一、明清家具的特點

明式家(jia)(jia)具(ju)與(yu)清(qing)式家(jia)(jia)具(ju)在選料(liao)上(shang)(shang)差(cha)別不大。但在式樣(yang)和風格(ge)上(shang)(shang)卻迥然(ran)不同。明式家(jia)(jia)具(ju)在用(yong)料(liao)上(shang)(shang)多采用(yong)黃花(hua)梨木(mu)。這種材(cai)(cai)質不僅紋(wen)理細膩，而且造型功能強(qiang)，屬于硬木(mu)材(cai)(cai)質中的一種上(shang)(shang)品(pin)。做工(gong)上(shang)(shang)，它(ta)追求(qiu)一種素雅古樸的風格(ge)，為的是表(biao)現木(mu)材(cai)(cai)的質感。

清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)特(te)點應該說比(bi)明代(dai)(dai)(dai)要(yao)顯得厚重一些(xie)。花(hua)紋(wen)(wen)繁(fan)縟(ru)，看上(shang)去(qu)拙重，沒有明代(dai)(dai)(dai)那種輕靈(ling)的氣質。清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)東西從雕刻上(shang)講比(bi)較多。因(yin)為清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)經歷十(shi)七、十(shi)八世紀的時候，在(zai)世界范圍(wei)內有一個潮流，就是繁(fan)瑣哲學。繁(fan)瑣哲學在(zai)藝術上(shang)的反映就是繁(fan)縟(ru)，花(hua)紋(wen)(wen)就比(bi)較多。特(te)別(bie)到了清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)晚期，它在(zai)紋(wen)(wen)樣上(shang)就不太一樣了。像宮(gong)廷的紋(wen)(wen)樣上(shang)，清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)中晚期以后，就出現一些(xie)壽字、蝙蝠比(bi)較多。它的花(hua)紋(wen)(wen)變成(cheng)一種理念性的東西了。

清式家具裝飾華麗、品種也比明代增加了很多。由于當時清宮造辦處集結了大批能工巧匠進行家具創造，所以這一時期的家具精品主要體現在宮廷家具上。特別是康、雍、乾三朝的家具更具代表性。>>古典家具十大品牌

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二、明清家具的鑒別

造型時代特征明顯

明(ming)清家具(ju)的(de)品種、造型均(jun)有明(ming)顯的(de)時代(dai)特征(zheng)。如(ru)酒桌、圓(yuan)靠背(bei)交椅等家具(ju)，在(zai)明(ming)代(dai)尚且流行，入清以后(hou)就逐漸被淘汰；而(er)式樣莊重的(de)太師椅，則(ze)是(shi)清式家具(ju)的(de)代(dai)表。又(you)如(ru)茶幾(ji)，本身就是(shi)為適應清式家具(ju)布置方(fang)法(fa)而(er)產生的(de)品種，多為紅木(mu)、新(xin)黃(huang)花梨制品。未(wei)見年代(dai)較早的(de)。此外，如(ru)折(zhe)疊椅、折(zhe)疊香幾(ji)等，都是(shi)清雍正朝以后(hou)出(chu)現的(de)新(xin)品種。

