芒果视频下载

基本介紹

《采(cai)蓮曲(qu)》是現(xian)代(dai)詩(shi)人(ren)朱湘創作的(de)(de)詩(shi)歌，收錄在《草(cao)莽集》中。詩(shi)里“左(zuo)行(xing)，右撐”、“拍緊，拍松”等處，以先重后(hou)輕的(de)(de)自然天韻，表現(xian)出采(cai)蓮小(xiao)舟劃過時(shi)上(shang)下浮(fu)動的(de)(de)一(yi)種感覺。這首詩(shi)寫得美麗輕盈(ying)，唱出了一(yi)種寧(ning)靜迷人(ren)的(de)(de)境界，具有強烈的(de)(de)音(yin)樂感，婉轉(zhuan)幽靜，飄忽輕揚，有說不(bu)出的(de)(de)甜(tian)美與和諧；表現(xian)了詩(shi)人(ren)對理想(xiang)生活的(de)(de)向往。

內容介紹

作品原文

采蓮曲

小船啊輕飄，

楊柳呀(ya)風里顛(dian)搖；

荷葉呀翠蓋，

荷花(hua)呀人樣嬌嬈。

日落，

微波，

金(jin)線(xian)閃動過小河(he)，

左行，

右撐，

蓮舟上揚起歌聲。

菡萏⑴呀半開，

蜂蝶呀不(bu)許輕來；

綠水呀相伴，

清凈呀不(bu)染(ran)塵(chen)埃。

溪間，

采蓮，

水珠滑(hua)走過(guo)荷錢。

拍緊，

拍輕，

漿(jiang)聲應答著歌聲。

藕心呀絲長，

羞澀呀水底深藏；

不見呀蠶繭，

絲多呀蛹裹中央？

溪頭，

采藕，

女郎要采又夷猶(you)⑵。

波沉，

波升，

波上抑揚著歌聲。

蓮蓬呀子多，

兩岸呀(ya)榴樹婆娑⑶；

喜鵲呀喧噪，

榴花呀(ya)落上新羅(luo)。

溪中，

采蓮，

耳(er)鬢邊暈著微紅。

風定，

風生，

風飔(si)⑷蕩漾著(zhu)歌聲(sheng)。

升了呀月鉤，

明了呀織(zhi)女牽牛；

薄霧呀拂水，

涼風呀飄去蓮舟。

花芳，

衣香，

消溶入一片(pian)蒼茫；

時靜，

時聞，

虛空里裊著歌音。

字詞注釋

⑴菡萏(dan)（hàn dàn）：荷花的別稱(cheng)。古人稱(cheng)未開的荷花為菡萏(dan)，即花苞。

⑵夷(yi)猶（yíyóu）：同“夷(yi)由”，猶豫，徘徊不前。

⑶婆(po)娑（pó sūo）：枝葉扶疏(shu)的樣子。

⑷飔(si)（sī）：涼風(feng)或(huo)疾風(feng)。

背景介紹

此詩(shi)(shi)創(chuang)作(zuo)于1925年(nian)10月24日。當時，詩(shi)(shi)人(ren)在詩(shi)(shi)歌(ge)創(chuang)作(zuo)方面，主動(dong)接(jie)受和(he)吸納(na)中國傳統(tong)(tong)詩(shi)(shi)學的藝術表(biao)達方式，努力追(zhui)尋傳統(tong)(tong)詩(shi)(shi)歌(ge)清麗(li)柔美的境(jing)界。而在生(sheng)活(huo)上，詩(shi)(shi)人(ren)寄人(ren)籬下，與兄弟(di)姐妹不和(he)睦。同(tong)時，詩(shi)(shi)人(ren)才華也(ye)不能得到時代的充(chong)分認可。詩(shi)(shi)人(ren)通(tong)過《采蓮(lian)曲》這首詩(shi)(shi)歌(ge)來寄托(tuo)其人(ren)生(sheng)理(li)想。

作者介紹

朱(zhu)湘（1904～1933），字子沅，生于(yu)湖南(nan)沅陵縣。1921年開始創(chuang)作新詩，是新月派(pai)重要詩人之一。著有詩集(ji)(ji)《夏天》、《草莽集(ji)(ji)》、《石(shi)門集(ji)(ji)》等。1933年12月4日，因生活(huo)困頓(dun)、憤懣絕望，自沉(chen)于(yu)采石(shi)磯(ji)。

