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基本介紹

《江(jiang)城子·西城楊柳弄春柔》是(shi)宋代詞(ci)人(ren)秦觀的詞(ci)作。此詞(ci)為抒寫暮春別恨之作。上(shang)片從“弄春柔”“系(xi)歸舟(zhou)”的楊柳，勾起(qi)了對“當日事”的回憶，想起(qi)了兩人(ren)在(zai)“碧野朱橋”相會的情景，產生(sheng)眼前“人(ren)不(bu)見”的離愁；下片寫年華老(lao)去而產生(sheng)的悠(you)悠(you)別恨，“便做”三句，表現(xian)了離愁的深長。全(quan)詞(ci)于清麗淡雅中，蘊含著凄婉哀傷的情緒(xu)，結構天然渾(hun)成，意態(tai)兼善，神(shen)韻悠(you)長。

內容介紹

作品原文

江城子⑴

西城(cheng)楊柳弄春(chun)柔⑵，動離憂⑶，淚難(nan)收。猶記多情⑷、曾為系歸舟⑸。碧野朱(zhu)橋當日事，人不(bu)見，水空流。

韶華不(bu)(bu)為少年留(liu)⑹，恨悠悠，幾時(shi)(shi)休？飛絮落花時(shi)(shi)候(hou)⑺、一登樓。便作春(chun)江都是淚⑻，流不(bu)(bu)盡，許多(duo)愁。

注釋譯文

詞句注釋

⑴江(jiang)城(cheng)子：詞(ci)(ci)牌名，又名“江(jiang)神(shen)子”“村意遠”。唐(tang)詞(ci)(ci)單調，始見《花(hua)間集》韋莊詞(ci)(ci)。宋人改為雙調，七十字(zi)，上(shang)下(xia)片(pian)都是(shi)七句(ju)五平韻。

⑵西城(cheng)：指汴京(jing)西城(cheng)。弄春：謂在春日弄姿。

⑶離(li)憂(you)：離(li)別的憂(you)思；離(li)人的憂(you)傷。

⑷多情：指鐘(zhong)情的(de)人。

⑸歸舟：返航的船。

⑹韶華：美好(hao)的(de)時光(guang)。常指(zhi)春光(guang)。

⑺飛(fei)絮：飄(piao)飛(fei)的柳絮。

⑻春江：春天的江。

白話譯文

西城(cheng)的(de)楊(yang)柳迎著(zhu)春(chun)日春(chun)風擺動，使我(wo)想起離別時的(de)憂(you)傷，眼(yan)淚很難收回。還(huan)記得當年你(ni)為(wei)我(wo)拴著(zhu)歸(gui)來的(de)小舟。綠色的(de)原(yuan)野(ye)，紅色的(de)橋，是我(wo)們當時離別的(de)情(qing)形。而(er)如今你(ni)不在(zai)，只有水孤獨地流著(zhu)。

美好的青(qing)春不(bu)為少年(nian)時停(ting)留，離別的苦(ku)恨，何時才(cai)到頭？飄飛的柳絮，落花(hua)滿地的時候我登上樓臺。即使(shi)江水(shui)都化(hua)作淚水(shui)，也(ye)流不(bu)盡，依(yi)然(ran)有愁苦(ku)在心頭。

背景介紹

此詞(ci)抒(shu)寫別恨，為懷(huai)人傷別之作(zuo)。按秦(qin)觀熙寧(ning)、元豐及元祐間多次(ci)入京(jing)出京(jing)。此詞(ci)所(suo)詠為春(chun)令。宋哲宗紹圣元年(nian)（1094）三月，秦(qin)觀坐(zuo)黨籍，改(gai)館閣校勘，出為杭州通判。其離京(jing)時間，正與詞(ci)中“飛絮(xu)落花時候(hou)”相合。詞(ci)當作(zuo)于此時。此外幾(ji)次(ci)離京(jing)，則多在秋冬間。

作者介紹

秦觀（1049—1100），北(bei)宋詞(ci)人。字(zi)少(shao)游(you)，一字(zi)太虛，號邗溝居士(shi)，學(xue)者(zhe)稱(cheng)淮海先生(sheng)。揚州(zhou)高郵（今屬江(jiang)蘇）人。曾任秘書省(sheng)正字(zi)、國史院編修官等職。因政治上傾(qing)向于(yu)舊黨，被視為元祐黨人，紹圣后(hou)貶謫。文(wen)辭為蘇軾所賞(shang)識，為“蘇門(men)四學(xue)士(shi)”之(zhi)一。工詩(shi)詞(ci)，詞(ci)多寫男女情愛，也(ye)頗有(you)感傷身世之(zhi)作，風(feng)格委婉含蓄(xu)，清麗雅淡。詩(shi)風(feng)與詞(ci)相近。有(you)《淮海集》四十(shi)卷(juan)、《淮海居士(shi)長(chang)短句》（又名《淮海詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

