日本動漫的歷史

日本是(shi)世界動(dong)(dong)漫強國。其(qi)動(dong)(dong)漫發展的模式具有(you)鮮明的民族特色而不失創新(xin)和吸引力。動(dong)(dong)漫是(shi)日(ri)本的重(zhong)要產業鏈(lian)，在全球鮮有(you)對(dui)手(shou)。日(ri)本動(dong)(dong)漫的發展過程大致可(ke)分為4個階段：萌芽期(qi)、探索期(qi)、成熟(shu)期(qi)、細化期(qi)。

該圖片由注冊用戶"中華小當家"提供，版權聲明反饋

1917—1945——萌芽期

1917年，下川(chuan)(chuan)(chuan)凹(ao)夫攝(she)制《芋(yu)川(chuan)(chuan)(chuan)掠三(san)玄關(guan)·一(yi)番之(zhi)卷》，北(bei)山清太郎制作(zuo)了(le)《猿(yuan)蟹合戰》，幸內純(chun)一(yi)創(chuang)作(zuo)了(le)《塙凹(ao)內名(ming)刀之(zhi)卷》，此三(san)人為日本(ben)動(dong)畫的奠基人。其(qi)中，下川(chuan)(chuan)(chuan)凹(ao)夫創(chuang)作(zuo)的《芋(yu)川(chuan)(chuan)(chuan)掠三(san)玄關(guan)·一(yi)番之(zhi)卷》被公認為日本(ben)的第(di)一(yi)部(bu)動(dong)畫片。

1933年，日本(ben)(ben)第一部有聲動畫片(pian)《力與世(shi)間女子》誕生了，它是由(you)政岡憲三(san)和(he)其學生懶尾(wei)光世(shi)制作完成的(de)。二戰期(qi)間，懶尾(wei)光世(shi)拍攝(she)了“桃(tao)太(tai)郎”系(xi)列(lie)動畫片(pian)，鼓吹侵略，美化夸耀日本(ben)(ben)軍國(guo)主(zhu)義，其中的(de)代表作是1944年制作的(de)《桃(tao)太(tai)郎·海上神兵(bing)》。

1946—1973探索期

1945年(nian)，日(ri)本(ben)(ben)(ben)戰敗后，反(fan)戰題(ti)材的(de)動(dong)畫(hua)(hua)影(ying)片(pian)頗受歡迎并且影(ying)響深遠，期間(jian)的(de)代(dai)表人物(wu)是被日(ri)本(ben)(ben)(ben)動(dong)畫(hua)(hua)界(jie)譽為(wei)“怪人”的(de)動(dong)畫(hua)(hua)大(da)(da)師(shi)——大(da)(da)藤信(xin)郎(lang)，他(ta)(ta)于1927年(nian)拍攝了(le)黑白版的(de)《鯨魚》，并于1952年(nian)攝制(zhi)完成了(le)彩色版的(de)《鯨魚》，該部(bu)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)成為(wei)首部(bu)獲(huo)得國際大(da)(da)獎的(de)日(ri)本(ben)(ben)(ben)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)。大(da)(da)藤信(xin)郎(lang)把流(liu)傳在(zai)中國數(shu)千(qian)(qian)年(nian)的(de)皮影(ying)戲和(he)日(ri)本(ben)(ben)(ben)獨有的(de)千(qian)(qian)代(dai)紙結(jie)合(he)起來繪制(zhi)動(dong)畫(hua)(hua)。大(da)(da)藤信(xin)郎(lang)在(zai)日(ri)本(ben)(ben)(ben)知名度極高(gao)，以他(ta)(ta)的(de)名字命名的(de)“大(da)(da)藤獎”更成為(wei)日(ri)本(ben)(ben)(ben)一流(liu)的(de)動(dong)畫(hua)(hua)片(pian)獎項。

