美(mei)國鄉村音樂的特點(dian) 美(mei)國鄉村音樂賞析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村音(yin)樂(le)（country music）是一(yi)(yi)種具有美國(guo)(guo)民(min)族特色的流行音(yin)樂(le)，于(yu)20世紀20年(nian)代(dai)興起于(yu)美國(guo)(guo)南部(bu)，其根源來(lai)自英國(guo)(guo)民(min)謠(yao)，是美國(guo)(guo)白人民(min)族音(yin)樂(le)代(dai)表(biao)。歡(huan)迎閱讀參考(kao)下面(mian)的文章(zhang)，一(yi)(yi)起來(lai)了解(jie)學習鄉村音(yin)樂(le)的相關知識吧(ba)。

一、美國鄉村音樂的起源

美國鄉村音樂起(qi)源(yuan)于18世紀末，算(suan)的(de)(de)(de)上是(shi)起(qi)源(yuan)最早的(de)(de)(de)音樂形(xing)式，它是(shi)由一些(xie)原(yuan)先(xian)居住在東海岸一帶(dai)的(de)(de)(de)蘇格(ge)(ge)蘭(lan)和愛(ai)爾(er)蘭(lan)人(ren)(ren)后裔(yi)逐漸向西(xi)部和南部的(de)(de)(de)內地和山(shan)區遷移，以求發展創造出的(de)(de)(de)音樂。這些(xie)拓荒者在勞(lao)動休息時，常常唱些(xie)古老的(de)(de)(de)英國民歌，這些(xie)歌曲(qu)簡單、活(huo)(huo)潑，大(da)多數都是(shi)敘(xu)述日(ri)常勞(lao)動和生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)，還有戀人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)故事。這些(xie)都是(shi)鄉村歌曲(qu)最原(yuan)始的(de)(de)(de)形(xing)式。隨著人(ren)(ren)們的(de)(de)(de)遷移分化，這些(xie)歌曲(qu)也隨之演變成(cheng)了不同的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)和類型。在北方，它們變成(cheng)了伐木工人(ren)(ren)的(de)(de)(de)勞(lao)動歌曲(qu)，在西(xi)部山(shan)區它們變成(cheng)了純樸、豪放的(de)(de)(de)牛仔歌，這些(xie)歌曲(qu)還隨著一些(xie)遷到海邊的(de)(de)(de)蘇格(ge)(ge)蘭(lan)人(ren)(ren)演變成(cheng)了水手們的(de)(de)(de)勞(lao)動號(hao)子。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最(zui)初的(de)鄉村音(yin)樂(le)只是(shi)作為自(zi)娛(yu)節目(mu)在(zai)家(jia)庭、教堂以(yi)及鄉村聚會時表演。后來(lai)(lai)(lai)到(dao)了(le)20世紀20年代，由于新(xin)聞媒體(ti)和商界的(de)介入，情況發生了(le)變化。1925年，南方(fang)田(tian)納西州的(de)納什維爾建(jian)立了(le)廣(guang)播電臺，鄉村音(yin)樂(le)得到(dao)登(deng)臺亮(liang)相的(de)機會。第一個上場的(de)歌(ge)手(shou)羅杰斯共(gong)錄了(le)30首鄉村歌(ge)曲。他運(yun)用獨特的(de)山(shan)區(qu)民間唱(chang)法，使(shi)歌(ge)聲在(zai)真假聲區(qu)來(lai)(lai)(lai)來(lai)(lai)(lai)回(hui)回(hui)的(de)轉換中顯得那么的(de)悠揚動聽，人(ren)們開始紛(fen)紛(fen)模(mo)仿他的(de)演唱(chang)，后來(lai)(lai)(lai)，羅杰斯被人(ren)們譽為“現代鄉村音(yin)樂(le)之父”。

