1903年(nian)，生母病故。是年(nian)夏(xia)，入村中私塾讀書。文章日(ri)課之外，喜(xi)歡(huan)寫字(zi)，熱心于臨(lin)摹《三(san)國演義》、《水滸傳》等小說插圖。
1910年春，入縣城正學小(xiao)學讀書(shu)，接受(shou)西式學校教育(yu)，課余喜(xi)愛書(shu)法(fa)、繪畫(hua)、刻印。在縣城紙鋪購(gou)得《芥子園畫(hua)譜》及(ji)數(shu)本(ben)名(ming)人法(fa)帖，成為他(ta)自學中國畫(hua)和(he)書(shu)法(fa)的啟蒙教材，從(cong)此立志畢(bi)生(sheng)從(cong)事(shi)中國畫(hua)。
1915年秋，以(yi)優(you)異(yi)成績考取浙江省第(di)一(yi)師范學校，赴杭州(zhou)就讀。
1918年(nian)，師范四(si)年(nian)級，為同學作《枇杷圖》。
1919年，為同學作(zuo)《紫藤白(bai)頭翁(weng)》等(deng)畫。是年，參加杭(hang)州(zhou)"五四"愛國(guo)學生游行集會。大約在1919年至1920年間，與劉海粟在杭(hang)州(zhou)丁家山(shan)首次相見。
1920年(nian)春，參加浙一師進(jin)步學潮。夏，畢業，回寧海下(xia)正學高小教書。工作之(zhi)余(yu)刻苦自習繪畫、書法、詩詞、篆刻。為趙平福（柔(rou)石）作《疏(shu)林寒鴉(ya)》、《晚山(shan)疏(shu)鐘》。
1921年，經常(chang)臨摹民間古舊(jiu)書畫，鉆研畫論。作《紫藤明月》、《雪景八哥》等畫。
1922年(nian)春，轉(zhuan)浙江孝(xiao)豐縣(xian)（今安吉縣(xian)）高等小學教書(shu)。與沈遂貞在孝(xiao)豐一字閣開書(shu)畫(hua)展，作品中(zhong)有(you)指墨畫(hua)。作《古木寒鴉(ya)》、《長(chang)風白水》、《濟公(gong)與象》、《禿(tu)頭僧》等。
1923年春，任教于(yu)上(shang)海民國(guo)女子工校。夏，兼任上(shang)海美(mei)專中國(guo)畫系國(guo)畫習作課和理論(lun)課教師。結識吳昌(chang)碩、王一(yi)亭、黃(huang)賓虹、吳茀(fu)之(zhi)、朱屺瞻，畫風(feng)向吳昌(chang)碩接(jie)近，由原先的(de)恣肆揮灑(sa)向深邃蘊藉發(fa)展。作《秋(qiu)華濕(shi)露》等。改"天(tian)授"為"天(tian)壽"。
1924年(nian)，任上海(hai)美(mei)專教授，著手編著《中(zhong)國(guo)繪(hui)畫(hua)史》。經常參加(jia)各(ge)種(zhong)展覽，觀摩古今書畫(hua)，結識先輩(bei)名家。著重攻(gong)寫意花鳥(niao)，又(you)攻(gong)山(shan)水畫(hua)。作《行乞圖》、《垂楊系馬》、《貍奴守歲》等畫(hua)。
1925年1月(yue)，在(zai)上海完(wan)成(cheng)《中(zhong)國繪畫史》，2月(yue)，在(zai)杭(hang)州寫成(cheng)序(xu)言。6月(yue)20日，與劉海粟、諸(zhu)聞韻等教授聯(lian)名在(zai)《申報》刊(kan)登啟事，接受訂(ding)件，為五卅慘案中(zhong)死傷的工人、市民舉行義賣畫展(zhan)。作《晴巒曉色》、《春(chun)風淡(dan)蕩》、《古梅(mei)》等。
1926年7月，所編《中國繪畫史(shi)。由商務印書館出版。冬，與俞寄(ji)凡、潘伯英發(fa)起創辦了上海新華藝(yi)術專科(ke)學校。
