小提琴入門教程

1、握弓

右手握(wo)弓，拇指(zhi)尖須緊(jin)靠螺旋套（弓根），其(qi)他手指(zhi)執住弓桿，使(shi)手背成自然弧形。手指(zhi)需(xu)要柔軟的彎曲。

弓桿(gan)位于(yu)食指(zhi)(zhi)(zhi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)、無名指(zhi)(zhi)(zhi)的末節中（即指(zhi)(zhi)(zhi)端），拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)恰與(yu)中指(zhi)(zhi)(zhi)相對，小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)(zhi)尖，輕松的放在弓桿(gan)上，使(shi)易于(yu)適應需要，向前或向后移(yi)動(dong)（上弓時向前移(yi)動(dong)，下弓時向后移(yi)動(dong)）。四指(zhi)(zhi)(zhi)之間，略須靠攏，不可單(dan)獨分開，否(fou)則顯得笨拙而不雅觀(guan)。

2、運弓

優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)演奏家能在小提琴上發(fa)出千(qian)變萬化的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音，就運(yun)弓(gong)而言(yan)，取決于運(yun)弓(gong)的(de)(de)(de)(de)速度、弓(gong)在弦上的(de)(de)(de)(de)壓(ya)力以(yi)及弓(gong)和弦的(de)(de)(de)(de)接觸點(dian)這3種因素的(de)(de)(de)(de)不(bu)同結合(he)。小提琴的(de)(de)(de)(de)弓(gong)法繁多，就其主要的(de)(de)(de)(de)有以(yi)下幾種：

①分弓：一弓演(yan)奏一個音，音要(yao)拉(la)的干(gan)凈，清楚；

②連弓：一弓演奏許多(duo)音，在很多(duo)樂曲(qu)中都會用到(dao)，是最常用的弓法之一；

③頓弓：音與音之間斷開；

④跳(tiao)弓(gong)(gong)：弓(gong)(gong)毛離(li)開琴弦(xian)。這4類(lei)弓(gong)(gong)法是最(zui)基(ji)本的，在(zai)20世紀中期，連(lian)頓弓(gong)(gong)，即在(zai)一弓(gong)(gong)中連(lian)續(xu)快(kuai)速演奏許多音(yin)與音(yin)之間(jian)是斷開的音(yin)，被人視為(wei)絕技，隨后又出現了“自(zi)然跳(tiao)弓(gong)(gong)”，即弓(gong)(gong)毛在(zai)琴弦(xian)上，而聽起來(lai)或看起來(lai)像跳(tiao)弓(gong)(gong)一樣。所以人們(men)把小提琴演奏藝術(shu)稱之為(wei)“運弓(gong)(gong)的藝術(shu)”。

3、音準

歌唱(chang)和(he)樂(le)器演(yan)奏中(zhong)所發的音(yin)高，能(neng)與(yu)(yu)一(yi)定(ding)律制的音(yin)高相(xiang)符，稱為音(yin)準(zhun)。有(you)些樂(le)器在制造或調音(yin)時就有(you)音(yin)準(zhun)要(yao)(yao)求。歌唱(chang)和(he)樂(le)器演(yan)奏過程中(zhong)，隨(sui)時都要(yao)(yao)通(tong)過演(yan)唱(chang)者和(he)演(yan)奏者的控制來(lai)解決音(yin)準(zhun)。音(yin)準(zhun)的取得，有(you)賴(lai)于敏銳的聽覺、優良的樂(le)器、精湛的技巧與(yu)(yu)適宜的演(yan)出(chu)環境。

樂器(qi)的(de)形(xing)體結構、音孔位置、張力變化以及(ji)空氣(qi)濕度(du),包括琴的(de)各個(ge)部件的(de)配合.都(dou)與音準有關(guan)。就弦(xian)樂器(qi)講(jiang)，長時間演(yan)奏(zou)及(ji)氣(qi)溫上升，均使弦(xian)松弛，因此(ci)弦(xian)樂器(qi)音準的(de)突出問題是(shi)如何矯正偏低(di)。

就管樂(le)器(qi)講(jiang)，雖然氣(qi)溫上升(sheng)使管體略微伸長，但同時氣(qi)壓降(jiang)低，聲速提高(gao)(gao)，頻率也隨之增高(gao)(gao)（據實測，氣(qi)溫每升(sheng)10℃可使管樂(le)器(qi)發音(yin)升(sheng)高(gao)(gao)3音(yin)分），因此管樂(le)器(qi)音(yin)準的突出問題(ti)是(shi)如何矯正偏高(gao)(gao)。

