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基本介紹

《黃河夜(ye)泊》是(shi)明代(dai)文學家李流芳所(suo)(suo)作(zuo)的(de)一首五(wu)言律(lv)詩(shi)，這(zhe)首詩(shi)寫作(zuo)者漂泊他鄉(xiang)，夜(ye)宿時所(suo)(suo)看到黃河邊凄涼的(de)景(jing)象，發出一生漂泊已久(jiu)的(de)傷(shang)感。全詩(shi)質樸(pu)簡練、淺近率直，耐(nai)人咀嚼(jiao)。這(zhe)首詩(shi)抒發了作(zuo)者久(jiu)客異鄉(xiang)、仕途艱難的(de)惆悵與感傷(shang)。

內容介紹

作品原文

黃河夜泊

明月(yue)黃河夜，寒沙1似戰場(chang)。

奔流聒(guo)2地響，平野3到天荒(huang)4。

吳會5書難達，燕臺6路正長。

男兒少為客，不辨是(shi)他(ta)鄉(xiang)。

注釋譯文

詞句注釋

1、寒沙：寒冷的沙灘。

2、聒：聲音嘈雜，使人厭煩。

3、平野：平坦(tan)的曠野。

4、天荒：極言空間無盡(jin)或(huo)歷時久遠。

5、吳會(hui)：吳地的會(hui)稽(ji)，即作者故鄉。

6、燕(yan)臺：指燕(yan)京(jing)，今(jin)北京(jing)。明(ming)朝的京(jing)城(cheng)。

白話譯文

月(yue)光(guang)(guang)下黃河橫躺，月(yue)光(guang)(guang)下戰場似(si)的黃沙漫漫。

轟隆(long)隆(long)的(de)奔流翻騰不息(xi)，荒野伸向(xiang)無盡的(de)遠方。

書信難寄遙遠的(de)會稽(ji)，去燕臺(tai)的(de)路(lu)啊還很漫長。

我這樣長年(nian)的四(si)處漂泊，竟再也不覺得是客居(ju)他鄉。

創作團隊

明(ming)(ming)熹宗天啟(qi)二年（1622），詩(shi)人離開(kai)客游經年的(de)(de)(de)南京，懷(huai)著“長路(lu)有時到”（《白(bai)門七(qi)夕(xi)》）的(de)(de)(de)自(zi)信，北上(shang)京師應(ying)試。當(dang)時明(ming)(ming)王朝(chao)已處在風(feng)雨飄(piao)搖、內外(wai)交困(kun)的(de)(de)(de)境地，朝(chao)政腐(fu)敗，閹黨(dang)專權，地方勢(shi)力的(de)(de)(de)反(fan)叛(pan)和農民起義迭起。作者滿懷(huai)羈旅愁思和無路(lu)報國的(de)(de)(de)憂(you)嘆寫(xie)下這首詩(shi)。

作者介紹

李流(liu)芳（1575-1629），明代文(wen)學(xue)家、書畫家。字長(chang)蘅(heng)，又(you)(you)字茂宰。號泡庵、檀(tan)園、慎娛居士(shi)、六浮道人(ren)。歙縣（今(jin)屬(shu)安徽）人(ren)。僑居嘉定(ding)（今(jin)屬(shu)上海市(shi)）。擅(shan)山水，工書印，精詩(shi)文(wen)。萬歷三十四年（1606）舉人(ren)。山水師承五代董源、巨然，以及元四家，強調筆(bi)墨、書法、文(wen)學(xue)趣(qu)味。又(you)(you)力求創造性，經常在(zai)優美的(de)山光(guang)水色之中，觀察、領略，址(zhi)身(shen)心浸潤，達(da)于(yu)忘我(wo)之境。作品峻爽流(liu)暢(chang)。書法學(xue)蘇軾，詩(shi)文(wen)清新自然．多寫(xie)景酬贈之作。傳世作品有《溪山林(lin)屋圖》《虎(hu)丘圖》《長(chang)林(lin)豐草圖》《山水圖》等(deng)。著(zhu)有《檀(tan)園集》等(deng)。

