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基本介紹

《淮村兵后(hou)(hou)》是宋代詩(shi)(shi)人(ren)戴復古所(suo)作的一(yi)首七言絕句。此(ci)詩(shi)(shi)描(miao)寫的是一(yi)幅金(jin)兵南(nan)侵(qin)，江(jiang)淮一(yi)帶戰(zhan)(zhan)亂后(hou)(hou)荒村的殘破景象。作者借景抒情，刻畫了(le)戰(zhan)(zhan)爭之后(hou)(hou)村莊的荒蕪，同時(shi)也(ye)寄托詩(shi)(shi)人(ren)對遭受兵亂的人(ren)民(min)表示深(shen)厚的同情和對入侵(qin)敵人(ren)的仇恨。

內容介紹

作品原文

淮村①兵后

小(xiao)桃②無主自開花，煙草(cao)③茫茫帶晚鴉(ya)。

幾(ji)處敗垣④圍故井⑤，向來⑥一(yi)一(yi)是人家(jia)。

注釋譯文

詞句注釋

①淮村：淮河(he)邊的村莊。

②小桃(tao)(tao)：初春(chun)即(ji)開花(hua)的一種(zhong)桃(tao)(tao)樹。

③煙(yan)草：煙(yan)霧籠罩的(de)草叢。

④敗垣(yuan)（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。

⑤故井：廢井。也指(zhi)人(ren)家。

⑥向(xiang)來：一作“鄉來”。往昔，過去(qu)。鄉，通“向(xiang)”。

白話譯文

寂寞的(de)一(yi)株(zhu)小桃樹，沒人欣賞，默默地開著(zhu)紅花。滿(man)眼是迷離(li)的(de)春草，籠罩著(zhu)霧氣，黃(huang)昏里盤旋著(zhu)幾只(zhi)烏鴉。

一處(chu)處(chu)毀(hui)壞倒塌的矮墻，繚繞著廢棄的水(shui)井；這里與那里，原(yuan)先都(dou)住滿了人家。

背景介紹

南宋時，淮河流(liu)域(yu)是宋、金交戰(zhan)的前線，村(cun)莊田(tian)野都受到毀滅性(xing)的破壞，昔日繁華(hua)的城市、富饒(rao)的村(cun)莊，一派蕭(xiao)條。戴復(fu)古的這首(shou)詩，就是寫戰(zhan)亂后(hou)淮河邊上的一座(zuo)村(cun)莊的情況。

作者介紹

戴復古（1167—?）字(zi)式之(zhi)，天臺黃巖(yan)（今屬浙(zhe)江(jiang)）人。一生(sheng)不仕，浪游(you)江(jiang)湖。嘗(chang)居(ju)南(nan)塘石(shi)屏(ping)山(shan)，因(yin)自號石(shi)屏(ping)。江(jiang)湖派(pai)著名詩(shi)(shi)人，作(zuo)品受晚(wan)唐詩(shi)(shi)風影響，兼具江(jiang)西詩(shi)(shi)派(pai)風格。曾從陸游(you)學詩(shi)(shi)，部分作(zuo)品抒發(fa)愛國思想，反映人民疾苦，具有現實意義。其詞中亦頗(po)有愛國之(zhi)思，風格豪放，接近(jin)蘇(su)辛。有《石(shi)屏(ping)詩(shi)(shi)集》《石(shi)屏(ping)詞》。

