一、二胡適合獨奏還是合奏

二(er)(er)胡(hu)又稱(cheng)胡(hu)琴，是極具(ju)(ju)民族特(te)色的(de)拉弦樂的(de)器，在天(tian)然音色和演奏(zou)技巧方面都具(ju)(ju)有極強的(de)表現力，有“東方小提琴”的(de)美稱(cheng)，二(er)(er)胡(hu)的(de)演奏(zou)形(xing)式也比較多元化，如獨奏(zou)、合奏(zou)與齊奏(zou)等，那(nei)么二(er)(er)胡(hu)適(shi)合獨奏(zou)嗎？

其實，二胡(hu)合(he)奏與獨(du)奏的(de)應用方式(shi)沒有(you)太大的(de)區別，只(zhi)是個人(ren)情感層面的(de)飽和度(du)不(bu)同而已(yi)，不(bu)過各種技(ji)巧形式(shi)在二胡(hu)合(he)奏和獨(du)奏中的(de)應用存在一定(ding)差異，演奏者(zhe)需要結合(he)特(te)定(ding)情況(kuang)，靈活調(diao)整演奏技(ji)巧，以加強(qiang)整體演繹效果。

二胡獨(du)奏(zou)(zou)和合奏(zou)(zou)都有許(xu)多(duo)經典的曲目，相對來說，二胡獨(du)奏(zou)(zou)更能(neng)展現個(ge)人演奏(zou)(zou)風格(ge)或演奏(zou)(zou)技巧。

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二、二胡獨奏的基本技法有哪些

二(er)(er)胡音色優美(mei)，可(ke)以(yi)單(dan)獨演奏(zou)曲目，不(bu)過二(er)(er)胡獨奏(zou)對演奏(zou)者的技藝要(yao)求(qiu)較高，二(er)(er)胡的演奏(zou)技法(fa)(fa)(fa)眾多(duo)，大致(zhi)可(ke)分(fen)為左手技法(fa)(fa)(fa)和右手技法(fa)(fa)(fa)，即(ji)指法(fa)(fa)(fa)和弓(gong)法(fa)(fa)(fa)，下面(mian)為大家介(jie)紹二(er)(er)胡的技法(fa)(fa)(fa)：

1、長弓

拉弓(gong)(gong)時，右(you)手(shou)腕要稍稍向外突起呈“外伸(shen)狀(zhuang)態(tai)”，以腕部為先動點向右(you)拉出(chu)。在拉弓(gong)(gong)時，右(you)臂不可向右(you)后(hou)方運動，使弓(gong)(gong)子拉成一個圓弧(hu)狀(zhuang)。推(tui)(tui)弓(gong)(gong)時，要以大(da)臂往回收作為先動點，帶(dai)動小臂向左推(tui)(tui)進(jin)，此時，手(shou)腕應呈“內屈狀(zhuang)態(tai)”。當(dang)大(da)臂收完后(hou)，小臂繼續(xu)向左推(tui)(tui)；小臂收完后(hou)手(shou)還要將弓(gong)(gong)子推(tui)(tui)進(jin)幾公分，使手(shou)腕再次轉換成“中間狀(zhuang)態(tai)”，以便(bian)開始下一個拉弓(gong)(gong)動作。

2、換弦

換(huan)弦(xian)(xian)(xian)分慢(man)速(su)(su)（包括中速(su)(su)）換(huan)弦(xian)(xian)(xian)和快速(su)(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)，慢(man)速(su)(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)時，盡量以右手(shou)中指和無名(ming)指的(de)動作為主，而以手(shou)臂的(de)動作為輔。在換(huan)弦(xian)(xian)(xian)過程中，通常(chang)要(yao)(yao)求弓毛往(wang)弦(xian)(xian)(xian)上“靠”，而不是往(wang)弦(xian)(xian)(xian)上“撞(zhuang)”。此外(wai)，還(huan)要(yao)(yao)注意保持弓子運行(xing)速(su)(su)度(du)的(de)均衡(heng)，不可因換(huan)弦(xian)(xian)(xian)而突然改變弓速(su)(su)。快速(su)(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)時，手(shou)指動作由(you)右手(shou)其它(ta)部(bu)位來帶(dai)動，先拉(la)內(nei)弦(xian)(xian)(xian)，后(hou)推(tui)外(wai)弦(xian)(xian)(xian)稱(cheng)(cheng)為正向(xiang)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)，手(shou)指的(de)動作是由(you)腕(wan)部(bu)來帶(dai)動的(de)；先拉(la)外(wai)弦(xian)(xian)(xian)，后(hou)推(tui)內(nei)弦(xian)(xian)(xian)的(de)快速(su)(su)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)稱(cheng)(cheng)為反向(xiang)換(huan)弦(xian)(xian)(xian)，換(huan)弓的(de)動作是由(you)臂部(bu)來帶(dai)動的(de)。