2、牛仔音樂

牛(niu)仔(zi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)來源(yuan)于美國(guo)人(ren)對(dui)大西部的(de)(de)迷戀，這還體現在好萊塢(wu)的(de)(de)電影里(li)。鄉(xiang)下人(ren)變成了(le)打扮漂亮、精(jing)神抖擻(sou)的(de)(de)牛(niu)仔(zi)男(nan)孩和牛(niu)仔(zi)女(nv)郎，唱(chang)(chang)著來自鄉(xiang)間(jian)的(de)(de)浪(lang)漫歌曲，向人(ren)們展示著孤獨大草原中(zhong)的(de)(de)浪(lang)漫景象(xiang)。30年代(dai)以后，在好萊塢(wu)表現美國(guo)西部風土人(ren)情的(de)(de)電影中(zhong)，鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)大出風頭。著名演(yan)員(yuan)奧特里(li)是這個時期演(yan)唱(chang)(chang)鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風味(wei)牛(niu)仔(zi)歌曲的(de)(de)主要(yao)代(dai)表。他(ta)在銀幕上塑(su)造(zao)的(de)(de)牛(niu)仔(zi)形(xing)象(xiang)成了(le)家(jia)喻戶曉(xiao)的(de)(de)人(ren)物(wu)，鄉(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)也因此在全國(guo)更為(wei)流(liu)行。

3、蘭草音樂

起源(yuan)(yuan)于40年代(dai)的(de)(de)“蘭草音(yin)樂(le)(le)”，也是(shi)(shi)鄉村音(yin)樂(le)(le)中(zhong)影響頗大(da)的(de)(de)流(liu)派。它的(de)(de)得(de)名來(lai)源(yuan)(yuan)于創始者Bill Monroe的(de)(de)樂(le)(le)隊“蘭草男孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了舞蹈、通俗音(yin)樂(le)(le)以(yi)及(ji)(ji)山(shan)區民間(jian)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)特點(dian)，在表演(yan)時常(chang)(chang)常(chang)(chang)由人穿(chuan)著民間(jian)服裝輪流(liu)演(yan)唱(chang)、演(yan)奏(zou)，形式非(fei)常(chang)(chang)活潑。“蘭草音(yin)樂(le)(le)”的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)特點(dian)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)(le)精致(zhi)、純正、原(yuan)(yuan)汁原(yuan)(yuan)味(wei)。常(chang)(chang)常(chang)(chang)包含兩三部和聲以(yi)及(ji)(ji)激烈的(de)(de)節(jie)奏(zou)和不受約束的(de)(de)情感。“蘭草音(yin)樂(le)(le)”最初只在南(nan)方肯塔基山(shan)區流(liu)行，后通過電臺的(de)(de)宣傳才得(de)以(yi)流(liu)傳到城(cheng)市，此后得(de)到迅速的(de)(de)傳播。

