一、琵琶是什么樂器

琵(pi)琶(pa)(pa)，是彈(dan)撥樂器(qi)，撥弦(xian)類弦(xian)鳴樂器(qi)。木制(zhi)，音箱呈半(ban)梨形，上裝四弦(xian)，原先是用絲(si)線，現多(duo)用鋼絲(si)、鋼繩、尼(ni)龍(long)制(zhi)成。頸與面(mian)板上設用以(yi)確定(ding)音的(de)“相”和“品(pin)”。演(yan)奏時(shi)豎抱，左(zuo)手(shou)按弦(xian)，右手(shou)五(wu)指彈(dan)奏，是可(ke)獨奏、伴(ban)奏、重(zhong)奏、合奏的(de)重(zhong)要民族(zu)樂器(qi)。琵(pi)琶(pa)(pa)，是東(dong)亞(ya)傳統彈(dan)撥樂器(qi)，已有(you)兩千多(duo)年的(de)歷史。最(zui)早(zao)被稱為“琵(pi)琶(pa)(pa)”的(de)樂器(qi)大約在中國秦朝出現。“琵(pi)琶(pa)(pa)”二字中的(de)“玨”意為“二玉相碰，發出悅耳碰擊聲(sheng)”，表示這(zhe)是一種以(yi)彈(dan)碰琴(qin)弦(xian)的(de)方式(shi)發聲(sheng)的(de)樂器(qi)。

其名“琵”、“琶(pa)(pa)(pa)”是(shi)根據演奏(zou)這些(xie)樂(le)器(qi)的(de)右(you)手(shou)技法(fa)而來的(de)，也就是(shi)說(shuo)琵和琶(pa)(pa)(pa)原是(shi)兩(liang)種彈奏(zou)手(shou)法(fa)的(de)名稱(cheng)，琵是(shi)右(you)手(shou)向(xiang)前彈，琶(pa)(pa)(pa)是(shi)右(you)手(shou)向(xiang)后(hou)挑(tiao)，后(hou)來與琴(qin)、瑟并稱(cheng)，才改成了今天的(de)琵琶(pa)(pa)(pa)。

在唐朝(chao)以前，琵(pi)琶(pa)(pa)也是漢(han)語里對所有(you)魯特琴族(zu)（又稱琉特屬(shu)）彈撥(bo)樂器的總稱。中國(guo)琵(pi)琶(pa)(pa)更傳到東亞其他(ta)地區，發展(zhan)成現(xian)時的日本琵(pi)琶(pa)(pa)、朝(chao)鮮琵(pi)琶(pa)(pa)和越(yue)南琵(pi)琶(pa)(pa)。中國(guo)近代民(min)族(zu)音樂史(shi)上有(you)“海(hai)派(pai)”（浦東派(pai)）琵(pi)琶(pa)(pa)和“浙派(pai)”（平(ping)湖(hu)派(pai)）琵(pi)琶(pa)(pa)兩大流派(pai)。平(ping)湖(hu)派(pai)琵(pi)琶(pa)(pa)藝術對研究(jiu)民(min)族(zu)音樂史(shi)具有(you)相當的歷史(shi)價值。

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二、琵琶的彈奏指法與手法有哪些

1、左手指法

捺、帶、擻(sou)(sou)都(dou)是(shi)用(yong)(yong)左手指發(fa)音(yin)，因(yin)音(yin)量較弱，故又稱虛音(yin)。虛音(yin)是(shi)與左手彈奏(zou)的(de)(de)實(shi)(shi)相對(dui)(dui)而言的(de)(de)。音(yin)量方(fang)面，實(shi)(shi)音(yin)較強，虛音(yin)較弱。如在(zai)樂曲某些地方(fang)恰當地運用(yong)(yong)了虛音(yin)與實(shi)(shi)音(yin)的(de)(de)有(you)(you)機(ji)結合(he)，可使樂曲在(zai)音(yin)量方(fang)面增添(tian)對(dui)(dui)比。這種虛音(yin)與實(shi)(shi)音(yin)組合(he)進行的(de)(de)方(fang)法，在(zai)琵琶傳統文曲中見用(yong)(yong)最多。現將有(you)(you)關捺、帶、擻(sou)(sou)的(de)(de)演(yan)奏(zou)方(fang)法，分別介紹如下。

捺(na)(na)，又(you)稱“捺(na)(na)打(da)”、“印(yin)”等。演(yan)奏捺(na)(na)的(de)方(fang)法，是在指關(guan)節的(de)運動中，手指端(duan)取勢將弦身擊捺(na)(na)在相品位上，使得微聲，捺(na)(na)與前(qian)面一音大都(dou)成上行(xing)進行(xing)。

