關于油畫工具及其使用

畫(hua)(hua)板（更(geng)好(hao)是油(you)(you)畫(hua)(hua)箱）、油(you)(you)畫(hua)(hua)色(se)彩、筆(bi)、油(you)(you)畫(hua)(hua)鏟、油(you)(you)畫(hua)(hua)布(bu)或(huo)油(you)(you)畫(hua)(hua)紙、松(song)節油(you)(you)、做油(you)(you)畫(hua)(hua)框的工具、乳膠等.

用(yong)(yong)透(tou)明的(de)(de)(de)植物(wu)油調(diao)和(he)(he)顏(yan)料，在(zai)(zai)(zai)制作(zuo)(zuo)過底子的(de)(de)(de)布、紙(zhi)、木板等材(cai)料上塑造藝術形(xing)象的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)。它起(qi)源并發展于歐洲，到(dao)近代成為(wei)(wei)世(shi)界性的(de)(de)(de)重要(yao)畫(hua)(hua)(hua)種。產生15世(shi)紀以前(qian)(qian)歐洲繪畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)蛋彩畫(hua)(hua)(hua)是(shi)油畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)前(qian)(qian)身。在(zai)(zai)(zai)運(yun)用(yong)(yong)蛋彩畫(hua)(hua)(hua)法(fa)的(de)(de)(de)同時(shi)，許(xu)多(duo)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)繼續尋找(zhao)更為(wei)(wei)理想(xiang)的(de)(de)(de)調(diao)和(he)(he)劑。一般認為(wei)(wei)，15世(shi)紀初期(qi)的(de)(de)(de)尼德蘭畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)凡·愛克兄弟是(shi)油畫(hua)(hua)(hua)技(ji)法(fa)的(de)(de)(de)奠基人。他(ta)們(men)在(zai)(zai)(zai)前(qian)(qian)人嘗試用(yong)(yong)油溶解顏(yan)料的(de)(de)(de)基礎(chu)上,用(yong)(yong)亞麻油和(he)(he)核桃油作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)調(diao)和(he)(he)劑作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua),致使描繪時(shi)運(yun)筆流暢，顏(yan)料在(zai)(zai)(zai)畫(hua)(hua)(hua)面上干燥的(de)(de)(de)時(shi)間適(shi)中(zhong)，易于作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)過程中(zhong)多(duo)次覆蓋與修(xiu)改，形(xing)成豐富的(de)(de)(de)色彩層次和(he)(he)光澤度，干透(tou)后顏(yan)料附著力強，不易剝落和(he)(he)褪色。他(ta)們(men)運(yun)用(yong)(yong)新(xin)的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)材(cai)料創作(zuo)(zuo)，在(zai)(zai)(zai)當時(shi)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)壇很有影響。油畫(hua)(hua)(hua)技(ji)術很快在(zai)(zai)(zai)西歐其(qi)他(ta)國家(jia)(jia)傳(chuan)開，尤其(qi)在(zai)(zai)(zai)意大利的(de)(de)(de)威(wei)尼斯得以迅速發展。

油畫(hua)(hua)的主要材料(liao)和工(gong)具有(you)顏料(liao)、畫(hua)(hua)筆、畫(hua)(hua)刀、畫(hua)(hua)布、上光(guang)油、外框等(deng)。

①顏料，分(fen)礦物(wu)質(zhi)和(he)化(hua)學(xue)合成兩(liang)大類(lei)。最初的(de)顏(yan)(yan)料多為礦物(wu)質(zhi)顏(yan)(yan)料,由手(shou)工研磨成細(xi)末,作(zuo)畫(hua)時(shi)才(cai)進(jin)行調(diao)(diao)和(he)鼻衄內。近代由工廠成批(pi)生產，裝入錫(xi)管，顏(yan)(yan)料的(de)種類(lei)也(ye)不(bu)斷(duan)增(zeng)加。顏(yan)(yan)料的(de)性能(neng)與(yu)其所含的(de)化(hua)學(xue)成分(fen)有關，調(diao)(diao)色時(shi)，化(hua)學(xue)作(zuo)用會使有些顏(yan)(yan)料之(zhi)間產生不(bu)良反應。因而，掌握顏(yan)(yan)料的(de)性能(neng)有助(zhu)于充分(fen)發揮(hui)油畫(hua)技巧并使作(zuo)品(pin)色彩經久不(bu)變。

