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基本介紹

《淮村兵后》是宋代詩人(ren)戴(dai)復(fu)古所作(zuo)的(de)一(yi)首(shou)七言絕句。此詩描寫的(de)是一(yi)幅(fu)金兵南侵(qin)，江淮一(yi)帶戰(zhan)亂(luan)后荒村的(de)殘破景(jing)(jing)象。作(zuo)者借景(jing)(jing)抒情(qing)，刻畫了戰(zhan)爭之(zhi)后村莊的(de)荒蕪，同(tong)時也寄托(tuo)詩人(ren)對(dui)遭受兵亂(luan)的(de)人(ren)民表(biao)示深厚的(de)同(tong)情(qing)和對(dui)入(ru)侵(qin)敵(di)人(ren)的(de)仇恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小(xiao)桃②無主自開花，煙草③茫(mang)茫(mang)帶晚鴉。

幾處(chu)敗(bai)垣④圍故井⑤，向來(lai)⑥一(yi)(yi)一(yi)(yi)是(shi)人家。

注釋譯文

詞句注釋

①淮(huai)村：淮(huai)河(he)邊的(de)村莊。

②小桃：初春即開花的(de)一種桃樹。

③煙(yan)草(cao)：煙(yan)霧籠罩(zhao)的草(cao)叢。

④敗垣(yuan)（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。

⑤故井：廢井。也指人家(jia)。

⑥向來(lai)：一(yi)作“鄉來(lai)”。往昔(xi)，過去。鄉，通“向”。

白話譯文

寂寞的(de)一(yi)株小(xiao)桃樹(shu)，沒人欣(xin)賞(shang)，默默地開(kai)著紅花。滿眼(yan)是迷(mi)離的(de)春草，籠罩著霧氣(qi)，黃昏里盤旋著幾只烏鴉。

一處處毀(hui)壞倒塌(ta)的矮墻(qiang)，繚繞(rao)著廢棄的水(shui)井；這里與那(nei)里，原(yuan)先都住滿了人(ren)家。

背景介紹

南宋(song)時(shi)，淮(huai)河流域是宋(song)、金交戰(zhan)的(de)(de)前線，村(cun)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)田野(ye)都受到毀滅(mie)性(xing)的(de)(de)破壞，昔日繁華的(de)(de)城市(shi)、富(fu)饒(rao)的(de)(de)村(cun)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)，一派蕭條。戴復古的(de)(de)這首詩，就(jiu)是寫戰(zhan)亂后(hou)淮(huai)河邊上的(de)(de)一座(zuo)村(cun)莊(zhuang)(zhuang)(zhuang)的(de)(de)情況。

作者介紹

戴復古（1167—?）字式(shi)之，天臺黃巖（今屬浙江）人。一生(sheng)不仕，浪(lang)游(you)江湖(hu)。嘗居南塘石(shi)(shi)屏(ping)山，因自號(hao)石(shi)(shi)屏(ping)。江湖(hu)派著名詩人，作品受晚唐詩風(feng)(feng)影響，兼具(ju)江西詩派風(feng)(feng)格。曾從陸游(you)學(xue)詩，部(bu)分作品抒發(fa)愛國思想，反映人民疾苦，具(ju)有(you)現實意義(yi)。其詞中亦頗(po)有(you)愛國之思，風(feng)(feng)格豪放，接近(jin)蘇辛。有(you)《石(shi)(shi)屏(ping)詩集》《石(shi)(shi)屏(ping)詞》。

