復音口琴是什么

復音口(kou)琴(qin)是(shi)口(kou)琴(qin)的一(yi)種，一(yi)般有16到28孔，其(qi)中以24孔為國內(nei)最常見。日本復音琴(qin)又常見21孔。復音琴(qin)孔分為上(shang)下兩排，一(yi)般吹奏時(shi)，同(tong)一(yi)孔中上(shang)下兩個簧片同(tong)時(shi)發聲(sheng)(sheng)。由于兩個簧片振動頻(pin)率有細微(wei)差別，同(tong)時(shi)振動會(hui)產生物(wu)理上(shang)叫做“拍”的現象，表現為聲(sheng)(sheng)音強弱的周期(qi)性變化，也就(jiu)是(shi)所謂的“震音”。國外被稱為“Tremolo”。

復音口琴的優點

結(jie)構簡單而固定，也不需要復(fu)雜的(de)技巧(qiao)，且(qie)復(fu)音(yin)口琴(qin)種類、調(diao)性齊全，音(yin)色清脆嘹(liao)亮，音(yin)量大，具有(you)很(hen)強(qiang)的(de)穿透(tou)力，非常適合東方的(de)古典、民歌、流行樂等風格曲調(diao)。且(qie)質量穩定、價格適中(zhong)，是初學者的(de)一個好選(xuan)擇(ze)。

復音口琴的缺點

半音(yin)(yin)表達(da)不便（絕非(fei)不能，用兩(liang)支相差半音(yin)(yin)的口琴同時演奏即可，如C和＃C調同時演奏，但是吹奏比較難(nan)）。所以，就初學來說復(fu)音(yin)(yin)口琴是初學的最佳選(xuan)擇。在所有種類的口琴中(zhong)，就其簡便實用而言(yan)，復(fu)音(yin)(yin)口琴是最好(hao)的選(xuan)擇。

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復音口琴演奏方法

1、低音伴(ban)(ban)奏(zou)：口(kou)含七(qi)孔(kong)，舌蓋左邊琴(qin)格六孔(kong)，右唇邊一孔(kong)吹奏(zou)單音，遇到伴(ban)(ban)奏(zou)記號時，將舌頭放開(kai)一次后迅速蓋回(hui)原處，發(fa)出“鏘”聲就是(shi)伴(ban)(ban)奏(zou)。

2、高(gao)音伴奏：口含七孔(kong)，舌蓋右邊琴(qin)格六孔(kong)，左(zuo)唇邊一(yi)孔(kong)吹單(dan)音，舌頭動作與吹普(pu)通(tong)單(dan)音時相同。

3、和弦奏法：又稱空氣伴(ban)奏。吹奏方法與普通(tong)伴(ban)奏相同，就(jiu)是把舌頭開放的(de)時(shi)間(jian)延長。

4、手震音：左手握琴(qin)，雙(shuang)手手心(xin)合蓋(gai)，右手不斷撲動(dong)，發出“汪汪”聲(sheng)，即手震音。

5、提琴(qin)奏(zou)法：嘴(zui)唇縮小，口含上格(ge)單孔，吹奏(zou)時把氣壓(ya)緊，并將口琴(qin)用右手快速前(qian)后搖動(dong)。

6、曼陀鈴奏法(fa)：又(you)稱(cheng)舌震音(yin)奏法(fa)，口含琴的上面(mian)一空，口形呈圓形，舌在(zai)唇內(nei)左右或上下擺動，發出快速的斷音(yin)，效果像(xiang)彈撥樂器(qi)的輪(lun)指。

7、三度(du)和音：口含三孔(kong)舌頭不蓋即可吹奏。

8、三度提琴(qin)奏法：口含琴(qin)上(shang)面三孔，不蓋舌，手的(de)動作與提琴(qin)奏法相同(tong)。

9、八度(du)和音：口含(han)九孔，舌蓋中間(jian)五孔，兩唇(chun)邊奏出八度(du)和音。

10、五度和音(yin)：口含五孔，舌(she)蓋中(zhong)間(jian)三孔，兩唇邊奏出五度和音(yin)。

11、鼓音：舌尖在上牙根處(chu)打滾(gun)，奏成連續“得兒”的(de)滾(gun)音聲。

12、回音：手的動(dong)作(zuo)照手震音，右手一開，奏出”嗚哇“聲。

13、琶音(yin)(yin)：從(cong)本音(yin)(yin)的低八度(du)起(qi)，用右手(shou)將口(kou)琴(qin)迅速向(xiang)左邊推至本音(yin)(yin)。如(ru)在音(yin)(yin)符上有延長音(yin)(yin)記號，則口(kou)琴(qin)推動的速度(du)要慢些，到了本音(yin)(yin)在用手(shou)震音(yin)(yin)延長。

