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基本介紹

《放大》是由(you)Bridge Films公(gong)司制(zhi)作于1966年12月18日(ri)上映的一部驚悚片(pian)(pian)。該片(pian)(pian)由(you)米(mi)開朗基羅·安東尼奧尼執(zhi)導，瓦妮莎·雷德(de)格(ge)瑞(rui)夫、莎拉(la)·米(mi)爾斯(si)、戴(dai)維·海明斯(si)、周(zhou)采(cai)芹為主演。

該片(pian)主要講述攝影師托馬斯在倫敦的(de)(de)—家公(gong)園，偷拍了一組關于情人約(yue)會的(de)(de)照片(pian)的(de)(de)故事(shi)。

參演人員

瓦妮莎(sha)·雷德格瑞夫 飾 Jane

莎(sha)拉·米爾斯(si) 飾 Patricia

戴維(wei)·海明斯 飾(shi) Thomas

簡·伯金 飾 The Blonde

吉蓮·希爾斯 飾 The Brunette

彼德(de)·鮑勒斯 飾(shi) Ron

周采(cai)芹 飾 Thomas' receptionist

Veruschka von Lehn.. 飾(shi) Verushka

角色介紹

瓦妮莎·雷德格瑞夫

演員jane

與(yu)她(ta)男朋友(you)在(zai)公(gong)園親(qin)熱的時(shi)候，被攝(she)影師(shi)托(tuo)馬斯拍照，她(ta)非常不(bu)高興，并想不(bu)惜一些(xie)代(dai)價的來向攝(she)影師(shi)要求拿回照片(pian)，甚至是(shi)獻身；然而攝(she)影師(shi)并沒有(you)給理(li)她(ta)，似乎底片(pian)將泄漏什么秘密。攝(she)影師(shi)懷(huai)疑(yi)之下放大(da)了照片(pian)，并且相(xiang)信自己發現(xian)了一次(ci)謀殺與(yu)向他索要照片(pian)的人(ren)有(you)關，因此沒有(you)返還她(ta)的親(qin)密照片(pian)，之后卻(que)發生(sheng)一系列奇怪的事。

Thomas

演員戴維·海明斯

故事的(de)(de)主角托(tuo)馬斯(si)（戴維(wei)·海明斯(si)）是一(yi)(yi)個(ge)(ge)年輕富有而且任性(xing)，而且玩(wan)世(shi)不恭的(de)(de)攝影師，他開了自己工作并(bing)有五名模(mo)特。他就是那個(ge)(ge)時代的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)符(fu)號。其中一(yi)(yi)天(tian)，托(tuo)馬斯(si)在公園散步，對(dui)著(zhu)一(yi)(yi)對(dui)快樂的(de)(de)情侶拍了幾張照片(pian)，再(zai)那女不惜一(yi)(yi)切代價索回的(de)(de)時候(hou)，他猜(cai)測(ce)是否(fou)有什么秘密(mi)，直接(jie)猜(cai)測(ce)了發現了一(yi)(yi)宗謀殺(sha)案。

莎拉·米爾斯

演(yan)員Patricia

作為在網球(qiu)的(de)表演者，在進行一場(chang)虛(xu)擬(ni)的(de)網球(qiu)比(bi)賽，在比(bi)賽前，攝(she)影(ying)師還幻(huan)想(xiang)著發(fa)現(xian)了一次(ci)謀殺(sha)，而簡即(ji)是這次(ci)神秘謀殺(sha)的(de)關鍵(jian)人物。然而她卻正好給(gei)在迷(mi)茫疑(yi)惑托馬斯(si)的(de)思(si)想(xiang)發(fa)生變化的(de)—個象征，托馬斯(si)此時已不再(zai)企圖區別真實與幻(huan)想(xiang)之間的(de)界限(xian)。

吉蓮·希爾斯

演員(yuan)The Brunette

作為(wei)一名模特(te)，在(zai)來托(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)工作室來面試，無不是(shi)對托(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)的崇拜以(yi)及其工作室和(he)托(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)是(shi)的跑車(che)的熱愛。托(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)此時就已經展現(xian)出(chu)了絕對的權力。她更是(shi)為(wei)了取得托(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)的關注不惜(xi)出(chu)賣肉(rou)體。然而托(tuo)(tuo)馬(ma)(ma)斯(si)更是(shi)不屑。