1974—1989成熟期

1974年，日本動畫進入了成熟期。

70年代初期(qi)，日本(ben)涌現(xian)出(chu)大批科幻機(ji)(ji)械(xie)類動(dong)(dong)(dong)畫(hua)（即Science Fiction動(dong)(dong)(dong)畫(hua)，簡稱SF類動(dong)(dong)(dong)畫(hua)）的動(dong)(dong)(dong)畫(hua)大師，代表人(ren)物(wu)有松本(ben)零士(shi)、富(fu)(fu)野(ye)由(you)悠季、河森正(zheng)治、美樹本(ben)晴彥等(deng)。其(qi)中最著(zhu)名的富(fu)(fu)野(ye)由(you)悠季是(shi)“GUNDAM”系(xi)列(lie)的創始(shi)人(ren)之一，他執導了(le)《機(ji)(ji)動(dong)(dong)(dong)戰士(shi)GUNDAM》（1979年）等(deng)SF類動(dong)(dong)(dong)畫(hua)電影(ying)。1982年，河森正(zheng)治在為《超時(shi)空要塞Macross》擔(dan)當機(ji)(ji)械(xie)設定時(shi)，開(kai)始(shi)嶄露頭角，隨后他出(chu)任導演監制了(le)《超時(shi)空要塞》的系(xi)列(lie)劇(ju)場版動(dong)(dong)(dong)畫(hua)影(ying)片(pian)。

《魯邦三世》，也在70年代成(cheng)功轉型向少年化，取得了巨大成(cheng)就，TV2系(xi)列更(geng)是真正使日(ri)本(ben)觀眾(zhong)把動(dong)畫(hua)與(yu)漫(man)畫(hua)結合，開創了動(dong)漫(man)時代，取得了從學生至成(cheng)人(ren)們的(de)一致好評，八九十年代也成(cheng)功的(de)海外進(jin)出。據統計擁有(you)驚(jing)人(ren)的(de)13.5億人(ren)的(de)粉絲，被譽為日(ri)本(ben)國民(min)級漫(man)畫(hua)。至今已(yi)有(you)43年歷(li)史并仍在放送(song)中。

同期的(de)宮(gong)崎(qi)駿擺脫(tuo)了SF類(lei)動(dong)畫(hua)風格的(de)局限，以劇場(chang)版動(dong)畫(hua)為契點，走出了一條(tiao)“宮(gong)崎(qi)駿式”的(de)唯美(mei)、自然、清新(xin)的(de)風格，傳達著天、地(di)(di)、人(ren)(ren)、神的(de)和諧。影片的(de)思想觸及(ji)人(ren)(ren)類(lei)心靈的(de)深(shen)處，啟發著人(ren)(ren)對(dui)(dui)神的(de)敬(jing)畏，對(dui)(dui)生命的(de)思考。1984年(nian)的(de)《風之谷(gu)》奠定了宮(gong)崎(qi)駿日(ri)本(ben)動(dong)畫(hua)宗師的(de)地(di)(di)位。2001年(nian)宮(gong)崎(qi)駿攝(she)制的(de)《千(qian)與(yu)千(qian)尋(xun)》獲得第(di)52屆柏林國(guo)際電(dian)影節金熊(xiong)大獎和第(di)75屆奧斯(si)卡(ka)最(zui)佳動(dong)畫(hua)長片獎。宮(gong)崎(qi)駿在日(ri)本(ben)已成為動(dong)畫(hua)的(de)代名詞，其(qi)成就與(yu)地(di)(di)位無人(ren)(ren)能及(ji)。

1990至今細化期

在20世(shi)紀(ji)90年代，日(ri)本(ben)(ben)動畫產業(ye)的進一步完(wan)善，日(ri)本(ben)(ben)動畫的種類、形式(shi)、內容(rong)、題材以及從業(ye)人員發生了明顯的細(xi)化(hua)。隨(sui)著動畫風格的多樣性，日(ri)本(ben)(ben)動畫進入細(xi)化(hua)階(jie)段。

在這一(yi)期間，日本動(dong)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)種類豐(feng)富多樣(yang)。有(you)以(yi)淺香守生為代(dai)表的(de)(de)美少(shao)(shao)女動(dong)畫(hua)(hua)(hua)，作品有(you)《魔卡少(shao)(shao)女櫻(ying)》（1998年(nian)(nian)）、《Chobits》（2002年(nian)(nian)）、《GALAXY ANGEL》（2001年(nian)(nian)）；有(you)以(yi)大(da)地丙(bing)太郎為代(dai)表的(de)(de)搞笑動(dong)畫(hua)(hua)(hua)，作品有(you)《邪(xie)流丸》（1998年(nian)(nian)）、《水(shui)果籃(lan)子》（2000年(nian)(nian)）；另(ling)外，押井守創作的(de)(de)《攻(gong)殼機動(dong)隊》（1995年(nian)(nian)），自成(cheng)一(yi)種風格，以(yi)得到觀(guan)眾的(de)(de)認可(ke)；今敏(min)創作的(de)(de)《千年(nian)(nian)女優》（2002年(nian)(nian)），采用了(le)撲(pu)朔迷離的(de)(de)敘事手法，探索了(le)一(yi)種全新的(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)(hua)表達方式(shi)。總之(zhi)，日本動(dong)畫(hua)(hua)(hua)以(yi)“機器人(ren)”、“美少(shao)(shao)女”為契點，走出(chu)了(le)一(yi)條獨特(te)的(de)(de)深具自身民族特(te)色的(de)(de)動(dong)畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)路。

