《春》是(shi)俄羅斯(si)詩(shi)人邁科夫的(de)(de)作品。詩(shi)人把視(shi)覺形象轉化成回憶和幻(huan)境,不僅加(jia)深(shen)了詩(shi)歌的(de)(de)意蘊,而且賦(fu)予作品一種飄忽狀的(de)(de)朦朧美。
一朵淡藍色的
純凈的迎春花!
依偎在松軟的
最后一(yi)片(pian)雪花旁……
是最后的淚水
訴說(shuo)往日(ri)的辛酸,
是最初的夢幻
把另一種幸福(fu)期待……
阿波隆(long)·尼古(gu)(gu)拉耶維奇·邁(mai)科(ke)夫(AIIOMOH HHKOnaeBnV ManKOB,1821-1897),俄羅斯詩人。生(sheng)于一個(ge)醉心于藝術的(de)(de)古(gu)(gu)老貴族世家(jia),其父親是(shi)著名畫家(jia)。邁(mai)科(ke)夫童年時代在莫斯科(ke)郊區的(de)(de)鄉村度過,深受大(da)自然環境(jing)的(de)(de)感染。后舉家(jia)遷居彼得(de)堡,人彼得(de)堡大(da)學(xue)法學(xue)系就(jiu)學(xue),著名作(zuo)家(jia)岡察洛夫曾(ceng)授過他(ta)的(de)(de)課。1841年大(da)學(xue)畢業后,先在國家(jia)金庫工(gong)作(zuo),后長期在彼得(de)堡的(de)(de)圖書(shu)館(guan)、博物館(guan)與外國書(shu)刊(kan)檢查(cha)委員(yuan)會任職。織夢內容管理系統
邁(mai)科(ke)夫(fu)15歲(sui)起(qi)開始寫(xie)詩(shi)。在大學(xue)期間,曾一(yi)(yi)度與(yu)別林斯基(ji)接(jie)近,寫(xie)過(guo)反映(ying)當代生(sheng)活的(de)(de)長詩(shi)《兩(liang)種命運(yun)》(1845)和(he)(he)《瑪申卡》(1846),對(dui)貴族生(sheng)活有(you)所微詞(ci)。但(dan)不(bu)久他(ta)(ta)(ta)(ta)就遁入“純藝術(shu)”的(de)(de)象牙之(zhi)塔中(zhong),與(yu)《莫斯科(ke)人(ren)》雜(za)志接(jie)近,在俄國19世紀50年代的(de)(de)革命高漲時,站在保守(shou)陣營。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)重(zhong)要(yao)詩(shi)集有(you)《詩(shi)集》(1842)、《羅馬素描》(1847)、《給小姐們》(1846)、《克萊寺院》(1853)、《一(yi)(yi)八(ba)五四》(1855)等。愛情、自(zi)(zi)然(ran)、藝術(shu),是(shi)邁(mai)科(ke)夫(fu)詩(shi)歌(ge)的(de)(de)基(ji)本主題。他(ta)(ta)(ta)(ta)善于(yu)以一(yi)(yi)個畫家的(de)(de)敏(min)銳眼光(guang),把大自(zi)(zi)然(ran)各種美(mei)妙的(de)(de)瞬間捕捉到他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)詩(shi)行中(zhong)。大自(zi)(zi)然(ran)在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)筆(bi)下,充(chong)滿了沁人(ren)的(de)(de)芬(fen)芳和(he)(he)靈性。但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)風景詩(shi),常(chang)常(chang)與(yu)人(ren)民(min)生(sheng)活的(de)(de)描繪結合在一(yi)(yi)起(qi),從民(min)間傳說中(zhong)取材,因(yin)而富有(you)生(sheng)活氣(qi)息。邁(mai)科(ke)夫(fu)對(dui)于(yu)愛情的(de)(de)描寫(xie)也十分真(zhen)切細膩(ni),常(chang)常(chang)穿插(cha)著對(dui)生(sheng)活的(de)(de)思(si)考,富于(yu)哲理性。由于(yu)他(ta)(ta)(ta)(ta)長期在圖書文博單(dan)位工作,又在意大利和(he)(he)法國研究(jiu)過(guo)古(gu)代藝術(shu),所以,贊美(mei)古(gu)代的(de)(de)宮殿和(he)(he)神(shen)廟,謳(ou)歌(ge)神(shen)話世界,是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)創作的(de)(de)一(yi)(yi)個重(zhong)要(yao)題材。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)詩(shi)歌(ge),形式完美(mei),韻律和(he)(he)諧,有(you)的(de)(de)曾被譜成歌(ge)曲(qu)流(liu)傳。
邁科夫雖然在理論上(shang)強調純藝術,但在創作實踐中(zhong)還(huan)是反映了一定范圍的生活。他潛心于詩歌藝術的創新,是俄(e)國(guo)詩歌史上(shang)純抒情詩歌流派的重要代(dai)表(biao)。他還(huan)翻譯(yi)過(guo)歌德、海涅(nie)、密(mi)茨凱維奇等(deng)人的詩。
春天是(shi)什么(me)?在古(gu)今中(zhong)外(wai)的文(wen)人(ren)雅士中(zhong),留下了多(duo)少千古(gu)絕筆!然而(er),讀(du)了邁科夫這首《春》,不禁令(ling)人(ren)拍案叫絕。
正如一葉飄落(luo)而(er)知秋,一滴水可以(yi)映照出整(zheng)個(ge)大千(qian)世界一樣,依偎在“最后(hou)一片(pian)雪(xue)花旁”(請注(zhu)意“最后(hou)”二(er)字(zi),言冰雪(xue)已融盡(jin))的(de)一朵(duo)純(chun)凈的(de)迎春(chun)(chun)花,報告了春(chun)(chun)之信(xin)息。僅此一景,展示了姹紫嫣紅的(de)大好(hao)春(chun)(chun)光(guang)。
然而,詩(shi)人(ren)(ren)沒有更(geng)多的(de)(de)描寫,而是轉(zhuan)入深沉的(de)(de)思(si)考:最后一(yi)片(pian)雪花(hua)融:成(cheng)的(de)(de)淚水,訴說著往日的(de)(de)辛(xin)酸(suan),第一(yi)朵迎春花(hua)好似最初的(de)(de)夢(meng)幻,把(ba)另一(yi)種幸福期待。詩(shi)人(ren)(ren)把(ba)視覺形象(xiang)轉(zhuan)化成(cheng)回憶和幻境,不僅加(jia)深了詩(shi)歌的(de)(de)意蘊(yun),而且(qie)賦予作(zuo)品一(yi)種飄忽狀的(de)(de)朦朧(long)美(mei)。人(ren)(ren)生,總希望(wang)告別辛(xin)酸(suan)的(de)(de)往昔,期待未來的(de)(de)幸福,這就是春天的(de)(de)涵義。