②畫筆，用彈性適中的動物毛制(zhi)成，有尖鋒(feng)圓形、平(ping)鋒(feng)扁平(ping)形、短鋒(feng)扁平(ping)形及扇形等種(zhong)類。

③畫刀，又稱調(diao)色刀，用(yong)(yong)富有彈性(xing)的薄鋼(gang)片制成(cheng)，有尖狀(zhuang)、圓(yuan)狀(zhuang)之分，用(yong)(yong)于在(zai)調(diao)色板上調(diao)勻顏料，不少畫家也以刀代筆，直接用(yong)(yong)刀作畫或(huo)部分地在(zai)畫布上形成(cheng)顏料層面、肌(ji)理(li)，增加表現(xian)力。

④畫布，標準的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布(bu)(bu)(bu)(bu)，是將亞(ya)麻布(bu)(bu)(bu)(bu)或(huo)(huo)帆布(bu)(bu)(bu)(bu)緊繃在木(mu)(mu)質內(nei)框上后(hou)，用(yong)膠或(huo)(huo)油(you)與白粉摻(chan)和并(bing)涂(tu)(tu)(tu)刷在布(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)表面制作(zuo)(zuo)而成(cheng)。一般做(zuo)成(cheng)不(bu)吸(xi)油(you)又具有(you)一定布(bu)(bu)(bu)(bu)紋(wen)效果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)底(di)(di)子，或(huo)(huo)根(gen)據創作(zuo)(zuo)需(xu)要做(zuo)成(cheng)半吸(xi)油(you)或(huo)(huo)完全(quan)吸(xi)油(you)的(de)(de)(de)(de)底(di)(di)子。布(bu)(bu)(bu)(bu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)粗(cu)細根(gen)據畫(hua)幅的(de)(de)(de)(de)大小而定，也(ye)根(gen)據作(zuo)(zuo)畫(hua)效果(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)需(xu)要選擇(ze)。有(you)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)家使(shi)用(yong)涂(tu)(tu)(tu)過底(di)(di)色(se)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)布(bu)(bu)(bu)(bu)，容易形成(cheng)統一的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面色(se)調(diao),作(zuo)(zuo)畫(hua)時(shi)還可不(bu)經(jing)意(yi)地露出底(di)(di)色(se)。經(jing)過涂(tu)(tu)(tu)底(di)(di)制作(zuo)(zuo)后(hou),不(bu)吸(xi)油(you)的(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)板(ban)或(huo)(huo)硬紙板(ban)也(ye)可以代替畫(hua)布(bu)(bu)(bu)(bu)。

⑤上光油，通常在油(you)畫完成并干(gan)透后罩涂上光(guang)油(you)，保(bao)持畫面(mian)的光(guang)澤度，防止空氣侵(qin)蝕(shi)和積垢。

⑥外框，完(wan)整的(de)(de)油(you)畫(hua)作(zuo)品包(bao)括外(wai)(wai)框，尤其是(shi)寫實性(xing)較強的(de)(de)油(you)畫(hua)，外(wai)(wai)框形(xing)成觀者(zhe)對作(zuo)品視域(yu)的(de)(de)界限(xian)，使畫(hua)面(mian)顯得(de)完(wan)整、集(ji)中(zhong)，畫(hua)中(zhong)的(de)(de)物象在觀者(zhe)的(de)(de)感覺中(zhong)朝(chao)縱深發展。畫(hua)框的(de)(de)厚薄、大(da)小依作(zuo)品內容而定(ding)。古典油(you)畫(hua)的(de)(de)外(wai)(wai)框多用木料、石膏制(zhi)成，近現代油(you)畫(hua)的(de)(de)外(wai)(wai)框較多用鋁合金等金屬材料制(zhi)成。