1927年(nian)春，新(xin)華藝專招收(shou)第一(yi)期學生，潘(pan)天壽(shou)出任教育系主任教授。
1928年初春，應邀(yao)擔任杭州國立(li)藝術院中國畫主任教授，兼書(shu)畫研(yan)究會指導教師(shi)。自此一直定(ding)居杭州。同時(shi)兼任上海美專、新華藝專等校授課(ke)教師(shi)。
1928年冬，與王一(yi)(yi)亭、劉(liu)海(hai)粟在(zai)(zai)名(ming)醫徐(xu)小圃家(jia)宴請日本畫家(jia)橋(qiao)本關(guan)雪。橋(qiao)本關(guan)雪與他筆(bi)談："南畫創(chuang)于中華。可(ke)惜(xi)我(wo)(wo)(wo)不是中國人，不在(zai)(zai)中華長大，對各地名(ming)勝古跡觀光機(ji)會不多(duo)(duo)，每隔(ge)一(yi)(yi)二年便(bian)來旅行寫生一(yi)(yi)次，以彌補缺陷、增(zeng)強修養。"潘(pan)天壽在(zai)(zai)歸途中對劉(liu)海(hai)粟說："我(wo)(wo)(wo)們(men)生在(zai)(zai)中華真是三生有幸(xing)。橋(qiao)本很(hen)用功，一(yi)(yi)心想繼承我(wo)(wo)(wo)國南宋諸大家(jia)的神韻(yun)，可(ke)惜(xi)感情(qing)欠深沉，下筆(bi)仍是島(dao)國人本色，作品回(hui)味不多(duo)(duo)。我(wo)(wo)(wo)們(men)要奮力(li)筆(bi)耕(geng)，不能讓東鄰畫家(jia)跑到(dao)我(wo)(wo)(wo)們(men)前(qian)面去啊?作《緋袍》、《青山白(bai)云》等畫。
1929年(nian)(nian)春，赴上海參觀(guan)唐宋元明古畫(hua)及石濤、八大專(zhuan)題展(zhan)，作(zuo)《讀(du)八大石濤二上人畫(hua)展(zhan)后》詩(shi)。是年(nian)(nian)夏，參加藝專(zhuan)組織的訪日美(mei)術(shu)教育(yu)參觀(guan)團，走訪了(le)東京美(mei)術(shu)學校，帝(di)國繪(hui)畫(hua)館(guan)、博物館(guan)等機(ji)構，了(le)解日本藝術(shu)教育(yu)情(qing)況。作(zuo)《雞冠(guan)八哥》、《西湖秋色》。
1930年，作《觀瀑圖》、《幽谷圖》。
1931年，參加"藝苑"畫展，作品(pin)《蘭花》收入美術展覽會專號(hao)。作《江(jiang)洲(zhou)夜泊》、《石壁飛瀑》、《山居圖》、《霜(shuang)天暮鐘》等。
1932年，與諸聞韻、吳茀之(zhi)、張(zhang)振(zhen)鐸、張(zhang)書(shu)旂等(deng)組織"白社"國(guo)畫研(yan)究(jiu)會，主張(zhang)以(yi)"揚州八怪"的革新(xin)(xin)精神(shen)從(cong)事中國(guo)畫創作(zuo)。曾先生(sheng)在上海(hai)、南京、杭州和蘇州等(deng)地舉辦畫展(zhan)，甚獲(huo)好(hao)評，并出(chu)版二集《白社畫集》，其中收入了潘天壽的《江洲(zhou)夜泊》、《梅蘭(lan)竹石》、《贈悲(bei)鴻魚鷹(ying)圖》、，芭蕉雄雞》、《窮(qiong)海(hai)禿鷲》、《石梁飛(fei)瀑(pu)》、《松壑(he)鳴泉》等(deng)作(zuo)品(pin)。10月，參加"新(xin)(xin)華藝專教授近作(zuo)展(zhan)覽"。
