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基本介紹

《解(jie)連環·玉鞭(bian)重(zhong)倚》是(shi)宋代詞(ci)(ci)人、音樂(le)家姜夔的(de)(de)詞(ci)(ci)作。這(zhe)是(shi)詞(ci)(ci)人離(li)開(kai)合(he)(he)肥(fei)(fei)后(hou)，在驛(yi)舍(she)追念分手情(qing)境所作的(de)(de)惜別之詞(ci)(ci)。開(kai)篇(pian)突兀而起，直寫(xie)臨行時的(de)(de)遲疑和徘徊；接(jie)著三句道(dao)出不忍離(li)開(kai)的(de)(de)原委：合(he)(he)肥(fei)(fei)女郎姊妹二人為送(song)別演(yan)奏動聽(ting)樂(le)曲；再由(you)演(yan)奏技藝寫(xie)到女郎神態；上(shang)片(pian)(pian)結拍以(yi)“道(dao)”字領起，記女郎話(hua)別之言語，說明思緒深沉、情(qing)意綿綿。下(xia)片(pian)(pian)換頭將回憶向前推(tui)進，追憶臨行前夕(xi)窗下(xia)話(hua)別情(qing)事：雙方由(you)嘆惋分離(li)，談到此后(hou)打算；追憶后(hou)筆鋒又折回現境，最后(hou)不由(you)自主地想象伊人今宵的(de)(de)孤獨(du)。全(quan)詞(ci)(ci)敘事婉曲，思路回環跌宕(dang)，筆法(fa)細微(wei)精當，堪稱寫(xie)男女離(li)情(qing)之名篇(pian)。

內容介紹

作品原文

解連環⑴

玉鞭重倚，卻沉吟未(wei)上(shang)，又縈(ying)離思。為大喬能撥春風，小喬妙移箏⑵，雁啼秋水⑶。柳(liu)怯(qie)云松(song)，更何必、十分梳洗(xi)。道郎攜(xie)羽扇(shan)，那日(ri)隔簾(lian)，半面曾記⑷。

西窗(chuang)夜涼雨(yu)霽(ji)⑸，嘆幽歡未足，何事輕棄(qi)。問后約、空指薔薇(wei)⑹，算如(ru)此溪山，甚時重至(zhi)。水驛燈昏，又見在(zai)、曲屏近底⑺。念唯有(you)夜來皓(hao)月，照(zhao)伊(yi)自睡。

注釋譯文

詞句注釋

⑴解連環：詞牌名(ming)。雙調一(yi)百零(ling)六字，前(qian)后片各五十(shi)三(san)字。前(qian)片十(shi)一(yi)句(ju)，五仄韻；后片十(shi)句(ju)，五仄韻。

⑵大喬(qiao)、小喬(qiao)：三(san)(san)國時東吳“橋(qiao)(qiao)公兩女，皆國色也。策自納大橋(qiao)(qiao)，瑜納小橋(qiao)(qiao)。”（《三(san)(san)國志·吳書·周(zhou)瑜傳》）“橋(qiao)(qiao)”常又(you)寫作(zuo)(zuo)“喬(qiao)”。這里，大喬(qiao)、小喬(qiao)代指作(zuo)(zuo)者(zhe)合肥戀(lian)人(ren)姊妹。

⑶雁啼(ti)：彈古箏，古箏有承(cheng)弦之柱斜列如雁行，故云。

⑷半面：指初次見(jian)面。

⑸雨霽（jì）：雨過天晴。

⑹指薔(qiang)(qiang)薇(wei)：謂指薔(qiang)(qiang)薇(wei)花以(yi)為期。杜牧《留贈》詩：“不用鏡前空有淚，薔(qiang)(qiang)薇(wei)花謝即(ji)歸來(lai)。”周(zhou)邦彥《氐州(zhou)第一·波落寒汀》詞：“也知(zhi)人懸(xuan)望久，薔(qiang)(qiang)薇(wei)謝、歸來(lai)一笑。”

