長笛與短笛的區別

長笛(di)是(shi)現代管(guan)弦樂(le)和(he)室樂(le)中主要(yao)的(de)(de)高音旋律樂(le)器，外型(xing)是(shi)一根開有(you)數個音孔的(de)(de)圓柱(zhu)型(xing)長管(guan)。早期的(de)(de)長笛(di)是(shi)烏木或者椰木制(zhi)，現代多(duo)使用金屬的(de)(de)材(cai)質，比如普通的(de)(de)鎳銀合金到(dao)專業(ye)型(xing)的(de)(de)銀合金，9K和(he)14K金等(deng)。

短(duan)笛(di)(Piccolo)是(shi)(shi)音域最(zui)高(gao)的(de)木管樂器，也是(shi)(shi)交響樂隊中(zhong)音域最(zui)高(gao)的(de)樂器之一。包含三個八度。由于音色尖銳， 富(fu)于穿(chuan)透(tou)力，有節制，審慎地使用可使整個樂隊的(de)樂聲更加響亮、有力而輝煌。常用來表現勝利(li)凱旋(xuan)、熱烈(lie)歡舞或描寫暴風雨中(zhong)的(de)風聲呼嘯等。

1、在音域方面

長(chang)笛(di)的(de)音(yin)比較的(de)寬，能從低(di)音(yin)D到高音(yin)D，跨(kua)躍3個八度。短笛(di)的(de)音(yin)很高，比長笛高一個八度。

2、在指法方面

短(duan)笛和長笛幾乎(hu)沒(mei)有區別。

3、在音色方面

短笛(di)比長笛(di)要亮、尖、脆。在西(xi)洋管弦樂隊里(li)充當全樂隊的最高聲(sheng)部。

4、在外表方面

短笛(di)比(bi)長笛(di)短，大約半個長笛(di)那么長，而且笛(di)管很細(xi)，只有笛(di)頭(tou)和(he)笛(di)身(shen)，笛(di)尾和(he)笛(di)身(shen)是連著的。

5、在氣息運用方面

因為短笛的笛(di)(di)嘴口風很(hen)小，所(suo)以吹起(qi)來(lai)比長(chang)笛(di)(di)要難很(hen)多，需要長(chang)時間練。

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笛子吹奏時應注意什么

1、持笛的姿勢問題

很多人吹笛習慣歪著頭，這樣既不美觀、也不利于氣息的通暢。對于笛身的平與斜問題，有的書中主張水平持笛，有的主張稍向下斜，小編認為前者為佳，因為笛身與嘴唇應該是平行的，如果笛子傾斜，頭(tou)(tou)部(bu)往往也會跟著斜，這是導致歪頭(tou)(tou)吹笛的主要原因。

2、嘴形問題

嘴(zui)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)好壞決定了音色(se)(se)的(de)(de)(de)優劣(lie)。風(feng)門(men)以什(shen)么(me)形(xing)(xing)狀最好呢(ni)？有的(de)(de)(de)書上說(shuo)橢圓形(xing)(xing)，但這(zhe)是不現實(shi)的(de)(de)(de)，比(bi)較理(li)想的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀是接近(jin)扁葉形(xing)(xing)，在(zai)吹高音時，風(feng)門(men)很(hen)小，幾乎是一(yi)條(tiao)寬(kuan)度不到(dao)半毫米的(de)(de)(de)細(xi)縫。如果(guo)對自己(ji)的(de)(de)(de)風(feng)門(men)形(xing)(xing)狀不滿意，可(ke)(ke)以鋸(ju)一(yi)短截筷子經(jing)常置(zhi)于唇(chun)間，這(zhe)樣可(ke)(ke)以顯著改善風(feng)門(men)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀。另外(wai)，在(zai)空氣(qi)干燥(zao)的(de)(de)(de)地方(fang)，應該(gai)注意防止唇(chun)裂，否則(ze)也很(hen)難吹出漂亮(liang)的(de)(de)(de)音色(se)(se)。

3、氣息的控制

這(zhe)(zhe)個(ge)問題(ti)想必大(da)家都(dou)明白(bai)，就(jiu)是：吹(chui)高(gao)音(yin)(yin)(yin)嘴勁大(da)、風(feng)(feng)門小(xiao)、口(kou)(kou)風(feng)(feng)急(ji)；低音(yin)(yin)(yin)則相反(fan)。很多人在吹(chui)練習曲時(shi)可(ke)以做到這(zhe)(zhe)一(yi)點，但在吹(chui)樂曲中的高(gao)音(yin)(yin)(yin)時(shi)往(wang)(wang)往(wang)(wang)不能運(yun)用自如，常常不時(shi)夾雜(za)著低八度的音(yin)(yin)(yin)，就(jiu)連(lian)演奏家也(ye)有時(shi)會發生(sheng)這(zhe)(zhe)種情況。這(zhe)(zhe)關鍵是因為樂曲中的音(yin)(yin)(yin)高(gao)變化多端(duan)、高(gao)低交替，如果不能緊隨著音(yin)(yin)(yin)高(gao)的變化及(ji)時(shi)調整(zheng)風(feng)(feng)門和(he)口(kou)(kou)風(feng)(feng)，就(jiu)很容易發生(sheng)這(zhe)(zhe)種現象。所以，及(ji)時(shi)調整(zheng)氣息(xi)是關鍵。另(ling)外，在運(yun)用吐(tu)音(yin)(yin)(yin)和(he)花(hua)舌時(shi)風(feng)(feng)門和(he)口(kou)(kou)風(feng)(feng)也(ye)要隨音(yin)(yin)(yin)高(gao)不同而變化，否則就(jiu)會使高(gao)音(yin)(yin)(yin)和(he)低音(yin)(yin)(yin)吹(chui)奏困難。