4、山地搖滾

第(di)二(er)次世界(jie)大(da)戰的(de)(de)(de)(de)爆(bao)發(fa)，促使鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)成(cheng)為了(le)(le)(le)美國(guo)全民族共同的(de)(de)(de)(de)精神(shen)食糧。戰時經濟加速了(le)(le)(le)人(ren)口的(de)(de)(de)(de)流動(dong)，不(bu)同文(wen)化背景的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)有了(le)(le)(le)更多的(de)(de)(de)(de)接觸(chu)機會(hui)。音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)趣味的(de)(de)(de)(de)相(xiang)互(hu)滲透(tou)，終(zhong)于(yu)在50年(nian)代使鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)達(da)到(dao)了(le)(le)(le)全盛時期(qi)。山(shan)地(di)搖滾是鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)和搖滾樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)第(di)一次結合。山(shan)地(di)搖滾改變了(le)(le)(le)傳統鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)形式，對鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)產生了(le)(le)(le)重要的(de)(de)(de)(de)影響。職(zhi)業鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)歌(ge)星(xing)們(men)(men)把山(shan)地(di)搖滾帶(dai)入了(le)(le)(le)城市音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)舞臺上，其他歌(ge)星(xing)也紛(fen)紛(fen)效仿(fang)，錄(lu)制并銷(xiao)售(shou)了(le)(le)(le)近五百(bai)萬張唱片，創造了(le)(le)(le)空前的(de)(de)(de)(de)紀錄(lu)。鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)這(zhe)個(ge)原(yuan)先(xian)的(de)(de)(de)(de)“下(xia)里巴人(ren)”逐(zhu)漸變成(cheng)了(le)(le)(le)“陽春白雪”進入到(dao)了(le)(le)(le)美國(guo)的(de)(de)(de)(de)上層(ceng)社(she)會(hui)。1958年(nian)，鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)協(xie)會(hui)成(cheng)立，其宗旨是在向全世界(jie)推動(dong)和發(fa)展(zhan)鄉(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒(jiu)吧(ba)音樂(le)是鄉(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)中最富有活力的(de)(de)，也是變化(hua)最多的(de)(de)一支音樂(le)形式。酒(jiu)吧(ba)音樂(le)是一種自(zi)由進行的(de)(de)、很喧鬧的(de)(de)音樂(le)形式，產(chan)(chan)生于戰后的(de)(de)南(nan)方(fang)酒(jiu)吧(ba)。這(zhe)個(ge)時期，鄉(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)的(de)(de)聚集(ji)場(chang)所由公開社交場(chang)所轉移到了(le)酒(jiu)吧(ba)。鄉(xiang)村(cun)(cun)音樂(le)進入酒(jiu)吧(ba)后，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)在(zai)歌詞和(he)演唱風格上做(zuo)出相應的(de)(de)變化(hua)。過時的(de)(de)老歌難以在(zai)這(zhe)種氛(fen)圍中生存。社會地位(wei)的(de)(de)變化(hua)和(he)隨(sui)之而(er)產(chan)(chan)生的(de)(de)種種問題是這(zhe)些(xie)農(nong)民(min)出身的(de)(de)工人所關(guan)心的(de)(de)。鎖(suo)不(bu)(bu)住情(qing)人的(de)(de)心、難以維持的(de)(de)婚(hun)姻、及時行樂(le)、借(jie)酒(jiu)澆愁(chou)等，常成為酒(jiu)吧(ba)歌曲的(de)(de)主題。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)鄉村音(yin)(yin)樂是一(yi)種(zhong)以率直簡約、誠摯自然的(de)(de)(de)語(yu)言講述人類質樸經(jing)驗(yan)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂。它的(de)(de)(de)主題內容包(bao)羅萬象，既有(you)反映普通美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)(de)(de)價值觀(guan)，也(ye)有(you)對(dui)(dui)(dui)(dui)往(wang)事(shi)的(de)(de)(de)懷念留戀，還(huan)有(you)對(dui)(dui)(dui)(dui)當(dang)今世(shi)事(shi)冷暖的(de)(de)(de)訴說以及對(dui)(dui)(dui)(dui)社(she)會(hui)現(xian)狀(zhuang)的(de)(de)(de)評議。從戰爭、自由到愛情(qing)、家庭，甚至身邊熟悉(xi)的(de)(de)(de)人物(wu)、動物(wu)等都可信手(shou)拈來，編成歌曲。正因為它體現(xian)著(zhu)普通美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)(de)(de)情(qing)感――對(dui)(dui)(dui)(dui)競爭生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)厭惡和對(dui)(dui)(dui)(dui)幸福生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)向往(wang)，所(suo)以它能觸(chu)動中下層美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人的(de)(de)(de)心靈(ling)，受到人們的(de)(de)(de)喜愛，引(yin)起大(da)眾的(de)(de)(de)共鳴(ming)，美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)鄉村音(yin)(yin)樂對(dui)(dui)(dui)(dui)社(she)會(hui)產(chan)生了很大(da)影響。

