美國鄉村(cun)音樂的特(te)點 美國鄉村(cun)音樂賞析

美國鄉村音樂的特點及賞析

鄉村(cun)音(yin)樂（country music）是一(yi)(yi)種具有美國(guo)民族特色的流行(xing)音(yin)樂，于(yu)(yu)20世紀20年代興起(qi)于(yu)(yu)美國(guo)南部(bu)，其(qi)根源(yuan)來(lai)自英國(guo)民謠，是美國(guo)白人民族音(yin)樂代表。歡迎閱讀參考下面的文章，一(yi)(yi)起(qi)來(lai)了解學習鄉村(cun)音(yin)樂的相關知識(shi)吧。

一、美國鄉村音樂的起源

美國鄉(xiang)村音(yin)樂(le)(le)起源(yuan)于(yu)18世紀末，算(suan)的(de)(de)(de)上是(shi)(shi)(shi)起源(yuan)最(zui)早的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)形式，它是(shi)(shi)(shi)由一(yi)些原先居住在(zai)東海岸一(yi)帶的(de)(de)(de)蘇(su)格蘭和(he)愛爾蘭人(ren)后裔逐漸向西部和(he)南部的(de)(de)(de)內(nei)地(di)和(he)山(shan)區遷移(yi)，以求發(fa)展創造出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。這些拓荒者(zhe)在(zai)勞(lao)動休息(xi)時，常(chang)常(chang)唱些古老的(de)(de)(de)英國民歌(ge)(ge)，這些歌(ge)(ge)曲(qu)簡單(dan)、活潑，大多數都(dou)是(shi)(shi)(shi)敘(xu)述日常(chang)勞(lao)動和(he)生活的(de)(de)(de)，還有戀人(ren)們(men)的(de)(de)(de)愛情故事。這些都(dou)是(shi)(shi)(shi)鄉(xiang)村歌(ge)(ge)曲(qu)最(zui)原始的(de)(de)(de)形式。隨著(zhu)人(ren)們(men)的(de)(de)(de)遷移(yi)分化，這些歌(ge)(ge)曲(qu)也(ye)隨之演(yan)變成(cheng)了(le)不同(tong)的(de)(de)(de)風(feng)格和(he)類型。在(zai)北(bei)方，它們(men)變成(cheng)了(le)伐木工人(ren)的(de)(de)(de)勞(lao)動歌(ge)(ge)曲(qu)，在(zai)西部山(shan)區它們(men)變成(cheng)了(le)純樸、豪放的(de)(de)(de)牛(niu)仔歌(ge)(ge)，這些歌(ge)(ge)曲(qu)還隨著(zhu)一(yi)些遷到海邊的(de)(de)(de)蘇(su)格蘭人(ren)演(yan)變成(cheng)了(le)水手們(men)的(de)(de)(de)勞(lao)動號子(zi)。

二、美國鄉村音樂不同時期、特點的音樂形式

1、早期的鄉村音樂

最初的(de)鄉(xiang)村(cun)音樂只是作(zuo)為(wei)自娛節目在家庭、教堂以(yi)及鄉(xiang)村(cun)聚(ju)會時表演(yan)。后來到(dao)了(le)20世紀(ji)20年代，由于(yu)新(xin)聞(wen)媒體和商界的(de)介(jie)入，情(qing)況發生了(le)變化。1925年，南方(fang)田納西(xi)州的(de)納什維爾建立了(le)廣播(bo)電臺(tai)，鄉(xiang)村(cun)音樂得到(dao)登臺(tai)亮相的(de)機會。第一(yi)個上(shang)場的(de)歌手羅杰斯共(gong)錄(lu)了(le)30首鄉(xiang)村(cun)歌曲。他(ta)運用獨特的(de)山區(qu)民(min)間(jian)唱法，使歌聲在真假聲區(qu)來來回回的(de)轉換(huan)中(zhong)顯得那么的(de)悠揚動聽，人們(men)開始紛紛模仿他(ta)的(de)演(yan)唱，后來，羅杰斯被人們(men)譽為(wei)“現(xian)代鄉(xiang)村(cun)音樂之父”。

