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基本介紹

《浣溪沙·淡(dan)蕩春(chun)光(guang)寒食天(tian)》是(shi)宋代女詞(ci)人李清照的(de)早期(qi)詞(ci)作。此(ci)詞(ci)以白描手(shou)法(fa)寫(xie)了(le)熏香(xiang)、花鈿、斗草(cao)、秋草(cao)等(deng)典(dian)型的(de)少女時代的(de)事物，借以抒發作者(zhe)(zhe)愛春(chun)惜春(chun)的(de)心情(qing)。上(shang)片寫(xie)春(chun)光(guang)駘蕩，屋內香(xiang)爐裊(niao)煙，人睡初醒(xing)；下片淡(dan)淡(dan)幾(ji)筆(bi)，勾勒寒食節的(de)初春(chun)景色與民間(jian)習俗(su)，情(qing)韻全出。全詞(ci)都(dou)是(shi)景語，仔細體味又都(dou)是(shi)情(qing)語，沒有雕飾斧鑿(zao)痕跡，雋秀自(zi)然，清新(xin)淡(dan)雅，充分表(biao)現了(le)作者(zhe)(zhe)高雅的(de)情(qing)趣和(he)高超的(de)寫(xie)作技巧。

內容介紹

作品原文

浣溪沙⑴

淡(dan)蕩春光寒食(shi)天⑵，玉爐沉水裊殘煙⑶。夢(meng)回山枕隱花鈿⑷。

海燕未來人(ren)斗草⑸，江梅已過柳生綿⑹。黃昏疏雨濕秋千⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴浣溪沙：唐玄(xuan)宗時教(jiao)坊曲名(ming)(ming)，后用為詞牌名(ming)(ming)。雙調四(si)十二字，上片三句(ju)三平韻，下片三句(ju)兩平韻。

⑵淡蕩(dang)：舒緩蕩(dang)漾之(zhi)意。多用以形容春天(tian)的景物。寒食(shi)：節令名。在(zai)清明(ming)前一二日。相傳春秋時(shi)，介之(zhi)推輔(fu)佐晉文(wen)公(gong)回國后，隱于(yu)山中，晉文(wen)公(gong)燒山逼他出(chu)來，之(zhi)推抱樹焚死。為(wei)悼念他，遂定于(yu)是日禁火寒食(shi)。《荊楚(chu)歲時(shi)記(ji)》：“去冬節一百五日，即(ji)有(you)疾風甚雨，謂之(zhi)寒食(shi)，禁火三日。”

⑶玉爐：香(xiang)爐之(zhi)美(mei)稱。沉水(shui)(shui)：沉水(shui)(shui)香(xiang)，一種名貴(gui)的(de)香(xiang)料。

⑷夢回：從夢中醒來。山枕：兩端隆起如山形的(de)凹(ao)枕。花鈿：用(yong)金片鑲嵌(qian)成花形的(de)首飾(shi)。

⑸海燕(yan)：燕(yan)子(zi)的(de)一(yi)種(zhong)，冬(dong)天(tian)到南方(fang)過冬(dong)，春天(tian)回北方(fang)筑巢，又名越燕(yan)。斗草：一(yi)種(zhong)競采(cai)百草、比賽優勝的(de)游戲，參加者多(duo)為青(qing)年婦女與兒(er)童。一(yi)名斗百草。

⑹江(jiang)梅(mei)：梅(mei)的(de)一種優良品(pin)種，非專指生(sheng)于(yu)江(jiang)邊或水(shui)邊之梅(mei)。柳綿：即柳絮。柳樹的(de)種子帶有(you)白色絨毛，故稱(cheng)。

⑺秋(qiu)千(qian)：相(xiang)傳(chuan)春秋(qiu)時(shi)齊桓(huan)公由北方(fang)山(shan)戎(rong)引入(ru)。在木架上懸掛兩繩(sheng)，下(xia)拴橫板。玩者在板上或(huo)坐或(huo)站，兩手握繩(sheng)，使前后擺(bai)動。技高膽(dan)大者可(ke)騰空而起(qi)，并可(ke)雙人并戲。一說(shuo)秋(qiu)千(qian)起(qi)于漢武帝時(shi)，武帝愿千(qian)秋(qiu)萬壽，宮中因作(zuo)千(qian)秋(qiu)之戲，后倒讀(du)為(wei)秋(qiu)千(qian)。參(can)見《事物紀(ji)原(yuan)》卷八。