鑒賞評價

野外(wai)的(de)(de)(de)村莊(zhuang)，當春(chun)(chun)(chun)天(tian)時，最搶眼的(de)(de)(de)是桃(tao)(tao)紅柳綠、碧草綿綿，詩人(ren)(ren)就從桃(tao)(tao)花(hua)入(ru)手，說桃(tao)(tao)花(hua)盛開(kai)，綠草上(shang)籠罩著一(yi)片霧氣，望不(bu)(bu)(bu)(bu)到(dao)邊，在夕(xi)陽(yang)的(de)(de)(de)余(yu)暉(hui)中，烏(wu)鴉(ya)喧鬧著。桃(tao)(tao)花(hua)盛開(kai)本是一(yi)幅很鮮明的(de)(de)(de)畫面(mian)，顯示(shi)出勃勃的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)的(de)(de)(de)生機，但詩加上(shang)“無主(zhu)”二字(zi)，就平添了凄(qi)涼與傷慘；而春(chun)(chun)(chun)草籠煙(yan)展示(shi)的(de)(de)(de)也是萬(wan)物繁昌的(de)(de)(de)景象，加上(shang)“茫茫”二字(zi)，隱隱在說，這(zhe)里(li)(li)的(de)(de)(de)耕地都長滿了野草，一(yi)片荒(huang)涼，末綴上(shang)烏(wu)鴉(ya)這(zhe)一(yi)不(bu)(bu)(bu)(bu)吉祥(xiang)的(de)(de)(de)鳥，不(bu)(bu)(bu)(bu)啻在告訴(su)人(ren)(ren)們，這(zhe)里(li)(li)已(yi)經(jing)沒有人(ren)(ren)煙(yan)了。詩人(ren)(ren)匠(jiang)心獨(du)運，把極熱(re)鬧奮(fen)發的(de)(de)(de)春(chun)(chun)(chun)天(tian)寫(xie)得(de)極不(bu)(bu)(bu)(bu)堪，不(bu)(bu)(bu)(bu)寫(xie)兵荒(huang)馬亂，兵荒(huang)馬亂已(yi)經(jing)包括了進(jin)去。

三(san)、四(si)(si)句(ju)(ju)承上(shang)而(er)來。一、二(er)句(ju)(ju)寫(xie)景，通過無主(zhu)的花卉及無人耕種的荒田(tian)、盤旋(xuan)的烏鴉，點出了(le)(le)(le)背(bei)(bei)景后(hou)的人都(dou)已被殺盡逃光了(le)(le)(le)，三(san)、四(si)(si)句(ju)(ju)就更深一層寫(xie)，說到處(chu)都(dou)是(shi)毀壞了(le)(le)(le)的矮墻(qiang)圍著廢(fei)井，這兒原來都(dou)住有人家(jia)。這兩句(ju)(ju)呼應題(ti)目(mu)“淮村兵(bing)后(hou)”，把景物從(cong)大背(bei)(bei)景中(zhong)拉回，定格在“村”上(shang)，具(ju)體寫(xie)時則混寫(xie)一句(ju)(ju)，以住家(jia)的破敗(bai)(bai)來囊括兵(bing)后(hou)一切。家(jia)成了(le)(le)(le)敗(bai)(bai)垣廢(fei)井，屋(wu)子自(zi)然無存，人就更不用說了(le)(le)(le)。

“小桃(tao)無主自開花(hua)”，桃(tao)花(hua)不識人(ren)間悲苦，花(hua)開依舊。這(zhe)早春(chun)的(de)艷陽(yang)景(jing)色，倍增兵(bing)后的(de)凄涼。煙草茫茫，晚鴉(ya)聒噪，兵(bing)后逃(tao)亡，人(ren)煙稀少，為后面(mian)兩句(ju)(ju)點(dian)題的(de)詩蓄勢(shi)。“幾處敗垣(yuan)圍故井(jing)，向來(lai)一一是人(ren)家”，這(zhe)兩句(ju)(ju)是詩的(de)主旨。本(ben)來(lai)，這(zhe)里(li)原是人(ren)們(men)聚居的(de)地(di)方，可現在只留(liu)下了(le)殘(can)垣(yuan)故井(jing)，一切都已(yi)蕩然(ran)無存了(le)。這(zhe)首短短的(de)絕句(ju)(ju)，為兵(bing)后荒村，畫出(chu)了(le)最典型的(de)圖景(jing)。