2、牛仔音樂

牛(niu)(niu)(niu)仔音樂(le)(le)來源于(yu)美國(guo)人對大西部(bu)(bu)的(de)(de)(de)迷戀，這還體(ti)現在(zai)好萊塢(wu)的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)里。鄉下人變成了打扮漂亮、精神抖擻(sou)的(de)(de)(de)牛(niu)(niu)(niu)仔男孩(hai)和牛(niu)(niu)(niu)仔女郎，唱(chang)著來自鄉間的(de)(de)(de)浪漫(man)歌(ge)曲，向(xiang)人們展(zhan)示著孤獨(du)大草(cao)原中(zhong)的(de)(de)(de)浪漫(man)景象。30年代以(yi)后(hou)，在(zai)好萊塢(wu)表現美國(guo)西部(bu)(bu)風(feng)土人情的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)中(zhong)，鄉村音樂(le)(le)大出風(feng)頭。著名演員奧特里是這個(ge)時期(qi)演唱(chang)鄉村音樂(le)(le)風(feng)味牛(niu)(niu)(niu)仔歌(ge)曲的(de)(de)(de)主要代表。他在(zai)銀幕上(shang)塑造的(de)(de)(de)牛(niu)(niu)(niu)仔形象成了家喻(yu)戶曉的(de)(de)(de)人物，鄉村音樂(le)(le)也因(yin)此在(zai)全國(guo)更(geng)為(wei)流(liu)行。

3、蘭草音樂

起(qi)源于(yu)40年代的(de)(de)“蘭草(cao)音樂”，也是(shi)鄉村音樂中影響頗大的(de)(de)流(liu)(liu)(liu)派。它的(de)(de)得名來源于(yu)創始者(zhe)Bill Monroe的(de)(de)樂隊“蘭草(cao)男孩”（The Blue Gass Boys），Bill Monroe綜合了(le)舞蹈、通俗音樂以(yi)及山區民間音樂的(de)(de)特點，在表(biao)演(yan)(yan)時常常由人(ren)穿著民間服裝(zhuang)輪流(liu)(liu)(liu)演(yan)(yan)唱、演(yan)(yan)奏(zou)，形式非常活(huo)潑(po)。“蘭草(cao)音樂”的(de)(de)音樂特點是(shi)音樂精致、純正、原汁原味。常常包含兩三(san)部和聲(sheng)以(yi)及激(ji)烈的(de)(de)節奏(zou)和不受約束(shu)的(de)(de)情(qing)感。“蘭草(cao)音樂”最(zui)初只在南(nan)方肯塔(ta)基山區流(liu)(liu)(liu)行，后通過電(dian)臺(tai)的(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)才得以(yi)流(liu)(liu)(liu)傳(chuan)到城市，此后得到迅速的(de)(de)傳(chuan)播。

4、山地搖滾

第(di)二次世界(jie)大(da)戰的(de)爆發，促(cu)使(shi)(shi)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)成(cheng)為了(le)(le)(le)美國(guo)全(quan)(quan)民族共同的(de)精神食糧(liang)。戰時(shi)經濟加速了(le)(le)(le)人口的(de)流動(dong)，不同文(wen)化背(bei)景的(de)人們(men)有了(le)(le)(le)更多(duo)的(de)接(jie)觸機會(hui)。音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)趣味的(de)相(xiang)互(hu)滲透，終于在50年(nian)代(dai)使(shi)(shi)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)達到了(le)(le)(le)全(quan)(quan)盛時(shi)期。山(shan)地(di)搖滾(gun)是鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)和搖滾(gun)樂(le)(le)(le)(le)的(de)第(di)一(yi)次結(jie)合。山(shan)地(di)搖滾(gun)改變了(le)(le)(le)傳(chuan)統鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)形式，對(dui)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)發展(zhan)產生了(le)(le)(le)重要的(de)影響。職(zhi)業(ye)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)歌星(xing)們(men)把山(shan)地(di)搖滾(gun)帶入了(le)(le)(le)城市音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)舞(wu)臺(tai)上(shang)，其他歌星(xing)也紛紛效(xiao)仿，錄制并銷售了(le)(le)(le)近五百萬(wan)張唱片，創造(zao)了(le)(le)(le)空前的(de)紀錄。鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)這個原(yuan)先的(de)“下里巴(ba)人”逐漸(jian)變成(cheng)了(le)(le)(le)“陽春白雪”進入到了(le)(le)(le)美國(guo)的(de)上(shang)層社會(hui)。1958年(nian)，鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)協(xie)會(hui)成(cheng)立，其宗旨是在向全(quan)(quan)世界(jie)推動(dong)和發展(zhan)鄉(xiang)(xiang)(xiang)村(cun)(cun)(cun)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)。