⑺曲屏(ping)近底：曲折的畫屏(ping)跟前。

白話譯文

清晨步出驛(yi)舍，即(ji)將離開(kai)所愛的(de)人(ren)，重新跨馬揚鞭走上(shang)旅程，卻沉吟徘徊(huai)，回(hui)蕩起無限離情(qing)別(bie)(bie)緒(xu)，牽絆得難(nan)以(yi)遽去。姊妹(mei)二(er)人(ren)不愧天香國色，大(da)喬善(shan)鼓琴，小喬妙解彈箏，姊妹(mei)為(wei)送別(bie)(bie)演(yan)奏出動聽的(de)樂(le)曲(qu)，有(you)的(de)如春(chun)風拂袖，有(you)的(de)似寒雁(yan)悲鳴、流(liu)水(shui)嗚咽。她(ta)們(men)的(de)體態楊(yang)柳般柔弱(ruo)，發髻輕(qing)云(yun)般蓬松，風姿動人(ren)，更不必著意梳(shu)妝。記(ji)得她(ta)話(hua)別(bie)(bie)之言(yan)：“還(huan)記(ji)得初次見面(mian)那(nei)天，隔(ge)著簾兒看見您攜了羽扇(shan)而來(lai)的(de)樣(yang)子。”

當時西(xi)窗簾(lian)前雨過天(tian)晴，涼意(yi)襲人，感(gan)嘆歡聚(ju)未久(jiu)，為何又(you)輕易分(fen)離。女子追問后會之(zhi)約，何時歸來重聚(ju)，只徒然指花為期，勉強安慰(wei)對(dui)方，如此美好的山川，何時再能重來呢？所(suo)在水邊(bian)驛站的燈光昏黃，而同那人共聚(ju)的曲折畫屏忽又(you)閃現在眼前。想來今晚(wan)那人兒只有皎潔的月(yue)光，照她獨自就寢了(le)。

背景介紹

此詞(ci)當(dang)為姜(jiang)夔離開合(he)肥后(hou)，在旅途(tu)中的驛舍(she)里(li)追念與(yu)合(he)肥戀(lian)人(ren)分(fen)手(shou)情(qing)景而作的惜別之詞(ci)。夏承燾(dao)、吳無聞《姜(jiang)白石詞(ci)校注》：“詞(ci)當(dang)是作者離合(he)肥后(hou)，在‘水驛燈昏’的旅途(tu)中所(suo)寫(xie)。”

作者介紹

姜夔（1155～1221），南宋詞人(ren)、音(yin)樂家。字堯章(zhang)，自號白(bai)石(shi)(shi)(shi)道(dao)人(ren)，鄱陽（今(jin)屬江西）人(ren)。少隨父宦游漢陽。父死，流寓湘、鄂間。詩(shi)人(ren)蕭(xiao)德藻以兄女(nv)妻(qi)之，移居(ju)湖州，往來于蘇(su)、杭一帶。與張(zhang)镃、范成(cheng)大交往甚密。終生不(bu)第，卒于杭州。工詩(shi)，尤以詞稱。精通(tong)音(yin)律，曾著《琴瑟(se)考古圖》。詞集中(zhong)多自度曲，并存有(you)工尺(chi)旁(pang)譜十(shi)七首。其詞清空峻拔(ba)，如野(ye)云孤(gu)飛，去留無跡。有(you)《白(bai)石(shi)(shi)(shi)道(dao)人(ren)詩(shi)集》、《白(bai)石(shi)(shi)(shi)詩(shi)說》、《白(bai)石(shi)(shi)(shi)道(dao)人(ren)歌曲》等。

鑒賞評價

整體賞析

姜白石作詞一(yi)絲(si)不(bu)(bu)茍，體悟到自然的妙境。他在其所著《詩說》中言(yan)：“詩之不(bu)(bu)二，只是不(bu)(bu)精(jing)思耳。不(bu)(bu)思而(er)作屬多(duo)亦(yi)奚為？”他的詞也體現(xian)了布局精(jing)致(zhi)，用詞精(jing)致(zhi)的特點。即(ji)選擇現(xian)成調(diao)(diao)名(ming)，也往往有所用意。此(ci)詞調(diao)(diao)名(ming)“解連環”，正喻示著主題。

