徒然贏得青樓中薄情的名(ming)聲罷了(le)。此一去,不知何時重逢(feng)?離別的淚(lei)水沾(zhan)濕了(le)衣襟與袖口。正是傷(shang)心悲(bei)情的時候,城已不見(jian),萬家燈火已起,天色已入黃昏。
關于(yu)此(ci)詞(ci)(ci)的創作(zuo)時間,徐培均《秦觀(guan)詞(ci)(ci)新釋輯評》認為此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于(yu)宋(song)神宗元豐(feng)二年(1079)歲暮,創作(zuo)地(di)點在會稽(今(jin)浙江(jiang)紹興),所寫(xie)的是作(zuo)者與越地(di)一位歌(ge)伎(ji)的戀(lian)情;而沈祖棻《宋(song)詞(ci)(ci)賞析》以(yi)為此(ci)詞(ci)(ci)作(zuo)于(yu)宋(song)哲宗紹圣元年(1094)貶離(li)秘書省之際。
秦觀(guan)(1049—1100),北(bei)宋詞(ci)(ci)人。字(zi)少游,一(yi)字(zi)太虛,號邗溝居士,學者稱淮(huai)海(hai)先生。揚州高郵(今屬江蘇)人。曾任(ren)秘書省正(zheng)字(zi)、國史院編修官等職。因政(zheng)治上(shang)傾向于舊黨,被(bei)目為元(yuan)祐(you)黨人,紹圣后(hou)貶謫。文辭為蘇軾(shi)所賞識,為“蘇門四學士”之一(yi)。工詩(shi)詞(ci)(ci),詞(ci)(ci)多寫男女情愛,也頗有感傷身世(shi)之作(zuo),風格委婉(wan)含蓄,清麗(li)雅淡(dan)。詩(shi)風與詞(ci)(ci)相近。有《淮(huai)海(hai)集(ji)》四十卷、《淮(huai)海(hai)居士長短(duan)句》(又(you)名《淮(huai)海(hai)詞(ci)(ci)》)。
這首《滿庭芳》是秦觀(guan)最杰出的(de)(de)詞作之(zhi)一(yi)。起拍開端“山抹(mo)(mo)微云,天(tian)連衰草(cao)”,雅俗共賞,只此一(yi)個(ge)對(dui)句,便足以(yi)流芳詞史了。一(yi)個(ge)“抹(mo)(mo)”字出語新奇,別(bie)有意(yi)(yi)趣。“抹(mo)(mo)”字本意(yi)(yi),就是用別(bie)一(yi)個(ge)顏色(se),掩去了原來的(de)(de)底色(se)之(zhi)謂。傳說(shuo),唐(tang)德宗貞元時(shi)閱考卷(juan),遇有詞理不通的(de)(de),他便“濃筆(bi)抹(mo)(mo)之(zhi)至(zhi)尾”。至(zhi)于古代(dai)女(nv)流,則時(shi)時(shi)要“涂脂抹(mo)(mo)粉”亦即用脂紅別(bie)色(se)以(yi)掩素面本容之(zhi)義。
按此(ci)說(shuo)法,“山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)”,原即山(shan)(shan)掩微(wei)(wei)云(yun)(yun)。若直書“山(shan)(shan)掩微(wei)(wei)云(yun)(yun)”四個大字,那就風流頓減,而(er)意致全無了(le)。詞(ci)人另有(you)(you)“林(lin)梢一(yi)抹(mo)青如(ru)畫,知(zhi)是(shi)淮(huai)流轉處山(shan)(shan)”的(de)(de)名(ming)句。