橫笛吹孔的形狀

四(si)個基本的(de)形(xing)(xing)狀(zhuang)：圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)、橢(tuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)、長方形(xing)(xing)、卵圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)（即橢(tuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)和(he)圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)的(de)自(zi)然(ran)結合(he)，靠唇(chun)邊是圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)，出氣孔那邊是橢(tuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)）。

橫笛吹孔的特征

1、圓形

發出的(de)(de)按(an)不規律排列的(de)(de)最大音程（起伏(fu)強弱變(bian)化(hua)大），其(qi)音量(liang)較濃厚而集中，較其(qi)他形狀產生(sheng)更為(wei)圓潤的(de)(de)音色(se)。這些特征尤(you)其(qi)是在低八度和(he)第(di)二個八度的(de)(de)高音終點，尤(you)其(qi)值(zhi)得(de)留(liu)意。

2、橢圓形

也幾乎是(shi)一樣好(hao)，音量上聽起來(lai)較之上者有(you)更好(hao)的(de)“厚絨”感覺。

3、長方形

音量可以達到最大，但一些圓潤感失掉了。高低起伏時的靈敏度差些，除基本音量，比其他孔形優越。一個(ge)較合(he)理而折中的形狀就是長方形帶圓角。

4、卵圓形

是圓形、橢圓形特征(zheng)的折中。

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橫笛演奏方法

1、氣功

氣息控制笛子的(de)發音、聲音的(de)高低、強弱、長短、剛柔(rou)都與吹奏(zou)時的(de)“運氣”有著(zhu)密切的(de)關系。這種運氣上的(de)功夫，我們叫它(ta)“氣功”，意(yi)思(si)就是說，要吹好笛(di)子必須(xu)在“運氣”方面下一番(fan)功夫。

運氣對于(yu)吹奏者來說非常重要(yao)。它是美(mei)化音色(se)和控制音的強(qiang)、弱、長(chang)、短以及各(ge)種感情變化的基礎。為了掌握正確的“運氣“方法，可以結合(he)吹奏長(chang)音，作(zuo)以下兩種練習：

慢吸慢呼——深深地吸一(yi)(yi)口氣，吹(chui)一(yi)(yi)個(ge)長(chang)音(yin)。吸氣時(shi)要(yao)求吸足而(er)不出聲，呼氣時(shi)要(yao)求均勻(yun)、平穩，時(shi)間(jian)長(chang)而(er)不費力。所以，當你呼出一(yi)(yi)口氣時(shi)，在這(zhe)口氣還未呼完(wan)之際（約留五分(fen)之一(yi)(yi)左右，這(zhe)時(shi)小(xiao)腹橫隔膜(mo)還處(chu)在控制(zhi)之中）。即(ji)應吸入第二(er)口氣。一(yi)(yi)定要(yao)使胸(xiong)部的(de)活動與(yu)橫隔膜(mo)腹部的(de)運動始(shi)終保持連貫，否則，進入吹(chui)口的(de)氣流就一(yi)(yi)定不流暢，而(er)且容易出現嘴角漏氣、出音(yin)尖叫(jiao)、音(yin)色難(nan)聽的(de)現象。

呼吸運氣要(yao)注(zhu)意(yi)避免聳肩、收(shou)腹、挺肚等(deng)錯誤，還要(yao)注(zhu)意(yi)弱(ruo)音的控(kong)制。

關于呼吸運氣要(yao)注意避免的幾個(ge)錯(cuo)誤：

① 聳(song)肩。吸氣時(shi)雙肩上抬，使氣吸得很(hen)淺，只能(neng)吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在(zai)演奏時(shi)缺乏氣息的有力支持(chi)(chi)，不僅(jin)使音色較緊，而(er)且(qie)長音不能(neng)持(chi)(chi)久。

② 收(shou)(shou)腹。吸(xi)氣(qi)時(shi)錯誤地將小腹用力向里(li)收(shou)(shou)縮(suo)，結果氣(qi)息(xi)只(zhi)能吸(xi)到上(shang)胸(xiong)部(bu)，造成胸(xiong)部(bu)肌(ji)肉緊(jin)壓肋(lei)骨(gu)，使呼吸(xi)失去(qu)彈性(xing)。