1933年，作品(pin)參(can)加徐悲(bei)鴻在法國(guo)巴黎主持(chi)的"中國(guo)近代繪(hui)畫展覽"。10月17日到(dao)22日，"白社"第二屆畫展在中央(yang)大學禮(li)堂舉行。修改(gai)《中國(guo)繪(hui)畫史》，編寫《中國(guo)書法史》初稿。作《夕陽(yang)山外山》、《鱖魚》等(deng)作品(pin)。
1935年春節(jie)，"白社(she)"第三屆畫展(zhan)在杭州開幕。加(jia)入朱念慈(ci)所創"莼社(she)"。9月(yue)，參加(jia)"百川畫會"。作《江洲(zhou)夜泊》、《山居(ju)圖》。
1936年，所編《中國繪(hui)畫(hua)史》經修改后再版，列入"大(da)學叢(cong)書"。8月，"白社"第四屆畫(hua)展在蘇州公園圖書館舉辦。作《夢游黃山》。
1937年4月1日，潘(pan)天壽作品《墨貓》、《行書立軸》在(zai)南京美(mei)術(shu)陳列館舉辦的"第二屆全國美(mei)術(shu)展(zhan)覽(lan)會(hui)"展(zhan)出。《江(jiang)洲(zhou)夜泊圖(tu)》在(zai)"中國畫(hua)會(hui)第六(liu)屆展(zhan)覽(lan)會(hui)"展(zhan)出。
1938年，整理舊(jiu)詩稿(gao)，編成(cheng)《詩賸》一冊(ce)。
1939年春，在國立藝(yi)專(zhuan)繪畫系主持中(zhong)國畫專(zhuan)業。
1940年，作(zuo)《楚蘭圖》。
1941年(nian)，作《禿筆山水》、《山居(ju)圖》、《蘭竹(zhu)石》、《小城(cheng)山水》等。
1943年，編寫(xie)《中國畫(hua)院考》。整(zheng)理歷年詩作，編為《聽天閣詩存》付(fu)梓(zi)。作《秋酣(han)》、《行書(shu)畫(hua)論手卷》。
1944年，潘(pan)天壽的(de)《中國花卉畫之起源及其派別》一(yi)文發表于《前途》雜志第1卷(juan)第4號。編(bian)著教材《治印叢(cong)談(tan)》。作(zuo)《山齋(zhai)晤談(tan)》、《黃(huang)山虬(qiu)松(song)》、《觀瀑圖》、《微(wei)雨薔薇(wei)》、《江洲夜泊(bo)》等。
1945年，在(zai)重慶舉辦個(ge)人畫(hua)展，甚至獲好評。作《淺絳山水》等。
1946年，作《幽蘭(lan)靈芝》、《秋風紅菊》等。
1947年，潘天壽(shou)《佛(fo)教與中(zhong)國繪畫(hua)》一文收入王扆昌(chang)主編中(zhong)華民國36年《美術(shu)年鑒》。作(zuo)《水(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)》。
1948年(nian)，潛心創作(zuo)，數量劇(ju)增(zeng)。作(zuo)有《萱花(hua)貍奴》、《垂(chui)楊(yang)系馬》、《秋(qiu)夜(ye)》、《靈芝》、，舊友晤談(tan)》、《盆蘭墨雞》、《秋(qiu)意》、《喬松》、《柏園》、《松下(xia)觀瀑》、《松鷹》、《行(xing)乞》、《濠梁觀魚》、《煙雨蛙聲》、《讀經僧》、《磬石墨雞》等，由(you)此確立了他在藝(yi)術上的獨特面貌。
1949年，作《耕罷》。
1950年，任(ren)中央(yang)美術學院華東(dong)分院"民(min)族美術研究(jiu)室(shi)"主任(ren)，與吳茀之(zhi)竺一起大量收購、鑒(jian)定民(min)間藏畫，分類造冊，裝裱(biao)修(xiu)整，充(chong)實院系收藏，為教學提供了充(chong)分的直觀教材。作人物畫《踴躍(yue)爭(zheng)繳農業(ye)稅》、《文(wen)藝工作者訪問貧雇農》、《種瓜度春荒》。