歌唱(chang)及(ji)弦(xian)樂器、管樂器的音準，當有(you)鋼琴(qin)伴奏時，都以(yi)平均(jun)律為(wei)準則；但由于平均(jun)律的許(xu)多音程聽起來并不(bu)嚴格協和，所以(yi)在獨(du)唱(chang)、獨(du)奏、重唱(chang)、重奏時，常常需要偏(pian)離平均(jun)律而趨(qu)近純律或五度相生律，才算達(da)到音準要求(qiu)。

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4、音級

具有七(qi)個唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或(huo)音(yin)名（C、D、E、F、G、A、B）中(zhong)任(ren)何(he)一(yi)個名稱的(de)音(yin)，每一(yi)音(yin)級(ji)有數種(zhong)不(bu)同(tong)的(de) 音(yin)高，用變(bian)化音(yin)記號區別(bie)，各音(yin)級(ji)之(zhi)間的(de)相互關系為音(yin)樂中(zhong)一(yi)切音(yin)高關系的(de)基礎。

5、揉弦

揉(rou)弦(xian)是小提琴，二胡，吉他(ta)等弦(xian)樂演(yan)奏(zou)所掌握的(de)最具表現(xian)力的(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧之一。在(zai)樂句適當的(de)地方加上適當的(de)揉(rou)弦(xian)，會比沒有揉(rou)弦(xian)的(de)樂句在(zai)聲音上要生動的(de)多。

揉弦是一個(ge)小提琴演奏很有表現(xian)力的(de)技巧，用它可以來表現(xian)不同風格(ge)和特征(zheng)的(de)每(mei)一個(ge)音或每(mei)一個(ge)樂段(duan)。揉弦的(de)要點是怎樣找到(dao)手的(de)最(zui)佳動作，用速度(du)快慢、揉弦寬窄來演奏出每(mei)一個(ge)樂段(duan)獨特的(de)風格(ge)和特征(zheng)。

肘臂揉弦(xian)和手腕揉弦(xian)，兩者都要練習。以能夠表現出(chu)最好的音樂特征，來選擇(ze)揉弦(xian)的速度和寬窄(zhai)。

在手腕前后揉動(dong)(dong)時，帶動(dong)(dong)手指(zhi)的(de)關節，手指(zhi)的(de)觸弦點不能(neng)隨著手腕的(de)揉動(dong)(dong)而移位。在練習(xi)手腕揉弦時，可(ke)(ke)先(xian)從三指(zhi)開始。因為(wei)用三指(zhi)揉動(dong)(dong)可(ke)(ke)以使動(dong)(dong)作更(geng)為(wei)寬(kuan)松，然后再練習(xi)二指(zhi)和一指(zhi)。

而練(lian)習(xi)(xi)(xi)四指時(shi)，還可將三(san)指緊(jin)靠四指幫助揉(rou)動(dong)。這樣的(de)練(lian)習(xi)(xi)(xi)會使顫(zhan)動(dong)的(de)效果(guo)更為(wei)自如。在手腕揉(rou)弦(xian)練(lian)習(xi)(xi)(xi)的(de)基(ji)礎上(shang)也可逐漸學習(xi)(xi)(xi)和(he)(he)熟悉手臂的(de)揉(rou)弦(xian)和(he)(he)手指的(de)揉(rou)弦(xian)。目(mu)的(de)是為(wei)了(le)更好的(de)豐富演奏上(shang)的(de)表現力，適應于(yu)各(ge)種力度和(he)(he)情緒變化的(de)需要。

6、把位

左手(shou)手(shou)指在指板上的位置，稱之為把(ba)(ba)(ba)(ba)位。靠近琴(qin)頭的把(ba)(ba)(ba)(ba)位為低把(ba)(ba)(ba)(ba)，靠近琴(qin)馬的為高把(ba)(ba)(ba)(ba)。從一個(ge)把(ba)(ba)(ba)(ba)位換(huan)到另(ling)一個(ge)把(ba)(ba)(ba)(ba)位，稱為換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)。換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)位的方(fang)法有多種(zhong)，例如空弦換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)，同(tong)指換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)，不同(tong)指以及泛音換(huan)把(ba)(ba)(ba)(ba)等(deng)。