鑒賞評價

野外的(de)(de)(de)(de)村莊，當春天(tian)時，最搶眼的(de)(de)(de)(de)是(shi)桃(tao)紅(hong)柳(liu)綠、碧草(cao)(cao)綿(mian)綿(mian)，詩(shi)人(ren)就從桃(tao)花入手(shou)，說(shuo)桃(tao)花盛開，綠草(cao)(cao)上(shang)籠罩(zhao)著(zhu)一(yi)片(pian)霧(wu)氣，望不(bu)到邊，在夕陽的(de)(de)(de)(de)余暉中，烏(wu)鴉(ya)喧鬧著(zhu)。桃(tao)花盛開本(ben)是(shi)一(yi)幅(fu)很鮮明的(de)(de)(de)(de)畫面，顯示出勃(bo)勃(bo)的(de)(de)(de)(de)春的(de)(de)(de)(de)生機，但詩(shi)加(jia)上(shang)“無主”二字(zi)，就平添(tian)了凄涼(liang)(liang)與傷慘；而(er)春草(cao)(cao)籠煙展示的(de)(de)(de)(de)也是(shi)萬物繁(fan)昌的(de)(de)(de)(de)景(jing)象，加(jia)上(shang)“茫茫”二字(zi)，隱隱在說(shuo)，這里的(de)(de)(de)(de)耕地都長(chang)滿(man)了野草(cao)(cao)，一(yi)片(pian)荒(huang)涼(liang)(liang)，末綴上(shang)烏(wu)鴉(ya)這一(yi)不(bu)吉祥的(de)(de)(de)(de)鳥，不(bu)啻(chi)在告訴(su)人(ren)們，這里已經(jing)沒有(you)人(ren)煙了。詩(shi)人(ren)匠心獨運，把(ba)極熱鬧奮發(fa)的(de)(de)(de)(de)春天(tian)寫得極不(bu)堪，不(bu)寫兵(bing)荒(huang)馬亂，兵(bing)荒(huang)馬亂已經(jing)包括(kuo)了進(jin)去。

三(san)、四(si)句承(cheng)上而來。一(yi)、二句寫(xie)(xie)景(jing)，通過(guo)無主的(de)花卉及無人(ren)耕種的(de)荒田、盤旋的(de)烏鴉，點出了背景(jing)后的(de)人(ren)都(dou)已被殺盡逃光了，三(san)、四(si)句就更(geng)深一(yi)層寫(xie)(xie)，說到(dao)處都(dou)是毀(hui)壞了的(de)矮墻(qiang)圍著廢井，這(zhe)兒(er)原來都(dou)住有人(ren)家(jia)。這(zhe)兩句呼應題目“淮村(cun)兵后”，把景(jing)物從大(da)背景(jing)中拉回，定格(ge)在“村(cun)”上，具(ju)體寫(xie)(xie)時則混(hun)寫(xie)(xie)一(yi)句，以住家(jia)的(de)破(po)敗來囊括兵后一(yi)切。家(jia)成了敗垣廢井，屋子自然無存(cun)，人(ren)就更(geng)不用說了。

“小桃無(wu)主(zhu)自開花”，桃花不識人間悲苦，花開依舊。這(zhe)早春的(de)艷陽景色，倍增兵后(hou)的(de)凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪(zao)，兵后(hou)逃(tao)亡，人煙稀少，為后(hou)面(mian)兩句(ju)點(dian)題的(de)詩蓄(xu)勢。“幾處敗垣圍故(gu)井，向(xiang)來一(yi)一(yi)是(shi)人家”，這(zhe)兩句(ju)是(shi)詩的(de)主(zhu)旨。本(ben)來，這(zhe)里原是(shi)人們聚居(ju)的(de)地方，可現在只留下了(le)殘垣故(gu)井，一(yi)切都已蕩然無(wu)存了(le)。這(zhe)首短短的(de)絕(jue)句(ju)，為兵后(hou)荒(huang)村，畫出了(le)最(zui)典型的(de)圖景。