鑒賞評價

文學賞析

一(yi)二句以寫意筆法揮灑出(chu)(chu)一(yi)幅(fu)幽美壯闊(kuo)的黃河月(yue)夜圖。“明(ming)月(yue)黃河夜，寒沙似(si)戰場(chang)。”首句應題而起，點明(ming)時(shi)間地點，用語平淡無奇，如隨口吟出(chu)(chu)，卻神(shen)完氣清，境(jing)界(jie)渾然，可謂發興高遠。詩(shi)(shi)人(ren)佇立月(yue)下，凝神(shen)遙望(wang)，但見(jian)黃河東去，沒入蒼茫夜色之(zhi)中；沿河兩岸，鋪展著(zhu)一(yi)片沙灘，由(you)于月(yue)光映照(zhao)，沙灘顯得格(ge)外空闊(kuo)綿遠，冷寂凄涼(liang)。眼(yan)前景(jing)象激(ji)起詩(shi)(shi)人(ren)沉思遐想，“似(si)戰場(chang)”，則表明(ming)思之(zhi)所向。寥(liao)寥(liao)三字(zi)，突兀而來(lai)，挾帶著(zhu)深(shen)沉的嘆息，表達(da)出(chu)(chu)詩(shi)(shi)人(ren)對國事時(shi)局的憂慮，隱隱透(tou)出(chu)(chu)一(yi)片報(bao)國之(zhi)意。

三四句(ju)從視覺與(yu)聽覺兩(liang)方面(mian)渲染水流(liu)的(de)(de)氣勢。“奔(ben)(ben)(ben)流(liu)”句(ju)承上(shang)聯“黃(huang)河(he)”，奔(ben)(ben)(ben)流(liu)”一(yi)詞在(zai)此有二(er)用(yong)：一(yi)是(shi)以“奔(ben)(ben)(ben)”之(zhi)“流(liu)”指代黃(huang)河(he)，從而避免字面(mian)重復；二(er)是(shi)狀水勢的(de)(de)湍急(ji)迅猛，道出黃(huang)河(he)的(de)(de)特性。“黃(huang)河(he)之(zhi)水天(tian)上(shang)來(lai)，奔(ben)(ben)(ben)流(liu)到海不復回”（李(li)白《將進酒》）其景(jing)(jing)象已經(jing)十分壯觀，再加之(zhi)聲音動(dong)(dong)地(di)，就更令人(ren)心(xin)驚魄(po)動(dong)(dong)，望河(he)興嘆了。“平野(ye)”句(ju)承上(shang)文(wen)“寒沙(sha)”，描繪(hui)大(da)河(he)兩(liang)岸遼闊而蒼涼(liang)的(de)(de)景(jing)(jing)象。平坦如砥的(de)(de)原野(ye)向四方延展(zhan)，廣大(da)荒遠(yuan)，似(si)(si)與(yu)天(tian)接，尤(you)其在(zai)星月輝映的(de)(de)夜(ye)里，更給人(ren)以浩茫無(wu)垠的(de)(de)感覺。這一(yi)聯看似(si)(si)純寫景(jing)(jing)物，其實也融會著(zhu)深沉的(de)(de)情思。那奔(ben)(ben)(ben)騰(teng)不息(xi)的(de)(de)河(he)水，震天(tian)動(dong)(dong)地(di)的(de)(de)水聲，像金戈(ge)鐵馬，千軍突進，似(si)(si)乎激(ji)起(qi)詩人(ren)心(xin)潮的(de)(de)波蕩、轟(hong)鳴(ming)；那連接著(zhu)遠(yuan)天(tian)的(de)(de)廣漠原野(ye)，像一(yi)幅巨大(da)的(de)(de)歷史畫卷，閃現(xian)著(zhu)王朝興衰、逐(zhu)鹿爭戰的(de)(de)情景(jing)(jing)，牽動(dong)(dong)著(zhu)詩人(ren)的(de)(de)神(shen)(shen)經(jing)。二(er)句(ju)中，有動(dong)(dong)景(jing)(jing)有靜景(jing)(jing)，有物象有心(xin)聲，動(dong)(dong)靜相配，心(xin)與(yu)物合，極(ji)富于神(shen)(shen)韻(yun)。