此詞上片前(qian)(qian)三(san)句寫(xie)初春(chun)的(de)(de)(de)離(li)(li)別(bie)，并未出現告別(bie)的(de)(de)(de)對象(xiang)而悲淚(lei)(lei)滂沱，已寓無限(xian)隱情(qing)(qing)。“西城楊柳(liu)弄(nong)春(chun)柔(rou)(rou)”貌似純寫(xie)景，實則(ze)有(you)(you)深(shen)意。因為(wei)這(zhe)(zhe)柳(liu)色，通常能(neng)使人(ren)聯想到青春(chun)及(ji)青春(chun)易逝，又可以使人(ren)感(gan)春(chun)傷別(bie)。“弄(nong)春(chun)柔(rou)(rou)”的(de)(de)(de)“柔(rou)(rou)”字(zi)，便有(you)(you)百種(zhong)柔(rou)(rou)情(qing)(qing)，“弄(nong)”字(zi)則(ze)有(you)(you)故作(zuo)撩撥之意。賦予無情(qing)(qing)景物以有(you)(you)情(qing)(qing)，寓擬(ni)人(ren)之法(fa)于無意中。“楊柳(liu)弄(nong)春(chun)柔(rou)(rou)”的(de)(de)(de)結果，便是(shi)(shi)(shi)惹得人(ren)“動離(li)(li)憂，淚(lei)(lei)難收”。以下寫(xie)因柳(liu)而有(you)(you)所(suo)(suo)感(gan)憶。“猶記(ji)”兩句轉為(wei)憶舊，“多(duo)情(qing)(qing)”指戀人(ren)，“系(xi)歸(gui)舟(zhou)”指飄泊重逢的(de)(de)(de)激動。“碧(bi)野(ye)朱橋(qiao)(qiao)”是(shi)(shi)(shi)當(dang)日(ri)系(xi)舟(zhou)處所(suo)(suo)，又是(shi)(shi)(shi)今日(ri)處境(jing)。“當(dang)日(ri)事(shi)”唯存記(ji)憶，而眼前(qian)(qian)是(shi)(shi)(shi)“人(ren)不(bu)(bu)見，水空流”。即謂(wei)再(zai)度離(li)(li)別(bie)，再(zai)度“歸(gui)來”時(shi)，已無人(ren)“系(xi)舟(zhou)”，只見水流。“水空流”三(san)字(zi)表(biao)達的(de)(de)(de)惆悵是(shi)(shi)(shi)深(shen)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)幾句暗(an)示(shi)這(zhe)(zhe)楊柳(liu)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)任(ren)何(he)別(bie)的(de)(de)(de)地(di)方的(de)(de)(de)楊柳(liu)，而是(shi)(shi)(shi)靠近水驛的(de)(de)(de)長(chang)(chang)亭(ting)之柳(liu)，所(suo)(suo)以當(dang)年曾系(xi)歸(gui)舟(zhou)，曾有(you)(you)離(li)(li)別(bie)情(qing)(qing)事(shi)這(zhe)(zhe)地(di)方發生。那時(shi)候，一(yi)對有(you)(you)情(qing)(qing)人(ren)，就踏過(guo)紅色的(de)(de)(de)板橋(qiao)(qiao)，眺望春(chun)草萋(qi)萋(qi)的(de)(de)(de)原野(ye)，這(zhe)(zhe)兒(er)話別(bie)。一(yi)切都記(ji)憶猶新，可是(shi)(shi)(shi)眼前(qian)(qian)呢(ni)，風景不(bu)(bu)殊，人(ren)兒(er)已天各(ge)一(yi)方了。