帶(dai)(dai)，又稱“帶(dai)(dai)起”、“帶(dai)(dai)音(yin)”、“放”等(deng)。演奏(zou)帶(dai)(dai)的方法(fa)：當右手(shou)彈出前一(yi)(yi)按(an)音(yin)之(zhi)后(hou)，接著在相(xiang)品位(wei)上(shang)作向(xiang)(xiang)左內方或向(xiang)(xiang)外方一(yi)(yi)撥，然(ran)后(hou)離開弦(xian)身，帶(dai)(dai)起一(yi)(yi)個較弱或稍強(qiang)的音(yin)來。帶(dai)(dai)與前面一(yi)(yi)音(yin)大(da)都成下行進行。

帶(dai)起(qi)的音，有散音與(yu)按(an)音之分。帶(dai)起(qi)散音時(shi)，須(xu)將按(an)指向左內方(fang)(fang)或外(wai)方(fang)(fang)一撥，即(ji)可帶(dai)出空弦(xian)散音來。帶(dai)起(qi)按(an)音時(shi)，則須(xu)把下行進行的后一個音先(xian)用食指（或中指）按(an)在相品位上，然后再作帶(dai)的動作。

擻，又稱“搔(sao)”、“搬”、“抓”、“粘”等。演(yan)奏擻的(de)(de)方法(fa)：用左手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)將弦(xian)(xian)身按在(zai)相品位上，用中指(zhi)(zhi)(zhi)或(huo)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)在(zai)下面搔(sao)弦(xian)(xian)發音（如用左手(shou)中指(zhi)(zhi)(zhi)按弦(xian)(xian)時(shi)，則(ze)用無(wu)名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)搔(sao)弦(xian)(xian)），這是(shi)擻按音的(de)(de)奏法(fa)；如擻空(kong)弦(xian)(xian)散音時(shi)，則(ze)可(ke)在(zai)左手(shou)食、中、名(ming)三指(zhi)(zhi)(zhi)中選擇一較方便的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)頭去搔(sao)弦(xian)(xian)即可(ke)。擻弦(xian)(xian)大都在(zai)同一條弦(xian)(xian)上進(jin)行。

2、右手指法

彈(dan)(dan)挑(tiao)(tiao)類包括彈(dan)(dan)、挑(tiao)(tiao)、夾(jia)彈(dan)(dan)、滾(gun)、雙(shuang)彈(dan)(dan)、雙(shuang)挑(tiao)(tiao)、剔、撫、飛、雙(shuang)飛，而(er)彈(dan)(dan)、挑(tiao)(tiao)是(shi)(shi)右手指(zhi)法(fa)中(zhong)最基礎(chu)、最重要(yao)的(de)指(zhi)法(fa)。其他右手指(zhi)法(fa)如(ru)夾(jia)彈(dan)(dan)、滾(gun)、分、摭(zhi)、勾、抹、剔、飛等，都是(shi)(shi)由(you)彈(dan)(dan)挑(tiao)(tiao)衍(yan)變(bian)而(er)成。

彈：是(shi)用(yong)右手(shou)食指指甲端（一般用(yong)與拇指相鄰(lin)側的指甲端）觸弦，將弦向(xiang)左(zuo)彈出發音。

挑：是用(yong)右手拇指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲(jia)端（一(yi)般用(yong)大指(zhi)(zhi)外(wai)側的指(zhi)(zhi)甲(jia)端）觸(chu)弦(xian)(xian)，將弦(xian)(xian)向右挑進發(fa)音。彈挑類其他指(zhi)(zhi)法(fa)的演奏方(fang)法(fa)：

夾(jia)彈：是用彈和挑在弦上作(zuo)連(lian)續均勻而不很快(kuai)的(de)動(dong)，每(mei)拍依(yi)曲調節(jie)奏的(de)快(kuai)慢，一般作(zuo)四(si)聲，有的(de)或作(zuo)二聲。

滾：演(yan)奏方法與夾彈(dan)相同。但在速(su)度上則較夾彈(dan)快一倍，即每拍依(yi)曲調(diao)節奏的(de)快慢，一般(ban)作(zuo)八聲，有的(de)作(zuo)十六聲。