這兩個“抹(mo)”字,一(yi)寫林(lin)外之(zhi)(zhi)山(shan)(shan)痕,一(yi)寫山(shan)(shan)間之(zhi)(zhi)云(yun)(yun)跡,手(shou)法俱是(shi)詩(shi)中之(zhi)(zhi)畫,畫中之(zhi)(zhi)詩(shi),可見(jian)作(zuo)(zuo)者是(shi)有(you)(you)意將繪畫筆法寫入詩(shi)詞(ci)的(de)(de)。少(shao)游這個“抹(mo)”字上極享盛名(ming),婿宴席前遭(zao)了(le)冷眼(yan)時(shi),便“遽起,叉手(shou)而(er)對曰:”某乃山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun)女婿也!“以至于其(qi)雖是(shi)笑談,卻也說(shuo)明了(le)當時(shi)人們(men)對作(zuo)(zuo)者煉字之(zhi)(zhi)功的(de)(de)贊許。山(shan)(shan)抹(mo)微(wei)(wei)云(yun)(yun),非寫其(qi)高(gao),概寫其(qi)遠。它與(yu)”天連衰草(cao)“,同是(shi)極目天涯的(de)(de)意思:一(yi)個山(shan)(shan)被云(yun)(yun)遮,便勾勒出(chu)一(yi)片暮靄(ai)蒼茫的(de)(de)境界;一(yi)個衰草(cao)連天,便點(dian)明了(le)暮冬景色(se)慘淡的(de)(de)氣(qi)象。全篇情懷,皆由此(ci)八個字里而(er)透發。
“畫角(jiao)”一(yi)句(ju),點明具體時間(jian)。古代傍晚,城(cheng)樓吹(chui)角(jiao),所(suo)以報時,正如(ru)姜(jiang)白石所(suo)謂“正黃昏,清角(jiao)吹(chui)寒,都空城(cheng)”,正寫具體時間(jian)。“暫停”兩句(ju),點出賦別、餞送之本事。詞筆至(zhi)此,便有(you)回首前(qian)塵(chen)、低回往(wang)事的(de)三句(ju),稍稍控提(ti),微(wei)微(wei)唱(chang)嘆。妙“煙(yan)靄(ai)紛紛”四字,虛(xu)實雙關,前(qian)后相顧。“紛紛”之煙(yan)靄(ai),直(zhi)承“微(wei)云”,脈絡清晰(xi),是實寫;而昨(zuo)日前(qian)歡(huan),此時卻憶,則也正如(ru)煙(yan)云暮靄(ai),分明如(ru),而又迷茫悵惘,此乃虛(xu)寫。
接(jie)下來只將(jiang)(jiang)極目天(tian)涯的(de)情懷,放眼前景(jing)色(se)之(zhi)(zhi)間(jian),又引出了那(nei)三句使千古讀者嘆為絕(jue)唱的(de)“斜陽(yang)外,寒(han)鴉萬點,流(liu)水(shui)繞孤村(cun)”。于(yu)是這三句可(ke)參看元人(ren)馬(ma)致(zhi)遠的(de)名曲(qu)《天(tian)凈沙·秋思(si)》:“枯藤老樹昏鴉;小橋(qiao)流(liu)水(shui)人(ren)家;古道西風瘦馬(ma),夕陽(yang)西下,斷腸人(ren)天(tian)涯”,抓(zhua)住(zhu)典型意象(xiang),巧用(yong)畫筆點染,非大手不能為也。少游(you)(you)寫(xie)此,全神理,謂天(tian)色(se)既暮,歸禽(qin)思(si)宿,卻流(liu)水(shui)孤村(cun),如(ru)此便將(jiang)(jiang)一(yi)身微(wei)官濩(huo)落(luo),去(qu)國離群(qun)的(de)游(you)(you)子之(zhi)(zhi)恨以(yi)“無言(yan)”之(zhi)(zhi)筆言(yan)說(shuo)得淋漓盡致(zhi)。詞人(ren)此際心情十(shi)分(fen)痛苦,他(ta)不去(qu)刻(ke)畫這一(yi)痛苦的(de)心情,卻將(jiang)(jiang)它寫(xie)成(cheng)了一(yi)種(zhong)極美的(de)境界,難怪令人(ren)稱奇叫絕(jue)。