5、酒吧音樂

酒吧(ba)音樂(le)(le)是鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)中(zhong)(zhong)最富有活力的(de)(de)(de)(de)(de)，也是變(bian)化最多的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)支音樂(le)(le)形式。酒吧(ba)音樂(le)(le)是一(yi)種(zhong)自由(you)進行的(de)(de)(de)(de)(de)、很喧(xuan)鬧(nao)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)形式，產生(sheng)于戰后的(de)(de)(de)(de)(de)南方酒吧(ba)。這個(ge)時期，鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)聚集場(chang)所由(you)公開社(she)交場(chang)所轉移(yi)到了(le)酒吧(ba)。鄉(xiang)(xiang)村(cun)音樂(le)(le)進入酒吧(ba)后，不得不在歌(ge)詞和演唱風格上(shang)做出相應的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化。過時的(de)(de)(de)(de)(de)老歌(ge)難以(yi)在這種(zhong)氛圍(wei)中(zhong)(zhong)生(sheng)存。社(she)會地位的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化和隨之而(er)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)問題(ti)是這些農(nong)民出身的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)人所關(guan)心的(de)(de)(de)(de)(de)。鎖不住情人的(de)(de)(de)(de)(de)心、難以(yi)維持的(de)(de)(de)(de)(de)婚姻、及(ji)時行樂(le)(le)、借酒澆(jiao)愁等，常成為酒吧(ba)歌(ge)曲的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)。

三、美國鄉村音樂的特點

1、美國鄉村音樂的主題內容

美國鄉村音(yin)(yin)樂(le)是一種以(yi)率(lv)直簡約(yue)、誠摯自(zi)然的(de)(de)(de)語言(yan)講(jiang)述人(ren)類質樸經(jing)驗的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。它的(de)(de)(de)主題內容包羅萬象，既有反映普通(tong)美國人(ren)的(de)(de)(de)價值觀，也有對(dui)往事的(de)(de)(de)懷念(nian)留戀，還有對(dui)當今(jin)世(shi)事冷(leng)暖的(de)(de)(de)訴說以(yi)及對(dui)社會(hui)(hui)現(xian)狀(zhuang)的(de)(de)(de)評議。從(cong)戰爭、自(zi)由(you)到愛(ai)情、家庭，甚(shen)至身邊熟悉(xi)的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)、動(dong)(dong)物(wu)等(deng)都可信手拈來(lai)，編成歌(ge)曲。正因為(wei)它體(ti)現(xian)著普通(tong)美國人(ren)的(de)(de)(de)情感(gan)――對(dui)競爭生活(huo)的(de)(de)(de)厭惡(e)和(he)對(dui)幸(xing)福(fu)生活(huo)的(de)(de)(de)向往，所以(yi)它能(neng)觸動(dong)(dong)中(zhong)下層美國人(ren)的(de)(de)(de)心靈(ling)，受到人(ren)們的(de)(de)(de)喜愛(ai)，引(yin)起大眾(zhong)的(de)(de)(de)共鳴，美國鄉村音(yin)(yin)樂(le)對(dui)社會(hui)(hui)產生了很大影響。

下面(mian)，我們(men)分析幾(ji)首具有代(dai)表性的(de)鄉(xiang)村歌(ge)曲(qu)，來(lai)理解這類歌(ge)曲(qu)的(de)基本表現(xian)主題。

