一、揚琴是西洋樂器還是中國樂器
揚(yang)琴,又稱洋琴,很多(duo)朋友(you)聽到這個名(ming)字就覺得它是西洋樂(le)(le)器,但其實揚(yang)琴本(ben)質上是屬于中(zhong)國的本(ben)土樂(le)(le)器,是我(wo)國民族樂(le)(le)隊中(zhong)廣泛使用的一種擊弦樂(le)(le)器。
相傳(chuan),揚琴(qin)是明代(dai)波斯(今伊朗地區)傳(chuan)入中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的,起(qi)初(chu)流(liu)行在廣東一(yi)帶,隨著發展和(he)改(gai)造,逐漸成為民族樂(le)不可或(huo)缺的樂(le)器(qi),因此雖然揚琴(qin)的起(qi)源并(bing)不是中(zhong)國(guo)(guo)(guo),但經(jing)過(guo)本土的改(gai)造,和(he)起(qi)初(chu)的揚琴(qin)已經(jing)有了(le)很(hen)大變化,因此可以說揚琴(qin)是中(zhong)國(guo)(guo)(guo)樂(le)器(qi)。
二、洋琴為什么改叫揚琴
揚琴和洋琴只(zhi)有(you)一字之差,讀音也相同(tong),這(zhe)主要是(shi)(shi)因為洋琴本身是(shi)(shi)國(guo)外(wai)傳入的,后來隨(sui)著(zhu)發展才成為了揚琴,那么(me)洋琴是(shi)(shi)怎(zen)么(me)演變成揚琴的呢?
洋琴(qin)自(zi)傳入(ru)中國后,在(zai)(zai)我(wo)國的(de)使用極(ji)為廣(guang)泛,大多用在(zai)(zai)曲藝和(he)地方(fang)戲(xi)曲的(de)伴奏,隨著民(min)間樂器的(de)日益(yi)興起,洋琴(qin)在(zai)(zai)中國也得到了發展(zhan),突(tu)出(chu)的(de)表現有以下幾點:
1、揚琴制作的改進
十七(qi)世紀揚琴(qin)已傳(chuan)(chuan)入(ru)我(wo)國,明朝時期已較為流傳(chuan)(chuan),揚琴(qin)從外(wai)國傳(chuan)(chuan)入(ru)我(wo)國后,是(shi)改進了的中(zhong)國式雙(shuang)七(qi)型(xing)傳(chuan)(chuan)統小揚琴(qin),后因音域的局(ju)限(xian),先后又(you)改成雙(shuang)八型(xing)、雙(shuang)十型(xing)等品(pin)種,在我(wo)國民間(jian)廣泛流傳(chuan)(chuan),直到60年代(dai)初期才被快速(su)轉調揚琴(qin)所替(ti)代(dai)。
2、擊弦工具的改變
洋琴(qin)傳入中(zhong)國(guo)后(hou),最突出的(de)(de)(de)改(gai)變當屬擊(ji)弦工(gong)(gong)具(ju)。洋琴(qin)的(de)(de)(de)擊(ji)弦工(gong)(gong)具(ju)為木棰。這種(zhong)擊(ji)弦工(gong)(gong)具(ju)因缺乏彈性、且不(bu)利于技法的(de)(de)(de)創新,相對(dui)削(xue)弱了(le)揚琴(qin)的(de)(de)(de)藝術表現力。傳入中(zhong)國(guo)后(hou),被改(gai)為用竹子制作的(de)(de)(de)琴(qin)竹作為新的(de)(de)(de)擊(ji)弦工(gong)(gong)具(ju)來演奏(zou)。這一改(gai)變究(jiu)竟始于何時(shi)目前(qian)尚無(wu)史(shi)料明確記(ji)載,但很明顯,它為揚琴(qin)在中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)發展奠定了(le)基(ji)礎。
3、持竹和演奏方法的改變
擊(ji)弦工具的(de)徹底改變(bian),帶來(lai)(lai)了中國揚琴持(chi)竹方法(fa)和(he)(he)演奏方法(fa)的(de)變(bian)化。由原來(lai)(lai)用食指(zhi)和(he)(he)中指(zhi)夾住木棰擊(ji)弦的(de)方法(fa)完全改為用手握琴竹,主要運(yun)用拇指(zhi)、食指(zhi)和(he)(he)手腕相結合的(de)方法(fa)來(lai)(lai)演奏揚琴。
4、揚琴技法的創新
竹(zhu)(zhu)制琴竹(zhu)(zhu)富有彈(dan)(dan)性,握竹(zhu)(zhu)方(fang)法(fa)的(de)(de)改變大大增加了彈(dan)(dan)奏(zou)的(de)(de)靈活性,這就為(wei)彈(dan)(dan)奏(zou)技法(fa)的(de)(de)創新提供了良好的(de)(de)條(tiao)件:像(xiang)密輪、彈(dan)(dan)輪、上、下滑彈(dan)(dan)、吟音(yin)(yin)(yin)(操弦)、浪竹(zhu)(zhu)、撥弦、壓弦、揉弦、刮奏(zou)、泛音(yin)(yin)(yin)等技法(fa)都(dou)是彈(dan)(dan)奏(zou)藝(yi)人根據本地音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)風(feng)格和曲藝(yi)、地方(fang)戲曲唱(chang)腔伴奏(zou)的(de)(de)韻味需要而形成(cheng)的(de)(de)。
綜上所述,洋琴在我(wo)國(guo)經數百年流傳,遍(bian)布(bu)大(da)江南(nan)北(bei),經民間(jian)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家世代相傳,無論從形體(ti)、音(yin)(yin)質(zhi)、音(yin)(yin)色、擊(ji)弦(xian)工具、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)方法和(he)技(ji)法等方面(mian)都(dou)得(de)到(dao)了脫胎換骨的變化(hua)。中華(hua)民族(zu)(zu)的音(yin)(yin)樂(le)文(wen)化(hua)把(ba)外國(guo)“洋(yang)(yang)琴(qin)”同化(hua)了,使這件由外國(guo)傳入我(wo)國(guo)的樂(le)器改(gai)變成為(wei)中華(hua)民族(zu)(zu)自(zi)(zi)己的樂(le)器,因洋(yang)(yang)、揚二字(zi)(zi)諧音(yin)(yin),近現(xian)代中國(guo)人出于對“洋(yang)(yang)”字(zi)(zi)的忌諱和(he)自(zi)(zi)覺抵制,“洋(yang)(yang)琴(qin)”也就很(hen)自(zi)(zi)然地變成了揚琴(qin)。