下面，我們分析幾首(shou)具有代表性(xing)的鄉村歌(ge)曲，來理解這類歌(ge)曲的基本表現主題。

（1）表現基本價值觀的主題

代(dai)表歌(ge)(ge)曲(qu)《心滿意足》（“SatisfiedMind”）許多歌(ge)(ge)手為(wei)(wei)(wei)這首歌(ge)(ge)灌(guan)了唱片，其銷(xiao)售量不計其數。這是一首已進(jin)入“口頭傳說”的(de)鄉村(cun)歌(ge)(ge)曲(qu)。關于這首歌(ge)(ge)，非常重要(yao)的(de)一點(dian)是：它表達了美(mei)(mei)國(guo)人(ren)（也是人(ren)類(lei)）的(de)基本價(jia)值觀，這種(zhong)價(jia)值觀與一些評論家(jia)認為(wei)(wei)(wei)美(mei)(mei)國(guo)人(ren)沉溺癡迷(mi)于金(jin)錢與成功的(de)觀點(dian)是大(da)相徑庭的(de)。毫無疑問，大(da)多數美(mei)(mei)國(guo)人(ren)都會對歌(ge)(ge)中所唱之詞持以贊同態度――“他們哪里知道，那比(bi)登天還難(nan)。要(yao)找到一個富(fu)翁，他感到心滿意足”正(zheng)因為(wei)(wei)(wei)如此，這里所真正(zheng)追求的(de)，恰恰就(jiu)在于“心滿意足”。一種(zhong)價(jia)值觀的(de)全真體(ti)驗(yan)。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多(duo)歷(li)史學(xue)家都(dou)注(zhu)意到，世界(jie)上(shang)由于做(zuo)工、旅(lv)行、移(yi)民(min)而四處遷(qian)徙最(zui)多(duo)的(de)(de)人民(min)就是(shi)美(mei)國(guo)(guo)人，他們背(bei)井離鄉(xiang)、苦不堪言。所以(yi)很多(duo)學(xue)者都(dou)認為(wei)美(mei)國(guo)(guo)人沒有(you)家庭、家鄉(xiang)觀念，缺(que)乏對故(gu)土的(de)(de)思(si)戀之情。其實并不然，美(mei)國(guo)(guo)鄉(xiang)村音樂(le)在成百上(shang)千首(shou)歌(ge)曲中已經告訴我們，美(mei)國(guo)(guo)人具有(you)強(qiang)烈的(de)(de)鄉(xiang)愁與鄉(xiang)思(si)。《底特(te)律城》（“Detroit City”）這(zhe)首(shou)歌(ge)就是(shi)一個(ge)(ge)典型(xing)的(de)(de)例子。它(ta)敘述了一個(ge)(ge)南方人北上(shang)底特(te)律，在一家制造汽車的(de)(de)大工廠做(zuo)工的(de)(de)情景(jing)。這(zhe)首(shou)歌(ge)的(de)(de)核心在于表現主(zhu)人公盼望(wang)重(zhong)返故(gu)里、與家人團聚的(de)(de)迫(po)切心情。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在(zai)美(mei)國(guo)(guo)鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)曲中(zhong)(zhong)，這(zhe)類(lei)歌(ge)(ge)曲占絕大(da)多數。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)都基于(yu)這(zhe)樣(yang)一種(zhong)觀念：講述歌(ge)(ge)手自(zi)己(ji)或詞作(zuo)者曾(ceng)一度(du)饑寒交迫，貧困(kun)潦倒的(de)(de)(de)(de)生活經歷。雖然(ran)他(ta)們(men)現在(zai)再也不(bu)缺衣少(shao)食(shi)，但他(ta)們(men)卻時刻不(bu)忘自(zi)己(ji)凄(qi)苦的(de)(de)(de)(de)身世。這(zhe)些(xie)或許可稱為鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)最佳(jia)作(zuo)品(pin)，揭示了(le)“美(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)夢(meng)想”，或者說是(shi)表達了(le)彌漫于(yu)鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)曲中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)對于(yu)“美(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)闡釋(shi)。例如，《生活在(zai)普邀(yao)人(ren)愛(ai)情中(zhong)(zhong)間(jian)(jian)》（Lvingin the Love of Common people）這(zhe)首歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)合唱詞就(jiu)突出表現了(le)對于(yu)家庭成員之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)愛(ai)與自(zi)豪感(gan)的(de)(de)(de)(de)留戀，強調了(le)人(ren)們(men)應(ying)盡力改造(zao)生活的(de)(de)(de)(de)責任感(gan)。準確(que)地說，這(zhe)就(jiu)是(shi)美(mei)國(guo)(guo)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)真正(zheng)含(han)義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美國鄉村音(yin)樂的(de)曲(qu)式(shi)(shi)結(jie)構(gou)(gou)較為(wei)簡單(dan)，多為(wei)歌(ge)謠(yao)(yao)體、二部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)和(he)三部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)，它的(de)風(feng)格淳樸旋律(lv)優美，節奏(zou)分明(ming)，具有內在的(de)感染(ran)力(li)，往(wang)往(wang)易于(yu)成(cheng)為(wei)邊唱(chang)邊舞的(de)群眾性(xing)(xing)(xing)音(yin)樂。歌(ge)謠(yao)(yao)體大多表(biao)現(xian)一些風(feng)土人情的(de)主題，歌(ge)唱(chang)屬于(yu)自己民族的(de)特色歌(ge)謠(yao)(yao)。歌(ge)謠(yao)(yao)以(yi)(yi)押(ya)韻為(wei)主，往(wang)往(wang)表(biao)達了一些有趣的(de)瑣碎小事，有時也(ye)會闡述(shu)一個深(shen)刻的(de)道(dao)理，但都是特別簡短押(ya)韻的(de)，很少有冗(rong)長的(de)歌(ge)謠(yao)(yao)。由(you)兩(liang)個樂段構(gou)(gou)成(cheng)的(de)樂曲(qu)形式(shi)(shi)稱“單(dan)二部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)”，也(ye)叫“二段體”，用A+B圖示表(biao)示。在美國鄉村音(yin)樂的(de)歌(ge)曲(qu)創作中廣泛應用。單(dan)二部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)的(de)第(di)一個樂段在音(yin)樂上具有鮮(xian)明(ming)的(de)初(chu)步(bu)陳述(shu)性(xing)(xing)(xing)質，材料簡單(dan)，結(jie)構(gou)(gou)方(fang)整(zheng)，情緒(xu)穩定，具有進一步(bu)展(zhan)開(kai)的(de)要求(qiu)和(he)發展(zhan)的(de)可能性(xing)(xing)(xing)。第(di)二個樂段可以(yi)(yi)是再現(xian)性(xing)(xing)(xing)，也(ye)可以(yi)(yi)是對比性(xing)(xing)(xing)，分為(wei)有再現(xian)性(xing)(xing)(xing)的(de)單(dan)二部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)和(he)沒有再現(xian)性(xing)(xing)(xing)的(de)單(dan)二部(bu)曲(qu)式(shi)(shi)兩(liang)種。