“玉鞭重倚。卻沉吟未(wei)上(shang)，又縈離思(si)。”起筆三(san)句(ju)，點出(chu)(chu)(chu)事因。卻字轉(zhuan)折有(you)力(li)，刻(ke)畫出(chu)(chu)(chu)將(jiang)漸行漸遠(yuan)而又不忍遠(yuan)去(qu)的(de)(de)(de)內心沖突。又字亦(yi)可玩味。雖說(shuo)又縈離思(si)，只在這里停留(liu)了(le)片(pian)刻(ke)，何曾片(pian)時(shi)忘懷。離思(si)為(wei)何？“為(wei)大喬能撥(bo)春(chun)風，小喬妙(miao)移箏，雁(yan)啼秋(qiu)水(shui)。”這里用(yong)三(san)國時(shi)東吳國色大喬、小喬喻指(zhi)合(he)(he)肥戀人姊妹。臨(lin)(lin)別(bie)前(qian)，姊妹倆(lia)為(wei)行人作臨(lin)(lin)行踐別(bie)的(de)(de)(de)最后(hou)一次演奏，姐姐撥(bo)動琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，妹妹彈起箏，訴說(shuo)衷曲(qu)。句(ju)中“春(chun)風”二字代指(zhi)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)及其演奏技藝(yi)。王安石(shi)《明妃曲(qu)》：“含情(qing)欲說(shuo)獨無(wu)處(chu)，傳與(yu)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)心自(zi)知。黃(huang)金(jin)捍撥(bo)春(chun)風手，彈看飛鴻勸胡酒。”黃(huang)庭堅(jian)《次韻和答(da)曹(cao)子(zi)(zi)(zi)方雜言》：“侍兒(er)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)春(chun)風手。”雁(yan)字切箏，以箏承弦之(zhi)柱斜列暗合(he)(he)雁(yan)行。由春(chun)風與(yu)雁(yan)，營造出(chu)(chu)(chu)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)聲(sheng)(sheng)如春(chun)風流拂、箏聲(sheng)(sheng)如雁(yan)唳(li)秋(qiu)江的(de)(de)(de)音樂(le)意境，使此詞有(you)象(xiang)外(wai)之(zhi)象(xiang)之(zhi)妙(miao)。“柳怯(qie)云松(song)，更何必、十分梳洗(xi)。”柳怯(qie)，喻體態柔弱，云松(song)，喻發髻(ji)蓬松(song)，四字狀女(nv)(nv)子(zi)(zi)(zi)在情(qing)郎(lang)(lang)將(jiang)要離開時(shi)梳妝無(wu)意的(de)(de)(de)狀態，亦(yi)暗示出(chu)(chu)(chu)女(nv)(nv)子(zi)(zi)(zi)之(zhi)美。粗服亂頭(tou)，不掩(yan)國色，又何必梳妝整齊呢。接上(shang)來(lai)三(san)句(ju)，用(yong)道(dao)字領起女(nv)(nv)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)話語(yu)。“道(dao)郎(lang)(lang)攜羽扇，那日隔簾，半面(mian)(mian)曾記。”半面(mian)(mian)指(zhi)初次見(jian)面(mian)(mian)。那時(shi)的(de)(de)(de)相見(jian)是遮遮掩(yan)掩(yan)羞羞答(da)答(da)的(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)(zi)。語(yu)短情(qing)深(shen)，聲(sheng)(sheng)吻宛然。女(nv)(nv)子(zi)(zi)(zi)緬懷初次見(jian)面(mian)(mian)，實(shi)嘆惋輕易離別(bie)。追(zhui)憶他們第(di)一次見(jian)面(mian)(mian)時(shi)的(de)(de)(de)難忘印象(xiang)，又可見(jian)其愛情(qing)之(zhi)深(shen)摯(zhi)纏(chan)綿。