井(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)聚居的(de)(de)(de)重要標志。有井(jing)(jing)(jing)處，方有人家(jia)。干戈寥落(luo)，家(jia)園破敗(bai)，最(zui)難(nan)移易的(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)，最(zui)難(nan)毀損的(de)(de)(de)是(shi)(shi)井(jing)(jing)(jing)，井(jing)(jing)(jing)是(shi)(shi)逝去生(sheng)活的(de)(de)(de)不移見證。因(yin)此(ci)，井(jing)(jing)(jing)最(zui)能觸動懷舊(jiu)的(de)(de)(de)心理。歷(li)來(lai)(lai)詩人對故(gu)宅荒(huang)蕪、滄桑變遷，多(duo)有以井(jing)(jing)(jing)為(wei)(wei)題材的(de)(de)(de)描寫。唐·佚名(ming)《過故(gu)宅》：“草深斜徑(jing)滅(mie)，水盡曲池空。林(lin)中送明(ming)月，是(shi)(shi)處來(lai)(lai)春風。惟余一(yi)故(gu)井(jing)(jing)(jing)，尚夾兩株桐。”韋應(ying)(ying)物：“廢井(jing)(jing)(jing)沒荒(huang)草，陰牖生(sheng)綠苔。門前車馬散，非(fei)復(fu)昔(xi)(xi)時來(lai)(lai)。”許渾：“亂藤侵(qin)廢井(jing)(jing)(jing)，荒(huang)菊上叢(cong)臺。”物在人非(fei)，故(gu)井(jing)(jing)(jing)，廢井(jing)(jing)(jing)，最(zui)能引發往昔(xi)(xi)的(de)(de)(de)思念。因(yin)為(wei)(wei)，井(jing)(jing)(jing)旁人家(jia)，飲(yin)用洗滌，須(xu)臾不能離開；井(jing)(jing)(jing)旁人家(jia)，悲歡離合，演(yan)出了(le)(le)多(duo)少人間故(gu)事。井(jing)(jing)(jing)，如此(ci)貼近人們的(de)(de)(de)生(sheng)活；井(jing)(jing)(jing)，如此(ci)感(gan)應(ying)(ying)人們的(de)(de)(de)心靈。“幾處敗(bai)垣圍(wei)故(gu)井(jing)(jing)(jing)，向來(lai)(lai)一(yi)一(yi)是(shi)(shi)人家(jia)。”典型的(de)(de)(de)環境(jing)，典型的(de)(de)(de)細節，戴復(fu)古找到了(le)(le)兵后荒(huang)村最(zui)真實的(de)(de)(de)遺跡，找到了(le)(le)追懷往昔(xi)(xi)最(zui)有力的(de)(de)(de)載體。

詩的巧思(si)源于(yu)生活(huo)的實感(gan)。戴(dai)復(fu)古家居浙東，偏安一隅，卻能(neng)把離(li)(li)亂景象寫得如此真(zhen)(zhen)切。南宋(song)文士憂國憂民，“難禁滿(man)目中(zhong)原淚”，他們對(dui)淪入敵手的中(zhong)原，銘記(ji)心(xin)(xin)(xin)中(zhong)，正(zheng)如戴(dai)復(fu)古感(gan)嘆(tan)的那(nei)樣：“最(zui)苦無(wu)山遮(zhe)望眼，淮南極目盡(jin)神(shen)州！”所以(yi)，他在《久客(ke)還鄉》中(zhong)寫道：“生長此方(fang)真(zhen)(zhen)樂(le)土，江淮百姓正(zheng)流(liu)離(li)(li)。”正(zheng)因心(xin)(xin)(xin)存淪亡后(hou)的中(zhong)原，心(xin)(xin)(xin)存流(liu)離(li)(li)中(zhong)的百姓，方(fang)能(neng)心(xin)(xin)(xin)心(xin)(xin)(xin)相(xiang)印，方(fang)能(neng)寫出如此真(zhen)(zhen)切的劫難后(hou)的荒村景象。

整首詩以景為主，寄托(tuo)詩人(ren)對遭受(shou)兵亂的(de)人(ren)民表示深厚的(de)同情和對入侵敵人(ren)的(de)仇(chou)恨。江湖詩派的(de)作者固然多應(ying)酬之作，但當他們(men)的(de)筆(bi)觸涉(she)及(ji)到(dao)現實生活(huo)時，同樣有(you)自己深沉(chen)的(de)思想。

在中(zhong)國古代，不(bu)知發(fa)生了多少(shao)次戰爭(zheng)，“興，百姓(xing)苦(ku)；亡，百姓(xing)苦(ku)”，因(yin)而不(bu)少(shao)詩人(ren)通過(guo)對戰禍的(de)描寫，表示自己(ji)的(de)哀(ai)悼(dao)。著名(ming)的(de)詩如杜(du)甫《春(chun)望》：“國破山河在，城春(chun)草(cao)木深(shen)。感(gan)(gan)時花濺淚(lei)，恨別(bie)鳥驚心。”借草(cao)木花鳥以抒憤疾。又如韓(han)偓(wo)《亂后卻至近甸有感(gan)(gan)》寫亂后的(de)城市情況說(shuo)：“狂童容(rong)易犯金門(men)，比屋(wu)齊人(ren)作旅魂。夜戶不(bu)扃生茂草(cao)，春(chun)渠自溢浸荒園。”戴復古這首詩，很(hen)(hen)明顯借鑒了杜(du)、韓(han)的(de)寫法，含蓄地表示情感(gan)(gan)，很(hen)(hen)具(ju)特色(se)。