橫笛吹孔的形狀

四(si)個基本的形(xing)(xing)(xing)狀：圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)、橢圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)、長(chang)方形(xing)(xing)(xing)、卵(luan)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)（即橢圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)和(he)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)的自然結合，靠(kao)唇邊是(shi)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)，出氣孔(kong)那邊是(shi)橢圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)）。

橫笛吹孔的特征

1、圓形

發出的(de)按(an)不規律(lv)排列(lie)的(de)最大音(yin)程(cheng)（起伏強弱變(bian)化(hua)大），其(qi)音(yin)量較濃厚(hou)而集(ji)中，較其(qi)他形狀產生更(geng)為(wei)圓潤(run)的(de)音(yin)色。這些特(te)征尤其(qi)是(shi)在低八(ba)度和第二個八(ba)度的(de)高(gao)音(yin)終點(dian)，尤其(qi)值得留意。

2、橢圓形

也幾(ji)乎(hu)是一樣好，音量上聽起來較(jiao)之上者有更(geng)好的“厚(hou)絨”感覺。

3、長方形

音量可以達到最大，但一些圓潤感失掉了。高低起伏時的靈敏度差些，除基本音量，比其他孔形優越。一個(ge)較(jiao)合理(li)而折中的形狀就(jiu)是長方形帶圓角。

4、卵圓形

是圓(yuan)形、橢(tuo)圓(yuan)形特征的折中。

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橫笛演奏方法

1、氣功

氣息控制笛子的發音(yin)、聲音(yin)的高低(di)、強弱、長短、剛柔都與吹奏時的“運氣(qi)(qi)”有著密切的關系(xi)。這種運氣(qi)(qi)上的功夫(fu)，我們叫它“氣(qi)(qi)功”，意(yi)思就是說，要吹好笛子必須在“運氣(qi)(qi)”方面(mian)下一番功夫(fu)。

運氣(qi)對于吹奏(zou)者來說非常重(zhong)要。它(ta)是(shi)美化音色和控制音的(de)強、弱、長、短以及各種感情變化的(de)基礎(chu)。為了掌(zhang)握正(zheng)確(que)的(de)“運氣(qi)“方法，可以結合吹奏(zou)長音，作以下兩種練習：

慢(man)吸(xi)(xi)慢(man)呼——深深地(di)吸(xi)(xi)一(yi)(yi)口氣(qi)(qi)(qi)，吹一(yi)(yi)個(ge)長音(yin)。吸(xi)(xi)氣(qi)(qi)(qi)時要(yao)求(qiu)吸(xi)(xi)足而(er)不出(chu)(chu)聲(sheng)，呼氣(qi)(qi)(qi)時要(yao)求(qiu)均(jun)勻、平(ping)穩(wen)，時間長而(er)不費力。所(suo)以，當你呼出(chu)(chu)一(yi)(yi)口氣(qi)(qi)(qi)時，在這口氣(qi)(qi)(qi)還(huan)未呼完之際（約留五分之一(yi)(yi)左右，這時小腹橫隔膜還(huan)處(chu)在控制(zhi)之中）。即(ji)應吸(xi)(xi)入第(di)二口氣(qi)(qi)(qi)。一(yi)(yi)定(ding)要(yao)使胸部的活動與橫隔膜腹部的運動始終保持連貫，否則，進(jin)入吹口的氣(qi)(qi)(qi)流(liu)就一(yi)(yi)定(ding)不流(liu)暢(chang)，而(er)且容易出(chu)(chu)現嘴(zui)角漏氣(qi)(qi)(qi)、出(chu)(chu)音(yin)尖叫、音(yin)色難聽的現象。

呼吸(xi)運氣(qi)要注意(yi)避(bi)免聳肩(jian)、收(shou)腹(fu)、挺肚等錯誤，還(huan)要注意(yi)弱音的(de)控(kong)制(zhi)。

關于呼吸(xi)運氣要注意避免的幾個錯誤：

① 聳肩。吸(xi)氣(qi)(qi)時(shi)雙肩上抬(tai)，使氣(qi)(qi)吸(xi)得(de)很淺，只能吸(xi)人胸部(bu)。用這種方法吸(xi)氣(qi)(qi)，胸部(bu)逼緊。在(zai)演(yan)奏時(shi)缺乏氣(qi)(qi)息的有(you)力支(zhi)持，不(bu)僅使音色較緊，而(er)且長音不(bu)能持久。