鑒賞評價

作品鑒賞

文學賞析

全詩(shi)共(gong)五節。第一節（“小船(chuan)呀(ya)輕(qing)飄(piao)”至(zhi)“蓮(lian)(lian)舟上揚起歌(ge)聲”）寫搖舟入池。“輕(qing)飄(piao)”既寫采蓮(lian)(lian)舟之(zhi)輕(qing)巧，又寫其(qi)行進之(zhi)快(kuai)；“楊柳”、“顛(dian)搖”則彰顯了采蓮(lian)(lian)女的(de)婀娜身姿。荷(he)葉大而(er)綠，荷(he)花(hua)嬌(jiao)而(er)艷。夕陽中閃(shan)閃(shan)的(de)微波(bo)，所有這(zhe)一切均(jun)感(gan)染了采蓮(lian)(lian)女，使其(qi)不禁(jin)放聲歌(ge)唱。

第二節（“菡(han)萏呀半(ban)開(kai)”至“漿(jiang)聲應答(da)著歌聲”）寫溪(xi)間采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)。河水(shui)清(qing)澈(che)見底(di)，在荷(he)葉(xie)下潺(chan)潺(chan)流過。采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)動手采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)了，手碰到了荷(he)葉(xie)，晶瑩的水(shui)珠在荷(he)葉(xie)上滑動著，木槳(jiang)拍打著水(shui)面，發出(chu)的聲響(xiang)連(lian)同采(cai)(cai)(cai)蓮(lian)女(nv)的歌聲一(yi)起融入了大自(zi)然(ran)之中(zhong)。

第三(san)節（“藕(ou)(ou)心呀絲長”至“波(bo)上抑揚著歌(ge)聲(sheng)”）寫開始采(cai)藕(ou)(ou)。她(ta)纖(xian)細的(de)(de)手碰到藕(ou)(ou)又猶豫了(le)。她(ta)的(de)(de)歌(ge)聲(sheng)沒有被水吞(tun)沒，而(er)是隨著水波(bo)一(yi)上一(yi)下(xia)。此(ci)時歌(ge)聲(sheng)的(de)(de)升(sheng)降與(yu)水波(bo)的(de)(de)起伏巧妙地結合到一(yi)起，留給(gei)讀者無限(xian)的(de)(de)想象空間。

第四節(jie)（“蓮(lian)(lian)蓬呀子多(duo)”至“風飔蕩漾(yang)著歌聲(sheng)”）寫溪中采(cai)(cai)蓬。蓮(lian)(lian)蓬子很多(duo)，就(jiu)像兩岸婆娑的(de)榴樹(shu)、喧躁的(de)喜鵲、落上新的(de)榴花。而(er)采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)女(nv)不知什么原因，耳鬢泛著微紅。風起風又停(ting)，采(cai)(cai)蓮(lian)(lian)女(nv)的(de)歌聲(sheng)在(zai)風里蕩漾(yang)。

第五節（“升(sheng)了(le)(le)(le)呀月(yue)鉤”至“虛空里裊著(zhu)歌(ge)音”）寫搖舟(zhou)離去。夜幕降(jiang)臨了(le)(le)(le)，月(yue)牙爬上了(le)(le)(le)天(tian)幕，牛郎織女(nv)星出來了(le)(le)(le)。霧起(qi)了(le)(le)(le)，風起(qi)了(le)(le)(le)，采(cai)(cai)蓮女(nv)搖著(zhu)舟(zhou)飄(piao)去了(le)(le)(le)。采(cai)(cai)蓮女(nv)走了(le)(le)(le)，花(hua)芳花(hua)香(xiang)因為無人感知(zhi)也(ye)消融了(le)(le)(le)。唯(wei)有采(cai)(cai)蓮女(nv)的歌(ge)聲，若(ruo)隱若(ruo)現，縈繞(rao)在(zai)空寂的天(tian)地間。

此詩較好地體現(xian)了(le)聞一多先(xian)生(sheng)提出的(de)(de)(de)“三美(mei)”主張(zhang)：語氣(qi)詞、短(duan)語、短(duan)句的(de)(de)(de)巧(qiao)妙使用，描繪出東方少女獨(du)有的(de)(de)(de)卓(zhuo)越(yue)風姿，是為(wei)繪畫(hua)美(mei)；“呀”字(zi)的(de)(de)(de)反復使用，兩字(zi)短(duan)語的(de)(de)(de)并列，各節不同的(de)(de)(de)韻腳，讀來朗朗上口，是為(wei)音樂美(mei)；詩的(de)(de)(de)各節整(zheng)齊劃一，節與節之間各部對襯，五節就是五幅優美(mei)的(de)(de)(de)水(shui)彩(cai)畫(hua)，是為(wei)建筑(zhu)美(mei)。