14、漣音：二度音急速反復。

15、顫音：二(er)度音連續反復，用右手(shou)將口琴左右急速推。

16、分解和(he)音奏(zou)(zou)法：巧妙運用(yong)三孔(kong)，五孔(kong)，八度奏(zou)(zou)法變化吹出連續(xu)不(bu)斷(duan)的華(hua)麗(li)的分解和(he)弦伴奏(zou)(zou)。由日本口琴演奏(zou)(zou)家佐藤秀廊首創。

17、交(jiao)流(liu)分解(jie)和(he)音(yin)奏法(fa)：分解(jie)和(he)音(yin)奏法(fa)傳(chuan)入中國后被(bei)中國復音(yin)大師(shi)王(wang)慶隆改良(liang)成交(jiao)流(liu)分解(jie)和(he)音(yin)奏法(fa)，是低音(yin)分解(jie)與高(gao)音(yin)分解(jie)的結合。

18、大(da)小伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)：又稱交響(xiang)伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)，吹(chui)(chui)(chui)大(da)伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)口(kou)含七孔同時(shi)吹(chui)(chui)(chui)出一(yi)個復音(yin)，小伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)時(shi)口(kou)型立即(ji)縮小含至三孔也(ye)吹(chui)(chui)(chui)出一(yi)個復音(yin)，伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)有“嘭(peng)嚓(ca)嘭(peng)嚓(ca)”或“嘭(peng)嚓(ca)嚓(ca)”的效果。

19、咳音(yin)：像(xiang)咳嗽般靠(kao)喉(hou)部控(kong)制(zhi)氣流通斷，達到快速斷音(yin)的斷音(yin)方法。

20、半(ban)音奏(zou)法：使用(yong)兩支相差半(ban)音的口琴進行吹奏(zou)，高半(ban)音的琴放上(shang)面(mian)，吹奏(zou)半(ban)音時(shi)手指配合手腕(wan)快速轉動吹上(shang)琴。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單音(yin)的演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，即(ji)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)旋律，有兩種方法。一(yi)種是把嘴(zui)唇(chun)縮小，對準(zhun)一(yi)個單孔吹奏(zou)(zou)。這種方法吹出的音(yin)較厚而結(jie)實，力度變化明(ming)顯，音(yin)色(se)純凈(jing)，在氣震(zhen)音(yin)及滑音(yin)等常規技巧的使(shi)用上較為方便(bian)，所以(yi)世界(jie)上很多(duo)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)，尤其是歐美的演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家(jia)大都使(shi)用這種方法。

另外還(huan)有一(yi)種“含多孔”的(de)方(fang)法(fa)，我國(guo)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)者把(ba)它稱為“新式單(dan)音奏(zou)(zou)法(fa)”。方(fang)法(fa)是(shi)：將(jiang)嘴(zui)微(wei)張開，把(ba)口琴含在嘴(zui)邊，用(yong)舌頭(tou)堵(du)住左邊的(de)大多數孔，右邊只留下(xia)一(yi)個(ge)孔吹(chui)奏(zou)(zou)。這種方(fang)法(fa)吹(chui)奏(zou)(zou)的(de)音較為柔和(he)，吹(chui)奏(zou)(zou)和(he)音較為方(fang)便，但聲音較為分(fen)散(san)，音色變化較少。兩種吹(chui)奏(zou)(zou)單(dan)音的(de)方(fang)法(fa)各(ge)有優點，演(yan)奏(zou)(zou)者需根據不(bu)同(tong)的(de)作品(pin)正(zheng)確地使用(yong)。

2、震音

震(zhen)音(yin)是口琴演奏的一種基(ji)本技巧，分為手震(zhen)音(yin)和氣(qi)震(zhen)音(yin)兩(liang)種。通過(guo)使用(yong)震(zhen)音(yin)，可使音(yin)樂更加生動、細致，富(fu)于感情(qing)色彩。

