復音口琴是什么

復音口(kou)琴是口(kou)琴的一種，一般有(you)16到(dao)28孔，其中以(yi)24孔為(wei)(wei)國內最常(chang)見(jian)。日本(ben)復音琴又(you)常(chang)見(jian)21孔。復音琴孔分為(wei)(wei)上下兩排，一般吹奏時(shi)(shi)，同一孔中上下兩個簧(huang)片同時(shi)(shi)發聲(sheng)。由于兩個簧(huang)片振動頻率有(you)細微差(cha)別，同時(shi)(shi)振動會產(chan)生物理上叫做“拍”的現(xian)象，表現(xian)為(wei)(wei)聲(sheng)音強弱的周期性變化，也就(jiu)是所謂的“震(zhen)音”。國外被稱為(wei)(wei)“Tremolo”。

復音口琴的優點

結構(gou)簡(jian)單(dan)而固定，也不需要(yao)復(fu)雜的(de)(de)技巧，且(qie)復(fu)音口琴(qin)種類、調性齊(qi)全，音色清脆嘹亮，音量大，具有很強(qiang)的(de)(de)穿透力，非常適(shi)合東方(fang)的(de)(de)古典、民歌(ge)、流行樂等風格(ge)曲調。且(qie)質(zhi)量穩定、價格(ge)適(shi)中，是初(chu)學者的(de)(de)一(yi)個好選(xuan)擇。

復音口琴的缺點

半音(yin)表達不便（絕(jue)非(fei)不能，用兩(liang)支相差半音(yin)的口(kou)琴同時(shi)演奏即可，如C和＃C調(diao)同時(shi)演奏，但是(shi)吹奏比較難）。所以，就(jiu)初(chu)學來(lai)說復音(yin)口(kou)琴是(shi)初(chu)學的最(zui)佳選(xuan)擇。在所有種類(lei)的口(kou)琴中，就(jiu)其簡便實用而言，復音(yin)口(kou)琴是(shi)最(zui)好的選(xuan)擇。

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復音口琴演奏方法

1、低音伴奏：口含七(qi)孔，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號時，將舌頭放開(kai)一次后迅速(su)蓋回原處，發出“鏘”聲就是伴奏。

2、高音(yin)伴奏：口含(han)七(qi)孔(kong)(kong)，舌(she)蓋右邊(bian)琴格(ge)六孔(kong)(kong)，左唇邊(bian)一(yi)孔(kong)(kong)吹單音(yin)，舌(she)頭動作(zuo)與(yu)吹普(pu)通單音(yin)時相同。

3、和弦(xian)奏法：又稱空氣伴奏。吹(chui)奏方法與普通伴奏相同，就是把舌(she)頭(tou)開(kai)放的時間(jian)延長。

4、手(shou)震(zhen)音：左手(shou)握琴，雙(shuang)手(shou)手(shou)心合蓋，右(you)手(shou)不斷(duan)撲動，發出(chu)“汪(wang)汪(wang)”聲，即(ji)手(shou)震(zhen)音。

5、提琴奏(zou)(zou)法：嘴唇縮小，口(kou)含(han)上格單孔，吹奏(zou)(zou)時把氣壓緊，并(bing)將口(kou)琴用右手快速前后搖動。

6、曼(man)陀鈴奏法(fa)：又稱舌震(zhen)音奏法(fa)，口含琴的上面(mian)一(yi)空，口形(xing)呈圓形(xing)，舌在唇內左右或上下擺動，發出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指。

7、三度和音(yin)：口含(han)三孔(kong)舌頭不蓋(gai)即可(ke)吹奏(zou)。

8、三度提琴(qin)奏(zou)法：口(kou)含琴(qin)上面三孔，不蓋舌(she)，手的動作(zuo)與(yu)提琴(qin)奏(zou)法相同。

9、八度(du)和(he)音：口含九(jiu)孔，舌蓋(gai)中(zhong)間五孔，兩唇邊奏出八度(du)和(he)音。

10、五(wu)度和音(yin)：口含(han)五(wu)孔(kong)，舌蓋中間三孔(kong)，兩唇邊奏出五(wu)度和音(yin)。

11、鼓音：舌尖在上牙(ya)根(gen)處打滾，奏成連(lian)續“得兒”的滾音聲。

12、回音(yin)：手(shou)(shou)的動(dong)作照手(shou)(shou)震音(yin)，右手(shou)(shou)一開(kai)，奏(zou)出(chu)”嗚哇“聲。