三部曲(qu)式又稱三段(duan)體或(huo)(huo)(huo)(huo)ABA曲(qu)式，也是鄉村音樂作(zuo)品中(zhong)比較常見的(de)(de)(de)樂曲(qu)形式，是由兩(liang)個(ge)同等重要的(de)(de)(de)結(jie)構（“A段(duan)”和(he)(he)“B段(duan)”），組成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)個(ge)具有三個(ge)“段(duan)落”的(de)(de)(de)曲(qu)體，其中(zhong)第(di)一(yi)(yi)和(he)(he)第(di)三段(duan)可(ke)以是完全相(xiang)(xiang)同或(huo)(huo)(huo)(huo)近乎相(xiang)(xiang)同的(de)(de)(de)內容，第(di)二段(duan)則和(he)(he)第(di)一(yi)(yi)段(duan)形成(cheng)(cheng)強烈對(dui)比，形成(cheng)(cheng)了“A-B-A（或(huo)(huo)(huo)(huo)A'）”的(de)(de)(de)構造。不論是A段(duan)或(huo)(huo)(huo)(huo)B段(duan)，其內部結(jie)構都相(xiang)(xiang)對(dui)比較自(zi)由，由短短的(de)(de)(de)數個(ge)小節或(huo)(huo)(huo)(huo)一(yi)(yi)兩(liang)個(ge)樂句，到更復雜的(de)(de)(de)結(jie)構組成(cheng)(cheng)都可(ke)以。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美國(guo)鄉村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)特點是將情(qing)感與聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)完美的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合。由于鄉村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂是從美國(guo)民間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂發展而來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，所(suo)以在(zai)唱(chang)法(fa)方面(mian)帶(dai)有濃郁的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂色彩，較多地運用(yong)民間(jian)本嗓的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色來(lai)演(yan)唱(chang)，并帶(dai)有濃重的(de)(de)(de)(de)(de)鼻音(yin)(yin)(yin)。例如，被人(ren)(ren)(ren)們(men)譽(yu)為“美國(guo)鄉村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂之父”的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)手羅(luo)杰斯，他就(jiu)擅長運用(yong)真(zhen)聲(sheng)和(he)假(jia)聲(sheng)相互轉換(huan)和(he)交替(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)來(lai)演(yan)唱(chang)。他的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)在(zai)真(zhen)假(jia)聲(sheng)區(qu)來(lai)回自(zi)如的(de)(de)(de)(de)(de)轉換(huan)，聲(sheng)帶(dai)非常松(song)弛，自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色感人(ren)(ren)(ren)至深(shen)。贏(ying)得(de)了很多熱愛鄉村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)拜與效仿。