② 收腹(fu)。吸氣(qi)時(shi)錯誤地將小腹(fu)用力向里收縮，結(jie)果氣(qi)息(xi)只能吸到上胸(xiong)部，造成胸(xiong)部肌肉緊壓肋骨，使(shi)呼吸失去彈性。

③ 挺(ting)肚。吸(xi)氣(qi)時小腹像鼓一樣向外挺(ting)起，腹腔肋骨(gu)被拉下。由(you)于氣(qi)吸(xi)得過(guo)深，造成胸、腹部肌肉緊張(zhang)，使呼吸(xi)失去彈性。

因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的(de)呼吸、運氣等方(fang)法。

弱音控制：

在樂曲中，音除了有(you)高低(di)和長短的區別(bie)外，還有(you)強弱的區別(bie)，音的強弱，對表達樂曲的思想感情起到一定(ding)的作用。

吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風門“，從“風門”里吹出來的氣息，稱為“口風“。“風門”可大可小，“口風”可緩可急。“風門”大，“口風”緩，發音低；“風門“小。“口風”急，發音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風門”大小和“口風”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風門”送進樂器內的空氣量有關。

一(yi)(yi)般(ban)來說，強(qiang)(qiang)奏時(shi)的(de)(de)用(yong)氣(qi)量(liang)要比(bi)弱奏時(shi)的(de)(de)用(yong)氣(qi)量(liang)大(da)；遇到(dao)漸強(qiang)(qiang)記號時(shi)，用(yong)氣(qi)量(liang)由小到(dao)大(da)，遇到(dao)漸弱記號時(shi)，用(yong)氣(qi)量(liang)由大(da)到(dao)小。隨(sui)著(zhu)音(yin)的(de)(de)高低(di)強(qiang)(qiang)弱，"口勁"也要密切配合，在吹(chui)奏時(shi)如果不用(yong)"口勁"，不僅(jin)使發音(yin)混(hun)濁不清，吹(chui)起(qi)(qi)來費力(li)，音(yin)不能持久，而(er)且(qie)時(shi)間(jian)吹(chui)得過長容易引起(qi)(qi)頭(tou)昏現象。舌頭(tou)吐音(yin)是(shi)吹(chui)奏竹笛(di)的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)很重要的(de)(de)技術，經常(chang)用(yong)到(dao)的(de)(de)有長吐舌和短(duan)(duan)吐舌兩大(da)類，舌頭(tou)好(hao)像一(yi)(yi)個(ge)(ge)活塞，可以(yi)起(qi)(qi)阻礙氣(qi)流的(de)(de)作用(yong)。舌頭(tou)堵住吹(chui)口就(jiu)發生(sheng)斷音(yin)現象，舌頭(tou)離開吹(chui)口，聲音(yin)就(jiu)繼續(xu)發出。我們(men)吹(chui)奏一(yi)(yi)般(ban)樂曲(qu)時(shi)，常(chang)用(yong)連音(yin)和斷音(yin)(短(duan)(duan)音(yin))兩種方法(fa)。吐音(yin)主要就(jiu)是(shi)解決斷音(yin)問題的(de)(de)快吸(xi)慢(man)呼——這(zhe)是(shi)吹(chui)奏竹笛(di)時(shi)運用(yong)最(zui)多的(de)(de)呼吸(xi)方法(fa)。吸(xi)氣(qi)時(shi)間(jian)越(yue)短(duan)(duan)越(yue)好(hao)，因(yin)為在樂曲(qu)進行中(zhong)允(yun)許吸(xi)氣(qi)的(de)(de)時(shi)間(jian)是(shi)很短(duan)(duan)的(de)(de)。

2、指法

指(zhi)法(fa)技術手型(xing)是否正確、手指(zhi)是否靈活是掌握笛子演奏技術的關(guan)鍵。

笛子的指法技術相當豐富，除指法轉調技術外，還有單倚音、復倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音(yin)、送(song)音(yin)等(deng)等(deng)，這些(xie)都與(yu)掌握熟練的手(shou)(shou)指技(ji)能有關。俗話說：“心(xin)靈手(shou)(shou)巧(qiao)”，手(shou)(shou)型是否(fou)正確、手(shou)(shou)指是否(fou)靈活(huo)是掌握上述技(ji)術(shu)的關鍵(jian)，在訓練時，必須注意以下幾點：

① 手指(zhi)第一節(jie)中間部(bu)位(wei)肉(rou)最多，而又最富有(you)彈性(xing)的(de)部(bu)位(wei)稱之為“指(zhi)肚”。必(bi)須一開始(shi)就養成(cheng)用(yong)這(zhe)一個(ge)最理(li)想的(de)部(bu)位(wei)按(an)孔(kong)。開孔(kong)時(shi)，手指(zhi)不要抬(tai)得(de)過高（大(da)約一個(ge)指(zhi)頭(tou)厚的(de)高度即可）。否則在換指(zhi)時(shi)會(hui)影響演奏的(de)速度。