過片“韶華(hua)”句為議論(lun)，道(dao)(dao)破人(ren)生真(zhen)理(li)(li)，此理(li)(li)雖為常理(li)(li)常情，但(dan)由(you)詞人(ren)體味人(ren)生后道(dao)(dao)出(chu)則有極(ji)哀切的(de)意(yi)蘊。“韶華(hua)不(bu)(bu)為少年(nian)留”是(shi)因(yin)(yin)為少年(nian)既是(shi)風華(hua)正(zheng)茂(mao)，又(you)特別善感(gan)的(de)緣(yuan)故，這青春(chun)(chun)不(bu)(bu)再，年(nian)華(hua)易衰，才是(shi)“恨(hen)(hen)(hen)悠悠”的(de)終(zhong)極(ji)原因(yin)(yin)。此悠悠長恨(hen)(hen)(hen)，當(dang)然將詞人(ren)仕(shi)途不(bu)(bu)遇、理(li)(li)想落空(kong)的(de)傷感(gan)融注其(qi)(qi)間了(le)。“恨(hen)(hen)(hen)悠悠，幾時休？”兩句無(wu)形中(zhong)又(you)與前(qian)文(wen)的(de)“淚難收”、“水空(kong)流(liu)”唱(chang)和了(le)一(yi)次。“飛絮落花時節一(yi)登(deng)樓(lou)”說(shuo)不(bu)(bu)登(deng)則已，“一(yi)登(deng)”就這楊花似雪的(de)暮春(chun)(chun)時候，真(zhen)正(zheng)是(shi)“便做春(chun)(chun)江(jiang)都是(shi)淚，流(liu)不(bu)(bu)盡，許多(duo)愁(chou)。”這是(shi)一(yi)個(ge)極(ji)其(qi)(qi)巧妙的(de)比(bi)喻(yu)，它妙就妙一(yi)下(xia)子將從(cong)篇首開始(shi)逐(zhu)漸(jian)寫出(chu)的(de)淚流(liu)、水流(liu)、恨(hen)(hen)(hen)流(liu)挽合做一(yi)江(jiang)春(chun)(chun)水，滔滔不(bu)(bu)盡地向東奔去(qu)，使人(ren)沉(chen)浸感(gan)情的(de)洪流(liu)中(zhong)。這比(bi)喻(yu)不(bu)(bu)是(shi)突(tu)如其(qi)(qi)來的(de)，而是(shi)逐(zhu)漸(jian)匯合，水到渠(qu)成的(de)。此喻(yu)在李后主“問君能有幾多(duo)愁(chou)，恰似一(yi)江(jiang)春(chun)(chun)水向東流(liu)”的(de)比(bi)喻(yu)基礎上，又(you)翻(fan)出(chu)一(yi)層新意(yi)，乃脫胎換骨，點(dian)鐵成金之法。

此詞(ci)寫柳(liu)，妙(miao)(miao)在“弄春柔”一(yi)語，筆意(yi)入微，妥貼自然(ran)，把(ba)擬(ni)人手法(fa)于無意(yi)中出之(zhi)，化無情(qing)(qing)之(zhi)柳(liu)為(wei)多情(qing)(qing)之(zhi)物(wu)；此詞(ci)寫愁，妙(miao)(miao)引而(er)不發，語氣微婉(wan)，最后由景觸(chu)發一(yi)個巧妙(miao)(miao)的比(bi)喻(yu)：清淚、流(liu)水和離(li)恨融(rong)匯成一(yi)股(gu)情(qing)(qing)感流(liu)，言(yan)盡(jin)而(er)情(qing)(qing)不盡(jin)。全(quan)詞(ci)結構布(bu)局(ju)極縝密。下片(pian)“飛絮落花”印(yin)(yin)上(shang)片(pian)“楊柳(liu)弄春柔”；“登樓”印(yin)(yin)“離(li)憂”；“春江都(dou)是淚”印(yin)(yin)“淚難收”；“韶華不為(wei)少年(nian)留(liu)”總提全(quan)詞(ci)命(ming)意(yi)，天然(ran)渾(hun)成，意(yi)態兼善，神韻(yun)悠(you)長(chang)。

名家點評

明·卓人月《古(gu)今詞(ci)統》卷十：前結(jie)似(si)謝(xie)，后(hou)結(jie)似(si)蘇。《詞(ci)鈔》曰(yue)：詞(ci)人佳(jia)句多是(shi)翻案古(gu)人語(yu)(yu)。如此(ci)詞(ci)“便做(zuo)春(chun)江多是(shi)淚，流不(bu)盡(jin)，許多愁”，雖用李密(mi)數(shu)隋檄語(yu)(yu)，亦自李后(hou)主“問(wen)君(jun)能有幾多愁，恰(qia)似(si)一江春(chun)水”句來，不(bu)過易“江為“海”耳。

明·沈際飛(fei)《草堂(tang)詩余四(si)集·正(zheng)集》卷二(er)：前結似謝，后結似蘇，易其(qi)名，幾(ji)不(bu)能(neng)辨(bian)。李(li)后主(zhu)“問君能(neng)有幾(ji)多愁，恰似一(yi)江(jiang)春水向東流”，少游翻之(zhi)。文人之(zhi)心(xin)，溶于不(bu)竭。

清(qing)·陳廷焯(zhuo)《詞則·大雅集》卷二：“飛絮”九(jiu)字凄咽，以下(xia)盡情發(fa)泄，卻終未道破。

近代·俞陛云《唐五代兩(liang)宋(song)詞選(xuan)釋》：結(jie)尾兩(liang)句與李后主(zhu)之(zhi)“恰似一江春(chun)水(shui)向東流”、徐師川之(zhi)“門外(wai)重重疊疊山，遮不斷愁(chou)來(lai)路”，皆言愁(chou)之(zhi)極致(zhi)。