內容介紹

攝影(ying)師托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)在(zai)倫敦的(de)(de)(de)(de)(de)—家公園(yuan)，偷拍了(le)(le)一組(zu)關(guan)于(yu)情人約會的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)。后(hou)(hou)來(lai)，照(zhao)片(pian)(pian)上的(de)(de)(de)(de)(de)那位女(nv)子拼命地想(xiang)(xiang)(xiang)要(yao)得到(dao)(dao)這些底片(pian)(pian)，引(yin)起托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)懷疑。托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)把(ba)照(zhao)片(pian)(pian)不(bu)斷放(fang)大，最后(hou)(hou)相(xiang)(xiang)信(xin)自己在(zai)照(zhao)片(pian)(pian)上看到(dao)(dao)了(le)(le)—具尸體和—個拿著槍的(de)(de)(de)(de)(de)人，他(ta)(ta)似乎(hu)發現了(le)(le)—起謀殺的(de)(de)(de)(de)(de)現場(chang)證(zheng)(zheng)據(ju)。托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)試(shi)圖根據(ju)照(zhao)片(pian)(pian)上那些含糊(hu)不(bu)清的(de)(de)(de)(de)(de)證(zheng)(zheng)據(ju)來(lai)揭露這樁(zhuang)謀殺案，但是(shi)(shi)毫無結果。這時(shi)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)作間遭到(dao)(dao)洗劫，照(zhao)片(pian)(pian)也(ye)不(bu)翼(yi)而(er)飛。托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)原來(lai)堅信(xin)技術(shu)發明，如照(zhao)相(xiang)(xiang)術(shu)能夠(gou)使他(ta)(ta)獲得和征服現實(shi)，因而(er)沉迷其中(zhong)。后(hou)(hou)來(lai)他(ta)(ta)終于(yu)發現現實(shi)與關(guan)于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)復制(zhi)(zhi)品(pin)，以及(ji)人們(men)(men)對(dui)(dui)后(hou)(hou)者所產生的(de)(de)(de)(de)(de)幻覺之間的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系是(shi)(shi)不(bu)確定的(de)(de)(de)(de)(de)。結尾時(shi)，學(xue)生們(men)(men)表(biao)(biao)演—場(chang)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)網球(qiu)比賽，托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)產生了(le)(le)某種啟示作用。對(dui)(dui)于(yu)那些表(biao)(biao)演者，那個想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)網球(qiu)當然是(shi)(shi)“真(zhen)”的(de)(de)(de)(de)(de)，正如那些作為(wei)證(zheng)(zheng)據(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片(pian)(pian)上的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)(xiang)對(dui)(dui)于(yu)托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)而(er)言很可能只(zhi)—種幻想(xiang)(xiang)(xiang)—樣。學(xue)生們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演成為(wei)托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)(xiang)(xiang)發生變化的(de)(de)(de)(de)(de)—個象(xiang)(xiang)(xiang)征，托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)此(ci)時(shi)已不(bu)再企圖區別真(zhen)實(shi)與幻想(xiang)(xiang)(xiang)之間的(de)(de)(de)(de)(de)界限。他(ta)(ta)想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)網球(qiu)正出(chu)了(le)(le)界，把(ba)它拾起來(lai)扔還給學(xue)生們(men)(men)。托(tuo)馬(ma)斯(si)(si)(si)(si)在(zai)拾起想(xiang)(xiang)(xiang)象(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)球(qiu)時(shi)，并沒有放(fang)下他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)相(xiang)(xiang)機，對(dui)(dui)他(ta)(ta)來(lai)說，現實(shi)與關(guan)于(yu)它的(de)(de)(de)(de)(de)復制(zhi)(zhi)品(pin)以及(ji)人們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)幻想(xiang)(xiang)(xiang)之間的(de)(de)(de)(de)(de)界限毋寧說是(shi)(shi)并不(bu)存在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)。

創作團隊

制(zhi)作人 卡羅·龐蒂、Pierre Rouve

導演(yan) 米(mi)開朗基羅(luo)·安東尼奧尼

副導(dao)演（助(zhu)理） Claude Watson、Antal Kovacs

編劇 米開朗(lang)基羅·安東尼(ni)奧(ao)尼(ni)、Julio Cortázar、托尼(ni)·諾格拉(la)、Edward Bond

攝影 Carlo Di Palma

配樂 赫比·漢考克

剪輯(ji) Frank Clarke

選角導演 Irene Howard

美術設計 阿什頓·戈頓

服裝(zhuang)設計 Jocelyn Rickards

獲獎記錄

年份 獎項 屆次 獲獎對象(xiang) 是否獲獎

1967年(nian) 奧斯卡金像獎(jiang)-最佳導演 第39屆 米開朗基(ji)羅·安東尼奧尼 提名

1967年 奧斯(si)卡金像獎-最佳原創劇(ju)本(ben) 第39屆 米開朗基羅·安(an)東(dong)尼奧尼 提(ti)名

1967年 戛(jia)納電影(ying)節-金棕櫚(lv)獎(jiang) 第20屆(jie) 米開(kai)朗基羅·安東(dong)尼(ni)奧尼(ni) 獲獎(jiang)