3、分弓

在中等速度下每弓演(yan)奏一個(ge)四分(fen)音符(fu)或一個(ge)八(ba)分(fen)音符(fu)的(de)一種弓法，一般用中弓部位來演(yan)奏，分(fen)弓的(de)組合是千變萬化的(de)，拉推弓的(de)時值(zhi)往往不(bu)同，運(yun)弓的(de)長度也(ye)必(bi)然不(bu)同，但發音卻(que)要求一致，這(zhe)就需(xu)要調整弓與弦的(de)“壓速比例”來做到。

4、連弓

用一弓(gong)演奏兩個或兩個以上音符的(de)(de)弓(gong)法(fa)稱為連(lian)弓(gong)，連(lian)弓(gong)的(de)(de)組合千變(bian)萬化，而(er)且連(lian)弓(gong)中每一個音的(de)(de)時值也往往不同(tong)，加(jia)上強(qiang)弱的(de)(de)變(bian)化等等，就(jiu)使連(lian)弓(gong)的(de)(de)演奏變(bian)得非常復(fu)雜。連(lian)弓(gong)技法(fa)要(yao)注意合理地(di)分配(pei)弓(gong)段，運弓(gong)要(yao)柔軟、均勻(yun)，換弓(gong)時要(yao)盡(jin)量(liang)地(di)減少(shao)痕跡。

5、快弓

在(zai)演奏快(kuai)弓(gong)時(shi)，手(shou)和肘要(yao)同時(shi)向(xiang)(xiang)對方的(de)(de)相(xiang)反(fan)方向(xiang)(xiang)均勻地擺動，在(zai)運動中，手(shou)腕只是起(qi)一(yi)個力量的(de)(de)調節作(zuo)用，使快(kuai)弓(gong)的(de)(de)動作(zuo)不(bu)致于僵硬。因此，既不(bu)可緊張，也不(bu)能(neng)過于松弛。快(kuai)弓(gong)在(zai)換弓(gong)時(shi)，弓(gong)毛也要(yao)緊貼琴弦，每一(yi)弓(gong)都要(yao)有“嘎”的(de)(de)一(yi)聲(sheng)音頭，這樣(yang)的(de)(de)快(kuai)弓(gong)才能(neng)具有顆粒性(xing)。

6、顫弓

將動(dong)(dong)(dong)(dong)作的(de)(de)“軸(zhou)”放在小(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)的(de)(de)中部(bu)，使肘(zhou)和腕成為平衡的(de)(de)兩端；以大臂(bei)(bei)(bei)微微的(de)(de)緊(jin)(jin)張(zhang)顫動(dong)(dong)(dong)(dong)，帶(dai)動(dong)(dong)(dong)(dong)肘(zhou)部(bu)振抖(dou)，通過“軸(zhou)”的(de)(de)作用(yong)，腕部(bu)及(ji)手指(zhi)(zhi)自(zi)然也就帶(dai)動(dong)(dong)(dong)(dong)弓(gong)子快速地左右平行運動(dong)(dong)(dong)(dong)。演(yan)奏好顫弓(gong)很重要的(de)(de)一(yi)點(dian)，就是大臂(bei)(bei)(bei)要微微地緊(jin)(jin)張(zhang)，以支(zhi)撐住小(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)，小(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)以下部(bu)位要相(xiang)對放松(song)，做到上緊(jin)(jin)（指(zhi)(zhi)大臂(bei)(bei)(bei)）下松(song)（指(zhi)(zhi)小(xiao)(xiao)臂(bei)(bei)(bei)、腕部(bu)及(ji)手指(zhi)(zhi)）。

7、頓弓

演奏頓(dun)弓(gong)時，右手如同擰螺絲(si)刀(dao)的(de)動(dong)作(zuo)，輕微(wei)敏捷地向(xiang)(xiang)左(zuo)（擰松螺絲(si)的(de)方向(xiang)(xiang)）轉(zhuan)一(yi)下，這樣拇(mu)指就會對弓(gong)桿施加一(yi)個力，同時中指也要向(xiang)(xiang)外(wai)頂(ding)一(yi)下弓(gong)桿，使(shi)弓(gong)毛(mao)貼住外(wai)弦(xian)(xian)，配合弓(gong)子短促的(de)拉(la)推(tui)運(yun)動(dong)，以發出聲(sheng)音；當(dang)聲(sheng)音發出的(de)瞬間，弓(gong)子要立即停止運(yun)動(dong)，右手復(fu)原放松，使(shi)弓(gong)毛(mao)浮在(zai)弦(xian)(xian)上（不(bu)離開弦(xian)(xian)），聲(sheng)音嘎然而止，由(you)此完成一(yi)個外(wai)弦(xian)(xian)的(de)頓(dun)弓(gong)動(dong)作(zuo)。