1952年，作《豐(feng)收圖》。
1953年，與吳茀之、諸(zhu)樂三等人赴山東講學。作(zuo)《江南春(chun)雨》、《江洲夜泊》、《和(he)平(ping)鴿(ge)》、《焦墨山水》。
1954年，著《中國畫(hua)用具材(cai)料常識(shi)·毛筆的常識(shi)》一文。為北(bei)京(jing)飯店(dian)作(zuo)《小(xiao)憩》、《紅荷圖(tu)》。作(zuo)《竹谷圖(tu)》、《之江遙望(wang)》、《美女峰》、《睡(shui)貓》、《江洲夜泊》、《晚(wan)風荷香》。
1955年，作(zuo)(zuo)《對于文藝思想的體(ti)會》的發(fa)(fa)言，明確提出了自己對于發(fa)(fa)展民族(zu)(zu)藝術的主張。認為要創造中華(hua)民族(zu)(zu)的新文化，一定(ding)要研究繼承過去遺留(liu)下來的文化遺產，重視發(fa)(fa)展民族(zu)(zu)形式。強調"真(zhen)誠、堅毅、虛(xu)心(xin)、細致地研究古典藝術"。作(zuo)(zuo)《靈巖澗一角》、《梅雨初(chu)晴》。
1956年(nian)，撰寫(xie)《顧愷子》一書和《吳道子的(de)生平概(gai)況》。作(zuo)《石榴(liu)玉簪》、《恭賀年(nian)禧》、《越王臺(tai)》。
1957年，撰寫《中(zhong)國(guo)畫題款之研(yan)究(jiu)》、《談談中(zhong)國(guo)傳統(tong)繪畫的風格》。在《美術》1957年第1期上發(fa)表《回憶吳昌碩(shuo)先生(sheng)》一文。在《美術研(yan)究(jiu)》1957年第1期上發(fa)表《吳道子的生(sheng)平概況》，第4期上發(fa)表《誰說"中(zhong)國(guo)畫必然淘汰"》。作《記寫雁(yan)蕩山(shan)花(hua)》、《瑩瑩山(shan)水》。
1958年(nian)，作品(pin)《露(lu)氣》參加12月(yue)莫斯科舉行的《社會主義國(guo)家造(zao)型藝術展(zhan)覽會》。作《鷲石圖》、《鐵石帆運》、《小篷(peng)船》、《松鷲》、《長松流水》。
1959年4月(yue)1日在《文匯報》上發表《要有更(geng)美的畫(hua)》。撰寫(xie)《花鳥畫(hua)簡史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小(xiao)篷船》、《江(jiang)(jiang)天新(xin)霽(ji)》等(deng)作(zuo)品參加蘇聯舉(ju)辦的《我們同(tong)時代人》展覽。作(zuo)《記寫(xie)百丈(zhang)巖古松(song)》、《晴晨》、《江(jiang)(jiang)天新(xin)霽(ji)》、《國色天香》、《江(jiang)(jiang)山如此多嬌》。
1960年(nian)，作《夕陽山外山》、《堪(kan)欣山社(she)竹添子孫》、《松石(shi)》、《小龍湫一截》、《百花齊放》、《初晴》、《映(ying)日荷花別樣紅》。1961年(nian)4月，在北(bei)京"全國(guo)高等(deng)院校文科(ke)(ke)教材會議"上，提出中國(guo)畫(hua)系(xi)人物(wu)、山水(shui)、花鳥(niao)三(san)科(ke)(ke)分科(ke)(ke)教學的建(jian)議，寫(xie)《中國(guo)畫(hua)系(xi)人物(wu)、山水(shui)、花鳥(niao)三(san)科(ke)(ke)應(ying)該(gai)分科(ke)(ke)學習的意見》。作《攜(xie)琴訪友》、《春塘小曖》、《松鷹》、《抱(bao)雛》、《梅蘭夜(ye)色》、《晴巒積翠(cui)》、《小亭(ting)枯樹(shu)》、《雨后千山鐵鑄成》、《梅鶴》、《微風燕(yan)子斜》、《雁(yan)蕩(dang)寫(xie)生》、《水(shui)墨(mo)花石(shi)》。