油(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是西洋(yang)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中的(de)主(zhu)要的(de)一個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)種。用(yong)快干油(you)(you)(you)(you)質調(diao)和顏料，繪制在(zai)經(jing)過處理的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)布、板、厚紙(zhi)或墻面上的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術。早期油(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)采(cai)有“坦潑拉(la)”（Tempere）畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法，即用(yong)雞蛋黃或蛋清作為(wei)凋料溶合礦物(wu)顏料作畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，再(zai)作薄而透(tou)明油(you)(you)(you)(you)色(se)罩(zhao)在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上。15世紀，尼德蘭畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家凡?愛克兄(xiong)弟改用(yong)亞(ya)麻仁油(you)(you)(you)(you)和核桃油(you)(you)(you)(you)等快干油(you)(you)(you)(you)作為(wei)調(diao)和劑，使顏色(se)易(yi)于調(diao)和，被(bei)廣泛地運用(yong)。特點為(wei)運筆自如，并可層(ceng)層(ceng)敷設，提高色(se)彩亮度，能(neng)較(jiao)充分(fen)地表現(xian)物(wu)體(ti)的(de)真實感(gan)和豐富的(de)色(se)彩效(xiao)果。從此(ci)，新(xin)材料和新(xin)技(ji)法很快流(liu)傳全(quan)歐(ou)洲。凡?愛克兄(xiong)弟因此(ci)被(bei)稱作歐(ou)洲油(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)創造人。20世紀初我國出現(xian)研習(xi)油(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xi)油(you)(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)并把種技(ji)法介紹到中國來。

油畫材料

油(you)(you)畫(hua)材(cai)料(liao)(liao)可分為基底(di)(di)材(cai)料(liao)(liao)、油(you)(you)畫(hua)顏(yan)(yan)料(liao)(liao)和(he)媒介劑(ji)材(cai)料(liao)(liao)三大類。基底(di)(di)材(cai)料(liao)(liao)指承載繪畫(hua)顏(yan)(yan)料(liao)(liao)層的(de)依托(tuo)材(cai)料(liao)(liao)和(he)底(di)(di)子(zi)涂料(liao)(liao)。油(you)(you)畫(hua)顏(yan)(yan)料(liao)(liao)是繪制(zhi)時直接表達繪畫(hua)的(de)色彩和(he)肌理效果的(de)主要材(cai)料(liao)(liao)。媒介劑(ji)材(cai)料(liao)(liao)則(ze)是用于調整顏(yan)(yan)料(liao)(liao)性狀并使其(qi)和(he)基底(di)(di)材(cai)料(liao)(liao)結(jie)合(he)(he)在一起的(de)各種稀釋(shi)劑(ji)、結(jie)合(he)(he)劑(ji)和(he)上光劑(ji)等。

乳劑材料

乳劑(ji)(ji)材(cai)料(liao)(liao)是(shi)一(yi)種(zhong)具有悠(you)久歷史的(de)(de)優秀傳統材(cai)料(liao)(liao)，在現(xian)代(dai)得到了新的(de)(de)發展。乳劑(ji)(ji)型材(cai)料(liao)(liao)是(shi)兼含有水性和油性成(cheng)分的(de)(de)混合型材(cai)料(liao)(liao)，兩者的(de)(de)優點也兼而有之。各(ge)種(zhong)坦培拉(la)繪畫材(cai)料(liao)(liao)如(ru)蛋彩、酪彩以及蠟(la)質材(cai)料(liao)(liao)都是(shi)屬于乳劑(ji)(ji)系(xi)列的(de)(de)。乳劑(ji)(ji)材(cai)料(liao)(liao)可用水稀(xi)釋，干(gan)燥速度快，類似水性材(cai)料(liao)(liao)；可以作不(bu)透明厚涂，干(gan)后不(bu)溶于水，又(you)具有油性材(cai)料(liao)(liao)的(de)(de)優點。各(ge)類現(xian)代(dai)的(de)(de)丙烯、乙烯合成(cheng)顏料(liao)(liao)等既保(bao)留(liu)了傳統乳劑(ji)(ji)材(cai)料(liao)(liao)的(de)(de)特點，又(you)具備油性材(cai)料(liao)(liao)的(de)(de)長(chang)處，并且還有其它材(cai)料(liao)(liao)無法替(ti)代(dai)的(de)(de)效(xiao)果，是(shi)有著很大發展前途(tu)的(de)(de)新型材(cai)料(liao)(liao)。