（1）表現基本價值觀的主題

代表(biao)歌(ge)曲(qu)《心滿(man)意(yi)足》（“SatisfiedMind”）許(xu)多歌(ge)手為(wei)這(zhe)(zhe)首歌(ge)灌了(le)唱片，其銷售(shou)量不計其數。這(zhe)(zhe)是(shi)一(yi)首已進(jin)入(ru)“口頭(tou)傳(chuan)說(shuo)”的(de)鄉村歌(ge)曲(qu)。關(guan)于(yu)(yu)這(zhe)(zhe)首歌(ge)，非常(chang)重要的(de)一(yi)點是(shi)：它(ta)表(biao)達了(le)美國(guo)人(ren)(ren)（也是(shi)人(ren)(ren)類(lei)）的(de)基本價(jia)值觀(guan)(guan)，這(zhe)(zhe)種價(jia)值觀(guan)(guan)與(yu)一(yi)些評(ping)論家認為(wei)美國(guo)人(ren)(ren)沉(chen)溺(ni)癡迷于(yu)(yu)金(jin)錢(qian)與(yu)成功的(de)觀(guan)(guan)點是(shi)大相徑庭的(de)。毫(hao)無疑問，大多數美國(guo)人(ren)(ren)都會對歌(ge)中所(suo)唱之詞持(chi)以(yi)贊同(tong)態度――“他(ta)們哪(na)里(li)(li)知(zhi)道，那比(bi)登天還難。要找到一(yi)個富(fu)翁，他(ta)感到心滿(man)意(yi)足”正因為(wei)如此，這(zhe)(zhe)里(li)(li)所(suo)真(zhen)正追求的(de)，恰恰就在于(yu)(yu)“心滿(man)意(yi)足”。一(yi)種價(jia)值觀(guan)(guan)的(de)全真(zhen)體驗。

（2）表現思鄉懷舊的主題

許多(duo)歷(li)史學(xue)家(jia)都注意到，世界上由于(yu)做工、旅行(xing)、移民而四處(chu)遷徙最多(duo)的人民就是美國(guo)人，他們(men)背井離(li)鄉、苦不堪言。所以很多(duo)學(xue)者都認為美國(guo)人沒(mei)有家(jia)庭、家(jia)鄉觀念，缺乏(fa)對故土的思(si)戀之情。其實并不然，美國(guo)鄉村音樂在成百上千首歌(ge)曲中已經告訴我(wo)們(men)，美國(guo)人具有強烈的鄉愁與鄉思(si)。《底(di)特(te)律城》（“Detroit City”）這首歌(ge)就是一個典型的例子。它敘述了一個南方人北上底(di)特(te)律，在一家(jia)制(zhi)造汽(qi)車的大工廠做工的情景。這首歌(ge)的核心在于(yu)表現主人公(gong)盼望重(zhong)返故里、與家(jia)人團(tuan)聚的迫切心情。

（3）表現貧窮而自豪的普通人的主題

在(zai)美國(guo)鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)(ge)曲中，這類歌(ge)(ge)(ge)曲占(zhan)絕大多數。他們的(de)(de)創作都基于(yu)這樣(yang)一(yi)種觀念：講述(shu)歌(ge)(ge)(ge)手自己或(huo)詞(ci)(ci)作者曾一(yi)度饑(ji)寒交迫，貧(pin)困潦倒的(de)(de)生活(huo)經歷。雖(sui)然他們現(xian)在(zai)再也不缺衣(yi)少(shao)食，但他們卻時刻不忘自己凄苦(ku)的(de)(de)身世。這些(xie)或(huo)許可(ke)稱為鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)(ge)曲中的(de)(de)最佳作品，揭示了“美國(guo)人的(de)(de)夢(meng)(meng)想”，或(huo)者說是(shi)表達了彌漫于(yu)鄉(xiang)村(cun)歌(ge)(ge)(ge)曲中的(de)(de)對于(yu)“美國(guo)夢(meng)(meng)”的(de)(de)闡釋(shi)。例如，《生活(huo)在(zai)普邀(yao)人愛(ai)情中間》（Lvingin the Love of Common people）這首(shou)歌(ge)(ge)(ge)的(de)(de)合唱詞(ci)(ci)就(jiu)突出表現(xian)了對于(yu)家庭成員(yuan)之間的(de)(de)愛(ai)與自豪(hao)感(gan)的(de)(de)留(liu)戀，強調了人們應盡力改造生活(huo)的(de)(de)責(ze)任感(gan)。準(zhun)確(que)地(di)說，這就(jiu)是(shi)美國(guo)夢(meng)(meng)的(de)(de)真正含義。