剔：是用(yong)中指甲向左將弦剔出。

撫(fu)：是用中指肉(rou)將(jiang)弦向右撫(fu)進。

雙彈：是用食(shi)指甲將相(xiang)鄰的兩(liang)條(tiao)弦(xian)向左同(tong)時彈出。

雙挑：是(shi)用(yong)拇指(zhi)甲將相鄰的兩條(tiao)弦向右同時挑進。

飛(fei)：是用無名指甲(jia)將弦向左飛(fei)出。

雙飛(fei)：是(shi)用食指(zhi)(zhi)甲彈(dan)左面的弦，拇指(zhi)(zhi)甲挑右面的弦，要連而(er)不斷。輪指(zhi)(zhi)是(shi)五指(zhi)(zhi)循環周而(er)復始的演奏，是(shi)彈(dan)琵(pi)琶時獲得長音的主(zhu)要方法。

3、輪指演奏方法

（1）輪類

二胡(hu)等拉(la)(la)弦樂器演奏(zou)長音(yin)時(shi)，可拉(la)(la)“長弓(gong)”來得到連續不(bu)斷的長音(yin)。笛子等吹奏(zou)樂器，演奏(zou)長音(yin)時(shi)，可一口氣吹出連續不(bu)斷的長音(yin)。琵琶(pa)等彈弦樂器演奏(zou)長音(yin)時(shi)，就須用(yong)(yong)(yong)“輪”或“滾(gun)”、“搖”等指法，利用(yong)(yong)(yong)同一音(yin)位的各個(ge)(ge)快速單音(yin)聯成了一個(ge)(ge)長音(yin)。用(yong)(yong)(yong)長弓(gong)與一口氣吹的長音(yin)，是毫無間(jian)斷的長音(yin)，用(yong)(yong)(yong)輪或滾(gun)搖的長音(yin)，在(zai)長音(yin)的中間(jian)，存在(zai)無數(shu)的短促間(jian)歇。

輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)定度：以(yi)右(you)手食指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為第(di)一(yi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)二(er)、無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)三、小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第(di)四，一(yi)個接一(yi)個依次順向（左前方）彈出；接著(zhu)大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為第(di)五(wu)(wu)由反向挑進(jin)得(de)五(wu)(wu)聲稱一(yi)輪(lun)(lun)。這種五(wu)(wu)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)循環周而復始的(de)演奏指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法稱為輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時五(wu)(wu)個手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)擊弦的(de)時間(jian)間(jian)距要均勻，聲音(yin)要統一(yi)。

輪(lun)(lun)有(you)(you)兩種(zhong)奏法(fa)：一(yi)種(zhong)叫“下出(chu)輪(lun)(lun)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)先用右(you)手的(de)小、名、中(zhong)、食指(zhi)次(ci)第向左彈出(chu)，然后拇(mu)指(zhi)向右(you)挑進。由于(yu)(yu)它是(shi)(shi)(shi)(shi)先用小指(zhi)開始(shi)作輪(lun)(lun)，因此叫做(zuo)“下出(chu)輪(lun)(lun)”。清代浙派(pai)多(duo)(duo)用此法(fa)。其優點(dian)是(shi)(shi)(shi)(shi)各指(zhi)的(de)發(fa)音量(liang)(liang)易(yi)于(yu)(yu)相仿；缺點(dian)是(shi)(shi)(shi)(shi)音量(liang)(liang)一(yi)般較弱些(xie)。另一(yi)種(zhong)叫做(zuo)“上(shang)出(chu)輪(lun)(lun)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)先用右(you)手拇(mu)指(zhi)或(huo)食指(zhi)在(zai)上(shang)面(mian)開始(shi)作輪(lun)(lun)的(de)，清代直隸派(pai)多(duo)(duo)用此法(fa)。其優點(dian)是(shi)(shi)(shi)(shi)發(fa)音量(liang)(liang)一(yi)般較強(qiang)(qiang)些(xie)；缺點(dian)是(shi)(shi)(shi)(shi)各指(zhi)的(de)發(fa)音量(liang)(liang)易(yi)致強(qiang)(qiang)弱不一(yi)。由于(yu)(yu)大都采(cai)用了(le)“上(shang)出(chu)輪(lun)(lun)”的(de)方法(fa)，因此就以介紹上(shang)出(chu)輪(lun)(lun)為主。劃(hua)、拂、掃、撇類(lei)(lei)(lei)都是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)同一(yi)時(shi)間(jian)有(you)(you)四個音（或(huo)三個音）一(yi)齊發(fa)音的(de)指(zhi)法(fa)。在(zai)演(yan)奏和音或(huo)和弦(xian)時(shi)，大都采(cai)用這(zhe)(zhe)類(lei)(lei)(lei)指(zhi)法(fa)，常用在(zai)樂曲的(de)重音和高(gao)潮處。劃(hua)、拂、掃、撇類(lei)(lei)(lei)劃(hua)、拂、掃、撇類(lei)(lei)(lei)，包括(kuo)劃(hua)三弦(xian)、拂三弦(xian)、滾二(er)弦(xian)、滾三弦(xian)、滾四弦(xian)、臨、掛。都是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)同一(yi)時(shi)間(jian)有(you)(you)四個音（或(huo)三個音）一(yi)齊發(fa)音的(de)指(zhi)法(fa)。在(zai)演(yan)奏和音或(huo)和弦(xian)時(shi)，大都采(cai)用這(zhe)(zhe)類(lei)(lei)(lei)指(zhi)法(fa)。此類(lei)(lei)(lei)的(de)發(fa)音量(liang)(liang)較強(qiang)(qiang)，易(yi)于(yu)(yu)作出(chu)激烈而有(you)(you)力表現(xian)，能突出(chu)重音，強(qiang)(qiang)化節奏，因此，在(zai)樂曲的(de)重音和高(gao)潮處常配(pei)用這(zhe)(zhe)類(lei)(lei)(lei)指(zhi)法(fa)。