② 怎(zen)樣使自己(ji)的手指(zhi)(zhi)(zhi)靈(ling)(ling)活？演奏時手指(zhi)(zhi)(zhi)、手腕一定要放松(song)。將雙(shuang)手放松(song)、略似半握拳的形狀（即手指(zhi)(zhi)(zhi)微(wei)(wei)微(wei)(wei)自然彎曲(qu)些），讓(rang)雙(shuang)手手指(zhi)(zhi)(zhi)始終處(chu)在(zai)自然、放松(song)的狀態。按孔(kong)時也(ye)應當松(song)弛而(er)有彈性，不要緊張或過分用力，避(bi)免手指(zhi)(zhi)(zhi)僵硬而(er)影(ying)響靈(ling)(ling)活性。

③ 兩手(shou)的大拇(mu)指(zhi)(zhi)和小(xiao)指(zhi)(zhi)雖(sui)然不按孔(kong)，但必須(xu)托住(zhu)笛身，積極配合(he)。

④ 在(zai)十(shi)個(ge)手指頭中，無名指的靈活性最差，反應比(bi)較遲鈍，應加強統(tong)習，使其關節放松、靈活。

3、舌頭

舌(she)頭訓練(lian)吐(tu)音是吹奏竹笛的(de)一個很重(zhong)要的(de)技(ji)術。經常用到的(de)有(you)長吐(tu)舌(she)和(he)短吐(tu)舌(she)兩大(da)類。

舌(she)頭(tou)好像一(yi)個活(huo)塞，可以起阻礙氣流的(de)作用。舌(she)頭(tou)堵住吹(chui)(chui)口(kou)就發(fa)生斷(duan)音(yin)現象，舌(she)頭(tou)離開吹(chui)(chui)口(kou)，聲音(yin)就繼續發(fa)出。我們(men)吹(chui)(chui)奏一(yi)般樂曲(qu)時，常用連音(yin)和(he)斷(duan)音(yin)（短(duan)音(yin)）兩種(zhong)方法(fa)。吐(tu)音(yin)主要就是解(jie)決(jue)斷(duan)音(yin)問題的(de)。“吐(tu)音(yin)”的(de)發(fa)音(yin)方法(fa)，即在吹(chui)(chui)之前將舌(she)頭(tou)頂住上(shang)牙齒和(he)牙肉的(de)地方，在吹(chui)(chui)氣時舌(she)尖(jian)一(yi)接觸吹(chui)(chui)口(kou)附近的(de)位(wei)置馬上(shang)向里縮回(hui)，使(shi)氣流吹(chui)(chui)出，達到斷(duan)音(yin)效果。

吐音是(shi)吹(chui)奏(zou)竹(zhu)笛的一個(ge)很重(zhong)要(yao)的技(ji)術。它好像弦樂(le)器演奏(zou)時弓的作用(yong)一樣。經常用(yong)到(dao)的有長吐舌(she)和短吐舌(she)兩大類。

① 長吐舌

舌頭(tou)堵住吹口時間短，離(li)開(kai)吹口時間長的就是長吐舌。

② 短吐舌

短吐(tu)舌包括單吐(tu)、雙吐(tu)、三(san)吐(tu)等(deng)。它的特(te)點(dian)是舌頭堵住吹口的時間長(chang)，離開吹口的時間短，好像弦(xian)樂(le)器的領弓、跳弓作用一樣。

練習時(shi)注意以下幾點(dian)：

① 吹奏(zou)“吐(tu)音”的發音方法(fa)要正(zheng)確。發音要結實、清楚。

② 練習時吐(tu)氣(qi)不要中斷。氣(qi)要輕輕地(di)吐(tu)，不宜過大。

③ 舌頭收(shou)縮(suo)時，距離吹口(kou)要盡量短些(xie)，使氣流能通(tong)過(guo)即可。

④ 舌頭的動作要(yao)靈活，不要(yao)過分(fen)緊張，舌尖部分(fen)堵(du)住吹口不要(yao)用力，只要(yao)接觸到就(jiu)行。特別在起音(yin)時(shi)，一定要(yao)注意舌的振動與(yu)吹出氣流的同時(shi)性，否(fou)則，吐(tu)音(yin)就(jiu)模糊不清。