13、琶音：從本(ben)音的(de)(de)低(di)八度起(qi)，用(yong)右手(shou)(shou)將(jiang)口琴迅速(su)向左邊推至(zhi)本(ben)音。如在(zai)(zai)音符上有延長(chang)音記號，則口琴推動(dong)的(de)(de)速(su)度要慢些，到了本(ben)音在(zai)(zai)用(yong)手(shou)(shou)震(zhen)音延長(chang)。

14、漣音：二(er)度音急速反復(fu)。

15、顫(zhan)音(yin)：二度音(yin)連續(xu)反復，用右(you)手將口琴(qin)左右(you)急速(su)推(tui)。

16、分解(jie)和音(yin)奏(zou)法：巧妙運用三孔(kong)，五孔(kong)，八度奏(zou)法變化吹(chui)出連續不斷(duan)的華(hua)麗的分解(jie)和弦伴奏(zou)。由(you)日本(ben)口琴演奏(zou)家(jia)佐藤(teng)秀廊首(shou)創。

17、交流(liu)分(fen)(fen)解(jie)(jie)(jie)和(he)(he)音奏法(fa)(fa)：分(fen)(fen)解(jie)(jie)(jie)和(he)(he)音奏法(fa)(fa)傳(chuan)入(ru)中國(guo)后被中國(guo)復音大師王慶(qing)隆(long)改良成交流(liu)分(fen)(fen)解(jie)(jie)(jie)和(he)(he)音奏法(fa)(fa)，是低音分(fen)(fen)解(jie)(jie)(jie)與(yu)高音分(fen)(fen)解(jie)(jie)(jie)的結合。

18、大(da)小伴奏(zou)(zou)：又(you)稱交響伴奏(zou)(zou)，吹(chui)大(da)伴奏(zou)(zou)口(kou)含(han)七(qi)孔(kong)同時(shi)(shi)吹(chui)出(chu)一個(ge)復音，小伴奏(zou)(zou)時(shi)(shi)口(kou)型立即(ji)縮小含(han)至三孔(kong)也吹(chui)出(chu)一個(ge)復音，伴奏(zou)(zou)有“嘭嚓(ca)嘭嚓(ca)”或“嘭嚓(ca)嚓(ca)”的效果(guo)。

19、咳音(yin)(yin)：像咳嗽般靠喉(hou)部控制(zhi)氣(qi)流通斷(duan)(duan)，達(da)到快速斷(duan)(duan)音(yin)(yin)的斷(duan)(duan)音(yin)(yin)方(fang)法。

20、半音(yin)(yin)奏法(fa)：使用兩支相差半音(yin)(yin)的口(kou)琴(qin)進行吹(chui)奏，高半音(yin)(yin)的琴(qin)放(fang)上(shang)面，吹(chui)奏半音(yin)(yin)時手指(zhi)配合(he)手腕快速轉動吹(chui)上(shang)琴(qin)。

復音口琴演奏技巧

1、單音

單(dan)音(yin)的演(yan)奏(zou)，即演(yan)奏(zou)旋(xuan)律，有兩種(zhong)方(fang)法。一種(zhong)是把嘴唇縮小(xiao)，對準一個(ge)單(dan)孔(kong)吹奏(zou)。這(zhe)種(zhong)方(fang)法吹出的音(yin)較(jiao)厚(hou)而結實，力度變化明(ming)顯，音(yin)色(se)純凈，在氣震音(yin)及(ji)滑音(yin)等(deng)常規技巧(qiao)的使(shi)用上較(jiao)為方(fang)便(bian)，所以世(shi)界上很多演(yan)奏(zou)家，尤(you)其是歐美的演(yan)奏(zou)家大(da)都使(shi)用這(zhe)種(zhong)方(fang)法。

另(ling)外還有一種“含多(duo)孔”的(de)(de)方(fang)法，我國的(de)(de)演(yan)奏者把(ba)它稱為(wei)“新式單音奏法”。方(fang)法是：將嘴微張開，把(ba)口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的(de)(de)大多(duo)數孔，右(you)邊只留下(xia)一個孔吹(chui)(chui)奏。這種方(fang)法吹(chui)(chui)奏的(de)(de)音較(jiao)(jiao)為(wei)柔和，吹(chui)(chui)奏和音較(jiao)(jiao)為(wei)方(fang)便，但聲(sheng)音較(jiao)(jiao)為(wei)分散，音色(se)變化較(jiao)(jiao)少。兩種吹(chui)(chui)奏單音的(de)(de)方(fang)法各有優點，演(yan)奏者需根據不(bu)同的(de)(de)作品正確地使用。