油性材料

使用油(you)(you)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)以(yi)及天然樹(shu)脂(zhi)作為繪畫(hua)(hua)媒(mei)介劑(ji)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)(yao)畫(hua)(hua)種是(shi)油(you)(you)畫(hua)(hua)，它是(shi)由傳統(tong)蛋(dan)彩和釀(niang)蛋(dan)白等乳劑(ji)型材(cai)(cai)(cai)料(liao)演變發(fa)展(zhan)(zhan)而來(lai)的(de)(de)(de)(de)。油(you)(you)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)特(te)點是(shi)干燥緩慢、有光澤并可反復覆蓋厚(hou)涂(tu)。油(you)(you)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)具(ju)有強烈的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力和豐富的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)法(fa)效果，可以(yi)說幾乎包容了(le)所有其它材(cai)(cai)(cai)料(liao)和畫(hua)(hua)種的(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)法(fa)特(te)點。油(you)(you)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)(xing)允(yun)許深入細微地刻畫(hua)(hua)對象的(de)(de)(de)(de)造型，可以(yi)表現(xian)出對象豐富逼真(zhen)的(de)(de)(de)(de)色彩關系，從而符(fu)合了(le)14世紀以(yi)來(lai)人(ren)們再現(xian)視覺真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)愿望(wang)，促進(jin)了(le)西(xi)方(fang)(fang)繪畫(hua)(hua)向寫實發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)進(jin)程。油(you)(you)畫(hua)(hua)誕(dan)生(sheng)后(hou)～直在西(xi)方(fang)(fang)畫(hua)(hua)壇占(zhan)主要(yao)(yao)地位，并在全(quan)世界范圍得到發(fa)展(zhan)(zhan)，這(zhe)也證(zheng)明了(le)油(you)(you)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)優越性(xing)(xing)。從水(shui)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)到油(you)(you)性(xing)(xing)材(cai)(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)(de)過(guo)渡是(shi)一(yi)個漫長的(de)(de)(de)(de)變革過(guo)程，幾乎經(jing)歷了(le)數(shu)千年的(de)(de)(de)(de)時間，是(shi)繪畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)技(ji)(ji)(ji)法(fa)乃至藝術史上的(de)(de)(de)(de)重大突(tu)破。油(you)(you)與(yu)樹(shu)脂(zhi)的(de)(de)(de)(de)使用是(shi)使西(xi)方(fang)(fang)繪畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)技(ji)(ji)(ji)法(fa)區(qu)別于東方(fang)(fang)繪畫(hua)(hua)材(cai)(cai)(cai)料(liao)技(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)(yao)特(te)征之一(yi)。

水性材料

人(ren)類(lei)最早使(shi)用的(de)(de)(de)顏料(liao)是(shi)(shi)以(yi)(yi)水溶性材料(liao)為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)。在早期(qi)繪(hui)畫(hua)中(zhong)自發(fa)地以(yi)(yi)水、樹膠或動物膠等(deng)天然(ran)(ran)的(de)(de)(de)物質(zhi)作為(wei)顏料(liao)的(de)(de)(de)稀(xi)釋劑和(he)粘合劑是(shi)(shi)十分自然(ran)(ran)的(de)(de)(de)，它們取材方(fang)(fang)便，使(shi)用簡單，這在東西(xi)方(fang)(fang)早期(qi)繪(hui)畫(hua)中(zhong)是(shi)(shi)一(yi)致的(de)(de)(de)。今天的(de)(de)(de)水彩和(he)水粉的(de)(de)(de)顏料(liao)等(deng)都是(shi)(shi)水性媒(mei)介型的(de)(de)(de)，其表現技法自由(you)、流暢，可(ke)產(chan)生輕(qing)快、透明的(de)(de)(de)效果(guo)，也(ye)是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)畫(hua)、日本(ben)畫(hua)等(deng)東方(fang)(fang)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)主(zhu)要材料(liao)類(lei)型。

挫

挫是用油(you)畫(hua)筆(bi)(bi)的根(gen)部(bu)落(luo)筆(bi)(bi)著色(se)的方法(fa)，按下筆(bi)(bi)后(hou)稍作，挫動然后(hou)提起，如書(shu)法(fa)的逆鋒行筆(bi)(bi)，蒼勁結(jie)實。筆(bi)(bi)尖與(yu)筆(bi)(bi)根(gen)蘸取顏色(se)的差異(yi)、按筆(bi)(bi)的輕重方向不同能(neng)產生(sheng)多種變化(hua)和趣味。