2、美國鄉村音樂的曲式結構特點

美國鄉(xiang)村音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)結構較為簡單，多為歌謠體(ti)、二(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)和三部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)，它的(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)淳樸旋律優美，節奏分(fen)明，具(ju)有(you)(you)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)感染力(li)，往(wang)往(wang)易于成為邊唱(chang)邊舞的(de)(de)(de)(de)(de)群眾性音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。歌謠體(ti)大多表現(xian)一(yi)些(xie)風土人(ren)情的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題，歌唱(chang)屬于自己民族的(de)(de)(de)(de)(de)特色歌謠。歌謠以押(ya)韻為主(zhu)，往(wang)往(wang)表達了一(yi)些(xie)有(you)(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)瑣碎小事，有(you)(you)時(shi)也(ye)會闡述(shu)一(yi)個深刻的(de)(de)(de)(de)(de)道理，但都(dou)是(shi)特別簡短押(ya)韻的(de)(de)(de)(de)(de)，很少有(you)(you)冗長的(de)(de)(de)(de)(de)歌謠。由(you)兩(liang)個樂(le)(le)段構成的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)形式(shi)(shi)(shi)稱“單二(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)”，也(ye)叫“二(er)段體(ti)”，用A+B圖示(shi)表示(shi)。在(zai)美國鄉(xiang)村音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)歌曲(qu)(qu)(qu)創作(zuo)中(zhong)廣(guang)泛應用。單二(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)個樂(le)(le)段在(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)上具(ju)有(you)(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)初(chu)步陳述(shu)性質，材料(liao)簡單，結構方整，情緒(xu)穩定，具(ju)有(you)(you)進(jin)一(yi)步展開的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求和發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)性。第(di)二(er)個樂(le)(le)段可(ke)以是(shi)再(zai)現(xian)性，也(ye)可(ke)以是(shi)對比性，分(fen)為有(you)(you)再(zai)現(xian)性的(de)(de)(de)(de)(de)單二(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)和沒(mei)有(you)(you)再(zai)現(xian)性的(de)(de)(de)(de)(de)單二(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)兩(liang)種。

三(san)(san)部曲(qu)式(shi)又稱三(san)(san)段(duan)體或(huo)ABA曲(qu)式(shi)，也是(shi)鄉村音樂(le)作(zuo)品中比較常(chang)見的樂(le)曲(qu)形(xing)(xing)式(shi)，是(shi)由(you)兩(liang)個(ge)同等重要的結(jie)(jie)構(gou)（“A段(duan)”和“B段(duan)”），組成了一個(ge)具(ju)有三(san)(san)個(ge)“段(duan)落(luo)”的曲(qu)體，其中第(di)一和第(di)三(san)(san)段(duan)可以(yi)是(shi)完(wan)全相同或(huo)近(jin)乎相同的內容，第(di)二段(duan)則和第(di)一段(duan)形(xing)(xing)成強烈(lie)對比，形(xing)(xing)成了“A-B-A（或(huo)A'）”的構(gou)造(zao)。不論是(shi)A段(duan)或(huo)B段(duan)，其內部結(jie)(jie)構(gou)都(dou)(dou)相對比較自由(you)，由(you)短短的數個(ge)小節(jie)或(huo)一兩(liang)個(ge)樂(le)句，到更(geng)復雜的結(jie)(jie)構(gou)組成都(dou)(dou)可以(yi)。

3、美國鄉村音樂的演唱特點

美(mei)(mei)國鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)演唱特點是將(jiang)情(qing)感與聲(sheng)音(yin)(yin)完美(mei)(mei)的(de)(de)(de)結合。由于鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)是從美(mei)(mei)國民間音(yin)(yin)樂(le)發展而來(lai)的(de)(de)(de)，所(suo)以在唱法方(fang)面(mian)帶有濃郁的(de)(de)(de)民間音(yin)(yin)樂(le)色(se)(se)彩，較多地運(yun)用民間本嗓的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)來(lai)演唱，并帶有濃重(zhong)的(de)(de)(de)鼻音(yin)(yin)。例如(ru)，被人(ren)們(men)譽為“美(mei)(mei)國鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)之父”的(de)(de)(de)歌手(shou)羅杰斯，他(ta)就擅長運(yun)用真(zhen)聲(sheng)和(he)假(jia)聲(sheng)相互(hu)轉換(huan)和(he)交替的(de)(de)(de)方(fang)法來(lai)演唱。他(ta)的(de)(de)(de)歌聲(sheng)在真(zhen)假(jia)聲(sheng)區來(lai)回自(zi)如(ru)的(de)(de)(de)轉換(huan)，聲(sheng)帶非常(chang)松弛，自(zi)然的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)感人(ren)至深。贏得了很多熱愛鄉(xiang)(xiang)村音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)年輕(qing)人(ren)的(de)(de)(de)崇拜與效仿。