“西窗夜(ye)涼雨霽。”換頭寫臨別(bie)(bie)前夕情(qing)(qing)境(jing)(jing)，以收束追憶(yi)。亦能起承上(shang)啟(qi)下之(zhi)(zhi)(zhi)功。當(dang)雨住時(shi)，天(tian)將(jiang)拂曉，人(ren)將(jiang)啟(qi)程矣。心(xin)(xin)念(nian)及此(ci)，的確叫人(ren)惋(wan)嘆(tan)天(tian)地(di)，詞人(ren)不(bu)禁嘆(tan)息：“嘆(tan)幽歡(huan)(huan)未足，何(he)(he)事輕(qing)棄。”嘆(tan)歡(huan)(huan)好(hao)未足，何(he)(he)苦(ku)輕(qing)別(bie)(bie)，詞筆(bi)(bi)已(yi)收回現實，遙遙應(ying)合起筆(bi)(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)“沉(chen)吟未上(shang)，又(you)(you)(you)(you)縈離(li)思(si)”。其用(yong)語(yu)(yu)真(zhen)是自(zi)然(ran)高妙(miao)；由奇返常(chang)，用(yong)思(si)而不(bu)露痕跡，簡(jian)直到了(le)爐(lu)火(huo)純青的地(di)步了(le)。緊接著(zhu)，詞人(ren)又(you)(you)(you)(you)陷入追憶(yi)。“問(wen)(wen)后約、空指薔(qiang)(qiang)(qiang)薇，算(suan)如此(ci)溪(xi)山(shan)，甚時(shi)重(zhong)(zhong)至。”溪(xi)山(shan)映照伊(yi)(yi)人(ren)。姜夔《點絳唇·金(jin)谷人(ren)歸》云(yun)：“淮南(nan)好(hao)。甚時(shi)重(zhong)(zhong)到。”與此(ci)可以相互印證。溪(xi)山(shan)、淮南(nan)，皆指合肥(fei)(fei)，實即指合肥(fei)(fei)女子。女子詢(xun)問(wen)(wen)何(he)(he)時(shi)才能夠再相會，詞人(ren)指薔(qiang)(qiang)(qiang)薇花謝為(wei)(wei)期(qi)，詞語(yu)(yu)用(yong)杜牧《留贈》詩意(yi)。實則自(zi)己(ji)亦心(xin)(xin)中(zhong)茫(mang)然(ran)，溪(xi)山(shan)如此(ci)美好(hao)，不(bu)知何(he)(he)日才能重(zhong)(zhong)到。自(zi)己(ji)心(xin)(xin)中(zhong)茫(mang)然(ran)但為(wei)(wei)給情(qing)(qing)人(ren)一(yi)(yi)個(ge)希望，只能空指薔(qiang)(qiang)(qiang)薇，掩飾不(bu)住的凄惶盡現于表。此(ci)三句(ju)是臨別(bie)(bie)情(qing)(qing)境(jing)(jing)之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)重(zhong)(zhong)要補筆(bi)(bi)，刻畫出合肥(fei)(fei)女子的一(yi)(yi)片癡情(qing)(qing)，也(ye)寫出詞人(ren)內(nei)心(xin)(xin)的失落感。論筆(bi)(bi)致可謂曲(qu)折盡致。追憶(yi)至此(ci)已(yi)到盡頭，接下來(lai)寫的是幻覺之(zhi)(zhi)(zhi)境(jing)(jing)。“水(shui)(shui)驛(yi)燈昏(hun)，又(you)(you)(you)(you)見(jian)在、曲(qu)屏近(jin)底(di)(di)。”見(jian)，想(xiang)象(xiang)之(zhi)(zhi)(zhi)辭，在，語(yu)(yu)助辭。近(jin)，白石自(zi)注：“平(ping)聲。”按詞律此(ci)字須用(yong)平(ping)聲，白石制詞心(xin)(xin)細如發(fa)，此(ci)亦可見(jian)。底(di)(di)，里(li)也(ye)。以上(shang)皆宋(song)人(ren)口語(yu)(yu)。水(shui)(shui)邊(bian)驛(yi)舍，一(yi)(yi)燈昏(hun)黃，朦朧(long)中(zhong)，詞人(ren)好(hao)像又(you)(you)(you)(you)回到伊(yi)(yi)人(ren)居處，曲(qu)曲(qu)屏風(feng)旁邊(bian)。此(ci)一(yi)(yi)霎幻覺之(zhi)(zhi)(zhi)描(miao)寫，亦寫出此(ci)時(shi)詞人(ren)相思(si)入骨(gu)以致神志恍(huang)惚。極言(yan)相思(si)之(zhi)(zhi)(zhi)切尤妙(miao)者，將(jiang)水(shui)(shui)驛(yi)燈昏(hun)之(zhi)(zhi)(zhi)現境(jing)(jing)與曲(qu)屏近(jin)底(di)(di)之(zhi)(zhi)(zhi)幻境(jing)(jing)疊印為(wei)(wei)一(yi)(yi)境(jing)(jing)，真(zhen)耶，幻耶，恍(huang)不(bu)可辨。姜夔《霓(ni)裳中(zhong)序第一(yi)(yi)·亭皋正(zheng)望極》云(yun)：“一(yi)(yi)簾淡月，仿佛照顏(yan)色”，與此(ci)同一(yi)(yi)意(yi)境(jing)(jing)。夢畢竟是夢況且又(you)(you)(you)(you)是想(xiang)象(xiang)的夢，即刻便醒。結筆(bi)(bi)，詞人(ren)又(you)(you)(you)(you)陷入癡情(qing)(qing)之(zhi)(zhi)(zhi)懸想(xiang)：“念(nian)唯(wei)有夜(ye)來(lai)皓月，照伊(yi)(yi)自(zi)睡(shui)。”想(xiang)得伊(yi)(yi)人(ren)夜(ye)來(lai)最苦(ku)，只有淮南(nan)皓月，冷照伊(yi)(yi)人(ren)孤眠。一(yi)(yi)結凄涼無(wu)盡。