手震音：手(shou)(shou)握住琴(qin)的(de)底端，合攏，兩手(shou)(shou)掌(zhang)間(jian)形成一個封閉的(de)空間(jian)，一只手(shou)(shou)均(jun)勻地扇(shan)動（半(ban)音(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)和布魯斯口(kou)琴(qin)通常用左手(shou)(shou)，復音(yin)(yin)口(kou)琴(qin)多用右手(shou)(shou)），吹奏時(shi)產(chan)生波紋狀的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)。手(shou)(shou)動作(zuo)的(de)快(kuai)慢需根據音(yin)(yin)樂的(de)具體情況，但一定要有控制，均(jun)勻地動作(zuo)，手(shou)(shou)臂、腕(wan)子要放松(song)。

手震(zhen)音(yin)是通過(guo)手的(de)(de)(de)一開一閉的(de)(de)(de)邊(bian)續交替(ti)，依靠琴邊(bian)的(de)(de)(de)"空氣震(zhen)動"，所以沒有音(yin)高的(de)(de)(de)變化。這(zhe)是口琴演奏(zou)上區(qu)別于其它樂(le)器所特有的(de)(de)(de)一種震(zhen)音(yin)方法，常用于演奏(zou)柔緩、抒情的(de)(de)(de)樂(le)章，尤(you)其是對長音(yin)的(de)(de)(de)演奏(zou)起(qi)到裝飾和美化的(de)(de)(de)作(zuo)用，如(ru)巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)《G弦上的(de)(de)(de)詠嘆調》、德彪西的(de)(de)(de)《月(yue)光》等作(zuo)品的(de)(de)(de)演奏(zou)中，大量使用了手震(zhen)音(yin)。

氣震音：依(yi)靠氣(qi)息上的(de)(de)(de)強(qiang)弱(ruo)交替而(er)產(chan)生(sheng)，如同管(guan)樂上的(de)(de)(de)震(zhen)(zhen)音和提琴(qin)(qin)上的(de)(de)(de)揉(rou)弦，也(ye)是口琴(qin)(qin)演中被廣泛使用的(de)(de)(de)一種(zhong)震(zhen)(zhen)音。如果說手震(zhen)(zhen)音是通過手的(de)(de)(de)均勻扇(shan)動而(er)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)空(kong)氣(qi)震(zhen)(zhen)音，那么氣(qi)震(zhen)(zhen)音則是靠演奏者吹(chui)入的(de)(de)(de)氣(qi)流的(de)(de)(de)強(qiang)弱(ruo)變(bian)化而(er)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)具有音高變(bian)化的(de)(de)(de)震(zhen)(zhen)音，這便(bian)符合人們常規上認為的(de)(de)(de)震(zhen)(zhen)音概念。

氣(qi)(qi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)可用(yong)(yong)吹奏長音(yin)(yin)(yin)來練習(xi)。首先把音(yin)(yin)(yin)吹平穩，然后均勻地加力(li)，氣(qi)(qi)息不要(yao)間斷，這(zhe)樣就產生(sheng)了上(shang)下波動的(de)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏時(shi)(shi)，氣(qi)(qi)的(de)位置要(yao)靠下，采用(yong)(yong)腹(fu)(fu)部吸氣(qi)(qi)，并借(jie)助腹(fu)(fu)部的(de)壓(ya)力(li)完成。開始練習(xi)時(shi)(shi)，吹氣(qi)(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)比(bi)較(jiao)容(rong)易(yi)做，吸氣(qi)(qi)的(de)音(yin)(yin)(yin)會有些困難(nan)，不如吹音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏得自然、舒展，要(yao)注意(yi)傾(qing)聽(ting)、鑒別。氣(qi)(qi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)與手震(zhen)音(yin)(yin)(yin)相比(bi)較(jiao)更符合(he)聲學原理(li)，音(yin)(yin)(yin)質較(jiao)厚(hou)而(er)華麗(li)，可塑性好(hao)，對音(yin)(yin)(yin)樂處理(li)更加細致，具有較(jiao)強的(de)表(biao)現力(li)。這(zhe)種(zhong)技巧(qiao)在半(ban)音(yin)(yin)(yin)階口(kou)琴和(he)布魯斯口(kou)琴的(de)演(yan)奏中最為多用(yong)(yong)。