1962年4月，在杭州召開的"全(quan)國高等院(yuan)校文科教(jiao)材會議(yi)(yi)"上，提議(yi)(yi)國畫專(zhuan)業應把詩詞、書法、篆(zhuan)刻等列為正式(shi)課(ke)程。秋(qiu)，"潘天(tian)壽畫展(zhan)"在新落成(cheng)的北京中國美術館展(zhan)出(chu)，隨后(hou)又到上海(hai)、杭州等地展(zhan)出(chu)。冬，參(can)加(jia)美院(yuan)舉辦的素(su)描(miao)教(jiao)學(xue)討(tao)論會，提出(chu)中國畫要有(you)自己的基礎訓練方法。在《東海(hai)》雜志1962年10月號(hao)上發表(biao)《談黃賓虹(hong)山水畫的成(cheng)就》。為緬甸駐華大(da)使館作(zuo)《雨霽》，現藏于釣魚臺(tai)國賓館。作(zuo)《南(nan)天(tian)秋(qiu)雁》、《青綠山水》、《梅花芭蕉》、《晴霞》、《菊竹》、《石榴》、《欲(yu)雪》、《魚樂》、《秀竹幽蘭》、《記寫少(shao)年時故鄉山村中所見(jian)》、《寫西湖(hu)中所見(jian)》等。
1963年元旦(dan)，"潘天(tian)(tian)(tian)壽(shou)畫展(zhan)"由上海(hai)美(mei)協、中(zhong)國(guo)畫院(yuan)主辦，在上海(hai)美(mei)術館展(zhan)出。在潘天(tian)(tian)(tian)壽(shou)主持下，美(mei)院(yuan)正式成立書法篆(zhuan)刻科。事理《聽(ting)天(tian)(tian)(tian)閣詩存》。作《小龍(long)淵下一角》、《雁蕩山花》、《聽(ting)天(tian)(tian)(tian)閣圖(tu)卷》、《春(chun)酣(han)國(guo)色》、《無取限風光(guang)》。
1964年(nian)，"潘天壽畫展(zhan)"在香港展(zhan)出。作《泰山圖(tu)》、《暮色勁松》、《光華(hua)旦旦》、《蛙石》。
1965年春(chun)，隨學校(xiao)師(shi)生到上虞縣參加(jia)農村社教(jiao)運動。作《菘(song)菜》、《指墨(mo)南瓜》、《紅菊醺風》、《數點梅花》。
1966年春(chun)，作《梅月圖(tu)》。6月初，"文化大革命"爆發，被關進牛棚監禁達三年之久。
1967年(nian)初，被帶(dai)到嵊縣參加批(pi)斗大會。
1968年，浙江美院"打(da)潘戰役"達到(dao)以高潮。
1969年初，被押(ya)往家鄉寧海(hai)縣(xian)等地(di)游斗，回(hui)杭州途中(zhong)在一張(zhang)香煙(yan)殼紙背面寫下最后(hou)首(shou)詩："莫(mo)此(ci)籠縶狹，心如天(tian)地(di)寬。是非在羅織，自古有(you)沉冤。"4月，重(zhong)病中(zhong)被押(ya)往工廠(chang)勞動。由于心力衰竭引起昏迷，送醫院搶救，此(ci)后(hou)即臥床(chuang)不起。
1970年8月，因得(de)不(bu)到及時、認(ren)真的治療，出現嚴重血尿。
1971年5月，在聽(ting)了向他宣讀的(de)"定案結論"（安(an)案為"反動(dong)學術權(quan)威(wei)"，敵我矛盾）后，憤慨(kai)疲備至極(ji)，又大量出血，再度送往醫院搶救。9月5日天明(ming)前，潘天壽在冷寂黑(hei)暗中長辭人世。
