《采(cai)蓮曲》是現代詩(shi)人朱湘創作的詩(shi)歌(ge)，收錄在《草莽集》中。詩(shi)里“左行，右撐(cheng)”、“拍(pai)緊(jin)，拍(pai)松”等處(chu)，以先重后輕(qing)的自然天韻，表現出采(cai)蓮小舟劃過(guo)時(shi)上下浮動(dong)的一(yi)種(zhong)感(gan)覺(jue)。這首詩(shi)寫(xie)得美麗輕(qing)盈，唱出了(le)一(yi)種(zhong)寧(ning)靜迷人的境界(jie)，具(ju)有(you)(you)強烈的音樂感(gan)，婉轉幽(you)靜，飄忽(hu)輕(qing)揚(yang)，有(you)(you)說不出的甜(tian)美與和諧；表現了(le)詩(shi)人對理想(xiang)生活的向往。
采蓮曲
小船啊輕飄，
楊柳(liu)呀(ya)風里顛搖；
荷葉呀翠蓋，
荷花(hua)呀(ya)人樣嬌嬈(rao)。
日落，
微波，
金(jin)線閃(shan)動過小河(he)，
左行，
右撐，
蓮(lian)舟上揚起歌聲。
菡萏⑴呀半開，
蜂蝶呀不許輕來；
綠水呀相伴，
清凈呀不染塵埃。
溪間，
采蓮，
水珠滑走(zou)過荷錢。
拍緊，
拍輕，
漿聲應答(da)著(zhu)歌聲。
藕心呀絲長，
羞澀呀水底深藏；
不見呀蠶繭，
絲(si)多呀蛹裹中央？
溪頭，
采藕，
女郎要(yao)采(cai)又夷猶⑵。
波沉，
波升，
波上抑揚著(zhu)歌(ge)聲。
蓮蓬呀子多，
兩岸呀榴樹婆娑⑶；
喜鵲呀喧噪，
榴(liu)花呀落上新(xin)羅。
溪中，
采蓮，
耳鬢邊暈著微紅(hong)。
風定，
風生，
風飔⑷蕩(dang)漾著歌聲。
升了呀月鉤，
明了呀織女(nv)牽牛；
薄霧呀拂水，
涼風呀飄去(qu)蓮舟。
花芳，
衣香，
消溶(rong)入(ru)一片蒼(cang)茫；
時靜，
時聞，
虛空(kong)里(li)裊著歌音(yin)。
⑴菡(han)萏（hàn dàn）：荷花的別稱。古人稱未開的荷花為菡(han)萏，即花苞。
⑵夷猶（yíyóu）：同“夷由”，猶豫，徘(pai)徊不前。
⑶婆(po)娑（pó sūo）：枝葉扶疏的(de)樣(yang)子(zi)。
⑷飔（sī）：涼風(feng)或疾風(feng)。
此詩(shi)(shi)創作(zuo)于1925年10月(yue)24日。當時(shi)(shi)，詩(shi)(shi)人在(zai)詩(shi)(shi)歌創作(zuo)方(fang)面，主(zhu)動接受和(he)吸納(na)中國傳(chuan)統詩(shi)(shi)學(xue)的藝術表達方(fang)式(shi)，努力(li)追尋(xun)傳(chuan)統詩(shi)(shi)歌清麗柔(rou)美的境界。而在(zai)生活上，詩(shi)(shi)人寄人籬下(xia)，與兄(xiong)弟姐(jie)妹不(bu)和(he)睦(mu)。同時(shi)(shi)，詩(shi)(shi)人才華(hua)也不(bu)能得到(dao)時(shi)(shi)代(dai)的充分(fen)認可。詩(shi)(shi)人通過《采蓮(lian)曲》這首詩(shi)(shi)歌來寄托其人生理想。
朱湘（1904～1933），字子沅(yuan)，生于(yu)湖南(nan)沅(yuan)陵縣。1921年開始創作新(xin)詩，是新(xin)月派重要(yao)詩人之一。著有詩集(ji)《夏天》、《草莽集(ji)》、《石(shi)門集(ji)》等。1933年12月4日(ri)，因生活困頓(dun)、憤懣絕望，自沉(chen)于(yu)采石(shi)磯(ji)。
全(quan)詩共(gong)五節(jie)。第(di)一(yi)節(jie)（“小船呀輕飄”至“蓮(lian)舟上揚起歌聲”）寫搖舟入池。“輕飄”既(ji)寫采蓮(lian)舟之輕巧，又寫其(qi)行(xing)進之快；“楊柳”、“顛搖”則(ze)彰顯了采蓮(lian)女的婀娜身姿(zi)。荷葉大而(er)綠，荷花嬌而(er)艷。夕陽(yang)中閃閃的微(wei)波，所有這一(yi)切均感(gan)染(ran)了采蓮(lian)女，使其(qi)不禁放(fang)聲歌唱(chang)。
第二(er)節(jie)（“菡(han)萏呀半開”至“漿聲(sheng)應答著(zhu)歌聲(sheng)”）寫溪(xi)間采蓮(lian)。河水(shui)清澈見(jian)底，在(zai)荷(he)葉(xie)下潺(chan)潺(chan)流過。采蓮(lian)女動手(shou)采蓮(lian)了(le)，手(shou)碰到了(le)荷(he)葉(xie)，晶瑩的(de)水(shui)珠(zhu)在(zai)荷(he)葉(xie)上滑動著(zhu)，木槳拍打(da)著(zhu)水(shui)面，發(fa)出的(de)聲(sheng)響連同采蓮(lian)女的(de)歌聲(sheng)一起融入了(le)大自(zi)然之中。