8、拋弓

拋弓在演奏方(fang)法上一般是由兩個(ge)部(bu)分(fen)組(zu)成的(de)，一部(bu)分(fen)是一個(ge)短促的(de)跳音，以(yi)拉(la)弓或推(tui)弓開始均可，聲(sheng)音發出(chu)(chu)后手(shou)(shou)臂右(you)旋，將弓子(zi)順(shun)勢提起；二部(bu)分(fen)是當弓子(zi)下(xia)落至琴筒時，右(you)手(shou)(shou)拇指與食指稍稍放松，中指和無名指乘(cheng)勢向下(xia)壓一下(xia)弓毛，以(yi)阻止弓子(zi)上跳，同時配合(he)與一部(bu)分(fen)相反的(de)弓向運動，這(zhe)樣受阻的(de)弓子(zi)就(jiu)會(hui)在琴筒和弦的(de)反彈作(zuo)用(yong)下(xia)急(ji)速地跳動出(chu)(chu)聲(sheng)。

9、換把

從一個把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)另一個把(ba)(ba)(ba)位(wei)運(yun)動(dong)(dong)(dong)稱為(wei)換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)，換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)動(dong)(dong)(dong)作從低(di)把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)高(gao)把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，應以(yi)(yi)大臂為(wei)先動(dong)(dong)(dong)點向(xiang)下運(yun)動(dong)(dong)(dong)；由(you)高(gao)把(ba)(ba)(ba)位(wei)向(xiang)低(di)把(ba)(ba)(ba)位(wei)換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，應以(yi)(yi)腕部為(wei)先動(dong)(dong)(dong)點向(xiang)上運(yun)動(dong)(dong)(dong)。在(zai)中、慢速換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，大臂或(huo)腕部要有(you)先行動(dong)(dong)(dong)作，以(yi)(yi)保證換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)的連貫性；在(zai)快速換(huan)(huan)(huan)把(ba)(ba)(ba)時(shi)，臂、腕、手應呈整(zheng)體(ti)運(yun)動(dong)(dong)(dong)，動(dong)(dong)(dong)作要敏捷(jie)、果斷(duan)。

10、揉弦

利用琴弦(xian)長(chang)(chang)度或張力持續變(bian)化產(chan)生(sheng)音波(bo)的方(fang)法，常(chang)見(jian)的是滾(gun)(gun)揉，以手掌的上下擺動(dong)，帶動(dong)手指第一關節作屈伸運動(dong)，使(shi)指尖在音位上均勻地滾(gun)(gun)動(dong)，從而(er)改(gai)變(bian)弦(xian)長(chang)(chang)產(chan)生(sheng)音波(bo)。

11、滑音

滑(hua)(hua)音(yin)(yin)有多種類(lei)型，由(you)較(jiao)(jiao)低(di)的(de)(de)音(yin)(yin)滑(hua)(hua)向(xiang)(xiang)本音(yin)(yin)稱為上滑(hua)(hua)音(yin)(yin)，由(you)較(jiao)(jiao)高的(de)(de)音(yin)(yin)滑(hua)(hua)向(xiang)(xiang)本音(yin)(yin)稱為下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)，以三個手指聯合運動奏出的(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)叫(jiao)做墊指滑(hua)(hua)音(yin)(yin)，從本音(yin)(yin)開始(shi)滑(hua)(hua)向(xiang)(xiang)較(jiao)(jiao)低(di)的(de)(de)音(yin)(yin)再滑(hua)(hua)回本音(yin)(yin)的(de)(de)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)稱為回滑(hua)(hua)音(yin)(yin)。演奏時左手負(fu)責(ze)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)的(de)(de)快慢，右手負(fu)責(ze)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)的(de)(de)濃(nong)淡。