換(huan)(huan)把(ba)時產生非演奏需要的(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)，是(shi)技巧訓練不足的(de)(de)(de)標志。部分(fen)情況(kuang)下，滑(hua)音(yin)可以(yi)使音(yin)與音(yin)之間(jian)的(de)(de)(de)連接富(fu)于變化(hua)，增加一個優美的(de)(de)(de)過度(du)。特別是(shi)結合換(huan)(huan)把(ba)使用滑(hua)音(yin)，是(shi)一種富(fu)于表(biao)現力的(de)(de)(de)演奏手段(duan)。

7、雙手技巧

小提琴的左(zuo)手(shou)技巧(qiao)：音階、雙音、換把、揉弦、泛音、左(zuo)手(shou)撥弦。

右(you)手技巧有：連(lian)弓(gong)、分弓(gong)、頓(dun)弓(gong)、連(lian)頓(dun)弓(gong)、跳弓(gong)、波弓(gong)、擊弓(gong)、碎弓(gong)、右(you)手撥弦(xian)。

注(zhu)：在不拉(la)小(xiao)提琴的時候(hou)，一(yi)定要把(ba)琴弓松開。長期緊繃會縮短使用壽命。

如何掌握小提琴右手握弓技巧

小提(ti)琴握(wo)弓(gong)分為(wei)幾(ji)個部(bu)分，包(bao)括右(you)手(shou)手(shou)指，手(shou)腕，小臂(bei)，肘關節，大臂(bei)，肩部(bu)，還有胸背肌肉群。這些(xie)部(bu)位的協作共(gong)同(tong)構成了右(you)手(shou)運弓(gong)的基本功能(neng)。在(zai)練習(xi)中，我們經常對幾(ji)個部(bu)分的協同(tong)運作做針對練習(xi)；但在(zai)演奏中，它們會(hui)根據不同(tong)的技術需要(yao)組成多種運動結構。

小提琴握弓技巧

例如：上半(ban)弓分弓主要要依靠小(xiao)臂(bei)進行活動(dong)(dong)，自然跳弓則是(shi)以手(shou)腕(wan)為主，配(pei)合手(shou)指(zhi)來運動(dong)(dong)，而全弓，則需要手(shou)腕(wan)，小(xiao)臂(bei)，肘關(guan)節(jie)和大臂(bei)的(de)協同運動(dong)(dong)。所以右(you)手(shou)運動(dong)(dong)按照不同的(de)部位的(de)配(pei)合分為兩種結(jie)構(gou)運動(dong)(dong)。肩臂(bei)和指(zhi)腕(wan)運動(dong)(dong)。

肩臂運動

由于(yu)右手(shou)部分的生理結構造成了(le)右手(shou)肩臂只能進(jin)行下(xia)列三項有(you)限的運動：

1、小臂的開合運動;

2、小臂(bei)以肘(zhou)關節為中心的(de)轉(zhuan)動;

3、大(da)(da)臂的(de)(de)轉動(dong)這(zhe)三項運動(dong)的(de)(de)共同(tong)特征是杠桿(gan)(gan)架(jia)構。同(tong)時分為兩大(da)(da)杠桿(gan)(gan)架(jia)構：以(yi)肩(jian)部為的(de)(de)大(da)(da)臂杠桿(gan)(gan)，它不單支(zhi)撐，控制(zhi)大(da)(da)臂的(de)(de)主要(yao)活動(dong)，同(tong)時還(huan)通(tong)過手臂的(de)(de)關(guan)節來(lai)影響小臂，手和手指的(de)(de)許多動(dong)作(zuo)。以(yi)肘(zhou)關(guan)節為支(zhi)點的(de)(de)小臂杠桿(gan)(gan)，除了起到(dao)調節和傳承力量之外還(huan)承擔(dan)著運弓的(de)(de)主要(yao)動(dong)力。

指腕運動

同(tong)樣也是由(you)兩個杠桿(gan)構(gou)成。一個是以手(shou)腕支點為主的(de)手(shou)掌杠桿(gan)，兩一個是指(zhi)根關節位支點的(de)手(shou)指(zhi)杠桿(gan)。由(you)于關節多，結構(gou)緊密，協同(tong)合作(zuo)時(shi)要求的(de)協調性很強。指(zhi)腕的(de)運(yun)動有5種動作(zuo)：

