清道光二(er)十(shi)四年（1844）8月(yue)1日生于浙(zhe)江(jiang)省孝(xiao)豐縣鄣吳村一個讀書人家。
幼時(shi)隨父讀書，后就(jiu)學于鄰村私(si)塾(shu)。10余歲時(shi)喜刻印章(zhang)，其父加以(yi)指點，初入門徑。
咸豐十年(nian)（1860年(nian)）太平軍(jun)與清軍(jun)戰于(yu)浙西，全家避亂于(yu)荒山野(ye)谷中(zhong)，弟(di)妹(mei)先后(hou)(hou)死于(yu)饑饉(jin)。后(hou)(hou)又與家人失散，替(ti)人做(zuo)短工(gong)、打雜度日，先后(hou)(hou)在湖北(bei)、安徽等地流亡數年(nian)，21歲時回到家鄉務農。耕作之余，苦(ku)讀不輟。同時鉆研篆(zhuan)刻書法。
同治四年（1865）吳昌(chang)碩中秀才(cai)，曾任江(jiang)蘇省(sheng)安(an)東縣（今漣水縣）知(zhi)縣，僅一月(yue)即(ji)去，自刻“一月(yue)安(an)東令”印記之(zhi)。
同治十一年（1872），他在(zai)安吉城內(nei)與(yu)吳興(xing)(xing)施酒（季仙）結(jie)婚(hun)，浙江歸安縣（今(jin)屬(shu)吳興(xing)(xing)縣）菱湖(hu)鎮人(ren)。結(jie)婚(hun)后不(bu)久(jiu)，為(wei)了謀生，也為(wei)了尋師訪友，求藝術上的深造，他時常遠離鄉井經年不(bu)歸。
光緒八年（1882），他才把家(jia)眷接到蘇州定(ding)居(ju)，后(hou)來(lai)又移居(ju)上海(hai)，來(lai)往(wang)于江、浙、滬之間，閱(yue)歷(li)代大量(liang)金石碑版、璽印(yin)、字畫(hua)，眼界大開(kai)。后(hou)定(ding)居(ju)上海(hai)，廣收博取，詩、書、畫(hua)、印(yin)并進；晚年風(feng)格突出，篆刻、書法、繪畫(hua)三(san)藝(yi)(yi)精絕，聲名(ming)大振，公推藝(yi)(yi)壇泰斗，成為“后(hou)海(hai)派”藝(yi)(yi)術的開(kai)山代表、近代中國藝(yi)(yi)壇承前啟后(hou)的一代巨匠。?
二十二年被舉為安東（今江(jiang)蘇省(sheng)連水縣(xian)）縣(xian)令，到任一個月便辭官南歸。
三十年(nian)夏(xia)季，與篆(zhuan)(zhuan)刻家葉為銘、丁(ding)仁、吳金培、王等人聚(ju)于杭州西湖(hu)人倚樓，探討篆(zhuan)(zhuan)刻治印藝術。
1913杭(hang)州(zhou)西泠(ling)印社(she)正式成立，吳昌碩被推為首任社(she)長(chang)，藝名(ming)益揚。
民國16年十一月(yue)（1927年11月(yue)6日），吳(wu)昌碩突患(huan)中風，十一月(yue)初六（1927年11月(yue)29日）病逝滬(hu)寓，享年84歲。
1933年(nian)11月，遷葬于(yu)浙江余杭縣(xian)塘棲附近(jin)超山報慈寺(si)西(xi)側山麓，墓地坐落于(yu)宋梅亭畔。鄣(zhang)吳村有他的衣冠冢。西(xi)泠印社(she)辟有吳昌碩紀念(nian)室。
1984年，在遞鋪鎮建吳昌碩紀(ji)念(nian)館。
1987年(nian)，修復其在鄣吳(wu)(wu)村的故居。吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)(shuo)的繪畫(hua)、書法、篆刻作品集(ji)有《吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)(shuo)畫(hua)集(ji)》《吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)(shuo)作品集(ji)》《苦(ku)鐵碎金》《缶(fou)(fou)廬近(jin)墨》《吳(wu)(wu)蒼(cang)石(shi)印(yin)(yin)譜》《缶(fou)(fou)廬印(yin)(yin)存》等，詩有《缶(fou)(fou)廬集(ji)》。吳(wu)(wu)昌(chang)碩(shuo)(shuo)有三子一女(nv)，次子吳(wu)(wu)涵、三子吳(wu)(wu)東邁均善篆刻書畫(hua)。
