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基本介紹

《浣溪沙·漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒上(shang)小樓》是北宋詞人秦觀創作的(de)一首(shou)詞。詞的(de)上(shang)片通(tong)過人的(de)感受點(dian)示了(le)時(shi)間(jian)、地點(dian)、氣候，女(nv)主人公在春天的(de)早晨獨自(zi)登樓；下片正面描寫春愁，將飛(fei)花比(bi)作夢，將細雨(yu)比(bi)作愁，點(dian)明了(le)主旨。作者用“輕(qing)描淡寫”的(de)筆法，融情入景，意(yi)境悵(chang)靜悠閑，色調輕(qing)淺幽渺，含(han)蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪(xi)沙(sha)·漠漠輕寒上小樓1

漠漠輕寒(han)上(shang)小樓2，曉陰(yin)無賴(lai)似(si)窮秋3。淡(dan)煙流水畫屏(ping)幽4。

自在飛(fei)花輕似夢(meng)，無邊絲雨(yu)細如(ru)愁。寶簾閑掛小銀(yin)鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙(sha)：唐(tang)玄(xuan)宗時教坊曲名，后用(yong)為詞調。正體(ti)雙(shuang)調四十二字(zi)，上片三(san)句，三(san)平韻(yun)，下片三(san)句，兩平韻(yun)。

2.漠漠：形容像清寒一樣的冷漠。輕寒：指薄(bo)寒，不同于(yu)嚴寒和(he)料峭的春(chun)寒。

3.曉陰：早晨時天陰。無(wu)賴：無(wu)聊，無(wu)意趣。窮秋(qiu)(qiu)：晚秋(qiu)(qiu)，秋(qiu)(qiu)天走到了盡頭。

4.淡(dan)煙(yan)流水：指(zhi)輕煙(yan)淡(dan)淡(dan)，流水潺潺的樣(yang)子。

5.寶簾：指綴著珠寶的(de)簾子(zi)，文中用來(lai)形容華麗的(de)簾幕。閑掛：指很隨意地掛著。

白話譯文

薄薄春寒無聲息地侵入(ru)小樓，拂曉(xiao)陰云慘淡像荒涼的(de)暮秋，彩色的(de)屏風(feng)畫著淡煙(yan)籠罩(zhao)流水。

柳(liu)絮飛舞如虛(xu)無縹緲的(de)夢境，絲絲細雨落下如同我的(de)憂愁，萬般無奈我把精美的(de)簾幕掛起。

背景介紹

“傷春(chun)”是(shi)古代詩詞的一(yi)大主(zhu)題(ti)，在對(dui)季節變換(huan)的惋(wan)惜的背后，就(jiu)隱藏著對(dui)時光年華逝去的感嘆，對(dui)生命、愛情乃至一(yi)切美好事物(wu)之短暫易(yi)逝的一(yi)種悲(bei)哀(ai)。

秦(qin)觀早年雖英氣(qi)勃(bo)發，議論(lun)宏偉(wei)，但在(zai)新舊(jiu)兩黨斗爭中，他(ta)(ta)連遭打擊(ji)，先是屢困(kun)京(jing)洛(luo)，后又(you)遠謫南荒，難免給他(ta)(ta)帶(dai)來(lai)綿綿苦痛(tong)。這(zhe)首詞的(de)作年目下(xia)已難確(que)考，但聯系(xi)他(ta)(ta)的(de)坎坷身世，可能此詞也寄托了他(ta)(ta)的(de)憂愁(chou)悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞人(ren)(ren)。字(zi)少游，一字(zi)太虛，號(hao)邗溝居士，學者稱淮(huai)海先生。揚州(zhou)高(gao)郵（今(jin)屬江(jiang)蘇）人(ren)(ren)。曾任(ren)秘書省正字(zi)、國史院編修(xiu)官等(deng)職。因政治上(shang)傾向(xiang)于舊黨，被目為元(yuan)祐黨人(ren)(ren)，紹(shao)圣（宋哲宗年號(hao)，1094~1098）后貶(bian)謫。文辭為蘇軾所(suo)賞(shang)識，為“蘇門(men)四學士”之(zhi)一。工詩(shi)(shi)詞，詞多寫(xie)男女情愛(ai)，也(ye)頗有感傷身世(shi)之(zhi)作，風格委婉(wan)含蓄，清麗雅淡。詩(shi)(shi)風與(yu)詞相近(jin)。有《淮(huai)海集》40卷、《淮(huai)海居士長(chang)短句》（又(you)名(ming)《淮(huai)海詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)(yi)次春來，就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)次傷春的(de)(de)體驗。詞人(ren)之(zhi)心(xin)，很早就(jiu)發(fa)出了(le)“為問新愁(chou)，何事年年有”的(de)(de)愁(chou)怨。然而他們的(de)(de)命運也(ye)往(wang)往(wang)是(shi)一(yi)(yi)年年地品(pin)嘗春愁(chou)。此詞抒寫的(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)春愁(chou)。它以(yi)輕(qing)(qing)淡(dan)的(de)(de)色筆、白描的(de)(de)手法，十分熨貼地寫出了(le)環境(jing)氛圍，即把那(nei)一(yi)(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)哀怨變為具體可感的(de)(de)藝術形象(xiang)滲透(tou)出來，表(biao)情(qing)深婉(wan)、幽(you)緲。“一(yi)(yi)片自(zi)然風景(jing)就(jiu)是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)情(qing)”。索漠輕(qing)(qing)寒(han)中裊(niao)裊(niao)而升的(de)(de)是(shi)主人(ren)公那(nei)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)寂寞(mo)和百無聊賴的(de)(de)閑(xian)愁(chou)。即景(jing)生(sheng)情(qing)，因情(qing)生(sheng)景(jing)，情(qing)恰(qia)能(neng)稱景(jing)，景(jing)也(ye)恰(qia)能(neng)傳情(qing)，這便是(shi)詞作的(de)(de)境(jing)界(jie)。