1、換(huan)弓換(huan)弦時的垂直動作;

2、弓根，弓尖換弓時的水平(ping)動作;

3、弓桿靠近(jin)指板或琴馬的縱向轉動;

4、直(zhi)接影響(xiang)弓弦(xian)角(jiao)度(du)和(he)接觸的(de)垂直(zhi)轉動;

5、弓(gong)根換弓(gong)時的水平轉(zhuan)動。

稱(cheng)之為(wei)右(you)手永(yong)遠的(de)蹺蹺板。這些蹺蹺板的(de)協同共同的(de)構(gou)成了通常所說的(de)“右(you)手舵(duo)式(shi)運動”。

小提琴持弓能力

小(xiao)提琴握弓一般有(you)三種方法，分別(bie)是：德國(guo)式、法比式與俄(e)國(guo)式。

德國(guo)式：食指較前的第一，第二節之間平(ping)壓(ya)弓桿，拇指和中指相對所(suo)有手指緊密排列。

法比式：食指(zhi)(zhi)第(di)二節最后端斜(xie)壓弓桿(gan)，食指(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)有間距，拇指(zhi)(zhi)對著中指(zhi)(zhi)。

俄(e)國式(shi)：食指(zhi)二節，三節寫(xie)壓并包住弓(gong)(gong)(gong)桿(gan)，食指(zhi)中(zhong)指(zhi)間(jian)距很(hen)小。卡爾弗萊(lai)什本人認為(wei)俄(e)國式(shi)的(de)持弓(gong)(gong)(gong)方(fang)法(fa)是最效率的(de)。一(yi)方(fang)面保持弓(gong)(gong)(gong)子的(de)最大平穩(wen)，另一(yi)方(fang)面最為(wei)省力。因為(wei)他們的(de)爭論(lun)重點集中(zhong)在(zai)拇(mu)指(zhi)，食指(zhi)，小指(zhi)的(de)接觸位置上(shang)。充分詳細毫無爭議的(de)說明(ming)了右(you)手手型和(he)握弓(gong)(gong)(gong)技術的(de)關鍵在(zai)于這(zhe)三個手指(zhi)。

1，對于弓(gong)桿(gan)本身重(zhong)量(liang)的(de)(de)支撐幾乎完全來自右手拇指(zhi)。當弓(gong)離(li)開弦的(de)(de)時候(hou)是(shi)(shi)什么給了弓(gong)向上(shang)的(de)(de)托力?是(shi)(shi)拇指(zhi)!是(shi)(shi)什么在(zai)承受整個弓(gong)桿(gan)的(de)(de)重(zhong)量(liang)?是(shi)(shi)拇指(zhi)!在(zai)此(ci)同時小指(zhi)則是(shi)(shi)起(qi)到平衡的(de)(de)作用。

2，離(li)開了拇指(zhi)的支(zhi)撐，任(ren)何握弓(gong)動作(zuo)都會土崩瓦解(jie)。在運弓(gong)過(guo)程中(zhong)除(chu)了弓(gong)本身的重(zhong)量(liang)，還有大(da)部分(fen)的壓(ya)(ya)力來(lai)自手指(zhi)，手掌，手臂的下壓(ya)(ya)。而在練習或是(shi)演奏中(zhong)，右手拇指(zhi)對不同音色，音質，音量(liang)的變(bian)化也起(qi)著不可忽(hu)視的作(zuo)用。

3，在運(yun)弓(gong)(gong)時(shi)。握(wo)弓(gong)(gong)的四個手指(zhi)(zhi)(zhi)對(dui)弓(gong)(gong)桿(gan)(gan)的施壓是在變化的。在下弓(gong)(gong)時(shi)(運(yun)弓(gong)(gong)方向(xiang)朝下，至(zhi)上半弓(gong)(gong))，手指(zhi)(zhi)(zhi)對(dui)弓(gong)(gong)桿(gan)(gan)的壓力偏向(xiang)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)(zhi);而(er)上弓(gong)(gong)時(shi)(運(yun)弓(gong)(gong)方向(xiang)朝向(xiang)弓(gong)(gong)根)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)和中指(zhi)(zhi)(zhi)對(dui)弓(gong)(gong)桿(gan)(gan)的壓力就(jiu)要減少，同(tong)時(shi)為了弓(gong)(gong)桿(gan)(gan)的平衡，握(wo)弓(gong)(gong)的重(zhong)新要稍(shao)微偏向(xiang)小指(zhi)(zhi)(zhi)和無名指(zhi)(zhi)(zhi)。右手拇指(zhi)(zhi)(zhi)支持了這種手指(zhi)(zhi)(zhi)握(wo)弓(gong)(gong)的壓力。