3、滑音

滑(hua)音(yin)是指由一(yi)個音(yin)滑(hua)到另一(yi)個音(yin)的(de)奏(zou)法。效果如弦樂(le)器或管樂(le)器中使用(yong)(yong)的(de)滑(hua)奏(zou)。這是口琴優于(yu)其(qi)它簧片樂(le)器（如風(feng)琴、手(shou)風(feng)琴)的(de)一(yi)種單獨具有的(de)重要技巧，它的(de)音(yin)響效果自然、圓滑(hua)、可塑性強，多(duo)用(yong)(yong)于(yu)演奏(zou)流行音(yin)樂(le)、爵士樂(le)、布魯斯音(yin)樂(le)等。滑(hua)音(yin)分為上滑(hua)音(yin)和下滑(hua)音(yin)兩種。

半音(yin)(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)和布魯(lu)斯口(kou)琴(qin)(qin)在演(yan)奏滑音(yin)(yin)(yin)時，用(yong)將嘴唇縮(suo)小吹(chui)單孔的(de)(de)方法(fa)。復音(yin)(yin)(yin)口(kou)琴(qin)(qin)由(you)于(yu)是上下(xia)(xia)雙簧片(pian)(pian)，需用(yong)下(xia)(xia)唇蓋住下(xia)(xia)一排(pai)的(de)(de)吹(chui)孔，只(zhi)吹(chui)上邊的(de)(de)單孔即可。演(yan)奏時，氣(qi)流由(you)緩到(dao)急(ji)，嘴唇由(you)放松到(dao)繃緊，從而將簧片(pian)(pian)下(xia)(xia)壓，產生音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)下(xia)(xia)滑（通常(chang)下(xia)(xia)滑小二(er)度到(dao)大二(er)度）。由(you)于(yu)口(kou)琴(qin)(qin)結(jie)構上的(de)(de)原因，吸音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏較為容易，吹(chui)音(yin)(yin)(yin)稍有困難，需演(yan)奏者用(yong)心體(ti)會和練習。下(xia)(xia)滑音(yin)(yin)(yin)在口(kou)琴(qin)(qin)演(yan)奏中(zhong)用(yong)得(de)最多(duo)，甚至布魯(lu)斯口(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)特色音(yin)(yin)(yin)b7、b3必須靠下(xia)(xia)滑音(yin)(yin)(yin)才能獲得(de)。

上滑(hua)音(yin)與(yu)下滑(hua)音(yin)的動作相反，開始(shi)要繃緊嘴唇(chun)，用氣要急，使口琴(qin)一發(fa)音(yin)就要比該(gai)音(yin)孔(kong)正常(chang)吹(chui)奏(zou)的音(yin)高低小(xiao)二度或(huo)大二度，然后(hou)放松嘴唇(chun)，同(tong)時氣息變緩，音(yin)便上滑(hua)到(dao)該(gai)孔(kong)的正常(chang)音(yin)高。上滑(hua)音(yin)比下滑(hua)音(yin)演奏(zou)起來難度稍大，但(dan)道理相通，關(guan)鍵在于(yu)演奏(zou)者對(dui)口琴(qin)性能的把握和科學的練習。

在(zai)練(lian)習中，首先要(yao)(yao)注意氣(qi)息的(de)(de)調整，氣(qi)盡量靠下，以(yi)便(bian)充分借(jie)助腹(fu)部對(dui)氣(qi)流的(de)(de)壓力，其次(ci)要(yao)(yao)注意音(yin)準，即小二度(du)和大二度(du)的(de)(de)音(yin)高概念。在(zai)此基礎上(shang)，還要(yao)(yao)熟悉樂曲(qu)的(de)(de)風(feng)格、內容，才(cai)能使(shi)滑音(yin)這種(zhong)技巧表現得(de)恰(qia)到(dao)好(hao)處。另外，由(you)于滑音(yin)這種(zhong)技巧難度(du)較大，口琴的(de)(de)質量對(dui)其發揮也起著較大作用(yong)，只(zhi)有柔韌性好(hao)，聲音(yin)才(cai)會做得(de)輕松、圓(yuan)滑。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)(yin)指口琴(qin)演奏(zou)和(he)弦或雙音(yin)(yin)。口琴(qin)可以幾個孔(kong)同時發(fa)音(yin)(yin)，吹氣和(he)吸氣都(dou)可以，但口琴(qin)不是一件天才的和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)樂(le)(le)器。