上(shang)(shang)(shang)片寫(xie)晨起之(zhi)感和室內(nei)之(zhi)景(jing)，語言幽(you)婉而(er)(er)含意(yi)深邃。詞(ci)(ci)(ci)的(de)起調很(hen)輕(qing)(qing)，很(hen)淡(dan)(dan)，而(er)(er)于輕(qing)(qing)淡(dan)(dan)中(zhong)帶著作者極(ji)為(wei)纖細銳敏的(de)一(yi)種心(xin)(xin)(xin)(xin)靈上(shang)(shang)(shang)的(de)感受(shou)。漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)，似霧(wu)如煙，以“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)”二字狀漫(man)彌而(er)(er)上(shang)(shang)(shang)小樓的(de)輕(qing)(qing)寒(han)，一(yi)下子給春(chun)寒(han)蕭索的(de)清(qing)(qing)晨帶來寥廓冷落的(de)氣氛(fen)。與“暝色入高樓，有人(ren)樓上(shang)(shang)(shang)愁(chou)”意(yi)蘊(yun)相(xiang)似，而(er)(er)情(qing)調之(zhi)婉妙幽(you)微過(guo)之(zhi)。不(bu)說(shuo)人(ren)愁(chou)，但云“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)上(shang)(shang)(shang)小樓”。回(hui)(hui)味(wei)“上(shang)(shang)(shang)”字，那淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)愁(chou)思，正隨這(zhe)薄薄春(chun)寒(han)無(wu)(wu)聲(sheng)無(wu)(wu)息地在(zai)人(ren)的(de)心(xin)(xin)(xin)(xin)頭輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)漾起。僅詞(ci)(ci)(ci)的(de)首(shou)句(ju)，就為(wei)全詞(ci)(ci)(ci)烘托(tuo)出一(yi)個色調凄(qi)清(qing)(qing)的(de)景(jing)。緊接著加(jia)上(shang)(shang)(shang)“曉(xiao)陰無(wu)(wu)賴(lai)似窮秋”，在(zai)凄(qi)清(qing)(qing)的(de)背景(jing)上(shang)(shang)(shang)涂抹一(yi)層(ceng)暗淡(dan)(dan)的(de)色彩。時屆暮春(chun)，卻感到竟像深秋那樣的(de)寒(han)冷，原來這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)個春(chun)陰的(de)早晨。春(chun)陰寒(han)薄，不(bu)能不(bu)使(shi)人(ren)感到抑(yi)悶無(wu)(wu)聊，然而(er)(er)詞(ci)(ci)(ci)人(ren)不(bu)說(shuo)心(xin)(xin)(xin)(xin)情(qing)之(zhi)無(wu)(wu)聊，卻咒曉(xiao)陰之(zhi)無(wu)(wu)賴(lai)，進(jin)一(yi)層(ceng)渲染了氣氛(fen)之(zhi)寂寞凄(qi)寒(han)。主人(ren)公也許剛剛從夢中(zhong)醒來，睡(shui)眼惺忪，室內(nei)畫屏閑展：淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)煙靄，輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)流水。在(zai)周圍陰氛(fen)的(de)罩籠下，幽(you)迷淡(dan)(dan)遠。凝神恍惚(hu)中(zhong)，他仿(fang)佛消失在(zai)清(qing)(qing)迷幽(you)幽(you)的(de)畫景(jing)之(zhi)中(zhong)，又仿(fang)佛還依回(hui)(hui)于渺茫、流動的(de)夢境(jing)(jing)之(zhi)中(zhong)。這(zhe)種主觀幻覺，正是(shi)(shi)由于幽(you)迷寧靜的(de)氛(fen)圍與主人(ren)公此(ci)時此(ci)刻(ke)心(xin)(xin)(xin)(xin)境(jing)(jing)的(de)渾(hun)然一(yi)體所致(zhi)。是(shi)(shi)情(qing)與景(jing)融、意(yi)與境(jing)(jing)渾(hun)的(de)佳句(ju)。