輪指(zhi)是(shi)琵琶中最(zui)基本、最(zui)常用也最(zui)難學(xue)(xue)的指(zhi)法(fa)，通常有(you)這種說(shuo)法(fa)：輪指(zhi)學(xue)(xue)好了，琵琶就學(xue)(xue)會一半了。

（2）掃類

劃：用右(you)手食指甲由纏弦至子(zi)弦向左急速彈四(si)弦如一(yi)聲。

拂：用右手拇指甲(jia)由子弦(xian)至纏弦(xian)向(xiang)右急速彈四弦(xian)如一聲。

掃：用右(you)手小、名(ming)、中、食四指排齊，由纏弦(xian)至子弦(xian)向左急速掃出如一聲。

撇：用右(you)手(shou)小、名、中、食四指排(pai)齊，由子弦至纏(chan)弦向右(you)急速撇進如一聲。

劃三弦(xian)：用右手(shou)食指自右向左(zuo)急速彈相鄰的(de)三條弦(xian)。

拂三弦：用右手拇指自(zi)左向(xiang)右急(ji)速挑相鄰(lin)的三條弦。

滾二弦(xian)：用右手拇、食兩指在(zai)相鄰的(de)二條弦(xian)上(shang)作連續而(er)快(kuai)速的(de)彈挑。

滾三弦(xian)：用右手拇、食兩(liang)指在(zai)相(xiang)鄰(lin)的(de)三條弦(xian)上作連續而快速(su)的(de)彈(dan)挑(tiao)。

滾四(si)弦：用右手拇、食兩指在相鄰的四(si)條弦上(shang)作連續而快速的彈挑。

臨(lin)：用右(you)手(shou)拇指自子弦(xian)(xian)而中(zhong)弦(xian)(xian)、老弦(xian)(xian)、纏弦(xian)(xian)向右(you)次(ci)第挑進。

掛：用右(you)手食指自纏弦(xian)而(er)老弦(xian)、中弦(xian)、子(zi)弦(xian)向左次(ci)第彈出(chu)。

（3）摭分勾打類

勾(gou)：用右手拇指肉觸弦，取勢(shi)向左勾(gou)出(chu)。

抹：用右手食指肉(rou)觸弦(xian)，取勢向右抹進。

摭：用右手拇(mu)指(zhi)勾同時食(shi)指(zhi)抹。

分：用右(you)手拇(mu)指(zhi)甲(jia)(jia)向右(you)挑，食指(zhi)甲(jia)(jia)向左彈，兩指(zhi)同時觸弦發音。

扣：用(yong)右(you)手拇指(zhi)向左(zuo)勾，同時食指(zhi)向左(zuo)彈。

勾打：“勾打”又稱“勾搭”，在實際演(yan)奏(zou)中，曾(ceng)有各種(zhong)不同組(zu)合形(xing)(xing)式(shi)。每組(zu)二聲(sheng)(sheng)的是勾搭類(lei)最原(yuan)始(shi)的演(yan)奏(zou)形(xing)(xing)式(shi)，其(qi)他各種(zhong)都是由二聲(sheng)(sheng)衍變引伸而成(cheng)，其(qi)中又以每組(zu)四聲(sheng)(sheng)的見用最多(duo)。