4，右(you)手食(shi)指(zhi)是杠桿上的重要力點。食(shi)指(zhi)會影響(xiang)弓(gong)(gong)對弦的壓(ya)力。而食(shi)指(zhi)位置和姿勢(平壓(ya)，斜(xie)壓(ya))就會改(gai)變弓(gong)(gong)桿上力矩的變化。會對運弓(gong)(gong)質量產(chan)生很大影響(xiang)。

5，小指。主要(yao)是(shi)體(ti)現在下半(ban)弓和弓根的作(zuo)用，其作(zuo)用是(shi)保持平(ping)衡。

沒小指的的作用，弓子(zi)沒法拉到(dao)弓根。

小提琴右手手型

右手(shou)手(shou)型(xing)因人而(er)異，但是(shi)對(dui)于初學(xue)者(zhe)來說(shuo)一定(ding)要(yao)有一個(ge)“參考對(dui)象”。右手(shou)手(shou)型(xing)應該根據手(shou)指(zhi)(zhi)在運弓(gong)中的(de)控制來決定(ding)。要(yao)和(he)諧。但是(shi)握弓(gong)的(de)手(shou)，無論如何不能捏著弓(gong)子，而(er)要(yao)形成一個(ge)以(yi)食指(zhi)(zhi)，拇指(zhi)(zhi)，小指(zhi)(zhi)為杠(gang)桿構架的(de)“蹺蹺板”。

不(bu)妨提(ti)供一(yi)個(ge)(ge)參考對象(xiang)：拇指(zhi)和(he)中(zhong)指(zhi)形成一(yi)個(ge)(ge)圓環(huan)，目(mu)的(de)一(yi)是(shi)套住(zhu)(提(ti)住(zhu)，勾住(zhu)……等(deng)等(deng)“住(zhu)”)弓桿(gan)不(bu)從手(shou)(shou)中(zhong)脫落(luo)。有些夸張的(de)演奏者因(yin)為堅持(chi)(chi)拇指(zhi)不(bu)對中(zhong)指(zhi)，曾(ceng)在舞(wu)臺上掉(diao)落(luo)弓子(zi)(zi)而框(kuang)瓢。二是(shi)保持(chi)(chi)右手(shou)(shou)圓型(xing)，能夠起(qi)(qi)到放松右手(shou)(shou)的(de)作用。食指(zhi)把(ba)除手(shou)(shou)臂壓力(li)和(he)重量傳上弓桿(gan)還要配合小指(zhi)和(he)手(shou)(shou)腕的(de)運動。小指(zhi)的(de)主要保持(chi)(chi)弓子(zi)(zi)的(de)平(ping)衡，消(xiao)除多余的(de)力(li)和(he)給予缺(que)少的(de)力(li)。無(wu)名指(zhi)作為小指(zhi)的(de)輔(fu)助(zhu)，起(qi)(qi)到增(zeng)強對弓桿(gan)的(de)鞏固作用。

弓(gong)尖右(you)手(shou)腕(wan)一般總(zong)是持(chi)平(ping)或低于手(shou)背高度。目的(de)(de)在于弓(gong)尖仍(reng)然(ran)保(bao)持(chi)弓(gong)弦角度。手(shou)指(zhi)力度重心則偏向食(shi)指(zhi)中(zhong)指(zhi)。中(zhong)弓(gong)中(zhong)弓(gong)要平(ping)衡，角度要持(chi)平(ping)，不然(ran)碰弦……此時是右(you)手(shou)手(shou)指(zhi)都在發(fa)揮(hui)作用(yong)的(de)(de)時候。弓(gong)根除了永久(jiu)的(de)(de)話題：垂直。之外手(shou)腕(wan)要抬起，肘部自然(ran)下(xia)放。小指(zhi)與無(wu)名指(zhi)這是不僅(jin)需要控制運弓(gong)方向，還要抵(di)消弓(gong)桿的(de)(de)重量(liang)。這個(ge)時侯食(shi)指(zhi)可以(yi)采取抱住弓(gong)桿的(de)(de)方式來減輕弓(gong)根運功的(de)(de)困難。