4、吸氣的安排

有些人(ren)吹曲子時不(bu)注意合理安排(pai)(pai)(pai)吸氣，導(dao)致吸氣次數過于(yu)頻繁，給人(ren)不(bu)連(lian)貫的感覺。建議先(xian)在樂譜(pu)上標好吸氣點（不(bu)一(yi)定要(yao)和原樂譜(pu)安排(pai)(pai)(pai)相同），然后(hou)嚴(yan)格(ge)按自己的安排(pai)(pai)(pai)吹奏，這樣效(xiao)果(guo)可以明顯好轉。

5、斷音的糾正

斷音就是本來應該連貫吹出的音由于(yu)氣息不足、風門不穩定、笛(di)(di)子振動(dong)過大等原(yuan)因而(er)斷開，這個(ge)毛病很常見，但又容易被(bei)忽視。比較好的辦(ban)法(fa)是找一個(ge)人在你吹笛(di)(di)時給你記下斷音的次數(shu)(shu)，通過經(jing)常練習盡量把次數(shu)(shu)減少，直至消除。

6、怎樣提高顫音的質量

有些人顫(zhan)音(yin)密度不夠，練(lian)了很久也(ye)難見成(cheng)效，尤其是中指和(he)無(wu)名(ming)(ming)指。小編認為練(lian)顫(zhan)音(yin)關鍵(jian)要找到(dao)那種“放(fang)松、顫(zhan)動(dong)(dong)”的感覺。對于(yu)中指和(he)無(wu)名(ming)(ming)指的顫(zhan)音(yin)，可以用手腕快速轉動(dong)(dong)發力(li)來帶動(dong)(dong)手指顫(zhan)動(dong)(dong)，這樣的顫(zhan)音(yin)密度大、而且(qie)均勻。找到(dao)這種感覺后，逐漸減小手腕的發力(li)，手腕基本不動(dong)(dong)，也(ye)可打出好的顫(zhan)音(yin)來。

7、雙吐的練習

一吐(tu)一音的(de)雙吐(tu)是(shi)難(nan)度(du)較高的(de)技(ji)巧，尤其是(shi)遇到一些特殊指法時更難(nan)。練(lian)習(xi)雙吐(tu)可(ke)(ke)以采用反復(fu)(fu)強化(hua)訓練(lian)的(de)方(fang)法，就是(shi)對各種可(ke)(ke)能(neng)的(de)音階組合進(jin)行反復(fu)(fu)循環的(de)練(lian)習(xi)，尤其對難(nan)度(du)較大的(de)更要多練(lian)，練(lian)熟了(le)之(zhi)后，對樂曲(qu)中的(de)各種雙吐(tu)也就能(neng)吹奏自如(ru)了(le)。

8、歷音的漏音問題

歷音(yin)(yin)看起來很簡單，但要把它(ta)吹好(hao)并非(fei)易(yi)事(shi)。小編認為下行(xing)(xing)歷音(yin)(yin)時比(bi)較容易(yi)的(de)(de)，而上(shang)行(xing)(xing)歷音(yin)(yin)則比(bi)較難，主要問題是容易(yi)漏(lou)音(yin)(yin)。有一種減(jian)(jian)少(shao)漏(lou)音(yin)(yin)的(de)(de)方法：想象(xiang)各手(shou)指(zhi)之間有一條繩子(zi)，有右(you)邊的(de)(de)手(shou)指(zhi)把左(zuo)邊的(de)(de)手(shou)指(zhi)帶起來，依次(ci)傳遞過去，而且沒等六(liu)個(ge)孔全部放開，右(you)端的(de)(de)手(shou)指(zhi)已順次(ci)落回，六(liu)個(ge)手(shou)指(zhi)像波浪(lang)一樣運動，這樣不僅能(neng)減(jian)(jian)少(shao)漏(lou)音(yin)(yin)，而且使(shi)平吹與超吹之間的(de)(de)銜接比(bi)較自然。另外(wai)，在(zai)需(xu)要用(yong)到高(gao)音(yin)(yin)區的(de)(de)上(shang)行(xing)(xing)歷音(yin)(yin)中(zhong)，由于需(xu)要使(shi)氣息(xi)在(zai)很短時間內由弱逐漸變強，所以如果變得不及(ji)時，高(gao)音(yin)(yin)就(jiu)上(shang)不去，這就(jiu)需(xu)要有針對性的(de)(de)練(lian)習。

9、培養節奏感

節奏是音樂的(de)(de)靈魂，民族(zu)音樂也(ye)不(bu)例外。如果(guo)在樂曲需(xu)要平(ping)穩(wen)的(de)(de)節奏時不(bu)注(zhu)意節奏，吹(chui)出(chu)的(de)(de)曲子(zi)就很(hen)難(nan)有樂感。練習節奏可(ke)(ke)借(jie)助節拍器(qi)或電子(zi)琴，也(ye)可(ke)(ke)以在放曲子(zi)時同步(bu)吹(chui)奏。

10、準無聲練習法

由于笛子的聲音較大，經常練笛子不但打(da)(da)擾旁(pang)人，而且自(zi)己(ji)聽(ting)多(duo)了也可能會厭煩。準無聲練習(xi)法(fa)與發聲吹笛的區別(bie)是(shi)吹出來(lai)的風很輕，不振動笛子發聲，但自(zi)己(ji)能聽(ting)到帶有音高的風聲。這(zhe)種(zhong)方法(fa)除了不能練習(xi)嘴勁(jing)和(he)風門外，其他技巧都能練。可以說是(shi)一(yi)種(zhong)既(ji)不打(da)(da)擾旁(pang)人、又很有練習(xi)價值的方法(fa)，你不妨可以試一(yi)試。