井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)是聚居的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)標志。有(you)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)處，方有(you)人(ren)家(jia)。干(gan)戈寥落，家(jia)園破敗(bai)，最(zui)(zui)難移易的(de)(de)(de)(de)(de)是井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，最(zui)(zui)難毀損的(de)(de)(de)(de)(de)是井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)是逝去(qu)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)不移見證(zheng)。因此，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)最(zui)(zui)能觸動(dong)懷舊的(de)(de)(de)(de)(de)心理。歷來(lai)詩人(ren)對故(gu)宅荒(huang)蕪(wu)、滄桑變遷，多(duo)(duo)有(you)以(yi)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)為(wei)題(ti)材的(de)(de)(de)(de)(de)描寫。唐·佚(yi)名《過故(gu)宅》：“草(cao)深(shen)斜徑滅，水(shui)盡(jin)曲池(chi)空。林(lin)中送明月，是處來(lai)春風。惟余一(yi)故(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，尚夾兩株桐。”韋應物(wu)：“廢(fei)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)沒荒(huang)草(cao)，陰牖(you)生(sheng)綠(lv)苔。門前(qian)車馬散，非復昔時來(lai)。”許渾：“亂藤侵廢(fei)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，荒(huang)菊上叢臺。”物(wu)在(zai)人(ren)非，故(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，廢(fei)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，最(zui)(zui)能引發往昔的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)念。因為(wei)，井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)旁人(ren)家(jia)，飲用洗滌，須臾不能離(li)開(kai)；井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)旁人(ren)家(jia)，悲歡(huan)離(li)合，演出了(le)多(duo)(duo)少人(ren)間故(gu)事。井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，如此貼近人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活；井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，如此感應人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)心靈。“幾處敗(bai)垣(yuan)圍故(gu)井(jing)(jing)(jing)(jing)(jing)，向來(lai)一(yi)一(yi)是人(ren)家(jia)。”典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)環境，典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)細節，戴復古找到了(le)兵(bing)后荒(huang)村最(zui)(zui)真實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)遺跡(ji)，找到了(le)追(zhui)懷往昔最(zui)(zui)有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)載體(ti)。

詩的(de)(de)巧思源于生活的(de)(de)實感(gan)。戴復古家居(ju)浙(zhe)東，偏安一隅(yu)，卻能把離(li)亂(luan)景象寫得如(ru)此真(zhen)切(qie)。南宋文士憂國憂民，“難禁滿目中(zhong)(zhong)原(yuan)淚”，他(ta)們對淪入敵手(shou)的(de)(de)中(zhong)(zhong)原(yuan)，銘記(ji)心(xin)中(zhong)(zhong)，正(zheng)如(ru)戴復古感(gan)嘆的(de)(de)那樣：“最苦無山遮望眼，淮(huai)南極目盡(jin)神州(zhou)！”所以，他(ta)在《久客還鄉》中(zhong)(zhong)寫道(dao)：“生長(chang)此方真(zhen)樂土，江淮(huai)百姓正(zheng)流離(li)。”正(zheng)因心(xin)存淪亡后的(de)(de)中(zhong)(zhong)原(yuan)，心(xin)存流離(li)中(zhong)(zhong)的(de)(de)百姓，方能心(xin)心(xin)相(xiang)印，方能寫出如(ru)此真(zhen)切(qie)的(de)(de)劫難后的(de)(de)荒村景象。

整首詩以景為主，寄托(tuo)詩人對遭受兵亂的(de)人民表(biao)示深厚的(de)同情和對入侵敵人的(de)仇恨。江湖(hu)詩派的(de)作者固然多(duo)應酬之作，但(dan)當他們的(de)筆觸涉及到(dao)現實(shi)生活(huo)時，同樣有(you)自(zi)己深沉的(de)思想。

在中國古代，不(bu)知發(fa)生(sheng)了多少次戰爭，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不(bu)少詩人通(tong)過對戰禍的(de)(de)描(miao)寫，表(biao)示自(zi)己的(de)(de)哀悼。著名的(de)(de)詩如(ru)杜甫《春(chun)望》：“國破山(shan)河(he)在，城春(chun)草(cao)木(mu)深。感(gan)時(shi)花濺淚，恨(hen)別鳥(niao)驚心。”借(jie)草(cao)木(mu)花鳥(niao)以抒憤疾。又如(ru)韓偓《亂后(hou)卻(que)至近甸有感(gan)》寫亂后(hou)的(de)(de)城市(shi)情(qing)況說：“狂(kuang)童容易犯(fan)金門，比(bi)屋齊(qi)人作旅魂。夜戶不(bu)扃生(sheng)茂草(cao)，春(chun)渠自(zi)溢浸荒(huang)園。”戴復古這首詩，很(hen)明(ming)顯借(jie)鑒了杜、韓的(de)(de)寫法，含蓄地表(biao)示情(qing)感(gan)，很(hen)具特(te)色(se)。