下(xia)片寫倚窗所(suo)見，轉(zhuan)入對春愁(chou)(chou)(chou)的(de)(de)正(zheng)面描(miao)寫。不(bu)(bu)(bu)期然(ran)而(er)(er)然(ran)中(zhong)(zhong)(zhong)，主人公的(de)(de)視線移向了窗外(wai)：飛(fei)(fei)花裊裊，飄忽不(bu)(bu)(bu)定，迷(mi)離惝(chang)恍；細(xi)雨(yu)如(ru)絲，迷(mi)迷(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)漫無(wu)際。見飛(fei)(fei)花之(zhi)飄緲，不(bu)(bu)(bu)禁憶(yi)起殘夢之(zhi)無(wu)憑，心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)頓時悠起的(de)(de)是(shi)細(xi)雨(yu)蒙(meng)蒙(meng)般茫無(wu)邊際的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)。本寫春夢之(zhi)無(wu)憑與愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)之(zhi)無(wu)際，卻(que)透過窗戶攝景著(zhu)筆于(yu)遠處的(de)(de)飛(fei)(fei)花細(xi)雨(yu)，將情(qing)(qing)感(gan)(gan)距離故意推遠，越發感(gan)(gan)生出一(yi)種(zhong)飄緲朦朧、不(bu)(bu)(bu)即(ji)不(bu)(bu)(bu)離之(zhi)美(mei)。亦景亦情(qing)(qing)而(er)(er)柔婉曲折，是(shi)“雖不(bu)(bu)(bu)識(shi)字人，亦知(zhi)是(shi)天生好(hao)言語(yu)”（《詩(shi)人玉屑》卷(juan)二十一(yi)引晁無(wu)咎語(yu)）的(de)(de)佳例。詞(ci)人將“夢”與“愁(chou)(chou)(chou)”這(zhe)種(zhong)抽象(xiang)的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)編(bian)織(zhi)在(zai)(zai)“飛(fei)(fei)花”、“絲雨(yu)”交織(zhi)的(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)畫面之(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)。這(zhe)種(zhong)現象(xiang)，約翰(han)·魯(lu)斯金(jin)稱(cheng)為(wei)“感(gan)(gan)情(qing)(qing)誤置(zhi)”，而(er)(er)這(zhe)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國詩(shi)詞(ci)中(zhong)(zhong)(zhong)則為(wei)司空見慣。如(ru)“感(gan)(gan)時花濺(jian)淚(lei)，恨別(bie)鳥驚心(xin)”、“問君能有(you)幾多(duo)(duo)愁(chou)(chou)(chou)，恰(qia)似一(yi)江春水向東流”、“便做春江都是(shi)淚(lei)，流不(bu)(bu)(bu)盡(jin)，許多(duo)(duo)愁(chou)(chou)(chou)”。詩(shi)人們心(xin)中(zhong)(zhong)(zhong)存(cun)有(you)一(yi)種(zhong)感(gan)(gan)情(qing)(qing)，移情(qing)(qing)入景，便往(wang)往(wang)設想自(zi)(zi)然(ran)也帶著(zhu)這(zhe)份感(gan)(gan)情(qing)(qing)。“以(yi)我(wo)觀(guan)物(wu)，而(er)(er)物(wu)皆著(zhu)我(wo)之(zhi)色彩”。“自(zi)(zi)在(zai)(zai)飛(fei)(fei)花”，無(wu)情(qing)(qing)無(wu)思(si)，格外(wai)惹人惱恨，而(er)(er)反襯(chen)夢之(zhi)有(you)情(qing)(qing)有(you)思(si)。最后，詞(ci)以(yi)“寶簾(lian)閑(xian)(xian)掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多(duo)(duo)姿。細(xi)推詞(ci)脈，此(ci)句(ju)應(ying)為(wei)過片之(zhi)倒裝句(ju)。沉迷(mi)于(yu)一(yi)時之(zhi)幻境，不(bu)(bu)(bu)經意中(zhong)(zhong)(zhong)瞥向已經掛起的(de)(de)窗簾(lian)外(wai)面，飛(fei)(fei)花絲雨(yu)映入眼(yan)簾(lian)，這(zhe)便引出“自(zi)(zi)在(zai)(zai)”二句(ju)之(zhi)文。而(er)(er)在(zai)(zai)結構藝術(shu)上，詞(ci)人作如(ru)是(shi)倒裝，使(shi)(shi)得詞(ci)之(zhi)上、下(xia)片對稱(cheng)工整(zheng)，顯得精巧(qiao)別(bie)致，極富回環變化(hua)的(de)(de)結構之(zhi)美(mei)。同時，也進一(yi)步喚醒(xing)全(quan)篇(pian)，使(shi)(shi)簾(lian)外(wai)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)愁(chou)(chou)(chou)境，簾(lian)內的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)人更為(wei)分明，不(bu)(bu)(bu)言愁(chou)(chou)(chou)而(er)(er)愁(chou)(chou)(chou)自(zi)(zi)現。《續編(bian)草堂詩(shi)余》曰：“后疊精研，奪南唐席。”正(zheng)是(shi)對此(ci)章法技巧(qiao)的(de)(de)高度評贊(zan)。句(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)“閑(xian)(xian)”字，本是(shi)形容物(wu)態，而(er)(er)返觀(guan)全(quan)篇(pian)，知(zhi)此(ci)正(zheng)是(shi)全(quan)詞(ci)感(gan)(gan)情(qing)(qing)基調(diao)——百無(wu)聊賴的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)(gan)意緒(xu)，作為(wei)紅線貫(guan)串(chuan)打通全(quan)詞(ci)，一(yi)氣運轉(zhuan)，跌宕昭彰。張炎說：“秦少游詞(ci)體制(zhi)淡雅，氣骨不(bu)(bu)(bu)衰，清麗中(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)(bu)(bu)斷意脈，咀(ju)嚼無(wu)滓，久而(er)(er)知(zhi)味。”（《詞(ci)源》卷(juan)下(xia)）試觀(guan)此(ci)作，正(zheng)是(shi)如(ru)此(ci)。