2、震音

震音(yin)是口琴演奏的一種(zhong)基本技巧，分為手震音(yin)和氣震音(yin)兩種(zhong)。通過使用震音(yin)，可使音(yin)樂(le)更加(jia)生動、細(xi)致，富(fu)于感情色彩。

手震音：手(shou)握住琴(qin)的底端(duan)，合攏，兩(liang)手(shou)掌間形成一(yi)個(ge)封閉的空間，一(yi)只手(shou)均勻(yun)地(di)扇動（半音階(jie)口(kou)(kou)琴(qin)和布魯斯口(kou)(kou)琴(qin)通常(chang)用(yong)左手(shou)，復音口(kou)(kou)琴(qin)多用(yong)右手(shou)），吹(chui)奏時產生波紋狀的聲(sheng)音。手(shou)動作(zuo)的快(kuai)慢需根據音樂的具體情況(kuang)，但一(yi)定(ding)要(yao)有控制，均勻(yun)地(di)動作(zuo)，手(shou)臂、腕子要(yao)放松。

手(shou)震音是(shi)(shi)(shi)通過手(shou)的(de)(de)一(yi)開一(yi)閉的(de)(de)邊續交替，依靠琴邊的(de)(de)"空氣震動"，所(suo)以沒有音高的(de)(de)變化(hua)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)口(kou)琴演(yan)奏上區別于(yu)其它樂器所(suo)特有的(de)(de)一(yi)種震音方法，常用于(yu)演(yan)奏柔緩、抒情的(de)(de)樂章，尤其是(shi)(shi)(shi)對長音的(de)(de)演(yan)奏起到裝(zhuang)飾和美化(hua)的(de)(de)作用，如巴(ba)赫的(de)(de)《G弦上的(de)(de)詠嘆調》、德彪西的(de)(de)《月光(guang)》等作品的(de)(de)演(yan)奏中，大量使用了(le)手(shou)震音。

氣震音：依靠氣(qi)息上的(de)(de)(de)強(qiang)弱(ruo)交替而產(chan)生(sheng)，如(ru)同管樂上的(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)和提琴(qin)上的(de)(de)(de)揉(rou)弦，也(ye)是口琴(qin)演中被廣泛使(shi)用(yong)的(de)(de)(de)一種(zhong)震(zhen)音(yin)(yin)。如(ru)果說手震(zhen)音(yin)(yin)是通過手的(de)(de)(de)均勻(yun)扇動(dong)而產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)空氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)，那么氣(qi)震(zhen)音(yin)(yin)則是靠演奏者吹入(ru)的(de)(de)(de)氣(qi)流的(de)(de)(de)強(qiang)弱(ruo)變(bian)化(hua)而產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)具(ju)有音(yin)(yin)高變(bian)化(hua)的(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)，這便符(fu)合人們常規上認為的(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)(yin)概念(nian)。

氣(qi)(qi)震(zhen)音(yin)可(ke)用(yong)吹(chui)奏(zou)長音(yin)來(lai)練習(xi)。首先把音(yin)吹(chui)平穩，然(ran)后均勻地加力，氣(qi)(qi)息不要間(jian)斷，這樣就產生了(le)上(shang)下波動的(de)(de)(de)震(zhen)音(yin)。演奏(zou)時，氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)位置(zhi)要靠下，采用(yong)腹(fu)部吸氣(qi)(qi)，并借助腹(fu)部的(de)(de)(de)壓力完成。開始練習(xi)時，吹(chui)氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)音(yin)比(bi)較(jiao)(jiao)容易做，吸氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)音(yin)會有些困難，不如(ru)吹(chui)音(yin)演奏(zou)得自(zi)然(ran)、舒展，要注意傾聽、鑒別。氣(qi)(qi)震(zhen)音(yin)與手震(zhen)音(yin)相比(bi)較(jiao)(jiao)更符合聲學(xue)原(yuan)理，音(yin)質較(jiao)(jiao)厚而華麗，可(ke)塑(su)性好，對音(yin)樂處(chu)理更加細致，具有較(jiao)(jiao)強的(de)(de)(de)表現力。這種技(ji)巧在半音(yin)階口(kou)琴(qin)和布魯(lu)斯口(kou)琴(qin)的(de)(de)(de)演奏(zou)中(zhong)最為多用(yong)。