第三節（“藕(ou)心呀絲長”至“波上(shang)抑揚(yang)著歌(ge)(ge)聲”）寫開始采藕(ou)。她(ta)纖細(xi)的(de)手碰到(dao)藕(ou)又猶豫(yu)了。她(ta)的(de)歌(ge)(ge)聲沒有被水吞沒，而是(shi)隨著水波一上(shang)一下。此時歌(ge)(ge)聲的(de)升(sheng)降與水波的(de)起(qi)伏(fu)巧(qiao)妙地結合到(dao)一起(qi)，留給(gei)讀者無(wu)限的(de)想(xiang)象空間。
第四節（“蓮(lian)(lian)蓬呀子多(duo)(duo)”至“風飔(si)蕩漾(yang)著歌(ge)聲”）寫(xie)溪中采(cai)蓬。蓮(lian)(lian)蓬子很多(duo)(duo)，就像兩岸婆娑的榴樹(shu)、喧躁的喜(xi)鵲、落上新(xin)的榴花。而采(cai)蓮(lian)(lian)女不知(zhi)什么原因，耳鬢泛著微紅。風起(qi)風又停，采(cai)蓮(lian)(lian)女的歌(ge)聲在風里(li)蕩漾(yang)。
第(di)五(wu)節（“升了(le)呀月(yue)(yue)鉤”至“虛空里(li)裊(niao)著歌(ge)(ge)音”）寫搖舟離(li)去(qu)。夜幕降臨了(le)，月(yue)(yue)牙爬(pa)上了(le)天幕，牛郎織女星出來了(le)。霧起(qi)了(le)，風起(qi)了(le)，采(cai)(cai)蓮(lian)女搖著舟飄去(qu)了(le)。采(cai)(cai)蓮(lian)女走(zou)了(le)，花芳花香因為無人(ren)感知也消融了(le)。唯有(you)采(cai)(cai)蓮(lian)女的(de)歌(ge)(ge)聲，若隱(yin)若現(xian)，縈繞在(zai)空寂(ji)的(de)天地間。
此詩較好地體現(xian)了聞一多先生提(ti)出的(de)(de)“三美(mei)”主張：語(yu)(yu)氣詞、短語(yu)(yu)、短句(ju)的(de)(de)巧妙使(shi)用(yong)，描繪(hui)出東方少(shao)女獨(du)有的(de)(de)卓越風姿(zi)，是(shi)為(wei)(wei)繪(hui)畫美(mei)；“呀”字(zi)的(de)(de)反(fan)復(fu)使(shi)用(yong)，兩字(zi)短語(yu)(yu)的(de)(de)并(bing)列，各節(jie)(jie)不同(tong)的(de)(de)韻腳，讀來朗朗上口(kou)，是(shi)為(wei)(wei)音樂(le)美(mei)；詩的(de)(de)各節(jie)(jie)整(zheng)齊(qi)劃一，節(jie)(jie)與節(jie)(jie)之間各部對(dui)襯，五節(jie)(jie)就是(shi)五幅優美(mei)的(de)(de)水(shui)彩畫，是(shi)為(wei)(wei)建筑(zhu)美(mei)。
《采蓮曲(qu)》創(chuang)造了(le)一種非常美好的(de)(de)(de)意(yi)(yi)境(jing)。而詩(shi)(shi)人當(dang)時所經(jing)歷的(de)(de)(de)事情是(shi)：與清華(hua)校方產生不愉快事件(jian)、因同病相(xiang)憐與劉霓君結婚，卻經(jing)常吵架、與兄弟(di)鬧翻……由此可見，朱湘(xiang)的(de)(de)(de)現實里絕(jue)沒有一絲《采蓮曲(qu)》所創(chuang)造的(de)(de)(de)意(yi)(yi)境(jing)的(de)(de)(de)痕跡。《采蓮曲(qu)》也(ye)完全(quan)不合朱湘(xiang)的(de)(de)(de)性格氣質，其(qi)格調是(shi)歡快的(de)(de)(de)，恬然的(de)(de)(de)。所以說(shuo)，《采蓮曲(qu)》體現了(le)詩(shi)(shi)人對(dui)(dui)詩(shi)(shi)、對(dui)(dui)人生的(de)(de)(de)全(quan)面追求，是(shi)詩(shi)(shi)人對(dui)(dui)平(ping)和(he)寧靜生活的(de)(de)(de)向往和(he)對(dui)(dui)冷酷人生的(de)(de)(de)逃避的(de)(de)(de)真情流露，是(shi)詩(shi)(shi)意(yi)(yi)與詩(shi)(shi)人思想感情的(de)(de)(de)分離，是(shi)詩(shi)(shi)人“芳香的(de)(de)(de)夢”的(de)(de)(de)溫暖歸宿(su)。