白話譯文

寒食(shi)清(qing)明時節，萬(wan)物復蘇(su)，蕩漾著(zhu)明媚的(de)春光。玉爐中名香將(jiang)盡，殘煙依舊飄出(chu)醉人(ren)的(de)清(qing)香。午睡醒來(lai)，頭(tou)戴(dai)的(de)花鈿落在(zai)枕邊床上(shang)。

海燕還未歸來，鄰家兒女(nv)們搶(qiang)先玩(wan)起了(le)(le)斗草游戲。江邊(bian)的梅子(zi)已落，綿綿的柳絮隨(sui)風蕩漾。零星的雨(yu)點打濕了(le)(le)院子(zi)里的秋千，更增添了(le)(le)黃昏的清(qing)涼。

背景介紹

這首詞(ci)為作(zuo)者早年(nian)(nian)所(suo)作(zuo)。據陳祖(zu)美《李(li)清照簡明年(nian)(nian)表》：元(yuan)符(fu)三年(nian)(nian)（1100），李(li)清照結(jie)識張耒、晁補(bu)之及同齡諸女友，《浣(huan)溪沙·淡蕩(dang)春光寒食(shi)天》等詞(ci)當作(zuo)于是年(nian)(nian)前后。

作者介紹

李(li)清(qing)照，宋代女詞人。號(hao)易(yi)安(an)居士(shi)，齊州章丘（今(jin)屬山東）人。早期(qi)(qi)生活優(you)裕，與夫趙明誠(cheng)共(gong)同(tong)致力(li)于書畫金(jin)石的搜集(ji)整(zheng)理。金(jin)兵入據中(zhong)原(yuan)，流寓南方，明誠(cheng)病死(si)，境(jing)遇(yu)孤苦。所作詞，前期(qi)(qi)多(duo)寫其悠(you)閑(xian)生活，后(hou)(hou)期(qi)(qi)多(duo)悲嘆身世，情調感傷，也流露出對(dui)中(zhong)原(yuan)的懷念(nian)。形式上善(shan)用白描手法(fa)，自辟途徑，語言清(qing)麗(li)。論詞強(qiang)調協律(lv)，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對(dui)以(yi)詩(shi)文(wen)之法(fa)作詞。并能作詩(shi)，留存不多(duo)，部分篇(pian)章感時(shi)詠(yong)史，情辭慷(kang)慨，與其詞風不同(tong)。有(you)《易(yi)安(an)居士(shi)文(wen)集(ji)》《易(yi)安(an)詞》，已(yi)散佚(yi)。后(hou)(hou)人有(you)《漱玉詞》輯本。今(jin)人有(you)《李(li)清(qing)照集(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞通過寒(han)食(shi)時(shi)節景物形象探(tan)尋一位(wei)少女的感春情思，從而表達(da)作者愛(ai)春惜春的心情。

上片寫(xie)(xie)少(shao)女(nv)春(chun)睡(shui)初醒情(qing)景(jing)，用的(de)(de)是倒(dao)敘，頭兩(liang)句是第三(san)句睡(shui)醒后(hou)的(de)(de)所見(jian)所感。“淡蕩(dang)”猶蕩(dang)漾，形容春(chun)光(guang)融和(he)遍滿。寒食節(jie)當夏歷(li)三(san)月初，正是春(chun)光(guang)極盛之(zhi)時(shi)。熏爐中(zhong)燃(ran)點著沉(chen)水香，輕煙裊繞，暗寫(xie)(xie)閨室的(de)(de)幽靜(jing)溫馨。這兩(liang)句先寫(xie)(xie)出春(chun)光(guang)的(de)(de)宜人(ren)，春(chun)閨的(de)(de)美好。第三(san)句寫(xie)(xie)閨中(zhong)之(zhi)人(ren)，詞(ci)中(zhong)沒有去寫(xie)(xie)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)容貌(mao)、言語(yu)、動作，只從花(hua)鈿寫(xie)(xie)她(ta)(ta)(ta)睡(shui)醒時(shi)的(de)(de)姿態。“山枕”謂枕形如山。“夢回山枕隱花(hua)鈿”是少(shao)女(nv)自己(ji)(ji)察覺(jue)到的(de)(de)，不是別人(ren)看出來(lai)的(de)(de)。暮(mu)春(chun)三(san)月，春(chun)困逼(bi)人(ren)，她(ta)(ta)(ta)和(he)衣而(er)臥(wo)，不覺(jue)沉(chen)沉(chen)入睡(shui)，一覺(jue)醒來(lai)，才覺(jue)察自己(ji)(ji)凝妝睡(shui)去，自己(ji)(ji)也覺(jue)詫異。熏香已(yi)殘(can)，說明入睡(shui)時(shi)間已(yi)久，見(jian)出她(ta)(ta)(ta)睡(shui)得(de)那樣沉(chen)酣香甜。她(ta)(ta)(ta)夢回猶倚山枕，出神地望著室外的(de)(de)蕩(dang)漾春(chun)光(guang)，室內的(de)(de)沉(chen)香煙裊，一種潛(qian)藏(zang)的(de)(de)春(chun)思隱約(yue)如見(jian)。這幾(ji)句不事(shi)修飾，淡淡道來(lai)，卻別有一番情(qing)致。