拍

用(yong)寬的油畫(hua)筆或扇形筆蘸色(se)后(hou)在(zai)畫(hua)面上(shang)輕(qing)輕(qing)拍打的技(ji)法稱為拍。拍能產生(sheng)一定(ding)的起伏肌理(li)，既不十分明顯，又不致過于簡(jian)單，也(ye)可處理(li)原先太強的筆觸或色(se)彩，使其減弱。

揉

揉是指把畫面上兩種或幾種不(bu)同的(de)顏(yan)色(se)用筆(bi)直接(jie)操(cao)合的(de)方法(fa)，顏(yan)色(se)操(cao)合后(hou)產(chan)生(sheng)自然(ran)的(de)混合變化，獲(huo)得微妙而鮮明的(de)色(se)彩(cai)及明暗對比(bi)，并可起到(dao)過渡(du)銜接(jie)的(de)作用。

線

線(xian)(xian)是(shi)指用(yong)(yong)筆(bi)勾(gou)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)，油畫(hua)(hua)(hua)勾(gou)線(xian)(xian)一般(ban)用(yong)(yong)軟(ruan)毫(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)尖頭緒，但在(zai)不同的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格中(zhong)(zhong)，圓頭、校(xiao)形和(he)舊的(de)(de)(de)(de)(de)扁筆(bi)也可勾(gou)畫(hua)(hua)(hua)出類似書強中(zhong)(zhong)鋒般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)渾厚線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)。東(dong)西方繪畫(hua)(hua)(hua)開始時都是(shi)用(yong)(yong)線(xian)(xian)造(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)，在(zai)早(zao)加(jia)油畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)通常都以精確嚴謹(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)輪(lun)廓起稿，坦培拉(la)技(ji)法中(zhong)(zhong)排線(xian)(xian)法是(shi)形成明暗的(de)(de)(de)(de)(de)主要手(shou)段(duan)。西方油畫(hua)(hua)(hua)到后來才演變為以明暗和(he)體首為主，但盡管如此，油畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)(zhong)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)因(yin)素(su)也從未消失過。纖細(xi)、豪放。工整(zheng)或隨意不拘以及反復交錯疊(die)壓的(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)運用(yong)(yong)，使油畫(hua)(hua)(hua)語言更為豐富(fu)，不同形體邊(bian)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理更是(shi)十分重要。東(dong)方繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)線(xian)(xian)也影響(xiang)了很多西方現代大師的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加(jia)索、米羅和(he)克利等都是(shi)用(yong)(yong)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)高手(shou)。

掃

掃(sao)常用來銜接兩個鄰接的(de)色(se)塊，使之不太生(sheng)(sheng)硬，趁顏(yan)(yan)色(se)未干時(shi)以(yi)干凈的(de)扇形筆輕輕掃(sao)掠(lve)就(jiu)可(ke)達到此目的(de)。也可(ke)在底(di)層色(se)上(shang)用筆將另(ling)一(yi)種(zhong)顏(yan)(yan)色(se)掃(sao)上(shang)去來產生(sheng)(sheng)上(shang)下交(jiao)錯、松動而不膩死的(de)色(se)彩(cai)效(xiao)果。

跺

指用(yong)硬(ying)的(de)(de)豬鬃畫筆蘸色后以筆的(de)(de)頭部垂直地將顏料跺(duo)在(zai)畫面上。跺(duo)的(de)(de)方法不(bu)很(hen)常用(yong)，通常只在(zai)局部需要特殊肌理的(de)(de)時候(hou)才應用(yong)。

拉

拉是指油畫(hua)(hua)中有時需要畫(hua)(hua)出(chu)堅(jian)挺的線(xian)條(tiao)和(he)物(wu)體(ti)邊緣如(ru)畫(hua)(hua)鋒利即劍或(huo)(huo)玻璃的側面等，這時可用(yong)畫(hua)(hua)刀(dao)調準(zhun)顏(yan)色(se)后用(yong)刀(dao)刃一(yi)側將顏(yan)色(se)在畫(hua)(hua)面上拉出(chu)色(se)線(xian)或(huo)(huo)色(se)面，畫(hua)(hua)刀(dao)畫(hua)(hua)出(chu)的形體(ti)堅(jian)實肯定，是畫(hua)(hua)筆或(huo)(huo)其(qi)它(ta)方法難(nan)以(yi)達到的。