潘(pan)天(tian)壽繪畫題(ti)材包括鷹、荷、松、四君(jun)子、山(shan)水(shui)、人(ren)物等，每作(zuo)必有奇局，結構險中求平衡，形能(neng)精簡而意遠；勾石方長起(qi)菱角；墨韻濃、重、焦(jiao)、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉(lian)和(he)沉健。
他(ta)精于(yu)寫(xie)意花鳥(niao)和山水，偶作人(ren)物。尤(you)善畫鷹、八哥、蔬(shu)果及松、梅等(deng)。落筆(bi)大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動，引人(ren)入勝(sheng)。
潘(pan)天壽(shou)的指(zhi)畫(hua)也(ye)可謂別具一(yi)格，成就極為突出。這類作品，數量大(da)，氣(qi)魄大(da)，如指(zhi)墨花卉(hui)《晴霞》、《朱(zhu)荷(he)(he)》、《新(xin)放》等(deng)，畫(hua)的均為“映日荷(he)(he)花”，以潑墨指(zhi)染，以掌抹(mo)作荷(he)(he)葉，以指(zhi)尖勾線(xian)，生(sheng)動之氣(qi)韻，非筆力所能達。潘(pan)天壽(shou)作畫(hua)時，每畫(hua)一(yi)筆，都要(yao)精心(xin)推敲，一(yi)絲不茍。
他(ta)(ta)在“有常必有變(bian)”的思(si)想指導下，取諸家之(zhi)長，成自家之(zhi)體，他(ta)(ta)的畫(hua)材(cai)為(wei)平凡題材(cai)，但(dan)經他(ta)(ta)入手的畫(hua)，卻能產生出(chu)不平凡的藝術感染力。如他(ta)(ta)的《小龍(long)湫(qiu)(qiu)一(yi)角》特(te)別是把畫(hua)面主體小龍(long)湫(qiu)(qiu)壓到邊(bian)角的構(gou)圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴(bo)山勢，爛漫的山花然(ran)后(hou)再(zai)去欣賞那支龍(long)湫(qiu)(qiu)水，這種(zhong)方法(fa)，正與那些(xie)使畫(hua)面“一(yi)覽(lan)無余”形成對照，不僅(jin)顯示了畫(hua)家出(chu)奇制勝的構(gou)圖才能，也表述(shu)了畫(hua)家對平凡事物(wu)的內在感情。
潘天壽藝術的可(ke)貴之處，主(zhu)要在于他具(ju)有(you)大(da)膽(dan)的創造精神，他常說(shuo)，“荒山亂石，幽草閑花，雖無(wu)特殊平凡之同，慧(hui)心妙手者得(de)之盡成極(ji)品。”他的書(shu)法(fa)功力(li)也很深，早年學鐘、顏，后又擷(xie)取魏(wei)、晉碑中精華以(yi)及古篆漢隸，還(huan)能(neng)詩(shi)(shi)、善治(zhi)印(yin)。平時作(zuo)畫，對詩(shi)(shi)文、題跋、用印(yin)方面，非常認真、講究(jiu)，絕不馬虎(hu)。
他對畫(hua)史、畫(hua)理也研究有(you)(you)素，著有(you)(you)《中國繪畫(hua)史》、《顧愷之(zhi)》，《聽(ting)天閣詩(shi)存(cun)》、《治印絲談》。并緝有(you)(you)《聽(ting)天閣畫(hua)談隨筆》等(deng)。
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