此(ci)詞以柔婉曲折之(zhi)筆，寫一種(zhong)淡(dan)淡(dan)的(de)閑愁。詞人們總是能敏銳地感(gan)(gan)受(shou)到它(ta)，捕捉住它(ta)，并流諸筆底，而此(ci)時(shi)(shi)，又必然會滲透進(jin)他們對時(shi)(shi)世人生(sheng)的(de)獨特感(gan)(gan)受(shou)。馮延巳的(de)《鵲踏枝·誰道(dao)閑情(qing)拋棄久》寫出(chu)(chu)了(le)人人心中皆有的(de)這般閑情(qing)，卻也(ye)包蘊著一種(zhong)由時(shi)(shi)代氛圍(wei)所釀成的(de)說不清、排不開的(de)愁緒。“古之(zhi)傷心人也(ye)”的(de)秦觀，年少喪父，仕(shi)途(tu)抑(yi)塞，于(yu)(yu)新舊黨迭(die)為(wei)消長(chang)之(zhi)際，一再受(shou)到排抑(yi)，滿(man)腹滿(man)腔人生(sheng)的(de)遭際感(gan)(gan)慨(kai)，泛(fan)化為(wei)一種(zhong)凄怨感(gan)(gan)傷的(de)心境意緒而彌(mi)漫于(yu)(yu)詞作(zuo)之(zhi)中，呈現出(chu)(chu)含(han)蓄蘊藉、窈深幽約之(zhi)美。