擦

擦(ca)(ca)是(shi)把畫筆(bi)(bi)橫臥(wo)，用(yong)畫筆(bi)(bi)的(de)(de)腹部在畫面鼓擦(ca)(ca)，通(tong)常擦(ca)(ca)時用(yong)較少的(de)(de)顏色(se)大面積(ji)進行，可形成不很明顯的(de)(de)筆(bi)(bi)觸，也是(shi)鋪底(di)層色(se)的(de)(de)常用(yong)方(fang)法。在干了(le)的(de)(de)底(di)色(se)或起伏(fu)的(de)(de)肌理(li)(li)上(shang)用(yong)擦(ca)(ca)的(de)(de)筆(bi)(bi)法可畫出類似國(guo)畫飛白(bai)的(de)(de)效果，使底(di)層肌理(li)(li)更為明顯。

抑

抑(yi)是用刀(dao)的底(di)面在濕的顏(yan)色(se)層上輕輕向下壓(ya)后提起，顏(yan)色(se)表面會產生特殊的肌理。在有(you)些需要刻畫特殊質感的地方用抑(yi)技法(fa)可達到預期的效果(guo)。

砌

砌(qi)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)是用(yong)刀(dao)(dao)代替畫(hua)筆(bi)，像泥瓦(wa)匠(jiang)用(yong)泥刀(dao)(dao)環泥灰那樣將(jiang)顏(yan)色砌(qi)到(dao)畫(hua)布上去，直接留下刀(dao)(dao)痕。用(yong)砌(qi)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)可以(yi)有不(bu)同的(de)(de)(de)厚薄(bo)層(ceng)次變化，刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)大小和形(xing)狀以(yi)及用(yong)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)方(fang)向不(bu)同也會產生豐富的(de)(de)(de)對比(bi)。用(yong)畫(hua)刀(dao)(dao)調(diao)取不(bu)同的(de)(de)(de)顏(yan)色不(bu)作過多調(diao)合(he)，任其在畫(hua)面上自(zi)然地混合(he)能產生微妙的(de)(de)(de)色彩關(guan)系。起伏過大的(de)(de)(de)色層(ceng)也可用(yong)砌(qi)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)將(jiang)其砌(qi)平。砌(qi)的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)如果使(shi)用(yong)得當，就會有很強的(de)(de)(de)塑造感

劃

劃指(zhi)用畫(hua)刀的(de)(de)(de)(de)(de)刀鋒在未干的(de)(de)(de)(de)(de)顏色上刻畫(hua)出(chu)陰線條和形有時可(ke)露出(chu)底層色來。不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)刀能(neng)產(chan)生(sheng)深淺粗細不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)變與畫(hua)筆(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸及畫(hua)刀利的(de)(de)(de)(de)(de)技法產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)色面(mian)(mian)形成點、線、面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)對起伏的(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)理變化(hua)。

點

點(dian)(dian)——眾(zhong)法(fa)(fa)自點(dian)(dian)始，一切筆(bi)法(fa)(fa)均出發于(yu)點(dian)(dian)。早在古典(dian)坦培(pei)拉技法(fa)(fa)中(zhong)，點(dian)(dian)畫(hua)法(fa)(fa)就是～種表現(xian)層次的(de)(de)(de)重要技法(fa)(fa)。在維米爾的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)也使用了點(dian)(dian)的(de)(de)(de)筆(bi)觸來(lai)表現(xian)光的(de)(de)(de)閃爍和(he)(he)物體質地(di)(di)。印象派(pai)時點(dian)(dian)彩筆(bi)法(fa)(fa)成(cheng)了其基本特征之一，但莫奈、雷諾阿和(he)(he)畢沙羅等的(de)(de)(de)點(dian)(dian)法(fa)(fa)各自具(ju)有不同(tong)的(de)(de)(de)變(bian)化和(he)(he)個性。新印象派(pai)則走向(xiang)極端，機械地(di)(di)將(jiang)點(dian)(dian)作(zuo)為其唯一的(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)(fa)。現(xian)代寫實油(you)畫(hua)中(zhong)也有沿用以(yi)(yi)點(dian)(dian)的(de)(de)(de)疏密來(lai)產(chan)生明暗(an)層次的(de)(de)(de)，可以(yi)(yi)造成(cheng)肯定(ding)又不死板的(de)(de)(de)過渡。點(dian)(dian)的(de)(de)(de)方法(fa)(fa)在綜合性畫(hua)法(fa)(fa)中(zhong)與線條和(he)(he)體面結合可產(chan)生豐(feng)富的(de)(de)(de)對比，用不同(tong)形狀和(he)(he)質地(di)(di)的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)筆(bi)又可產(chan)生不同(tong)的(de)(de)(de)點(dian)(dian)狀筆(bi)觸，對表現(xian)某些物體的(de)(de)(de)質感能起(qi)獨特的(de)(de)(de)作(zuo)用。