③ 挺肚。吸氣時小(xiao)腹(fu)像鼓(gu)一樣(yang)向外挺起(qi)，腹(fu)腔肋骨被拉下。由(you)于氣吸得(de)過(guo)深，造成胸、腹(fu)部肌肉緊張(zhang)，使呼吸失去(qu)彈性(xing)。

因此，要(yao)把笛子吹好一定(ding)要(yao)掌握(wo)正確的(de)呼吸、運(yun)氣(qi)等(deng)方法。

弱音控制：

在樂曲中，音除(chu)了(le)有(you)高低(di)和長短的(de)區(qu)別(bie)外(wai)，還有(you)強弱的(de)區(qu)別(bie)，音的(de)強弱，對(dui)表(biao)達樂曲的(de)思想(xiang)感(gan)情起到一定的(de)作用。

吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風門“，從“風門”里吹出來的氣息，稱為“口風“。“風門”可大可小，“口風”可緩可急。“風門”大，“口風”緩，發音低；“風門“小。“口風”急，發音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風門”大小和“口風”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風門”送進樂器內的空氣量有關。

一(yi)(yi)般來(lai)說(shuo)，強奏時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)要比(bi)弱奏時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)大；遇到(dao)漸強記(ji)(ji)號時(shi)(shi)(shi)，用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)由小到(dao)大，遇到(dao)漸弱記(ji)(ji)號時(shi)(shi)(shi)，用(yong)(yong)氣(qi)量(liang)由大到(dao)小。隨著音的(de)(de)(de)(de)高低(di)強弱，"口勁"也要密切配合，在吹(chui)(chui)奏時(shi)(shi)(shi)如果不(bu)(bu)用(yong)(yong)"口勁"，不(bu)(bu)僅使發音混(hun)濁不(bu)(bu)清，吹(chui)(chui)起(qi)來(lai)費力，音不(bu)(bu)能(neng)持久，而且時(shi)(shi)(shi)間吹(chui)(chui)得(de)過長(chang)容(rong)易(yi)引(yin)起(qi)頭(tou)(tou)昏現象(xiang)。舌頭(tou)(tou)吐音是吹(chui)(chui)奏竹笛(di)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)很(hen)重要的(de)(de)(de)(de)技術，經常(chang)用(yong)(yong)到(dao)的(de)(de)(de)(de)有長(chang)吐舌和短吐舌兩(liang)大類，舌頭(tou)(tou)好像一(yi)(yi)個(ge)(ge)活塞，可以起(qi)阻礙氣(qi)流的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)。舌頭(tou)(tou)堵住(zhu)吹(chui)(chui)口就(jiu)發生(sheng)斷(duan)音現象(xiang)，舌頭(tou)(tou)離開吹(chui)(chui)口，聲(sheng)音就(jiu)繼續發出。我們吹(chui)(chui)奏一(yi)(yi)般樂(le)曲時(shi)(shi)(shi)，常(chang)用(yong)(yong)連音和斷(duan)音(短音)兩(liang)種方法。吐音主要就(jiu)是解決斷(duan)音問題的(de)(de)(de)(de)快吸慢呼(hu)——這是吹(chui)(chui)奏竹笛(di)時(shi)(shi)(shi)運用(yong)(yong)最(zui)多的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸方法。吸氣(qi)時(shi)(shi)(shi)間越短越好，因為在樂(le)曲進行中允許(xu)吸氣(qi)的(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間是很(hen)短的(de)(de)(de)(de)。

2、指法

指法技(ji)術(shu)手型是(shi)否正(zheng)確、手指是(shi)否靈活是(shi)掌(zhang)握笛子演奏(zou)技(ji)術(shu)的關鍵。

笛子的指法技術相當豐富，除指法轉調技術外，還有單倚音、復倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打(da)音、送音等(deng)等(deng)，這些都與掌握熟練的手(shou)指(zhi)技(ji)能有關。俗(su)話說：“心靈手(shou)巧”，手(shou)型是否正(zheng)確(que)、手(shou)指(zhi)是否靈活是掌握上述(shu)技(ji)術(shu)的關鍵，在訓練時，必須注意以(yi)下(xia)幾點：

① 手指第(di)一(yi)(yi)節(jie)中間部位(wei)肉最多，而(er)又最富有(you)彈(dan)性的部位(wei)稱(cheng)之為“指肚”。必須一(yi)(yi)開始就養成用這一(yi)(yi)個最理想的部位(wei)按(an)孔。開孔時，手指不要抬得過高(gao)(gao)（大約一(yi)(yi)個指頭厚的高(gao)(gao)度(du)即(ji)可）。否則在換指時會影響演奏(zou)的速度(du)。

