【人(ren)像鏡(jing)頭(tou)選擇(ze)】拍(pai)人(ren)像用什么鏡(jing)頭(tou)好 拍(pai)人(ren)像用定焦還是變焦

剛接觸人(ren)像2攝影不久的朋友在(zai)面對(dui)林林總(zong)總(zong)的“長槍短炮”時，常(chang)常(chang)會(hui)感到迷惑：“到底(di)用哪一只鏡(jing)頭拍攝人(ren)像最合適呢？”

就(jiu)筆者個人(ren)的(de)經驗來說，拍攝環境人(ren)像作品，常用(yong)的(de)16mm到200mm焦距(ju)的(de)鏡頭都能勝任，關鍵是(shi)你(ni)想營(ying)造什么樣的(de)視覺效果。

為了讓我們對鏡頭焦距(ju)有個(ge)(ge)直(zhi)觀的(de)認識，先做(zuo)一(yi)(yi)個(ge)(ge)簡單(dan)的(de)實驗(yan)：讓模特站在樹(shu)林前(qian)面約十米的(de)地(di)方(fang)，分(fen)別用16mm、85mm及(ji)200mm這三個(ge)(ge)代表超廣角、中焦及(ji)長焦的(de)焦距(ju)拍攝一(yi)(yi)個(ge)(ge)在畫面中“頂(ding)天立地(di)”的(de)人(ren)(ren)像(xiang)，將(jiang)光圈都(dou)開在F/2.8。我們(men)會發現：16mm的(de)人(ren)(ren)物變形嚴重，后面的(de)樹(shu)木拍到(dao)的(de)最多，樹(shu)林有一(yi)(yi)種被“推遠”的(de)感覺，樹(shu)葉的(de)虛(xu)化(hua)微(wei)弱；85mm時(shi)，人(ren)(ren)物與后面樹(shu)林之間的(de)透(tou)視關系接近肉眼所看，樹(shu)葉被明顯虛(xu)化(hua)；200mm時(shi)拍到(dao)的(de)樹(shu)木最少，人(ren)(ren)物與后面樹(shu)木的(de)距(ju)離被拉近了，有一(yi)(yi)種“壓縮(suo)感”，虛(xu)化(hua)進一(yi)(yi)步加(jia)大(da)。

由此，我們得出一個規律：

2廣角鏡頭：

視(shi)角大(da)(da)，可以拍(pai)攝(she)到較大(da)(da)的場景，物體(ti)近大(da)(da)遠(yuan)小，縱向物體(ti)彼此之間的距離(li)被推遠(yuan)，虛化背景的能力弱(ruo)。

中焦鏡頭：

透視自然，和人眼所見差不多(duo)，虛化能力明顯比(bi)廣角鏡(jing)頭強。

長焦鏡頭：

視角最小，可(ke)以(yi)把遠處物體(ti)拉近放大，縱向物體(ti)之間的(de)距離“被拉近”，虛化背景的(de)能(neng)力最強(qiang)。

掌握這個規律，我們便可(ke)以在實際拍攝(she)中靈(ling)活運用，拍出不同視覺(jue)效果的畫面，并(bing)借此突出作品主題。

廣角鏡頭：

利用其數碼相機視角廣(guang)的(de)(de)特點(dian)，表現較大(da)的(de)(de)場景，拍(pai)出大(da)氣的(de)(de)畫(hua)面。為了避免較大(da)的(de)(de)變形，使(shi)用超廣(guang)角鏡頭(tou)拍(pai)攝人像時，要(yao)避免將人物放在過于邊緣的(de)(de)位置(zhi)。

使用16mm焦距(ju)拍(pai)攝，人物的頭部(bu)和手部(bu)由于(yu)靠近畫面的中心，變(bian)形并不明顯。

利(li)用其透(tou)視(shi)畸變的原理，讓拍攝主體適當變形，加以突出，強化(hua)主題。

使用24mm的(de)鏡(jing)頭拍攝，由于鏡(jing)頭距離模特的(de)手很(hen)近，手和鴿子(zi)變得很(hen)夸(kua)張，具有沖出畫面的(de)視覺沖擊力。

·在廣闊的場景(jing)中，利用(yong)超廣角(jiao)鏡頭虛化(hua)能力弱的特性，使人物和景(jing)物都(dou)得到清楚的表現。

用什么鏡頭拍攝人像最合適

使用(yong)28mm焦距拍攝，人物(wu)和(he)景(jing)物(wu)的(de)細節(jie)都(dou)能夠得到兼顧。

中焦鏡頭：

使用(yong)中焦鏡頭拍攝人物時(shi)，由于其(qi)透視自(zi)然，視角不大不小(xiao)，畫(hua)面容易顯(xian)得“平淡(dan)”，因(yin)此，最好(hao)選擇(ze)一(yi)些(xie)有特點的現場元素，窺一(yi)斑而知全豹，交(jiao)代環境。

85mm的鏡頭雖然無(wu)法(fa)如廣(guang)角鏡頭那樣捕(bu)捉較多的現(xian)場元素(su)，但是，以(yi)點帶面，藤葉對環境作了明確(que)的說明。

85mm的(de)(de)鏡(jing)頭是人(ren)們常(chang)說的(de)(de)“人(ren)像鏡(jing)頭”，廠商通常(chang)為其設計了(le)較大的(de)(de)圓(yuan)形廣圈，可以獲(huo)得(de)如(ru)幻似真(zhen)的(de)(de)焦(jiao)外效果，在拍攝女性人(ren)像時尤其有用。