同(tong)時歌手又常(chang)常(chang)運(yun)用(yong)一(yi)種“孤(gu)獨(du)的(de)(de)”、“冷漠的(de)(de)”腔(qiang)調向聽眾訴說著一(yi)切(qie)，他(ta)們臉上常(chang)常(chang)毫無表(biao)情(qing)，好像傾(qing)訴的(de)(de)歡樂(le)(le)和(he)痛苦都與(yu)自己無關，而實際(ji)上卻完全將自己的(de)(de)情(qing)感沉(chen)浸到歌詞的(de)(de)感情(qing)中(zhong)去了。鄉村(cun)音樂(le)(le)感人的(de)(de)地方(fang)，就在(zai)于(yu)它完全徹底的(de)(de)真(zhen)(zhen)誠(cheng)，用(yong)他(ta)們的(de)(de)真(zhen)(zhen)誠(cheng)來演唱(chang)，用(yong)真(zhen)(zhen)誠(cheng)來打動人，這就是鄉村(cun)音樂(le)(le)的(de)(de)本色。

4、美國鄉村音樂的演唱形式

在(zai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式上(shang)，鄉(xiang)(xiang)村音(yin)樂(le)(le)多(duo)(duo)以(yi)(yi)男(nan)、女聲(sheng)(sheng)(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)為主，有聲(sheng)(sheng)(sheng)部的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)(he)唱(chang)(chang)(chang)也很(hen)常見(jian)。縱(zong)觀(guan)(guan)美國鄉(xiang)(xiang)村音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展歷史(shi)，男(nan)聲(sheng)(sheng)(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式運(yun)(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)相對(dui)較多(duo)(duo)一些(xie)(xie)。除了(le)一些(xie)(xie)家庭(ting)組合(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)(he)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式以(yi)(yi)外，說唱(chang)(chang)(chang)結合(he)(he)(he)，時彈時唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式也很(hen)多(duo)(duo)見(jian)。例如(ru)，一些(xie)(xie)樂(le)(le)隊組合(he)(he)(he)，他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)成員基本都是邊彈邊唱(chang)(chang)(chang)，并隨著鄉(xiang)(xiang)村音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展演(yan)(yan)(yan)變，音(yin)樂(le)(le)特點的(de)(de)(de)(de)(de)不斷豐富，說唱(chang)(chang)(chang)結合(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式也越(yue)來越(yue)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)(yun)用(yong)在(zai)鄉(xiang)(xiang)村音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式中，這種演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)變化得(de)到了(le)越(yue)來越(yue)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。鄉(xiang)(xiang)村歌曲演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)域不寬，一般在(zai)中聲(sheng)(sheng)(sheng)區進行(xing)。早(zao)期的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)(he)唱(chang)(chang)(chang)很(hen)少有和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)運(yun)(yun)用(yong)，因(yin)為鄉(xiang)(xiang)村音(yin)樂(le)(le)最(zui)初只(zhi)是用(yong)于鄉(xiang)(xiang)村家庭(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)娛樂(le)(le)活動(dong)，家庭(ting)成員們演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)合(he)(he)(he)唱(chang)(chang)(chang)大都沒有和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)，形(xing)式很(hen)自由、簡單，但(dan)收(shou)到的(de)(de)(de)(de)(de)娛樂(le)(le)效果卻是不打折(zhe)扣的(de)(de)(de)(de)(de)。真(zhen)正運(yun)(yun)用(yong)和(he)聲(sheng)(sheng)(sheng)處(chu)理實際上(shang)是在(zai)鄉(xiang)(xiang)村音(yin)樂(le)(le)商業化之后才逐漸發(fa)展起來的(de)(de)(de)(de)(de)。