3、滑音

滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)是指由一個音(yin)(yin)(yin)(yin)滑(hua)到(dao)另(ling)一個音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)奏(zou)(zou)法。效果如弦樂(le)(le)(le)器或管樂(le)(le)(le)器中使用(yong)的(de)滑(hua)奏(zou)(zou)。這是口琴(qin)優于其(qi)它(ta)簧片樂(le)(le)(le)器（如風琴(qin)、手風琴(qin))的(de)一種(zhong)單獨具有的(de)重要(yao)技巧，它(ta)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響效果自然、圓滑(hua)、可(ke)塑性強，多用(yong)于演奏(zou)(zou)流行音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、爵士樂(le)(le)(le)、布魯斯音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)等(deng)。滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)分為上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)和下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)兩種(zhong)。

半音(yin)階(jie)口(kou)(kou)(kou)琴和布(bu)魯(lu)斯(si)口(kou)(kou)(kou)琴在演(yan)奏(zou)滑(hua)音(yin)時，用(yong)將嘴唇(chun)(chun)縮小吹(chui)單孔的(de)方(fang)法。復音(yin)口(kou)(kou)(kou)琴由(you)于是上(shang)下雙簧(huang)(huang)片，需(xu)用(yong)下唇(chun)(chun)蓋住(zhu)下一排(pai)的(de)吹(chui)孔，只(zhi)吹(chui)上(shang)邊(bian)的(de)單孔即可。演(yan)奏(zou)時，氣流由(you)緩到急，嘴唇(chun)(chun)由(you)放松到繃緊，從(cong)而將簧(huang)(huang)片下壓，產生音(yin)的(de)下滑(hua)（通常下滑(hua)小二度到大二度）。由(you)于口(kou)(kou)(kou)琴結構上(shang)的(de)原因(yin)，吸音(yin)演(yan)奏(zou)較為容易，吹(chui)音(yin)稍有困(kun)難，需(xu)演(yan)奏(zou)者(zhe)用(yong)心(xin)體會和練習(xi)。下滑(hua)音(yin)在口(kou)(kou)(kou)琴演(yan)奏(zou)中用(yong)得(de)(de)最多，甚至布(bu)魯(lu)斯(si)口(kou)(kou)(kou)琴的(de)特色(se)音(yin)b7、b3必須靠(kao)下滑(hua)音(yin)才能(neng)獲(huo)得(de)(de)。

上(shang)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)與下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的(de)動作相反，開(kai)始要(yao)繃緊嘴唇(chun)，用(yong)氣要(yao)急，使口(kou)(kou)琴一發音(yin)(yin)(yin)就要(yao)比該音(yin)(yin)(yin)孔正(zheng)常(chang)吹(chui)奏的(de)音(yin)(yin)(yin)高(gao)(gao)低小二(er)度(du)(du)或大二(er)度(du)(du)，然后放松嘴唇(chun)，同時氣息變緩(huan)，音(yin)(yin)(yin)便上(shang)滑(hua)到該孔的(de)正(zheng)常(chang)音(yin)(yin)(yin)高(gao)(gao)。上(shang)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)比下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)演奏起來(lai)難度(du)(du)稍大，但(dan)道理相通(tong)，關鍵在(zai)于演奏者對口(kou)(kou)琴性能的(de)把握和(he)科學的(de)練習。

在練習中，首先要(yao)注意(yi)氣息的調整，氣盡量靠(kao)下，以便充分借(jie)助腹部對氣流的壓力，其(qi)次要(yao)注意(yi)音(yin)準，即小二度(du)和大二度(du)的音(yin)高(gao)概念(nian)。在此基礎(chu)上，還(huan)要(yao)熟悉樂曲的風格、內容，才能使滑音(yin)這種(zhong)(zhong)技巧表(biao)現得恰到好處。另(ling)外，由于滑音(yin)這種(zhong)(zhong)技巧難度(du)較(jiao)大，口琴(qin)的質(zhi)量對其(qi)發(fa)揮也起著較(jiao)大作用(yong)，只有柔韌性(xing)好，聲音(yin)才會做(zuo)得輕松、圓滑。

4、和音的演奏

和(he)音(yin)指口琴(qin)演(yan)奏(zou)和(he)弦或(huo)雙音(yin)。口琴(qin)可(ke)以(yi)幾個孔同(tong)時(shi)發音(yin)，吹氣(qi)和(he)吸氣(qi)都可(ke)以(yi)，但口琴(qin)不(bu)是一件天才的和(he)音(yin)樂樂器。