而在(zai)明(ming)(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)兩代(dai)(dai)均流行的(de)(de)(de)坐墩，在(zai)造型上(shang)也(ye)有明(ming)(ming)(ming)顯(xian)不同。明(ming)(ming)(ming)代(dai)(dai)坐墩多(duo)(duo)胖而矮，清(qing)(qing)(qing)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)多(duo)(duo)瘦(shou)而高。桌椅的(de)(de)(de)腿足，也(ye)經歷了(le)一(yi)個由瘦(shou)到粗的(de)(de)(de)變化(hua)過程。凡(fan)是有前(qian)者(zhe)特(te)征的(de)(de)(de)桌椅，一(yi)般年(nian)代(dai)(dai)都要早于(yu)后者(zhe)。鑒定明(ming)(ming)(ming)清(qing)(qing)(qing)家具的(de)(de)(de)年(nian)代(dai)(dai)早晚，有時(shi)也(ye)可根據(ju)某些構件來判斷。如(ru)(ru)明(ming)(ming)(ming)代(dai)(dai)官帽椅的(de)(de)(de)靠背(bei)，基本(ben)光(guang)素(su)無(wu)紋。清(qing)(qing)(qing)代(dai)(dai)官帽椅的(de)(de)(de)靠背(bei)，多(duo)(duo)為雕花板，素(su)板罕見。又(you)如(ru)(ru)明(ming)(ming)(ming)式家具的(de)(de)(de)管腳(jiao)棖(cheng)(cheng)都用直棖(cheng)(cheng)，而清(qing)(qing)(qing)中期以(yi)(yi)后管腳(jiao)棖(cheng)(cheng)常用羅鍋棖(cheng)(cheng)。再如(ru)(ru)柜(ju)子，明(ming)(ming)(ming)式柜(ju)子以(yi)(yi)圓角(jiao)居多(duo)(duo)，側(ce)腳(jiao)收分明(ming)(ming)(ming)顯(xian)，以(yi)(yi)各(ge)種流暢的(de)(de)(de)線條(tiao)裝飾為主，不重雕刻。入清(qing)(qing)(qing)以(yi)(yi)后，這類圓角(jiao)柜(ju)逐(zhu)漸減(jian)少，取(qu)而代(dai)(dai)之的(de)(de)(de)是方角(jiao)柜(ju)，下(xia)方正平直，側(ce)腳(jiao)收分漸小，至清(qing)(qing)(qing)中期以(yi)(yi)后基本(ben)無(wu)側(ce)腳(jiao)。

紋飾也存時代差別

在古器物鑒定(ding)學上，以裝(zhuang)飾(shi)風(feng)格和紋飾(shi)來(lai)斷代是(shi)一(yi)條重要(yao)的(de)標準。家具亦(yi)不例(li)外(wai)。明清(qing)家具在裝(zhuang)飾(shi)手(shou)法及紋飾(shi)上存在著(zhu)時代的(de)差(cha)別。

一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術形式也鮮明地體現在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等(deng)植物題(ti)(ti)材；山石、流水、村(cun)居(ju)、樓閣等(deng)風景題(ti)(ti)材較(jiao)多見，并且(qie)大量采用(yong)帶有吉祥(xiang)寓意(yi)的母題(ti)(ti)，如(ru)方勝、盤長(chang)、萬字、如(ru)意(yi)、云頭(tou)、龜背、曲尺、連環等(deng)紋(wen)(wen)飾，與清代(dai)家具(ju)(ju)相比(bi)(bi)，明式(shi)(shi)家具(ju)(ju)紋(wen)(wen)飾題(ti)(ti)材寓意(yi)大都比(bi)(bi)較(jiao)雅逸(yi)，頗(po)有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高(gao)士之意(yi)趣，更增加(jia)了(le)明式(shi)(shi)家具(ju)(ju)的高(gao)雅氣質(zhi)。

清式家具(ju)以雕繪(hui)滿眼絢爛華麗見(jian)長(chang)，其紋飾(shi)(shi)圖(tu)案(an)也相應地體(ti)現著(zhu)這種美學風格。在表現手法上(shang)，清式家具(ju)可謂錦上(shang)添花。與(yu)明式家具(ju)重視材(cai)美相比，清代(dai)(dai)工匠更側重于人為(wei)的(de)(de)工巧之美，而不(bu)(bu)重視材(cai)料的(de)(de)自然肌理，因此在清代(dai)(dai)家具(ju)上(shang)很少見(jian)到那種大(da)(da)片作素(su)，不(bu)(bu)事雕飾(shi)(shi)的(de)(de)情況。清代(dai)(dai)家具(ju)的(de)(de)紋飾(shi)(shi)圖(tu)案(an)題材(cai)是在明代(dai)(dai)的(de)(de)基礎上(shang)進一(yi)步(bu)發展拓寬，植物(wu)、動(dong)物(wu)、風景、人物(wu)無所(suo)不(bu)(bu)有，十分豐富。吉祥圖(tu)案(an)在這一(yi)時期亦非常流行，但這一(yi)時期所(suo)流行的(de)(de)圖(tu)案(an)大(da)(da)都(dou)以貼近(jin)老百姓的(de)(de)生(sheng)活為(wei)目的(de)(de)，與(yu)明式家具(ju)的(de)(de)陽春白雪相比，顯得有些世俗化。