長焦鏡頭：

當背(bei)景或者前景距(ju)離人(ren)物較(jiao)遠(yuan)而(er)又想強調二者關系時，可(ke)以(yi)利(li)用(yong)較(jiao)長的焦(jiao)距(ju)將其(qi)“壓縮”在(zai)一起。

使用200mm焦距加2倍增(zeng)距鏡拍(pai)攝，隔(ge)著賽里木湖的雪山(shan)被大(da)大(da)拉近，畫面變得干凈，主題更突出。

前(qian)(qian)景(jing)深只有(you)后景(jing)深的一半，當使用200mm焦距(ju)拍攝，模特(te)身前(qian)(qian)的植物(wu)虛化尤(you)為嚴(yan)重。

長焦鏡頭視角小，攝(she)(she)影師(shi)可根據(ju)自己需(xu)要，對拍攝(she)(she)的對象進(jin)行裁剪，形(xing)成“緊湊(cou)”的畫面效果，直截了(le)當(dang)地(di)突出主體。

綜上所述，什么鏡頭(tou)都可以拍攝人像作(zuo)品(pin)，關鍵是攝影師想要(yao)(yao)什么樣的畫面效果。明白到這一點，我們平常就(jiu)要(yao)(yao)有意(yi)識(shi)地(di)(di)多花(hua)點功夫去熟悉廣角、中焦和長焦鏡頭(tou)的特(te)性，讓自己在創作(zuo)中，隨心所欲地(di)(di)利用不(bu)同的鏡頭(tou)焦距“畫”出想要(yao)(yao)的畫面。

每當(dang)有剛入(ru)門的新(xin)朋友在(zai)提這(zhe)個問題(ti)的時(shi)候，很多所(suo)謂的專業人士一(yi)開口(kou)就推薦85MM/1.4，105MM/2，135MM/2等，這(zhe)類(lei)中(zhong)長(chang)焦(jiao)定焦(jiao)鏡頭。

說是成像銳利，背景虛化好，而且非常排斥變焦(jiao)，說攝影師(shi)拍照怕麻煩就不要(yao)拍了。

真(zhen)的是(shi)如(ru)此嗎？本人不建(jian)議使用(yong)85以上的定焦鏡頭去(qu)拍人，因為(wei)在數(shu)碼機器上，85就等效于127~136MM的焦段了，再長的話，比如(ru)135MM，想要拍個全(quan)身就要退后十(shi)幾二十(shi)米，實在不方便與被(bei)攝人交流。

我(wo)認為(wei)新入門的(de)(de)(de)朋友(you)，對于焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)概念很(hen)模糊，應該先(xian)使用標(biao)準變焦(jiao)(jiao)頭，焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)在28-85MM之(zhi)間最(zui)好，（其(qi)實我(wo)拍(pai)人(ren)最(zui)常用的(de)(de)(de)焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)是24-70MM之(zhi)間的(de)(de)(de)焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)，這(zhe)樣(yang)構(gou)圖更方便靈活。也許這(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)說(shuo)法跟國內勝傳(chuan)的(de)(de)(de)85-135MM焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)拍(pai)人(ren)的(de)(de)(de)說(shuo)法大相徑庭）等熟悉這(zhe)些(xie)焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)后再(zai)為(wei)特定焦(jiao)(jiao)段(duan)(duan)買(mai)定焦(jiao)(jiao)鏡(jing)頭也不遲。

有人說定焦成像(xiang)質(zhi)(zhi)量好(hao)(hao)，這個我不否認，但是區(qu)別能(neng)有多大呢？不放大到(dao)18寸能(neng)看得出來明顯區(qu)別嗎？如果(guo)不是專業(ye)的(de)(de)(de)商業(ye)攝影，一(yi)般的(de)(de)(de)個人愛好(hao)(hao)，或(huo)者(zhe)影樓人像(xiang)對于(yu)變焦鏡頭畫質(zhi)(zhi)上(shang)的(de)(de)(de)損(sun)失(shi)都不會太計較(jiao)。而且犧牲一(yi)點點的(de)(de)(de)畫質(zhi)(zhi)換來構圖的(de)(de)(de)靈活，和省去換鏡頭的(de)(de)(de)煩瑣也是很(hen)值得的(de)(de)(de)。

還有人(ren)說(shuo)用定(ding)焦頭能讓人(ren)心靜下來(lai)，全心投入攝影，變(bian)焦，構(gou)圖(tu)都是走出來(lai)的(de)，變(bian)焦頭會讓人(ren)浮(fu)躁，會死待在原地只靠變(bian)焦拉，構(gou)圖(tu)更呆(dai)板。

我認為這(zhe)樣(yang)的說法(fa)很不正確，如(ru)果一(yi)個浮躁(zao)的人，用(yong)定焦(jiao)頭，他心也靜不下來，老想著換鏡(jing)頭，一(yi)天時間都浪(lang)費在換鏡(jing)頭上了，而且還會損傷機器(qi)，CCD進灰。如(ru)果一(yi)個心態平靜的人用(yong)變焦(jiao)頭，也會來回走動取景，可以(yi)自由的根據每個場景選(xuan)擇不同(tong)的焦(jiao)段，不會老想著換鏡(jing)頭。

所以(yi)各位專(zhuan)業人(ren)士不(bu)要再給新(xin)人(ren)推薦中長焦(jiao)(jiao)定焦(jiao)(jiao)頭(tou)了，這個也許(xu)只是你(ni)個人(ren)的喜(xi)好，不(bu)要誤導了新(xin)人(ren)，讓別人(ren)覺得拍人(ren)就必須這些定焦(jiao)(jiao)頭(tou)。