1967年 美國金球(qiu)獎電影(ying)類-最佳英語(yu)外國片 第24屆 《放大》 提(ti)名

1968年(nian) 英國電影(ying)和電視(shi)藝(yi)術(shu)學院獎-最(zui)佳英國攝(she)影(ying)(彩色) 第21屆 Carlo Di Palma 提(ti)名

1968年(nian) 英國電影和電視藝術學院獎-最佳英國藝術指導(dao)(彩色片) 第21屆 阿(a)什頓·戈頓 提名(ming)

1968年 英國(guo)電(dian)影和電(dian)視藝(yi)術學院獎-最(zui)佳英國(guo)電(dian)影 第21屆 米開朗(lang)基羅·安(an)東(dong)尼奧尼 提名

鑒賞評價

《放大》其實(shi)是安(an)東(dong)尼(ni)奧尼(ni)創(chuang)作上面臨(lin)轉折的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部作品，同先前的(de)(de)《蝕》《奇遇》等相比(bi)，導演在(zai)(zai)很大程度上減弱了對(dui)人(ren)與人(ren)間不(bu)(bu)(bu)可交流(liu)的(de)(de)疏離主題的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)貫探索，以(yi)及對(dui)中產(chan)階級(ji)中不(bu)(bu)(bu)處(chu)在(zai)(zai)的(de)(de)孤獨狀態(tai)的(de)(de)描述，在(zai)(zai)影(ying)象和(he)鏡頭運用上也不(bu)(bu)(bu)見(jian)了以(yi)往常見(jian)的(de)(de)空鏡頭及長鏡頭，代(dai)之以(yi)的(de)(de)是安(an)氏對(dui)60年代(dai)整(zheng)個人(ren)類的(de)(de)社會文化的(de)(de)關照，并以(yi)輕(qing)快的(de)(de)視(shi)覺推進去解讀現代(dai)生(sheng)活(huo)。這部影(ying)片卻成為了安(an)氏唯一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部獲得商業成功的(de)(de)作品，如果撇去英語對(dui)白的(de)(de)因素，不(bu)(bu)(bu)難發(fa)現影(ying)片中對(dui)整(zheng)個時代(dai)的(de)(de)真實(shi)刻畫。（新(xin)浪娛樂評(ping)）