晚清的家(jia)具(ju)紋飾多(duo)以各類物品的名稱拼湊成吉(ji)祥語，如“鹿鶴同春”、“年(nian)年(nian)有(you)(you)余(yu)”、“鳳穿(chuan)牡丹(dan)”、“花開富貴”、“指日高(gao)升”、“早生貴子”、“吉(ji)慶有(you)(you)余(yu)”等(deng)，宮(gong)廷家(jia)具(ju)多(duo)用(yong)“群云捧日”、“雙龍戲(xi)珠(zhu)”、“洪福(fu)齊(qi)天”、“五福(fu)捧壽”、“龍鳳呈祥”等(deng)等(deng)。

回(hui)(hui)紋(wen)(wen)也是(shi)中(zhong)國古代(dai)常見的裝(zhuang)飾(shi)紋(wen)(wen)樣，家(jia)(jia)具上(shang)回(hui)(hui)紋(wen)(wen)的出現(xian)在清代(dai)以(yi)(yi)后，特(te)(te)別是(shi)乾隆時期(qi)，這一時期(qi)的家(jia)(jia)具多在桌案椅凳的腿(tui)足端雕(diao)飾(shi)回(hui)(hui)紋(wen)(wen)馬蹄圖(tu)案。總之(zhi)(zhi)，題(ti)材豐富多彩是(shi)清代(dai)家(jia)(jia)具紋(wen)(wen)飾(shi)圖(tu)案特(te)(te)點之(zhi)(zhi)一。清雍正以(yi)(yi)后，模仿(fang)西(xi)(xi)洋紋(wen)(wen)樣的風氣大盛，特(te)(te)別是(shi)清代(dai)廣式家(jia)(jia)具，出現(xian)了中(zhong)西(xi)(xi)結合式家(jia)(jia)具。即以(yi)(yi)中(zhong)國傳統做法(fa)制成器，而(er)雕(diao)刻西(xi)(xi)式紋(wen)(wen)樣。通常是(shi)一種形似牡丹的花紋(wen)(wen)，也有稱西(xi)(xi)番(fan)蓮紋(wen)(wen)。

值得(de)注(zhu)意的(de)(de)是(shi)，有些(xie)題材(cai)，雖(sui)然明與清(qing)都采用(yong)(yong)，但在(zai)圖(tu)案(an)內容上存在(zai)著(zhu)差別。龍(long)，自古(gu)為(wei)(wei)華夏民族崇拜(bai)的(de)(de)圖(tu)騰。龍(long)紋(wen)在(zai)明清(qing)家(jia)具上的(de)(de)應(ying)用(yong)(yong)相當廣泛。明代多雕(diao)刻螭虎龍(long)（又稱拐子龍(long)或草龍(long)），清(qing)代夔龍(long)紋(wen)最為(wei)(wei)常見(jian)。麒(qi)麟作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)種瑞獸，也是(shi)我(wo)國古(gu)代常用(yong)(yong)的(de)(de)裝(zhuang)飾題材(cai)。明中葉時(shi)，麒(qi)麟一(yi)定(ding)為(wei)(wei)臥(wo)姿(zi)(zi)，即前(qian)后兩腳均跪(gui)臥(wo)在(zai)地，而明晚期至清(qing)早期，麒(qi)麟一(yi)定(ding)為(wei)(wei)坐姿(zi)(zi)，前(qian)腿(tui)不再跪(gui)而是(shi)伸直(zhi)，后腿(tui)仍(reng)與明中期相同。進(jin)入(ru)清(qing)康熙以后，麒(qi)麟就站起來了(le)，虎視眈眈。

由(you)于明清(qing)家具在紋(wen)飾(shi)(shi)方(fang)面(mian)或沿襲傳統(tong)，或刻意仿造，極(ji)難斷代。因此，可(ke)選擇參(can)照(zhao)物(wu)對(dui)比(bi)(bi)斷代。在參(can)照(zhao)對(dui)比(bi)(bi)時，宜采用題材相(xiang)同或接近的(de)加以對(dui)比(bi)(bi)，這樣就比(bi)(bi)較容易判斷年(nian)代，結果也較準確(que)。參(can)照(zhao)物(wu)可(ke)以是(shi)玉器、瓷器、剔紅(hong)漆(qi)器等工藝品上(shang)的(de)花紋(wen)，尤其是(shi)明清(qing)建筑物(wu)上(shang)的(de)裝飾(shi)(shi)紋(wen)樣，往(wang)往(wang)與家具裝飾(shi)(shi)花紋(wen)在材質、內容和(he)形式上(shang)有更多(duo)的(de)相(xiang)通之處。