在(zai)文學大家(jia)的(de)(de)(de)筆下，對(dui)情、意表(biao)達的(de)(de)(de)處(chu)(chu)理常見“舉重若輕(qing)”和(he)“舉輕(qing)若重”兩種(zhong)方式(shi)。它們都會(hui)有理想的(de)(de)(de)表(biao)達效果，但(dan)秦觀(guan)在(zai)這里的(de)(de)(de)幽情輕(qing)吐(tu)卻(que)有如此的(de)(de)(de)效果，依賴于(yu)其(qi)善于(yu)渲(xuan)染、語言精(jing)美、比(bi)喻神奇，但(dan)更關鍵的(de)(de)(de)是內中的(de)(de)(de)那種(zhong)情致。馮煦稱贊說：“他人之詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)才也(ye)；少(shao)游(you)，詞(ci)(ci)心(xin)也(ye)。得之于(yu)內，不可(ke)以(yi)傳。”（《宋六十一(yi)家(jia)詞(ci)(ci)選(xuan)例言》）秦觀(guan)的(de)(de)(de)個(ge)人氣質與文體(ti)特征已經融而為一(yi)。這首(shou)詞(ci)(ci)沒(mei)(mei)有一(yi)處(chu)(chu)用重筆，沒(mei)(mei)有痛苦的(de)(de)(de)吶(na)喊，沒(mei)(mei)有深情的(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)(mei)有放縱自我的(de)(de)(de)豪興，沒(mei)(mei)有沉(chen)湎往事的(de)(de)(de)不堪，只有對(dui)自然界“漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒”的(de)(de)(de)細(xi)微(wei)感(gan)(gan)受，對(dui)“曉陰無(wu)(wu)(wu)(wu)賴”的(de)(de)(de)敏銳體(ti)察，對(dui)“淡(dan)煙流水”之畫屏的(de)(de)(de)無(wu)(wu)(wu)(wu)限感(gan)(gan)觸。這春愁，既沒(mei)(mei)有涉(she)及(ji)政治(zhi)，又沒(mei)(mei)有涉(she)及(ji)愛(ai)情、友(you)誼(yi)，或者其(qi)他什么，它其(qi)實只是寫了一(yi)種(zhong)生活的(de)(de)(de)空(kong)虛之感(gan)(gan)。在(zai)一(yi)個(ge)敏感(gan)(gan)文人的(de)(de)(de)心(xin)里，這種(zhong)空(kong)虛寂寞伴隨生命的(de)(de)(de)全程，它和(he)愿望、和(he)理想、和(he)對(dui)生命的(de)(de)(de)珍(zhen)視成(cheng)正比(bi)，無(wu)(wu)(wu)(wu)邊無(wu)(wu)(wu)(wu)際(ji)，無(wu)(wu)(wu)(wu)計可(ke)除。

名家點評

明·卓人月：“自(zi)在”二語，奪(duo)南唐席。（《古今(jin)詞統》卷四(si)）

清·陳(chen)廷焯：宛轉幽(you)怨，溫、韋(wei)嫡派。（《詞則·大雅集》卷二）

清(qing)·梁(liang)令嫻：“曉陰無賴似窮秋(qiu)”上眉批：家大人（梁(liang)啟超）云：“奇語。”（《藝蘅館詞選》）

清(qing)·俞陛云：清(qing)婉(wan)而有(you)余韻，是其擅長處。此調凡五(wu)首，此首最勝。（《唐五(wu)代兩宋詞(ci)選(xuan)釋》）

當代(dai)詞(ci)學(xue)家、文史學(xue)家唐圭璋：此(ci)首，景(jing)中見(jian)情，輕(qing)靈(ling)異(yi)常。上片起言(yan)登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩(liang)對句，寫花(hua)輕(qing)雨細，境更微(wei)妙。“寶簾(lian)”一句，喚醒全篇。蓋有此(ci)一句，則(ze)簾(lian)外之愁(chou)境及簾(lian)內之愁(chou)人，皆分明矣。（《唐宋詞(ci)簡釋》）

現(xian)代戲(xi)曲理論(lun)家(jia)吳梅：《浣溪沙》云：“自在飛花輕似夢，無(wu)邊絲雨細(xi)如(ru)愁(chou)。”此等句皆思(si)(si)路沉著，非(fei)如(ru)蘇詞之(zhi)振筆直(zhi)書(shu)也。北(bei)宋詞家(jia)以縝密(mi)之(zhi)思(si)(si)，得道煉之(zhi)致者，惟方回與(yu)少(shao)游耳。（《詞學(xue)通論(lun)》）