少年時他因受(shou)其父熏陶(tao)，即(ji)喜作(zuo)書(shu)，印刻(ke)。他的楷書(shu)，始學顏魯公，繼學鐘元常(chang)；隸書(shu)學漢(han)石刻(ke)；篆學石鼓(gu)文，用筆(bi)之法初受(shou)鄧石如(ru)，趙之謙等人影響，以后在(zai)臨(lin)寫《石鼓(gu)》中融匯變通。
沙(sha)孟海(hai)評：吳先生極力避免“側媚取勢”，“捧心(xin)齲(qu)齒”的(de)(de)狀態，把(ba)三種鐘鼎陶器文字的(de)(de)體勢，雜(za)糅其間，所以比趙之(zhi)(zhi)謙高明的(de)(de)多。吳昌碩的(de)(de)行書(shu)，得(de)黃庭堅、王(wang)鐸筆(bi)勢之(zhi)(zhi)欹側，黃道周(zhou)之(zhi)(zhi)章法，個中又(you)受北碑(bei)書(shu)風及篆(zhuan)籀用筆(bi)之(zhi)(zhi)影響，大(da)起(qi)大(da)落(luo)，遒潤峻險。
他(ta)的篆刻是從“浙派”入手，后(hou)專攻(gong)漢印，也受鄧石如、吳讓之(zhi)(zhi)、趙之(zhi)(zhi)謙等人的影響。成(cheng)為一代(dai)宗師。他(ta)的畫起大落，善于留白，或對角欹斜，氣象崢嶸，構圖塊面體積感極強。
他的(de)篆(zhuan)書個性極強，印(yin)中的(de)字(zi)饒有筆意(yi)，刀融(rong)于筆。所(suo)以他的(de)篆(zhuan)刻(ke)常常表現出雄而媚、拙(zhuo)而樸(pu)、丑而美、古而今、變(bian)而正的(de)特點。篆(zhuan)刻(ke)方面吳昌碩上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuang)造(zao)性地以“出鋒(feng)鈍角”的(de)刻(ke)刀，將錢松、吳攘之切(qie)、沖兩種刀法相結合治印(yin)。所(suo)以他的(de)篆(zhuan)刻(ke)作品，能在(zai)秀麗處(chu)顯(xian)蒼勁(jing)，流暢處(chu)見(jian)厚樸(pu)，往往在(zai)不經意(yi)中見(jian)功力。
篆刻作品
《壽山老坑巧色雕獅(shi)鈕》、《作了天下(xia)事》、《讀遍千古(gu)書(shu)》、《好學為福》、《黑青田》、《一月安(an)東令(ling)》、《湖(hu)州安(an)吉縣》、《泰山殘(can)石樓(lou)》、《園丁生(sheng)于梅洞(dong)長(chang)(chang)于竹洞(dong)》、《暴(bao)書(shu)》、《千尋(xun)竹齋》、《千尋(xun)竹齋》3刻、《吳俊卿信印日利長(chang)(chang)壽》、《安(an)吉吳俊章》、《雷浚》、《鮮(xian)鮮(xian)霜中菊》、《歸仁(ren)里(li)民(min)》
吳昌碩最擅長(chang)寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由(you)于他(ta)書(shu)法、篆刻(ke)功(gong)底深厚，他(ta)把書(shu)法、篆刻(ke)的行筆、運刀及(ji)章法、體(ti)勢(shi)融(rong)入繪畫(hua)，形成了(le)富有金石味的獨特畫(hua)風(feng)。
他自己(ji)說(shuo)：“我(wo)平(ping)生得(de)力之(zhi)處在于能以作書之(zhi)法作畫。”他常常用(yong)(yong)篆(zhuan)筆寫梅蘭，狂草作葡(pu)萄(tao)。所作花卉木石，筆力老辣(la)，力透紙背，縱(zong)橫恣肆，氣勢(shi)雄強，布局新(xin)穎，構圖也(ye)近書印的章法布白，喜(xi)取(qu)“之(zhi)”字和“女”的格局，或作對角斜(xie)勢(shi)，虛實相生，主體突出。用(yong)(yong)色(se)上似趙之(zhi)謙，喜(xi)用(yong)(yong)濃麗對比(bi)的顏色(se)，尤善用(yong)(yong)西洋紅，色(se)澤強烈(lie)鮮(xian)艷。
吳昌碩作(zuo)畫(hua)(hua)用“草篆書”以書法入畫(hua)(hua)；線條(tiao)功力異(yi)常深厚(hou)。雖然從狀物(wu)繪形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)角度看其線條(tiao)的(de)(de)質(zhi)感(gan)似乎不夠豐富、切實，但恰恰是舍棄了形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)羈絆(ban)，吳昌碩的(de)(de)繪畫(hua)(hua)才步(bu)入了“意”的(de)(de)廳堂，從而形(xing)(xing)(xing)成了影響近現(xian)代中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)壇的(de)(de)直(zhi)抒胸襟，酣暢淋漓的(de)(de)“大寫意” 表現(xian)形(xing)(xing)(xing)式。