5、美國鄉村音樂的伴奏樂器

早期美國鄉村音樂的主要伴奏樂器是小提琴，其它樂器還有吉他、班(ban)卓琴等。小(xiao)提(ti)琴是白人殖(zhi)民(min)主義(yi)者帶進美(mei)國的(de)。它是鄉村(cun)人最喜愛(ai)的(de)，曾一度是鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)必不(bu)(bu)可少(shao)的(de)演奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器。它活躍于(yu)(yu)各種場(chang)合(he)，但最受家庭舞會的(de)寵愛(ai)，而這種親切(qie)寬松的(de)氛圍也(ye)非常(chang)適宜于(yu)(yu)鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)生長(chang)。隨著(zhu)(zhu)鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)發展，在(zai)(zai)現代鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中，伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)配置(zhi)也(ye)發生了變化。例如(ru)，在(zai)(zai)酒(jiu)吧音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中，由于(yu)(yu)這種娛樂(le)(le)(le)場(chang)所(suo)非常(chang)嘈雜(za)(za)，歡笑聲(sheng)、碰杯聲(sheng)、桌椅(yi)移動聲(sheng)混雜(za)(za)在(zai)(zai)一起，平緩低沉的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)已經不(bu)(bu)能(neng)壓住(zhu)這些噪(zao)音(yin)(yin)(yin)了，所(suo)以樂(le)(le)(le)隊(dui)要不(bu)(bu)斷(duan)(duan)提(ti)高(gao)音(yin)(yin)(yin)量(liang)，加快節奏(zou)(zou)。密集(ji)型(xing)的(de)和(he)弦(xian)彈奏(zou)(zou)法逐漸成為(wei)酒(jiu)吧音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)伴(ban)奏(zou)(zou)特點(dian)，伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器多以電(dian)聲(sheng)樂(le)(le)(le)器為(wei)主，例如(ru)：電(dian)吉他、電(dian)貝司和(he)鼓，鋼(gang)琴上場(chang)的(de)機會也(ye)越來越多。隨著(zhu)(zhu)美(mei)國鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)不(bu)(bu)斷(duan)(duan)發展變化，后(hou)又加入獨(du)具(ju)特色的(de)民(min)間樂(le)(le)(le)器，如(ru)曼陀鈴、夏(xia)威夷(yi)吉他等。由于(yu)(yu)鄉村(cun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)伴(ban)奏(zou)(zou)無需龐大的(de)樂(le)(le)(le)隊(dui)，華麗(li)的(de)布景，因(yin)此(ci)演出的(de)場(chang)面(mian)極其靈(ling)活，形式多樣。

在美國民間(jian)音樂(le)爭奇斗艷的(de)(de)百花壇中(zhong)(zhong)，鄉村音樂(le)可(ke)謂是(shi)一支艷麗的(de)(de)奇葩。它以濃郁的(de)(de)鄉土氣息、淳樸(pu)的(de)(de)旋律、真(zhen)(zhen)摯樸(pu)實(shi)的(de)(de)歌(ge)詞以及(ji)返璞(pu)歸(gui)真(zhen)(zhen)的(de)(de)本嗓演唱(chang)贏得了成千上萬觀眾的(de)(de)心(xin)。在21世紀的(de)(de)今天，曾(ceng)一度紅遍美國的(de)(de)搖(yao)滾(gun)樂(le)、迪斯科都已黯然(ran)失色，被人們慢(man)慢(man)遺忘。但(dan)是(shi)鄉村音樂(le)卻以其清新、質(zhi)樸(pu)的(de)(de)風(feng)格依然(ran)占據著無數美國人的(de)(de)心(xin)靈。由(you)此可(ke)見，鄉村音樂(le)在美國文化(hua)的(de)(de)生活中(zhong)(zhong)具有(you)重要的(de)(de)地位，是(shi)美國人民寶貴(gui)的(de)(de)藝術(shu)財富(fu)。

四、代表作

1、Kenny Rogers------The Gambler；

2、George Strait------I Cross My Heart；

3、Garth Brooks------The Dance；

4、Chely Wright------It Was；

5、Alan Jackson------When Somebody Loves You。

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