同時歌手又常(chang)常(chang)運用一種“孤獨的(de)”、“冷漠的(de)”腔調(diao)向聽眾訴說著一切，他(ta)們臉上常(chang)常(chang)毫無表情，好像傾訴的(de)歡樂和痛苦都與(yu)自(zi)己無關(guan)，而實(shi)際(ji)上卻完(wan)全(quan)將自(zi)己的(de)情感沉浸到歌詞的(de)感情中(zhong)去(qu)了。鄉(xiang)村音樂感人的(de)地方，就在于(yu)它完(wan)全(quan)徹底的(de)真誠，用他(ta)們的(de)真誠來演(yan)唱，用真誠來打動人，這就是鄉(xiang)村音樂的(de)本(ben)色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)上，鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)多(duo)以男、女聲(sheng)(sheng)(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)為主，有(you)聲(sheng)(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)唱(chang)(chang)也(ye)很常見。縱觀(guan)美國鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)歷史，男聲(sheng)(sheng)(sheng)獨(du)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)運用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)相對較多(duo)一(yi)些。除了一(yi)些家(jia)(jia)庭組(zu)合(he)(he)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)以外，說唱(chang)(chang)結合(he)(he)，時(shi)彈時(shi)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)也(ye)很多(duo)見。例如，一(yi)些樂(le)(le)(le)隊組(zu)合(he)(he)，他們的(de)(de)(de)(de)成員基本都(dou)是邊(bian)彈邊(bian)唱(chang)(chang)，并(bing)隨著鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)演(yan)(yan)變，音(yin)樂(le)(le)(le)特(te)點的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷豐富(fu)，說唱(chang)(chang)結合(he)(he)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)也(ye)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多(duo)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)在鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)中(zhong)，這種演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)變化得到了越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)多(duo)的(de)(de)(de)(de)觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)喜(xi)愛。鄉(xiang)(xiang)村(cun)歌曲演(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)域不(bu)寬，一(yi)般在中(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)區進(jin)行。早期的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)唱(chang)(chang)很少有(you)和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)運用(yong)(yong)，因為鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)最初只(zhi)是用(yong)(yong)于鄉(xiang)(xiang)村(cun)家(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)(de)娛樂(le)(le)(le)活(huo)動(dong)，家(jia)(jia)庭成員們演(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)唱(chang)(chang)大(da)都(dou)沒有(you)和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)，形(xing)式(shi)(shi)很自(zi)由、簡單，但收到的(de)(de)(de)(de)娛樂(le)(le)(le)效果卻是不(bu)打折扣的(de)(de)(de)(de)。真正運用(yong)(yong)和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)處理(li)實際(ji)上是在鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)樂(le)(le)(le)商業(ye)化之后才逐漸發展(zhan)起來(lai)的(de)(de)(de)(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班卓琴(qin)等。小提琴(qin)是白人殖(zhi)民(min)主義者帶進美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)。它(ta)是鄉(xiang)(xiang)村(cun)人最(zui)(zui)喜愛的(de)(de)(de)，曾一度(du)是鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)必不可少的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器。它(ta)活(huo)躍于(yu)各種場合，但最(zui)(zui)受家庭舞會的(de)(de)(de)寵愛，而這種親(qin)切(qie)寬松的(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)也非常適(shi)宜于(yu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)生(sheng)長。隨著(zhu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)，在現代(dai)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)，伴奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)配(pei)置也發(fa)生(sheng)了變(bian)化。例(li)如，在酒吧音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)，由于(yu)這種娛(yu)樂(le)(le)(le)場所(suo)非常嘈雜(za)，歡笑聲(sheng)、碰杯(bei)聲(sheng)、桌椅移動聲(sheng)混雜(za)在一起，平緩低沉的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)已經(jing)不能壓住這些噪音(yin)(yin)(yin)了，所(suo)以樂(le)(le)(le)隊(dui)要不斷提高音(yin)(yin)(yin)量，加(jia)快節奏(zou)(zou)。密集型(xing)的(de)(de)(de)和(he)(he)弦彈奏(zou)(zou)法逐漸成為(wei)酒吧音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)特(te)點，伴奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器多(duo)以電聲(sheng)樂(le)(le)(le)器為(wei)主，例(li)如：電吉(ji)他、電貝司(si)和(he)(he)鼓，鋼琴(qin)上場的(de)(de)(de)機(ji)會也越來越多(duo)。隨著(zhu)美(mei)國(guo)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)不斷發(fa)展(zhan)(zhan)變(bian)化，后又(you)加(jia)入獨(du)具特(te)色的(de)(de)(de)民(min)間樂(le)(le)(le)器，如曼陀鈴(ling)、夏威(wei)夷吉(ji)他等。由于(yu)鄉(xiang)(xiang)村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)無(wu)需龐(pang)大的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)隊(dui)，華麗的(de)(de)(de)布景，因此演出的(de)(de)(de)場面極(ji)其靈活(huo)，形式多(duo)樣。