（1）理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)境界：現實的(de)(de)(de)不容，使朱(zhu)湘轉而塑造理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)生(sheng)活。采蓮(lian)(lian)(lian)本(ben)身(shen)就(jiu)是一(yi)種超(chao)脫(tuo)的(de)(de)(de)境界，輕松(song)、灑脫(tuo)，不為人(ren)(ren)(ren)為而紛紜、復(fu)雜。《采蓮(lian)(lian)(lian)曲(qu)》很自然(ran)地(di)寫到了這(zhe)一(yi)優美別致(zhi)的(de)(de)(de)自然(ran)環境：微(wei)風拂柳，荷葉(xie)映翠，夕陽西下，金波粼(lin)粼(lin)……“荷花(hua)呀人(ren)(ren)(ren)樣妖(yao)嬈(rao)”，荷花(hua)喻人(ren)(ren)(ren)，自然(ran)而然(ran)的(de)(de)(de)想(xiang)到采蓮(lian)(lian)(lian)女(nv)(nv)(nv)，想(xiang)到采蓮(lian)(lian)(lian)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)勞動，想(xiang)到采蓮(lian)(lian)(lian)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)愛情。妖(yao)嬈(rao)的(de)(de)(de)荷花(hua)一(yi)般的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)兒和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)一(yi)般妖(yao)嬈(rao)的(de)(de)(de)荷花(hua)呼(hu)應(ying)，采蓮(lian)(lian)(lian)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)嬌羞和(he)(he)天(tian)上人(ren)(ren)(ren)間的(de)(de)(de)美景疊(die)影，典(dian)雅(ya)清純的(de)(de)(de)東方少女(nv)(nv)(nv)和(he)(he)幽(you)遠雅(ya)致(zhi)的(de)(de)(de)樂(le)聲歌聲交融，花(hua)香伴著衣香，漿聲和(he)(he)著歌聲，構成(cheng)了一(yi)幅平和(he)(he)、寧(ning)靜、安詳的(de)(de)(de)圖畫，創造出一(yi)種閃光欲滴(di)的(de)(de)(de)奇麗(li)境界。這(zhe)境界就(jiu)是朱(zhu)湘的(de)(de)(de)心聲——他向(xiang)往著采蓮(lian)(lian)(lian)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)“不諳(an)世事”和(he)(he)“與世無爭”。
（2）陰柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建行(xing)：《采(cai)蓮(lian)曲(qu)》甚(shen)至連字句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)排列也體現(xian)著詩人(ren)向往超凡脫俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生追求(qiu)。各節間均是隔行(xing)退(tui)后一字起(qi)行(xing)，中間夾進退(tui)后二(er)格(ge)自立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)字行(xing)。句式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯落和兩字一行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夾用，從直觀上就領(ling)略到《采(cai)蓮(lian)曲(qu)》恰如少(shao)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眸子一樣純凈無邪，不為世俗所(suo)污。而最(zui)陰柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)建筑(zhu)又配上最(zui)流暢、最(zui)疏(shu)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音韻，更使《采(cai)蓮(lian)曲(qu)》倍添風致。
當然，《采蓮曲》也(ye)明(ming)顯暴露出其內在的(de)缺陷：結尾小船的(de)消失(shi)，歌聲(sheng)的(de)時隱時現(xian)，則感(gan)到(dao)空靈，倍感(gan)其境過清。而這，也(ye)恰(qia)恰(qia)符合(he)朱湘的(de)氣質和性格(ge)。
沈從文《論朱湘(xiang)的詩(shi)》：用東(dong)方的聲(sheng)音，唱東(dong)方的歌曲(qu)，使詩(shi)歌從歌曲(qu)意(yi)義中顯出完美(mei)，《采蓮曲(qu)》在中國新詩(shi)的發展史上，也是非常有意(yi)義的。
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