先談談和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的演奏。我們知道，用含多孔的方法，把舌(she)頭放開，幾個孔同時發音(yin)，吹(chui)氣可(ke)得到"1 3 5"，吸氣可(ke)得到"2 4 6 7"幾音(yin)。按大調式(shi)來講，只能演奏出主和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"1 3 5"、II級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"2 4 6"及(ji)VII級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"7 2 4"等有(you)限(xian)幾個和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)音(yin)。很多口(kou)琴愛好者都在吹(chui)奏一些(xie)傳統(tong)的、古典(dian)的作品，可(ke)口(kou)琴上(shang)連最(zui)基礎的IV級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"4 6 1"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)V級和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)"5 7 2"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)也不具(ju)備(bei)。布(bu)魯斯(si)口(kou)琴由于特殊的排列，也只可(ke)擁有(you)"1 3 5"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)"5 7 2 （4）"和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)。由于口(kou)琴的呼吸關系(xi)(xi)和(he)(he)(he)(he)(he)(he)結構(gou)關系(xi)(xi)，不能隨意組合和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)以滿足音(yin)樂(le)上(shang)的和(he)(he)(he)(he)(he)(he)聲(sheng)色彩的要求，所(suo)以口(kou)琴不是(shi)擅長演奏和(he)(he)(he)(he)(he)(he)弦(xian)(xian)的樂(le)器(qi)。

在傳統的口(kou)琴(qin)演奏(zou)，尤其(qi)是復音口(kou)琴(qin)的演奏(zou)中，有(you)一(yi)種(zhong)叫做"伴奏(zou)"的方法，即用(yong)含孔的奏(zou)法，舌頭抬起又馬上放回原位(wei)，產生一(yi)個短促(cu)的和(he)弦，用(yong)"∧"來表(biao)示，也稱為(wei)(wei)"打伴奏(zou)"，如" ○∧○∧"或(huo)"∧Λ∧Λ"等。這(zhe)(zhe)種(zhong)奏(zou)法在五(wu)十年(nian)代(dai)(dai)至七十年(nian)代(dai)(dai)較為(wei)(wei)流行(xing)，有(you)很(hen)多(duo)曲子(zi)從開(kai)始到結尾都使用(yong)這(zhe)(zhe)種(zhong)技(ji)巧。這(zhe)(zhe)在和(he)聲上的錯誤顯而易見。在音樂高(gao)度(du)發展和(he)人(ren)們的欣賞水(shui)平較高(gao)的今天，我們必須正視這(zhe)(zhe)個長期存在的習(xi)慣性問(wen)題，因為(wei)(wei)它不(bu)(bu)符合(he)和(he)聲學的要(yao)求(qiu)，而不(bu)(bu)能武斷地解(jie)釋為(wei)(wei)----"這(zhe)(zhe)就是口(kou)琴(qin)"。任何(he)樂器(qi)都要(yao)為(wei)(wei)音樂服務，口(kou)琴(qin)也是一(yi)樣。

日(ri)本的(de)(de)世界級口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)演奏(zou)家佐(zuo)藤秀郎發明(ming)了(le)(le)(le)小調式(shi)口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)，試圖改進口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)和聲(sheng)，但也只適(shi)合于(yu)部分特定曲目，如著名(ming)的(de)(de)《荒(huang)城之月(yue)》、《櫻花變(bian)奏(zou)曲》等(deng)。但就(jiu)這兩(liang)首作品，在(zai)錄音(yin)時，口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)也只演奏(zou)了(le)(le)(le)兩(liang)個(ge)適(shi)當的(de)(de)和弦(xian)，更多(duo)地依靠了(le)(le)(le)樂隊的(de)(de)伴(ban)奏(zou)。而他演奏(zou)的(de)(de)根據薩(sa)拉薩(sa)蒂小提琴(qin)(qin)曲改編的(de)(de)《吉(ji)卜賽之歌(ge)》，則(ze)完(wan)全使用(yong)了(le)(le)(le)鋼琴(qin)(qin)伴(ban)奏(zou)，口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)只吹單(dan)旋律(lv)及一兩(liang)個(ge)與鋼琴(qin)(qin)伴(ban)奏(zou)和弦(xian)相符合的(de)(de)和弦(xian)和雙音(yin)，從而完(wan)美地展現了(le)(le)(le)原作品的(de)(de)意境，成(cheng)為口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)演奏(zou)的(de)(de)典(dian)范之作。有(you)的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)家吹奏(zou)一首作品需要換幾支不同調的(de)(de)口(kou)(kou)(kou)(kou)琴(qin)(qin)，除了(le)(le)(le)轉調外(wai)，也是(shi)為了(le)(le)(le)和聲(sheng)處理的(de)(de)需要。