動(dong)漫已成(cheng)(cheng)為日(ri)本(ben)的(de)(de)經濟(ji)支柱(zhu)，在(zai)世(shi)界(jie)占(zhan)有重要位置。年產(chan)(chan)值230萬億(yi)日(ri)元(yuan)。日(ri)本(ben)動(dong)漫產(chan)(chan)業(ye)(ye)模式(shi)完整。世(shi)界(jie)60%的(de)(de)動(dong)漫作品(pin)來(lai)自(zi)日(ri)本(ben)，動(dong)漫產(chan)(chan)業(ye)(ye)及其衍(yan)生(sheng)產(chan)(chan)品(pin)（即廣義動(dong)漫產(chan)(chan)業(ye)(ye)）占(zhan)日(ri)本(ben)GDP的(de)(de)比重曾超過10%，已成(cheng)(cheng)為日(ri)本(ben)第三大產(chan)(chan)業(ye)(ye)。同時，日(ri)本(ben)也是(shi)世(shi)界(jie)上(shang)最大的(de)(de)動(dong)漫產(chan)(chan)業(ye)(ye)創(chuang)作輸出國。

發展階段：

“二戰(zhan)”后(hou)的半(ban)個(ge)多世紀以來，漫畫(hua)在日(ri)本的社會(hui)地位及人們(men)對它的認識在不斷變化。手冢治蟲把(ba)日(ri)本現代(dai)漫畫(hua)發展劃(hua)分為(wei)六個(ge)階段。

第一階段（二戰后的(de)頭(tou)十年(nian)）：“玩(wan)具(ju)(ju)時代(dai)”，漫畫只是供(gong)孩(hai)子娛樂的(de)道具(ju)(ju)。

第二階段：“清除時代”，漫畫被視(shi)為低俗淺薄(bo)的讀物。

第三階段：“點心時代“，父(fu)母和教師(shi)勉強允許孩子可以在不妨礙(ai)學習的(de)條件(jian)下(xia)看一點漫(man)畫。

第四階段(duan)：“主食時代”，1963年TV動畫(hua)《鐵(tie)臂(bei)阿(a)童木》在(zai)電(dian)視(shi)上連續(xu)放映(ying)，許多(duo)家庭中的大人(ren)和孩子一起(qi)觀看(kan)，漫畫(hua)得到社會肯定(ding)。

第五階段（二十世紀(ji)70~80年代(dai)中期(qi)）：“空(kong)氣時(shi)代(dai)”，漫畫(hua)已經成為青少年生活中不可分割的一(yi)部(bu)分。

第六階段（二十世紀80年代(dai)中期以后）：“記號時代(dai)”，漫畫(hua)成為青少年之間相互(hu)溝通的(de)記號。

日本動漫的制作方法

1、企劃，一般由監督、腳本家和制片(pian)人(ren)參與(yu)(yu)，決定(ding)做一部怎樣(yang)的動畫，大體上(shang)關于什么，是(shi)(shi)原(yuan)創(chuang)還(huan)是(shi)(shi)原(yuan)作(zuo)改編（原(yuan)作(zuo)改編的話原(yuan)作(zuo)者也會參與(yu)(yu)）

2、腳(jiao)(jiao)本，顧名思(si)義，腳(jiao)(jiao)本家開(kai)始(shi)寫腳(jiao)(jiao)本.構思(si)劇(ju)情(qing)，先從(cong)整部(bu)劇(ju)的角度寫，然后(hou)具體到每一集(ji)(ji)每一句臺詞(ci)。一部(bu)動(dong)畫的劇(ju)情(qing)可以(yi)是(shi)一個人(ren)全包辦(ban)，也可以(yi)請不同人(ren)負責不同集(ji)(ji)的故事

3、設(she)定(ding)，從人物設(she)定(ding)、背(bei)景設(she)定(ding)到美(mei)術設(she)定(ding)，為了使(shi)得后面(mian)制作(zuo)時畫(hua)(hua)師畫(hua)(hua)圖時能有個基本的(de)參考，首先需要為動畫(hua)(hua)涉(she)及(ji)的(de)角色、環境等進行基本的(de)設(she)定(ding)