全(quan)詞由旅途中欲行(xing)又止，進(jin)入追憶臨(lin)別前(qian)聽曲(qu)話舊(jiu)，再緬想窗前(qian)嘆惋分(fen)離、詢問歸期，方折回(hui)驛(yi)館燈下閃現舊(jiu)境、懸想對方，敘事婉(wan)曲(qu)，思路回(hui)環跌宕，筆法細微精當(dang)，洵稱寫(xie)男(nan)女離情之(zhi)名(ming)篇。

此詞(ci)(ci)(ci)顯著特(te)色(se)是(shi)(shi)寓敘事(shi)于(yu)(yu)抒(shu)情(qing)(qing)。情(qing)(qing)以敘出主要(yao)是(shi)(shi)借助于(yu)(yu)其(qi)動作言語的(de)悲(bei)傷，而(er)(er)使敘述、抒(shu)情(qing)(qing)融合無間。起筆(bi)三(san)(san)句寫現(xian)境，“為(wei)大(da)喬”以下(xia)直至換頭，全是(shi)(shi)追(zhui)憶(yi)(yi)惜別情(qing)(qing)境。“嘆幽(you)歡(huan)”二句才(cai)收回現(xian)實(shi)，“問(wen)后約”四句又(you)跌入(ru)追(zhui)憶(yi)(yi)。“水驛”三(san)(san)句則(ze)是(shi)(shi)幻覺，結筆(bi)變為(wei)懸(xuan)想。縱觀全幅(fu)，上片(pian)主寫追(zhui)憶(yi)(yi)，層(ceng)(ceng)次較(jiao)為(wei)單純，抒(shu)情(qing)(qing)更為(wei)直接、鮮(xian)明，下(xia)片(pian)則(ze)遠(yuan)為(wei)繁復，把追(zhui)憶(yi)(yi)與(yu)現(xian)境、幻覺與(yu)懸(xuan)想打成(cheng)一片(pian)。由單純而(er)(er)趨繁復之抒(shu)情(qing)(qing)結構，亦(yi)反映出詞(ci)(ci)(ci)人由深沉(chen)而(er)(er)趨激烈(lie)之心態變化(hua)。寓敘事(shi)于(yu)(yu)抒(shu)情(qing)(qing)之筆(bi)法(fa)，實(shi)遠(yuan)紹清(qing)真。陳廷焯《白雨齋詞(ci)(ci)(ci)話》卷三(san)(san)云(yun)：“白石(shi)、梅溪皆祖(zu)清(qing)真，白石(shi)化(hua)矣(yi)。”白石(shi)懷人諸(zhu)詞(ci)(ci)(ci)，多(duo)不以回憶(yi)(yi)為(wei)主，而(er)(er)是(shi)(shi)另辟蹊徑，化(hua)渾(hun)厚為(wei)清(qing)白，有(you)別于(yu)(yu)清(qing)真，此詞(ci)(ci)(ci)卻(que)逼近清(qing)真筆(bi)法(fa)。其(qi)風格顯示出洗盡(jin)鉛(qian)華(hua)，氣格緊健(jian)之感(gan)。《解連環》詞(ci)(ci)(ci)律規定要(yao)用一系列仄聲(sheng)(sheng)單字(zi)(zi)領(ling)(ling)起下(xia)文。領(ling)(ling)字(zi)(zi)兼有(you)聲(sheng)(sheng)情(qing)(qing)并至之妙，是(shi)(shi)此詞(ci)(ci)(ci)又(you)一特(te)色(se)。詞(ci)(ci)(ci)中每(mei)下(xia)一領(ling)(ling)字(zi)(zi)，如：卻(que)、為(wei)、更、道、嘆、問(wen)、算、又(you)、念，便領(ling)(ling)起一層(ceng)(ceng)詞(ci)(ci)(ci)情(qing)(qing)詞(ci)(ci)(ci)境。領(ling)(ling)字(zi)(zi)遞用，則(ze)情(qing)(qing)境層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)翻進。諸(zhu)領(ling)(ling)字(zi)(zi)又(you)多(duo)為(wei)感(gan)嘆辭，表達懷想嘆惋，最(zui)是(shi)(shi)虛處傳(chuan)神(shen)。用字(zi)(zi)在聲(sheng)(sheng)律上對(dui)和(he)諧要(yao)求與(yu)講究，除卻(que)字(zi)(zi)外，其(qi)馀(yu)領(ling)(ling)字(zi)(zi)皆用去(qu)聲(sheng)(sheng)，去(qu)聲(sheng)(sheng)振奮，恰(qia)好振起聲(sheng)(sheng)情(qing)(qing)。萬樹《詞(ci)(ci)(ci)律》云(yun)：“名詞(ci)(ci)(ci)轉折跌宕處多(duo)用去(qu)聲(sheng)(sheng)。姜白石(shi)深通音律，作詞(ci)(ci)(ci)精(jing)美，其(qi)風格清(qing)真瘦勁，如秋林疏(shu)葉(xie)，互相異(yi)了周邦(bang)彥的(de)華(hua)艷豐腴(yu)。”此詞(ci)(ci)(ci)正是(shi)(shi)好例。