吳昌碩繪畫的題材以花卉為(wei)主，學畫較晚，40歲以后方將畫示人(ren)。前期得到任(ren)頤指點，后又參(can)用(yong)趙之(zhi)謙的畫法，服(fu)膺(ying)于(yu)徐渭(wei)、朱耷、揚(yang)州八怪諸畫家的畫藝(yi)，從中受惠甚多。
他酷愛梅(mei)(mei)花(hua)，常(chang)以(yi)(yi)梅(mei)(mei)花(hua)入畫(hua)(hua)(hua)，用寫大(da)篆和(he)草書的(de)筆(bi)法為之，墨梅(mei)(mei)、紅梅(mei)(mei)兼有(you)，畫(hua)(hua)(hua)紅梅(mei)(mei)水分及色彩調和(he)恰到(dao)好處，紅紫相(xiang)間(jian)，筆(bi)墨酣(han)暢，富(fu)有(you)情(qing)(qing)趣，曾有(you)“苦(ku)鐵(tie)道(dao)人梅(mei)(mei)知己”的(de)詩句，借梅(mei)(mei)花(hua)抒發憤世(shi)疾俗(su)的(de)心(xin)情(qing)(qing)。又(you)喜(xi)作蘭花(hua)，為突出蘭花(hua)潔凈(jing)孤高的(de)性格，作畫(hua)(hua)(hua)時喜(xi)以(yi)(yi)或(huo)濃或(huo)淡的(de)墨色和(he)用篆書筆(bi)法畫(hua)(hua)(hua)成，顯得(de)剛(gang)勁有(you)力。畫(hua)(hua)(hua)竹竿以(yi)(yi)淡墨輕抹，葉以(yi)(yi)濃墨點出，疏密相(xiang)間(jian)，富(fu)有(you)變化，或(huo)伴以(yi)(yi)松、梅(mei)(mei)、石等，成為“雙(shuang)清”或(huo)“三友”，以(yi)(yi)寄托(tuo)感情(qing)(qing)。
菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)也是他(ta)經常入畫(hua)(hua)的題材。他(ta)畫(hua)(hua)菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)或(huo)(huo)伴以(yi)(yi)巖(yan)石，或(huo)(huo)插以(yi)(yi)高而(er)瘦的古瓶(ping)，與菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)情(qing)狀相映成趣。菊(ju)(ju)(ju)花(hua)(hua)多作黃色，亦或(huo)(huo)作墨(mo)菊(ju)(ju)(ju)和(he)紅(hong)菊(ju)(ju)(ju)。墨(mo)菊(ju)(ju)(ju)以(yi)(yi)焦(jiao)墨(mo)畫(hua)(hua)出，菊(ju)(ju)(ju)葉(xie)以(yi)(yi)大筆潑灑，濃淡相間，層次分明。晚年較多畫(hua)(hua)牡丹，花(hua)(hua)開爛漫，以(yi)(yi)鮮艷的胭(yan)脂紅(hong)設色，含(han)有較多水分，再以(yi)(yi)茂密的枝葉(xie)相襯，顯得生氣(qi)蓬勃。荷花(hua)(hua)、水仙、松柏(bo)也是經常入畫(hua)(hua)的題材。
菜(cai)蔬果品(pin)如竹筍、青菜(cai)、葫蘆(lu)、南瓜、桃子、枇杷、石榴(liu)等(deng)也一一入畫(hua)，極富生活氣(qi)息。作品(pin)色(se)墨并(bing)用，渾厚(hou)蒼(cang)勁(jing)，再配以(yi)畫(hua)上所題寫(xie)的真趣盎然的詩(shi)文和灑脫不凡的書(shu)法(fa)，并(bing)加蓋上古樸(pu)的印章，使詩(shi)書(shu)畫(hua)印熔(rong)為(wei)一爐，對于近世花鳥畫(hua)有很(hen)大的影響（見(jian)彩(cai)圖(tu)《歲(sui)朝(chao)清供圖(tu)》（清））。
繪(hui)畫(hua)作品