下(xia)片中(zhong)“青(qing)樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜(du)郎俊賞”的典故:杜(du)牧(mu)之(zhi),官滿十年,棄而自便,一身輕凈,亦萬分感慨(kai),不(bu)屑正筆稍涉宦郴字,只(zhi)借“閑情(qing)”寫下(xia)了那篇有名(ming)的“十年一覺揚州夢,贏得青(qing)樓薄幸名(ming)”,其詞意怨憤謔靜。而后人不(bu)解,竟以小杜(du)為(wei)“冶游(you)子(zi)”。少游(you)之(zhi)感慨(kai),又過乎(hu)牧(mu)之(zhi)之(zhi)感慨(kai)。
結尾“高城望斷”。“望斷”這(zhe)兩個字(zi),總收(shou)一筆(bi),輕輕點破題旨,此(ci)前筆(bi)墨倍添神采。而燈(deng)(deng)火(huo)黃昏,正由山林(lin)微云的(de)傍(bang)晚到(dao)“紛(fen)紛(fen)煙靄”的(de)漸(jian)重漸(jian)晚再到(dao)滿城燈(deng)(deng)火(huo),一步一步,層次遞進,井然不紊,而惜別停杯,流(liu)連難(nan)舍之意也就盡其(qi)中了。
這首(shou)詞(ci)筆法高(gao)超還(huan)韻味(wei)深長(chang),至(zhi)情至(zhi)性而(er)境界超凡,非用(yong)心體味(wei),不(bu)能得(de)其妙也(ye)。后,秦觀因此得(de)名“山抹微云(yun)君”。 [2]
宋代胡仔(zi)《苕溪漁隱叢話》:其(qi)詞(ci)為東坡所稱道,取(qu)其(qi)首句,呼為“山抹微云(yun)君” 。
宋代魏慶之《詩人玉屑(xie)》卷(juan)二十一引晁補之評:少游如《寒(han)景》詞云:“斜(xie)陽外,寒(han)鴉數點(dian),流水繞孤村。”雖不識字人,亦知是天生好言語。
宋代陳克《大年流水(shui)繞孤村圖》:少游一覺揚州夢,自作(zuo)清歌自寫(xie)成。流水(shui)寒鴉總(zong)堪畫,細看(kan)疑有斷腸聲。
宋代趙德(de)麟《侯鯖錄(lu)》卷八:無咎(jiu)云:比(bi)來作者,皆(jie)不及秦(qin)少游。如:“斜陽卜,寒鴉數(shu)點,流(liu)水繞孤村。”雖不識字人,亦(yi)知是天生(sheng)好(hao)言(yan)語也。
宋代(dai)曾(ceng)季貍《艇齋(zhai)詩話》:少游(you)詞:“高城(cheng)望斷,燈火已(yi)黃(huang)昏。”用歐陽詹詩云:“高城(cheng)已(yi)不見,況復城(cheng)中(zhong)人。”
宋代黃昇《唐宋諸賢(xian)絕妙詞(ci)選(xuan)》卷二:秦(qin)少游自(zi)會稽入京,見東坡(po),坡(po)云(yun):“久別當作文甚勝,都下盛唱公(gong)‘山抹微(wei)云(yun)’之詞(ci)。”秦(qin)遜(xun)謝。坡(po)遽云(yun):“不(bu)意別后(hou),公(gong)卻學柳(liu)七作詞(ci)。”秦(qin)答曰:“某雖無(wu)識,亦不(bu)至(zhi)是,先生(sheng)之言,無(wu)乃過乎(hu)?”坡(po)云(yun):“‘銷(xiao)魂當此(ci)際’,非柳(liu)詞(ci)句法(fa)乎(hu)?”秦(qin)慚服,然已流(liu)傳,不(bu)復可(ke)改矣。