12、裝飾音

裝飾音(yin)的種類很(hen)多，常用(yong)的有各種倚(yi)音(yin)和擻音(yin)，演奏(zou)倚(yi)音(yin)一般要(yao)(yao)求(qiu)演奏(zou)得輕巧而富有彈(dan)性(xing)。在動作上，左(zuo)手(shou)手(shou)指(zhi)要(yao)(yao)在掌(zhang)指(zhi)關節的運(yun)動下敏捷地抬指(zhi)、擊(ji)弦(xian)，觸(chu)弦(xian)后迅速反彈(dan)離(li)弦(xian)，切忌因(yin)手(shou)掌(zhang)動作過(guo)大而使演奏(zou)顯得笨拙。擻音(yin)又稱單(dan)打音(yin)，它是打一下本音(yin)的上方音(yin)來裝飾音(yin)頭的，因(yin)此實際上也就是一個雙倚(yi)音(yin)。

13、顫指音

在演奏(zou)(zou)本音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)同時，用(yong)(yong)手(shou)指(zhi)連續快(kuai)速地擊打(da)本音(yin)(yin)(yin)上方(fang)的(de)(de)二度音(yin)(yin)(yin)或三度音(yin)(yin)(yin)，以(yi)發出(chu)類似打(da)花舌的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)，其實際(ji)效果為三十二分(fen)音(yin)(yin)(yin)符的(de)(de)本音(yin)(yin)(yin)與(yu)上方(fang)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)交(jiao)替重復。顫指(zhi)音(yin)(yin)(yin)在演奏(zou)(zou)技法上與(yu)按(an)指(zhi)一樣分(fen)抬指(zhi)和擊弦(xian)(xian)(xian)兩個(ge)動(dong)作過(guo)程：按(an)本音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手(shou)指(zhi)保留在弦(xian)(xian)(xian)上，顫音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手(shou)指(zhi)要(yao)自然彎(wan)曲，由(you)左手(shou)掌指(zhi)關(guan)節運動(dong)，使(shi)手(shou)指(zhi)抬起，隨即(ji)富有彈(dan)性(xing)地擊弦(xian)(xian)(xian)；然后利用(yong)(yong)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)對(dui)手(shou)指(zhi)的(de)(de)反彈(dan)力，使(shi)手(shou)指(zhi)彈(dan)離琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)，繼(ji)而再一次擊弦(xian)(xian)(xian)，如此快(kuai)速往(wang)復，即(ji)是顫指(zhi)音(yin)(yin)(yin)演奏(zou)(zou)的(de)(de)全過(guo)程。

14、泛音

二胡的泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)分為(wei)(wei)自(zi)然泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)和人工泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)兩種。自(zi)然泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)即以千斤到(dao)(dao)琴碼為(wei)(wei)全(quan)弦(xian)(xian)(xian)長，取其(qi)幾分之(zhi)一(yi)段所奏(zou)(zou)出的泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)；人工泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)是用一(yi)指實(shi)按(an)(an)某(mou)個音(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)，再以四指輕觸泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)點，即以一(yi)指所按(an)(an)音(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)到(dao)(dao)琴碼為(wei)(wei)全(quan)弦(xian)(xian)(xian)長，取其(qi)四分之(zhi)一(yi)或三(san)分之(zhi)一(yi)段所奏(zou)(zou)出的泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)。演(yan)奏(zou)(zou)泛(fan)(fan)音(yin)(yin)(yin)時，要做到(dao)(dao)音(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)準、貼弦(xian)(xian)(xian)松、弓速快。

15、撥弦

二胡的撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)奏(zou)法分左手(shou)(shou)(shou)(shou)勾弦(xian)、彈弦(xian)和右手(shou)(shou)(shou)(shou)的撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)，左手(shou)(shou)(shou)(shou)以(yi)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)面部(bu)位向(xiang)(xiang)里(li)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)發聲(sheng)稱為(wei)勾弦(xian)；左手(shou)(shou)(shou)(shou)用手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲(jia)部(bu)位向(xiang)(xiang)外(wai)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)稱為(wei)彈弦(xian)；右手(shou)(shou)(shou)(shou)撥(bo)(bo)(bo)弦(xian)通常以(yi)撥(bo)(bo)(bo)內弦(xian)居多，其方法是：弓(gong)子離(li)手(shou)(shou)(shou)(shou)，將弓(gong)桿放于右腿(tui)之(zhi)上，并使弓(gong)毛自然地(di)靠著外(wai)弦(xian)，在千斤與(yu)琴碼下(xia)三分之(zhi)一的位置上，用右手(shou)(shou)(shou)(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)或中指(zhi)(zhi)的指(zhi)(zhi)面部(bu)位向(xiang)(xiang)左方撥(bo)(bo)(bo)動(dong)琴弦(xian)，同(tong)時還配以(yi)左手(shou)(shou)(shou)(shou)的按弦(xian)，以(yi)撥(bo)(bo)(bo)奏(zou)出(chu)曲調來。