《天(tian)竹花卉(hui)(hui)》、《紫(zi)藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《墨荷圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杏(xing)花圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花卉(hui)(hui)十二屏風(feng)》、《梅(mei)(mei)花》、《花卉(hui)(hui)四(si)屏》、《牡(mu)丹》、《蘭石(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松(song)石(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《花卉(hui)(hui)》2幅、《紫(zi)藤圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《雜畫(hua)冊(之—、二)》、《依樣(yang)》、《天(tian)香露圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《杞菊延年》、《泥盆菊草圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《牡(mu)丹水仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》 、《大富貴》、《佛像圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《富貴神(shen)仙圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《紅(hong)梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》2幅、《薔(qiang)薇(wei)蘆桔圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《秋(qiu)艷(yan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《三千年結實(shi)(shi)》、《人物》、 《三千年結實(shi)(shi)之桃》、《神(shen)仙福壽(shou)》、《石(shi)(shi)梅(mei)(mei)》、《石(shi)(shi)竹圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《松(song)梅(mei)(mei)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《歲寒交(jiao)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《桃石(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》、《瓜(gua)果》、《燈下觀書》、《姑蘇絲(si)畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等。
吳(wu)昌碩(shuo)的楷書遍臨《漢祀(si)三公山(shan)碑(bei)》《張遷碑(bei)》《嵩(song)山(shan)石刻》《石門頌(song)》等漢碑(bei)。
中(zhong)年(nian)以(yi)(yi)后，博覽眾多金石(shi)(shi)原件及拓本(ben)，選擇石(shi)(shi)鼓文為(wei)主要臨摹對(dui)象。數十年(nian)間(jian)，反(fan)復鉆研，并不以(yi)(yi)刻意(yi)模仿(fang)徒求(qiu)形似為(wei)滿足，參(can)以(yi)(yi)秦權銘款、瑯琊(ya)臺刻石(shi)(shi)、泰山刻石(shi)(shi)等文字的體勢筆意(yi)，故所作(zuo)石(shi)(shi)鼓文凝練遒(qiu)勁(jing)，自(zi)出新(xin)意(yi)，風格獨特。60歲后所書尤精，圓熟精悍(han)，剛(gang)柔并濟。喜將石(shi)(shi)鼓文字集(ji)語書寫對(dui)聯。晚年(nian)以(yi)(yi)篆隸筆法(fa)作(zuo)草書，筆勢奔騰，蒼勁(jing)雄渾，不拘成法(fa)。
代表作品：《臨(lin)石鼓文(wen)》
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