② 怎樣使(shi)自己(ji)的(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)指靈(ling)(ling)活(huo)？演(yan)奏時手(shou)(shou)(shou)(shou)指、手(shou)(shou)(shou)(shou)腕(wan)一定要放松(song)(song)。將雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)放松(song)(song)、略似半握(wo)拳(quan)的(de)形狀（即手(shou)(shou)(shou)(shou)指微(wei)微(wei)自然彎曲些(xie)），讓雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)手(shou)(shou)(shou)(shou)指始終處在(zai)自然、放松(song)(song)的(de)狀態。按孔(kong)時也應(ying)當(dang)松(song)(song)弛而有彈性，不要緊張或過分(fen)用力，避(bi)免(mian)手(shou)(shou)(shou)(shou)指僵硬而影響靈(ling)(ling)活(huo)性。

③ 兩手(shou)的大(da)拇指(zhi)(zhi)和小指(zhi)(zhi)雖然不(bu)按孔，但必須托(tuo)住(zhu)笛身，積極配(pei)合。

④ 在十個手(shou)指頭中(zhong)，無名指的靈活性(xing)最差，反應(ying)比較遲鈍，應(ying)加強(qiang)統習，使其(qi)關節放松、靈活。

3、舌頭

舌(she)頭訓練(lian)吐音(yin)是吹(chui)奏竹(zhu)笛的一個很重要的技術。經常用到的有(you)長吐舌(she)和(he)短(duan)吐舌(she)兩大類。

舌頭好像一個活塞，可以起阻礙氣流的作(zuo)用。舌頭堵住(zhu)吹口(kou)就發(fa)生斷(duan)音(yin)(yin)現象(xiang)，舌頭離開(kai)吹口(kou)，聲音(yin)(yin)就繼續(xu)發(fa)出。我們吹奏(zou)一般樂曲時(shi)，常用連(lian)音(yin)(yin)和斷(duan)音(yin)(yin)（短音(yin)(yin)）兩種方(fang)法。吐音(yin)(yin)主要就是(shi)解決斷(duan)音(yin)(yin)問題的。“吐音(yin)(yin)”的發(fa)音(yin)(yin)方(fang)法，即在(zai)吹之前(qian)將舌頭頂住(zhu)上牙(ya)齒和牙(ya)肉的地方(fang)，在(zai)吹氣時(shi)舌尖一接觸吹口(kou)附近的位(wei)置馬上向里縮回，使氣流吹出，達到斷(duan)音(yin)(yin)效果。

吐音(yin)是吹奏(zou)竹笛(di)的一(yi)個(ge)很重要(yao)的技術。它好(hao)像弦樂器(qi)演奏(zou)時弓(gong)的作用(yong)一(yi)樣。經常(chang)用(yong)到的有長吐舌(she)和短吐舌(she)兩大(da)類。

① 長吐舌

舌(she)頭堵住(zhu)吹口(kou)(kou)時(shi)間短，離開吹口(kou)(kou)時(shi)間長的就是長吐舌(she)。

② 短吐舌

短吐舌包括單吐、雙吐、三吐等。它的(de)特點是舌頭(tou)堵(du)住吹口(kou)的(de)時(shi)間(jian)長，離開吹口(kou)的(de)時(shi)間(jian)短，好像弦樂器的(de)領弓、跳弓作用一樣。

練習時注意以下幾點：

① 吹奏“吐音”的發(fa)音方(fang)法(fa)要正確。發(fa)音要結實、清楚(chu)。

② 練習(xi)時吐氣不(bu)要中斷。氣要輕輕地(di)吐，不(bu)宜過(guo)大(da)。

③ 舌頭收(shou)縮時，距離吹口(kou)要(yao)盡量短(duan)些，使氣流能(neng)通過即可。

④ 舌(she)頭的動(dong)作(zuo)要(yao)靈活，不(bu)要(yao)過(guo)分緊(jin)張，舌(she)尖部(bu)分堵住(zhu)吹口不(bu)要(yao)用力，只要(yao)接觸到就行(xing)。特別在起音時，一定要(yao)注意舌(she)的振(zhen)動(dong)與吹出(chu)氣流的同時性，否則，吐音就模糊不(bu)清。