4、分鏡(jing)(jing)(jing)，當(dang)拿到每集(ji)具體的臺本（就(jiu)是該集(ji)腳本）后，每集(ji)會由專(zhuan)人負責(ze)畫分鏡(jing)(jing)(jing)，分鏡(jing)(jing)(jing)就(jiu)是把腳本轉化(hua)為畫面作為每集(ji)的基本框架，比(bi)如(ru)空(kong)間關系、鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)運(yun)動感、鏡(jing)(jing)(jing)頭(tou)時間、臺詞(ci)劃(hua)分和一些無法畫出來地(di)方的文字描(miao)述等（有(you)時候甚至能夠(gou)指定搭配(pei)的BGM），繪制(zhi)時可以不需要很精細

5、構圖（layout又稱(cheng)為L/O），根據(ju)分(fen)(fen)鏡(jing)稿(gao)，首(shou)先需(xu)要(yao)進行layout，分(fen)(fen)鏡(jing)是相當比(bi)較粗糙的一個設計，那(nei)么(me)人(ren)物在畫(hua)面中究竟處于什么(me)位置、有什么(me)樣(yang)的動作，背(bei)景(jing)(jing)究竟該怎樣(yang)、鏡(jing)頭要(yao)如何(he)運動，光源等等，需(xu)要(yao)有layout指示清楚(chu)。等layout檢查完畢后才能交由原(yuan)畫(hua)畫(hua)前景(jing)(jing)、美術人(ren)員畫(hua)背(bei)景(jing)(jing)。因為原(yuan)畫(hua)都是以CUT為單位進行作畫(hua)，所以若干不需(xu)要(yao)轉(zhuan)換背(bei)景(jing)(jing)的CUT都會有L/O作指示

6、原畫(hua)(hua)(hua)(hua)，即前景畫(hua)(hua)(hua)(hua)作畫(hua)(hua)(hua)(hua)，根據layout和分鏡稿(gao)，以(yi)CUT為(wei)單(dan)位（1CUT一(yi)般為(wei)一(yi)段動作），將里(li)面(mian)的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)具體畫(hua)(hua)(hua)(hua)出來，可以(yi)簡單(dan)理解為(wei)整(zheng)部動畫(hua)(hua)(hua)(hua)里(li)的(de)關鍵畫(hua)(hua)(hua)(hua)，比如轉身的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)，原畫(hua)(hua)(hua)(hua)師(shi)可能(neng)會畫(hua)(hua)(hua)(hua)張(zhang)正(zheng)面(mian)、畫(hua)(hua)(hua)(hua)張(zhang)轉一(yi)半、再(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)張(zhang)完全(quan)轉好的(de)。（在電影里(li)就是充當演員的(de)角色了）

7、動(dong)畫(hua)(hua)，負責補(bu)齊(qi)兩(liang)張(zhang)原畫(hua)(hua)之(zhi)間的那些(xie)畫(hua)(hua)，讓整個動(dong)作(zuo)和畫(hua)(hua)面流暢。日本動(dong)畫(hua)(hua)雖然說是24幀/秒(miao)，但實際上根據慣用的Limited Animation有限動(dong)畫(hua)(hua)技巧，動(dong)畫(hua)(hua)實際上一般為8幀/秒(miao)（3コマ）或者12幀/秒(miao)（2コマ）。

8、色(se)指(zhi)定，在開(kai)始上色(se)前要為圖上的各個部分指(zhi)定色(se)彩，任(ren)何部分都不能(neng)漏過

9、上色，顧名(ming)思義，就是將畫好的圖掃(sao)描入(ru)電腦，按照(zhao)色指定(ding)(ding)規定(ding)(ding)的顏色對圖逐一(yi)進行上色

6-9、背(bei)景(jing)，就(jiu)是繪制背(bei)景(jing)，和原畫(hua)、動畫(hua)、上色同時進(jin)行

9、攝影，將之(zhi)前畫完的(de)人物、背景等(deng)一系(xi)列東西在(zai)電腦上(shang)進(jin)行合成，并可以添加一些攝影專有的(de)視(shi)覺(jue)特(te)效、打光效果、濾鏡等(deng)，現在(zai)常見的(de)3DCG技術也是在(zai)這步合成進(jin)動畫的(de)。

10、剪輯、錄音、合(he)成、視頻(pin)編輯后(hou)完成（注，聲優配(pei)音過去一般在動畫出成品但未完全剪輯前進行，現在很多都在分鏡畫完后(hou)，對(dui)著掃描入電腦中(zhong)的(de)類(lei)似底稿(gao)的(de)“ラフ原”直接配(pei)音）