五六句寫作者面(mian)對喧囂的(de)(de)(de)(de)黃河發(fa)出的(de)(de)(de)(de)感(gan)嘆。劉(liu)勰云：“春秋代(dai)序，陰陽慘舒，物色之動，心(xin)亦搖(yao)焉。”（《文心(xin)雕龍》）王夫之也(ye)說：“夫景以(yi)情(qing)(qing)合，情(qing)(qing)以(yi)景生。”（《姜(jiang)齋詩話》）正(zheng)是由于(yu)眼前奔騰喧囂的(de)(de)(de)(de)黃河，似戰場(chang)的(de)(de)(de)(de)寒沙平(ping)野(ye)，刺(ci)激著詩人的(de)(de)(de)(de)感(gan)官，觸發(fa)他對時局和(he)社會人生的(de)(de)(de)(de)思考(kao)，才使他慨然(ran)發(fa)出“吳會書難(nan)達(da)，燕臺(tai)(tai)路正(zheng)長”的(de)(de)(de)(de)感(gan)嘆。“燕臺(tai)(tai)路”，指作者進身受(shou)任、報國建功(gong)之路。“書難(nan)達(da)”，見離(li)鄉之遙遠(yuan)；“路正(zheng)長”，言前途之渺(miao)茫(mang)，真(zhen)切表露(lu)詩人對家鄉親(qin)朋的(de)(de)(de)(de)思念和(he)憂國傷事(shi)之情(qing)(qing)。有家難(nan)歸，有國難(nan)投，舉步維艱，詩人的(de)(de)(de)(de)境遇(yu)可算是困窘(jiong)到極點了(le)。此二句直抒胸臆，全是寫情(qing)(qing)，但透(tou)過詩句表層，南國的(de)(de)(de)(de)遼遠(yuan)，北(bei)野(ye)的(de)(de)(de)(de)蒼茫(mang)和(he)詩人南顧北(bei)望、引領(ling)長嘆的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)態都鮮(xian)明可見。這種(zhong)寓景于(yu)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)寫法，豐富了(le)情(qing)(qing)感(gan)的(de)(de)(de)(de)內涵，增強了(le)詩的(de)(de)(de)(de)形象性。

七八(ba)句(ju)寫作(zuo)者對(dui)自己長期漂(piao)泊(bo)感到傷感。“寄臥郊扉久，何(he)(he)年致此身？”（馬(ma)戴《灞上(shang)秋居》）漂(piao)泊(bo)已非一日，然而還得飄流下去。難以名(ming)狀的(de)(de)悲哀涌上(shang)心(xin)頭，詩(shi)人(ren)不(bu)禁(jin)發出(chu)痛苦的(de)(de)呻吟：“男兒久為客(ke)，不(bu)辨是他鄉！”沉重的(de)(de)語(yu)調中(zhong)。充(chong)滿(man)夙志難酬的(de)(de)怨(yuan)憤和無可奈何(he)(he)的(de)(de)傷感。全詩(shi)在哀嘆中(zhong)結束，留下深厚的(de)(de)余(yu)味(wei)讓人(ren)品嘗(chang)。

全詩由(you)寫景入手，從視覺、聽覺的(de)(de)感受中(zhong)展(zhan)示黃河夜(ye)景，動靜相映成趣(qu)，既襯托出心境的(de)(de)凄清，心潮的(de)(de)激烈，又(you)觸發(fa)起對自(zi)己處(chu)境的(de)(de)聯(lian)想。“書(shu)難(nan)達”、“路正長”語(yu)意雙關(guan)，悵嘆深重，既透(tou)露出懷鄉(xiang)卻難(nan)歸的(de)(de)無奈，也暗示了仕進(jin)目的(de)(de)的(de)(de)不易達到。作者還由(you)此(ci)宕開(kai)一步，用欲擒故縱的(de)(de)手法，以久客(ke)異鄉(xiang)之心竟“麻木(mu)”不辨(bian)，反襯出鄉(xiang)情(qing)(qing)的(de)(de)深摯(zhi)。詩中(zhong)運用白描的(de)(de)手法，質(zhi)樸簡煉的(de)(de)語(yu)言(yan)，淺近率直(zhi)的(de)(de)方(fang)式抒發(fa)游子的(de)(de)復雜感情(qing)(qing)，耐人尋味(wei)。

名家點評

中(zhong)國(guo)作(zuo)(zuo)家協會(hui)會(hui)員呂晴飛《中(zhong)國(guo)歷(li)代(dai)名詩(shi)今譯(yi)》：“這首詩(shi)是作(zuo)(zuo)者會(hui)試途中(zhong)所作(zuo)(zuo)，雖(sui)寫(xie)游子(zi)旅夜(ye)的感受(shou)，卻不作(zuo)(zuo)悲聲，頗為難得。”