宋代葉夢得《避暑(shu)錄話(hua)》:首言“山抹微云,天粘衰草”,為當(dang)時(shi)所傳。蘇(su)子瞻于四學士中最善少(shao)游,故(gu)他文未嘗不極口稱善,豈特樂府?然尤以氣格為病,故(gu)嘗戲曰:“山抹微云秦學士,露花倒影柳(liu)屯田。”
宋(song)代吳(wu)曾(ceng)《能改齋漫(man)錄》:近(jin)世(shi)以(yi)來作者,皆(jie)不(bu)及(ji)秦少(shao)游,如“斜(xie)陽外,寒鴉數點,流水繞孤村”雖不(bu)識字人,亦知是天生好言語也(ye)。
明代王世貞《藝苑(yuan)卮言》:“寒鴉千萬點(dian),流水繞孤村”,隋(sui)煬帝詩也。“寒鴉數點(dian),流水繞孤村”,少游詞也,語雖蹈(dao)襲,然入(ru)詞尤是當(dang)家(jia)。
明代卓人月《古今詞統(tong)》卷(juan)十二:“寒鴉”兩句,朱希(xi)真又化作小詞云:“看到(dao)水如云,送盡鴉成點(dian)。”
明代沈際飛《草(cao)堂詩余四集·正集》卷(juan)三:“粘”字(zi)工,且有出處。趙文鼎“玉關芳草(cao)粘天遠”,葉夢得(de)“浪(lang)粘夭,蒲桃漲綠”,屢用(yong)之(zhi),晁無(wu)咎謂“寒鴉(ya)數(shu)點”二(er)句,即不(bu)(bu)識字(zi)人(ren),知(zhi)是(shi)天生(sheng)好(hao)語。苕溪云:“無(wu)咎褒之(zhi),不(bu)(bu)曾見煬(yang)帝詩耳。”弇州云:“語固蹈襲,入詞尤當家(jia)。”人(ren)之(zhi)情(qing),至少游而(er)極。結句“已”字(zi)情(qing)波幾疊。
明末清初賀貽(yi)孫《詩(shi)(shi)筏》:秦少(shao)游“斜(xie)陽外,寒鴉萬點,流水(shui)繞(rao)孤村。”晁無咎云“此(ci)語雖不識字者,亦(yi)知是天生好言語。”漁隱云:“無咎不見煬(yang)(yang)帝詩(shi)(shi)耳。”蓋以(yi)隋(sui)煬(yang)(yang)帝有(you)“寒鴉千萬點,流水(shui)繞(rao)孤村”之(zhi)句也。余謂此(ci)語在(zai)(zai)隋(sui)煬(yang)(yang)帝詩(shi)(shi)中(zhong),只屬平常,入少(shao)游詞特為(wei)妙絕。蓋少(shao)游之(zhi)妙,在(zai)(zai)“斜(xie)陽外”三字,見聞空幻(huan)。又“寒鴉”“流水(shui)”,煬(yang)(yang)帝以(yi)五言劃為(wei)兩景,少(shao)游用(yong)(yong)長短句錯落,與(yu)“斜(xie)陽外”三景合為(wei)一景,遂如一幅佳圖。此(ci)乃點化之(zhi)神。必如此(ci),乃可用(yong)(yong)古語耳。
清代周濟(ji)《宋四家詞選(xuan)》:此詞將身世之感,打并入艷情,又是一法。
清代陳廷焯《白雨齋詞(ci)話》卷(juan)一:少游(you)《滿(man)庭芳》諸闋,大半(ban)被放后作。戀戀故國,不勝熱中。其用(yong)心不逮東坡(po)之(zhi)忠厚,而(er)寄(ji)情之(zhi)遠,措語之(zhi)工(gong),則(ze)各有千古(gu)。
清代譚獻《復(fu)堂詞話》:淮海在北(bei)宋,如唐之劉文房。下闋不(bu)假雕(diao)琢,水到(dao)渠成,非平鈍所(suo)能借口。
清代沈祥龍《論詞隨筆》:詩重(zhong)發端,惟詞亦然(ran),長調(diao)尤重(zhong)。有單起之調(diao),貴突兀籠(long)罩(zhao)。如(ru)東(dong)坡“大江東(dong)去(qu)”是。有對起之調(diao),貴從容整煉。如(ru)少游“山抹微云(yun),天粘衰草(cao)”是。