刮

刮是(shi)油畫(hua)(hua)刀的(de)基本用途，刮的(de)方法一(yi)般是(shi)用刀刃(ren)刮去(qu)畫(hua)(hua)面上畫(hua)(hua)得(de)不理想的(de)部(bu)分(fen)，也(ye)可用刀刮去(qu)不必(bi)要(yao)的(de)細節或(huo)減(jian)弱(ruo)過于強(qiang)的(de)關(guan)系，讓(rang)顯得(de)緊張的(de)畫(hua)(hua)面關(guan)系松(song)弛(chi)下來。長期作業(ye)在(zai)(zai)一(yi)天(tian)作業(ye)結束時往往需要(yao)把本畫(hua)(hua)完的(de)部(bu)分(fen)顏色用刀刮去(qu)以便及時干燥，待第二天(tian)接著畫(hua)(hua)。顏色干后(hou)也(ye)可用畫(hua)(hua)刀或(huo)剃須刀把高低不平處(chu)刮得(de)平整(zheng)一(yi)些。還可在(zai)(zai)未干的(de)顏色層(ceng)上用刀刮，使之露出底色從而顯現各種肌理。

涂

如果說點(dian)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)和勾畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)是形成油(you)畫(hua)點(dian)與線的(de)(de)(de)手段(duan)的(de)(de)(de)話，那(nei)么涂(tu)就是構成油(you)畫(hua)體決，即(ji)面(mian)的(de)(de)(de)主(zhu)要方法(fa)(fa)(fa)(fa)。涂(tu)的(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)(fa)有平涂(tu)、厚(hou)涂(tu)和薄(bo)涂(tu)等，也(ye)有把印象派的(de)(de)(de)點(dian)彩法(fa)(fa)(fa)(fa)稱為散(san)涂(tu)的(de)(de)(de)。平涂(tu)是畫(hua)大面(mian)積色塊(kuai)的(de)(de)(de)主(zhu)要方法(fa)(fa)(fa)(fa)，均(jun)勻(yun)的(de)(de)(de)平涂(tu)也(ye)是裝(zhuang)飾性油(you)畫(hua)的(de)(de)(de)常用技法(fa)(fa)(fa)(fa)。厚(hou)涂(tu)則是油(you)畫(hua)區(qu)別于其(qi)它(ta)畫(hua)種用筆的(de)(de)(de)主(zhu)要特(te)征之(zhi)～，可以使顏料(liao)產生(sheng)一定的(de)(de)(de)厚(hou)度并(bing)留(liu)下明(ming)顯的(de)(de)(de)筆觸而形成肌(ji)理。用畫(hua)刀把極厚(hou)的(de)(de)(de)顏料(liao)刮到或直接將顏料(liao)擠到畫(hua)布上(shang)，可稱為堆涂(tu)。薄(bo)徐是用油(you)將顏色稀釋后薄(bo)薄(bo)地涂(tu)上(shang)畫(hua)面(mian)，可產生(sheng)透明(ming)或半透明(ming)的(de)(de)(de)效果。散(san)涂(tu)則使用筆顯得靈活多變、氣韻生(sheng)動。結合揉(rou)掃的(de)(de)(de)涂(tu)法(fa)(fa)(fa)(fa)也(ye)叫做暈涂(tu)。

擺

用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦——擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。