二聲(sheng)(sheng)的勾打：第一聲(sheng)(sheng)用(yong)拇指勾右面的一條弦，第二聲(sheng)(sheng)用(yong)食(shi)指抹左面的一條弦，大都(dou)作連續反復進行。傳統稱作“勾搭”，俗稱“小勾打”。

四(si)聲的(de)勾打，奏法有多種形(xing)式，名(ming)稱也不(bu)一致，這里主(zhu)要介紹(shao)常用(yong)的(de)“鳳點(dian)頭(tou)”：第(di)(di)一聲摭子(zi)纏弦(xian)，第(di)(di)二聲食指彈子(zi)弦(xian)，第(di)(di)三(san)聲食指抹子(zi)弦(xian)，第(di)(di)四(si)聲食指彈子(zi)弦(xian)，大(da)都連續反復進(jin)行。

三、琵琶指法口訣

1、彈挑。彈挑手型(xing)半握拳(quan)，虎(hu)口形(xing)成圓圓圈(quan)。初學先要(yao)選(xuan)龍眼，手型(xing)正(zheng)確成一(yi)半。食指(zhi)(zhi)出發向(xiang)外彈，彈后立刻復回(hui)原。大(da)指(zhi)(zhi)向(xiang)內為(wei)挑弦，弦響關(guan)節向(xiang)回(hui)彎，低頭準備抬頭挑，大(da)指(zhi)(zhi)不可向(xiang)上翹(qiao)。

2、自然泛音。左(zuo)手按音輕如云(yun)，相隔六(liu)品為泛音。左(zuo)按右彈一(yi)齊動，觸(chu)弦(xian)即(ji)放快準輕。切記將弦(xian)用(yong)力按，聲音木納不(bu)透明。

3、人工(gong)泛音(yin)。人工(gong)泛音(yin)技巧(qiao)高，音(yin)色剔透為(wei)最好。泛音(yin)點位不受限，右手要(yao)彈弦(xian)一半(ban)。食指(zhi)與掌齊觸弦(xian)，泛音(yin)即可響耳邊(bian)。

4、樜(shu)分。樜(shu)分依靠大(da)食(shi)指(zhi)(zhi)，準備動(dong)作(zuo)龍眼(yan)狀(zhuang)。樜(shu)弦(xian)兩指(zhi)(zhi)向(xiang)里勾，分弦(xian)捏指(zhi)(zhi)向(xiang)外張。大(da)指(zhi)(zhi)挑，食(shi)指(zhi)(zhi)彈，這個動(dong)作(zuo)叫分弦(xian)。大(da)指(zhi)(zhi)勾，食(shi)指(zhi)(zhi)抹，這個動(dong)作(zuo)就叫樜(shu)。一張一合為樜(shu)分，手指(zhi)(zhi)力度很重要。

5、勾搭。大(da)指(zhi)(zhi)勾，食指(zhi)(zhi)彈，同時動(dong)作(zuo)向左邊。食指(zhi)(zhi)再(zai)作(zuo)抹(mo)彈抹(mo)，連續進行為勾搭。

6、雙飛。食指先彈左邊(bian)弦(xian)，大指緊挑右(you)邊(bian)弦(xian)。各負(fu)其責不亂套，急速(su)進行如飛蝶(die)。

7、摘。大指(zhi)壓在(zai)一弦上，食中名指(zhi)彈下(xia)邊(bian)。摘得聲音有特色，聽來如敲木魚聲。

8、提(ti)(ti)。提(ti)(ti)的(de)音(yin)色很特殊，聽來猶(you)如斷(duan)弦(xian)聲。大指食指捏住弦(xian)，提(ti)(ti)起(qi)迅速將弦(xian)松(song)，弦(xian)身(shen)敲在面板上，發出叭叭斷(duan)弦(xian)聲。

9、搖。搖指(zhi)聽來(lai)如滾弦，速(su)度(du)比滾快一倍。食中名(ming)指(zhi)都(dou)可用，偏鋒(feng)側鋒(feng)來(lai)回(hui)擺。手(shou)指(zhi)與(yu)弦要(yao)垂直(zhi)，右手(shou)靠下要(yao)塌腕。

10、掃拂(fu)(fu)。手腕上翹大指(zhi)拂(fu)(fu)，四弦(xian)一聲如(ru)裂帛。手腕下甩(shuai)食指(zhi)掃，四弦(xian)一聲如(ru)雷轟。臂腕手指(zhi)要互動，密切配合很重要。拂(fu)(fu)弦(xian)大指(zhi)要壓弦(xian)，四弦(xian)觸點莫漏(lou)空(kong)。掃弦(xian)食指(zhi)向下劃，左高右低(di)效果(guo)好。