口(kou)琴(qin)(qin)通(tong)過(guo)口(kou)腔的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)及舌頭(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)，可(ke)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)出少量的(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)，如：三度(du)(du)(du)(du)、四度(du)(du)(du)(du)、五度(du)(du)(du)(du)、六度(du)(du)(du)(du)，極少的(de)(de)(de)(de)(de)二度(du)(du)(du)(du)、七度(du)(du)(du)(du)，只(zhi)有(you)八度(du)(du)(du)(du)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)口(kou)琴(qin)(qin)上(shang)每個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)全可(ke)得到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)。半音(yin)(yin)(yin)(yin)階口(kou)琴(qin)(qin)由于可(ke)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)出全部的(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)，在雙音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)中占(zhan)有(you)優勢。但(dan)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)一(yi)(yi)樣(yang)要(yao)根據(ju)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)，不(bu)(bu)能隨意使用(yong)。每一(yi)(yi)個(ge)雙音(yin)(yin)(yin)(yin)在正常情況下(xia)都要(yao)與(yu)原作品(pin)(pin)和弦(xian)相貼，這(zhe)需要(yao)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)者在吹口(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，學(xue)一(yi)(yi)學(xue)樂理及和弦(xian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)知識，正確地掌握和使用(yong)口(kou)琴(qin)(qin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)和音(yin)(yin)(yin)(yin)。在這(zhe)方面，歐美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)家比我(wo)們(men)要(yao)研究(jiu)得深入一(yi)(yi)些。他(ta)(ta)(ta)們(men)雖然(ran)是(shi)(shi)以單音(yin)(yin)(yin)(yin)吹奏(zou)為主(zhu)，多(duo)采用(yong)樂隊或(huo)其它樂器伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)形式，在作品(pin)(pin)中，卻常常能夠編排出適合口(kou)琴(qin)(qin)吹奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)絕妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)和音(yin)(yin)(yin)(yin)，令人耳(er)目一(yi)(yi)新、驚嘆不(bu)(bu)已。著名的(de)(de)(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)大(da)師拉里(li).阿德勒就是(shi)(shi)探索(suo)和音(yin)(yin)(yin)(yin)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)代表人物(wu)，在他(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中大(da)量使用(yong)了這(zhe)種技巧。如果我(wo)們(men)聽到(dao)過(guo)他(ta)(ta)(ta)演(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)《藍色狂想(xiang)曲》、《夏日時(shi)光》等作品(pin)(pin)，就會對和音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)有(you)進(jin)一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)認識。

和(he)(he)聲(sheng)是音樂(le)(le)的(de)(de)(de)重(zhong)要表(biao)現(xian)因(yin)素。如果(guo)說旋(xuan)律表(biao)現(xian)了音樂(le)(le)的(de)(de)(de)單(dan)線條，那么(me)和(he)(he)聲(sheng)將在(zai)此(ci)基(ji)礎上(shang)(shang)表(biao)現(xian)出充滿絢麗色彩的(de)(de)(de)、有如流(liu)動(dong)建筑般的(de)(de)(de)縱向(xiang)的(de)(de)(de)立體感。口(kou)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)應揚長避短，除(chu)了在(zai)旋(xuan)律的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)上(shang)(shang)多下(xia)功夫(fu)，對(dui)吹奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)每一個和(he)(he)音都要仔細(xi)分析，并(bing)與原(yuan)作(zuo)品的(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)相符(fu)合(he)，否則就會出現(xian)和(he)(he)聲(sheng)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)錯誤(wu)。長此(ci)以往還會破壞演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)對(dui)和(he)(he)聲(sheng)色彩的(de)(de)(de)感受，產生枯燥(zao)、乏味(wei)之感。另外，我們(men)能夠注意到一些樂(le)(le)曲或歌曲中的(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)演(yan)奏(zou)(zou)，通常(chang)口(kou)琴(qin)(qin)只吹奏(zou)(zou)單(dan)旋(xuan)律，由樂(le)(le)隊、鋼琴(qin)(qin)或吉(ji)他伴奏(zou)(zou)。這不但符(fu)合(he)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)要求，對(dui)演(yan)奏(zou)(zou)技巧的(de)(de)(de)發揮也提供了較大(da)的(de)(de)(de)空間，廣大(da)的(de)(de)(de)口(kou)琴(qin)(qin)愛好者(zhe)不妨借鑒。