在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國民(min)間音(yin)(yin)樂爭奇斗艷(yan)的(de)(de)(de)(de)百花(hua)壇中，鄉村音(yin)(yin)樂可(ke)謂是一支艷(yan)麗的(de)(de)(de)(de)奇葩。它以濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)鄉土氣息、淳樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)旋律、真摯樸(pu)(pu)實的(de)(de)(de)(de)歌詞以及(ji)返璞歸真的(de)(de)(de)(de)本嗓演(yan)唱(chang)贏得了(le)成千上萬觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)心。在(zai)(zai)21世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)今天，曾一度紅遍美(mei)(mei)(mei)國的(de)(de)(de)(de)搖滾樂、迪斯科都已黯然失色，被(bei)人們慢慢遺忘。但是鄉村音(yin)(yin)樂卻(que)以其清新、質樸(pu)(pu)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)依然占據著無數美(mei)(mei)(mei)國人的(de)(de)(de)(de)心靈。由此可(ke)見，鄉村音(yin)(yin)樂在(zai)(zai)美(mei)(mei)(mei)國文化的(de)(de)(de)(de)生活(huo)中具有重要的(de)(de)(de)(de)地位，是美(mei)(mei)(mei)國人民(min)寶貴的(de)(de)(de)(de)藝術財富。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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