下片寫少女(nv)的心(xin)曲。“海燕(yan)未來人斗草(cao)，江海已(yi)(yi)過柳(liu)生(sheng)綿”。古人以為燕(yan)子(zi)產于南方，春(chun)(chun)末夏初渡海飛(fei)來，故稱海燕(yan)。“斗草(cao)”是用花(hua)(hua)草(cao)賭(du)賽(sai)勝負(fu)的一種(zhong)游戲。時節已(yi)(yi)到寒食，尚不見(jian)燕(yan)子(zi)飛(fei)來。女(nv)伴(ban)們斗草(cao)嬉戲，情懷(huai)是多么歡(huan)暢(chang)。江梅花(hua)(hua)期(qi)已(yi)(yi)過了，楊柳(liu)又正飛(fei)花(hua)(hua)。這(zhe)(zhe)里寫的是少女(nv)眼(yan)中所見(jian)，心(xin)中所感種(zhong)種(zhong)景(jing)致說明春(chun)(chun)事已(yi)(yi)經過半，當此時少女(nv)的春(chun)(chun)閨寂寞、情懷(huai)繚亂，含(han)有(you)(you)作者的惜春(chun)(chun)心(xin)情。這(zhe)(zhe)兩句對(dui)仗工(gong)整，既有(you)(you)動(dong)態(tai)，更(geng)有(you)(you)細微的心(xin)理活動(dong)，極盡工(gong)巧之妙(miao)。

“黃(huang)昏疏雨濕秋(qiu)千”，寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)另一(yi)種境界。秋(qiu)千本(ben)是(shi)(shi)少女喜(xi)歡的(de)(de)(de)游戲(xi)，尤其(qi)是(shi)(shi)當寒食時(shi)節更是(shi)(shi)無此(ci)不(bu)歡。這一(yi)句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)黃(huang)昏時(shi)忽然(ran)飄(piao)起細雨，把秋(qiu)千灑濕了，這是(shi)(shi)一(yi)種“無可奈何”的(de)(de)(de)情緒(xu)的(de)(de)(de)外(wai)現，同(tong)上兩句(ju)(ju)(ju)所寫(xie)(xie)的(de)(de)(de)有精(jing)神上的(de)(de)(de)契(qi)合，都(dou)是(shi)(shi)少女春(chun)日心情的(de)(de)(de)寫(xie)(xie)照。此(ci)句(ju)(ju)(ju)寫(xie)(xie)春(chun)愁(chou)卻不(bu)用“春(chun)愁(chou)”二句(ju)(ju)(ju)，只言雨中秋(qiu)千，卻道(dao)出(chu)愁(chou)緒(xu)萬縷。

這首詞以物寫人，以景寫情(qing)，把(ba)春日少女的(de)姿態和內心世界寫得活靈活現，有(you)“無我之(zhi)境”的(de)妙(miao)趣。

名家點評

清代(dai)學者黃蘇(su)《蓼園詞(ci)選(xuan)》：“（“黃昏疏(shu)雨濕(shi)(shi)秋千”句）可與‘絲雨濕(shi)(shi)流(liu)光’、‘波(bo)底夕(xi)陽紅濕(shi)(shi)’‘濕(shi)(shi)’字爭勝。”

現代詞(ci)(ci)學家王仲聞《李(li)(li)清(qing)照(zhao)集校(xiao)注》卷一：“此首別見宋仲并《浮山集》卷三，從《永(yong)樂大(da)典》輯出。清(qing)勞格(ge)《讀書雜(za)識(shi)》卷十二(er)云：‘仲并《浮山集·浣溪沙·春閨即事》，《樂府雅詞(ci)(ci)》作李(li)(li)清(qing)照(zhao)詞(ci)(ci)。’曾慥與易(yi)安同(tong)時，以此首為(wei)易(yi)安作，必(bi)有所據。疑《永(yong)樂大(da)典》誤(wu)作仲并詞(ci)(ci)，或清(qing)四庫館(guan)臣誤(wu)輯。”