名家點評

清代先(xian)著等(deng)《詞(ci)潔輯(ji)評》：意轉而句自轉，虛字(zi)先(xian)揉(rou)入(ru)字(zi)內。一詞(ci)之中(zhong)，如具問答，抑之沉，揚之浮，玉軫(zhen)漸調，朱(zhu)弦應指，不能(neng)形(xing)容其妙。

清代(dai)許昂霄《詞(ci)綜偶(ou)評》：“玉(yu)鞍(an)（鞭(bian)）重(zhong)倚”三句冒起。“為大(da)喬能撥春風”以(yi)下倒(dao)敘。“柳(liu)怯(qie)云(yun)松(song)”二句，固知濃抹不如(ru)淡妝。“嘆幽歡未足(zu)”二句，與起處遙(yao)接。從合至離，他人必用鋪(pu)排，當看(kan)其省筆處。“問(wen)后約、空指薔(qiang)薇”三句，深情無限。覺少游(you)“此去何時見也”淺率寡味矣。

清代吳衡照《蓮子居詞話》：言(yan)情之詞，必藉景(jing)色映(ying)托(tuo)，乃具(ju)深宛(wan)流美(mei)之致(zhi)。白石“問后(hou)約、空指薔(qiang)薇(wei)，算如此溪山，甚(shen)時重至(zhi)。”……如此造境，覺(jue)秦七、黃(huang)九尚有未到，何(he)論(lun)余子。

現代夏承燾等(deng)《姜白石詞校注》：他追(zhui)念別(bie)時情(qing)景，歷歷在目。“玉鞍”三句(ju)寫行者沉吟不忍上馬遽(ju)別(bie)，情(qing)意深(shen)至(zhi)。他所(suo)眷戀的(de)女子是兩姊妹(mei)，不僅容(rong)色姝麗(li)，而且能彈奏弦樂(le)。“道郎攜羽扇，那日(ri)隔簾，半面曾記”以及“何事輕(qing)棄(qi)”等(deng)句(ju)，都是女兒口吻，乃(nai)別(bie)前的(de)喁(yong)喁(yong)情(qing)語。至(zhi)“水驛燈(deng)昏”數句(ju)，始回(hui)到別(bie)后的(de)現實中來(lai)。結句(ju)有“共看明月(yue)應垂淚(lei)，一夜相思(si)兩處同(tong)”之意。