先談(tan)談(tan)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏。我們(men)知道，用含(han)多(duo)孔的(de)(de)(de)(de)方法，把舌頭(tou)放開，幾(ji)個(ge)孔同時發音，吹(chui)(chui)氣可得到"1 3 5"，吸(xi)氣可得到"2 4 6 7"幾(ji)音。按大調式(shi)來講，只能演(yan)奏出主(zhu)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"1 3 5"、II級(ji)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"2 4 6"及VII級(ji)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"7 2 4"等有限(xian)幾(ji)個(ge)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)音。很(hen)多(duo)口(kou)琴愛好(hao)者都在(zai)吹(chui)(chui)奏一些傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)、古(gu)典(dian)的(de)(de)(de)(de)作品，可口(kou)琴上連最基(ji)礎的(de)(de)(de)(de)IV級(ji)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"4 6 1"和(he)(he)V級(ji)和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)"5 7 2"和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)也不(bu)具備。布魯斯口(kou)琴由于特(te)殊的(de)(de)(de)(de)排列，也只可擁有"1 3 5"和(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)。由于口(kou)琴的(de)(de)(de)(de)呼吸(xi)關系和(he)(he)結構(gou)關系，不(bu)能隨意組(zu)合和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)以(yi)滿足音樂上的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)要求，所(suo)以(yi)口(kou)琴不(bu)是擅(shan)長演(yan)奏和(he)(he)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)樂器。

在傳(chuan)統的(de)口(kou)琴演(yan)奏(zou)(zou)，尤其是(shi)復音口(kou)琴的(de)演(yan)奏(zou)(zou)中，有(you)一(yi)種叫做"伴奏(zou)(zou)"的(de)方法(fa)，即用(yong)含(han)孔的(de)奏(zou)(zou)法(fa)，舌頭抬(tai)起又(you)馬上(shang)放回原(yuan)位，產(chan)生(sheng)一(yi)個短促(cu)的(de)和弦(xian)，用(yong)"∧"來表示，也(ye)(ye)稱為(wei)"打(da)伴奏(zou)(zou)"，如" ○∧○∧"或"∧Λ∧Λ"等。這(zhe)種奏(zou)(zou)法(fa)在五十年(nian)代至七十年(nian)代較為(wei)流行，有(you)很多曲子從(cong)開始到結(jie)尾(wei)都(dou)(dou)使用(yong)這(zhe)種技巧。這(zhe)在和聲上(shang)的(de)錯誤顯而易見。在音樂(le)高(gao)(gao)度(du)發展(zhan)和人(ren)們(men)(men)的(de)欣(xin)賞(shang)水(shui)平較高(gao)(gao)的(de)今(jin)天，我們(men)(men)必須正視這(zhe)個長期存在的(de)習慣(guan)性問題，因(yin)為(wei)它不符(fu)合和聲學的(de)要求，而不能武斷地解釋(shi)為(wei)----"這(zhe)就是(shi)口(kou)琴"。任何(he)樂(le)器都(dou)(dou)要為(wei)音樂(le)服務，口(kou)琴也(ye)(ye)是(shi)一(yi)樣。

日本的(de)(de)世界級口(kou)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家(jia)佐(zuo)藤秀郎(lang)發明了(le)(le)小(xiao)調(diao)(diao)式口(kou)琴(qin)，試圖(tu)改進口(kou)琴(qin)的(de)(de)和(he)聲，但(dan)也(ye)只適合于(yu)部(bu)分特定曲目，如著名的(de)(de)《荒(huang)城之(zhi)月》、《櫻(ying)花變奏(zou)(zou)(zou)曲》等(deng)。但(dan)就這兩(liang)首作(zuo)品，在錄音時，口(kou)琴(qin)也(ye)只演(yan)奏(zou)(zou)(zou)了(le)(le)兩(liang)個適當的(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)，更多地依靠了(le)(le)樂隊的(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)。而他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)根據薩拉薩蒂小(xiao)提琴(qin)曲改編的(de)(de)《吉卜賽之(zhi)歌》，則完全(quan)使用了(le)(le)鋼琴(qin)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)，口(kou)琴(qin)只吹(chui)單旋(xuan)律(lv)及(ji)一(yi)兩(liang)個與(yu)鋼琴(qin)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)和(he)弦(xian)(xian)相符(fu)合的(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)和(he)雙音，從而完美地展現了(le)(le)原作(zuo)品的(de)(de)意(yi)境，成(cheng)為(wei)口(kou)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)典范之(zhi)作(zuo)。有(you)的(de)(de)口(kou)琴(qin)家(jia)吹(chui)奏(zou)(zou)(zou)一(yi)首作(zuo)品需要換(huan)幾支不同(tong)調(diao)(diao)的(de)(de)口(kou)琴(qin)，除了(le)(le)轉調(diao)(diao)外，也(ye)是為(wei)了(le)(le)和(he)聲處理(li)的(de)(de)需要。