就(jiu)影(ying)片(pian)(pian)闡述的(de)(de)主題(ti)而言(yan)，與(yu)其(qi)(qi)說是現(xian)(xian)實的(de)(de)不(bu)可(ke)知論的(de)(de)哲學命題(ti)的(de)(de)話，不(bu)如把它看作安(an)氏(shi)繼三(san)部曲和《紅(hong)色沙(sha)漠》后(hou)，對(dui)現(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)文明(ming)的(de)(de)又一(yi)(yi)次的(de)(de)悲(bei)觀(guan)質疑。影(ying)片(pian)(pian)的(de)(de)背(bei)景放(fang)在(zai)(zai)60年代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)倫敦，托(tuo)馬(ma)斯(si)為了(le)拿到一(yi)(yi)手(shou)的(de)(de)素材(cai)，不(bu)惜(xi)(xi)混進(jin)平(ping)民(min)窟(ku)，而在(zai)(zai)自(zi)(zi)己的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)棚中，儼然又是一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)傲慢(man)的(de)(de)指揮(hui)者(zhe)，糾(jiu)纏(chan)于(yu)眾多美女之中，不(bu)厭其(qi)(qi)煩卻(que)又無(wu)力(li)脫(tuo)身(shen)，安(an)東(dong)尼奧尼很有耐心地記(ji)錄了(le)托(tuo)馬(ma)斯(si)的(de)(de)一(yi)(yi)言(yan)一(yi)(yi)行，也不(bu)露聲(sheng)(sheng)色地揭示了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)空虛的(de)(de)人物典(dian)型。作為一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)攝(she)(she)影(ying)師(shi)，托(tuo)馬(ma)斯(si)試圖(tu)用現(xian)(xian)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)科技去征服一(yi)(yi)切(qie)，聲(sheng)(sheng)稱追求(qiu)的(de)(de)東(dong)西是真實，的(de)(de)確他獲得了(le)一(yi)(yi)定的(de)(de)成功(gong)，包括在(zai)(zai)性(xing)和事業方(fang)面上的(de)(de)。然而在(zai)(zai)一(yi)(yi)次次地影(ying)像(xiang)放(fang)大過程中，托(tuo)馬(ma)斯(si)逐漸地迷(mi)失(shi)在(zai)(zai)自(zi)(zi)己營造(zao)的(de)(de)虛幻世(shi)界(jie)中，當(dang)他認(ren)識到無(wu)力(li)改變這個(ge)(ge)(ge)世(shi)界(jie)時(shi)(shi)，最終(zhong)的(de)(de)結果是他拿起了(le)那個(ge)(ge)(ge)莫須有的(de)(de)網球，接受了(le)世(shi)界(jie)對(dui)他的(de)(de)改變。加(jia)之以影(ying)片(pian)(pian)中始終(zhong)出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)到處游蕩(dang)的(de)(de)學生，瘋狂激烈(lie)的(de)(de)搖滾樂，為了(le)出(chu)名(ming)而不(bu)惜(xi)(xi)代(dai)(dai)(dai)價的(de)(de)模(mo)特(te)兒，沉(chen)迷(mi)于(yu)毒品的(de)(de)出(chu)版商，安(an)東(dong)尼奧尼抽取了(le)60年代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)許多側面，批判了(le)當(dang)時(shi)(shi)社會種種表面的(de)(de)狂熱，信仰的(de)(de)淪喪(sang)，以及(ji)身(shen)處其(qi)(qi)中人的(de)(de)無(wu)力(li)感。（新浪(lang)娛樂評）

一(yi)(yi)開始(shi)在(zai)(zai)高聳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑下穿梭游蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘻皮學生，典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)(an)氏鏡頭下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)城市影(ying)象。封閉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)棚內，托馬斯是(shi)主宰(zai)一(yi)(yi)切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)帝，與(yu)模(mo)特(te)之間只有命(ming)令沒(mei)有交(jiao)流，被分隔成(cheng)一(yi)(yi)塊塊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)玻璃(li)前模(mo)特(te)兒成(cheng)了(le)托馬斯眼中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)裝置品。留聲機(ji)中放出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爵士樂(le)曲是(shi)一(yi)(yi)種時髦背后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛空。昏暗(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)映室里是(shi)托馬斯營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)虛幻世界。空空蕩(dang)蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)公園，給人一(yi)(yi)如既往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冰冷感覺，在(zai)(zai)這里表面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卿卿我(wo)我(wo)背后(hou)是(shi)不(bu)為人知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)易亦或更為可怕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謀殺。作為時代(dai)特(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖(yao)滾樂(le)演(yan)出在(zai)(zai)安(an)(an)東尼奧尼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼中成(cheng)為了(le)面(mian)無表情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾和(he)砸吉(ji)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)手，在(zai)(zai)演(yan)出現場被哄搶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破吉(ji)他(ta)在(zai)(zai)街角一(yi)(yi)轉眼卻(que)成(cheng)了(le)無人理(li)睬(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)垃圾，安(an)(an)東尼奧尼冷眼旁(pang)觀(guan)了(le)被狂熱所蒙蔽(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時尚(shang)游戲(xi)。（網(wang)易娛樂(le)評）

其他信息

制作發行

上映信息

國家 上映(ying)、發行日期

西(xi)德(de) 1967年5月11日

丹麥 1967年5月17日

法國(guo) 1967年5月24日(ri)

芬(fen)蘭 1967年(nian)9月8日

瑞(rui)典 1967年10月(yue)4日

發行公司

1、Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)（英國）

2、米高梅（美國）

3、Argentina Video Home (AVH)（阿根廷）

4、Asociace Ceskych Filmovych Klubu (ACFK)（捷克）

5、MFA Filmdistribution（德(de)國）

6、MGM/UA Home Video（英國）

7、Premier Sound Films（英(ying)國）

8、標準(zhun)收藏（美國）

9、Video Arte（巴西）

10、Warner Home Video (U.K.) Limited（英(ying)國）

11、華納家庭視(shi)頻公司（美國）

12、Warner Home Video（巴西）

13、Premier Productions

14、Criterion Collection