口(kou)琴(qin)(qin)(qin)通過口(kou)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化及舌頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，可演奏出少(shao)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)，如：三度、四度、五度、六度，極少(shao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二度、七度，只有(you)八度雙音(yin)是(shi)(shi)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)每個音(yin)全可得(de)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)。半音(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)(qin)由于可演奏出全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)，在(zai)(zai)(zai)雙音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏中(zhong)占(zhan)有(you)優勢。但雙音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏一樣要根據(ju)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，不(bu)能(neng)隨意(yi)使用(yong)。每一個雙音(yin)在(zai)(zai)(zai)正(zheng)常(chang)情況(kuang)下(xia)都要與原作(zuo)品(pin)和(he)弦相(xiang)貼，這(zhe)需(xu)要演奏者(zhe)在(zai)(zai)(zai)吹(chui)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，學(xue)一學(xue)樂(le)理(li)及和(he)弦上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)知(zhi)識，正(zheng)確地掌握和(he)使用(yong)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)。在(zai)(zai)(zai)這(zhe)方(fang)面，歐美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)家比(bi)我們要研究得(de)深入一些(xie)。他們雖然是(shi)(shi)以(yi)單音(yin)吹(chui)奏為主，多采用(yong)樂(le)隊或(huo)其它樂(le)器伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，在(zai)(zai)(zai)作(zuo)品(pin)中(zhong)，卻常(chang)常(chang)能(neng)夠編排出適合口(kou)琴(qin)(qin)(qin)吹(chui)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)音(yin)，令人耳(er)目(mu)一新、驚(jing)嘆(tan)不(bu)已。著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)(qin)演奏大師拉里.阿德勒就是(shi)(shi)探索和(he)音(yin)演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表人物(wu)，在(zai)(zai)(zai)他演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)大量(liang)使用(yong)了這(zhe)種技巧。如果(guo)我們聽到(dao)過他演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《藍色(se)狂想曲》、《夏日時(shi)光》等(deng)作(zuo)品(pin)，就會對和(he)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)有(you)進一步(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認識。

和(he)聲(sheng)(sheng)是(shi)音樂(le)(le)(le)的重要(yao)表現因(yin)素。如果說旋律表現了音樂(le)(le)(le)的單線條，那么和(he)聲(sheng)(sheng)將在此(ci)(ci)基(ji)礎上表現出(chu)充(chong)滿絢麗色(se)彩(cai)(cai)的、有如流動(dong)建筑般(ban)的縱向的立體(ti)感。口琴(qin)(qin)的演(yan)奏(zou)應揚長避短，除(chu)了在旋律的演(yan)奏(zou)上多下(xia)功夫，對(dui)吹奏(zou)的每(mei)一個和(he)音都要(yao)仔細分析，并(bing)與原作品的和(he)聲(sheng)(sheng)相符(fu)合(he)，否(fou)則就會出(chu)現和(he)聲(sheng)(sheng)上的錯誤。長此(ci)(ci)以往還會破(po)壞演(yan)奏(zou)者(zhe)對(dui)和(he)聲(sheng)(sheng)色(se)彩(cai)(cai)的感受，產生枯燥(zao)、乏味(wei)之感。另外，我們能(neng)夠注(zhu)意(yi)到一些樂(le)(le)(le)曲(qu)或歌曲(qu)中(zhong)的口琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)，通常口琴(qin)(qin)只吹奏(zou)單旋律，由樂(le)(le)(le)隊、鋼(gang)琴(qin)(qin)或吉(ji)他伴奏(zou)。這不但符(fu)合(he)音樂(le)(le)(le)的要(yao)求，對(dui)演(yan)奏(zou)技巧的發揮也(ye)提供了較大的空間，廣(guang)大的口琴(qin)(qin)愛好者(zhe)不妨借鑒。