《采(cai)蓮(lian)曲(qu)(qu)(qu)》創(chuang)造(zao)了一種非常(chang)美好的(de)意境。而詩人當時所經歷的(de)事情(qing)(qing)是：與清華校(xiao)方產(chan)生不(bu)愉快事件(jian)、因同病(bing)相憐與劉(liu)霓君結婚，卻經常(chang)吵架、與兄(xiong)弟鬧(nao)翻(fan)……由此可見，朱湘的(de)現(xian)實里(li)絕沒(mei)有一絲《采(cai)蓮(lian)曲(qu)(qu)(qu)》所創(chuang)造(zao)的(de)意境的(de)痕跡。《采(cai)蓮(lian)曲(qu)(qu)(qu)》也完全不(bu)合朱湘的(de)性格氣質，其(qi)格調(diao)是歡快的(de)，恬然的(de)。所以說，《采(cai)蓮(lian)曲(qu)(qu)(qu)》體現(xian)了詩人對詩、對人生的(de)全面(mian)追求，是詩人對平(ping)和寧(ning)靜(jing)生活的(de)向往和對冷酷人生的(de)逃(tao)避的(de)真情(qing)(qing)流露，是詩意與詩人思想感情(qing)(qing)的(de)分離，是詩人“芳香的(de)夢”的(de)溫暖(nuan)歸宿。

藝術特色

（1）理想(xiang)(xiang)的(de)(de)境界(jie)：現實(shi)的(de)(de)不容，使朱(zhu)湘(xiang)轉而(er)塑造(zao)理想(xiang)(xiang)的(de)(de)生(sheng)活。采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)本身就是一(yi)(yi)種超脫的(de)(de)境界(jie)，輕松、灑(sa)脫，不為人(ren)為而(er)紛紜、復雜。《采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)曲》很自然(ran)地寫到(dao)了這一(yi)(yi)優(you)美別致的(de)(de)自然(ran)環境：微(wei)風拂柳，荷葉(xie)映翠(cui)，夕陽(yang)西(xi)下，金波粼(lin)粼(lin)……“荷花(hua)呀人(ren)樣妖(yao)嬈(rao)”，荷花(hua)喻人(ren)，自然(ran)而(er)然(ran)的(de)(de)想(xiang)(xiang)到(dao)采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)女，想(xiang)(xiang)到(dao)采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)女的(de)(de)勞動，想(xiang)(xiang)到(dao)采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)女的(de)(de)愛情。妖(yao)嬈(rao)的(de)(de)荷花(hua)一(yi)(yi)般的(de)(de)人(ren)兒和(he)人(ren)一(yi)(yi)般妖(yao)嬈(rao)的(de)(de)荷花(hua)呼應，采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)女的(de)(de)嬌羞和(he)天上人(ren)間的(de)(de)美景(jing)疊影(ying)，典(dian)雅(ya)清純(chun)的(de)(de)東(dong)方(fang)少女和(he)幽遠雅(ya)致的(de)(de)樂聲歌(ge)聲交(jiao)融，花(hua)香伴著(zhu)衣香，漿聲和(he)著(zhu)歌(ge)聲，構成了一(yi)(yi)幅(fu)平和(he)、寧(ning)靜、安(an)詳(xiang)的(de)(de)圖畫，創造(zao)出(chu)一(yi)(yi)種閃光欲(yu)滴的(de)(de)奇麗境界(jie)。這境界(jie)就是朱(zhu)湘(xiang)的(de)(de)心(xin)聲——他向往著(zhu)采(cai)蓮(lian)(lian)(lian)女的(de)(de)“不諳世事”和(he)“與世無爭”。

（2）陰(yin)柔的建行：《采蓮曲》甚至連字(zi)句的排列(lie)也(ye)體現著詩人(ren)向往(wang)超凡脫俗(su)的人(ren)生追求。各節間均是隔行退后(hou)一(yi)(yi)字(zi)起行，中間夾進退后(hou)二格(ge)自立的二字(zi)行。句式(shi)的錯落(luo)和兩字(zi)一(yi)(yi)行的夾用，從(cong)直觀上就領(ling)略(lve)到(dao)《采蓮曲》恰如少女的眸子(zi)一(yi)(yi)樣純凈無邪，不為世俗(su)所污。而最陰(yin)柔的建筑又配上最流暢、最疏(shu)朗(lang)的音韻，更使《采蓮曲》倍添(tian)風致。

當然，《采蓮曲》也(ye)明顯暴露(lu)出其內在的(de)缺陷：結(jie)尾(wei)小船的(de)消失，歌聲的(de)時隱時現(xian)，則(ze)感到空靈，倍感其境過(guo)清。而這，也(ye)恰恰符合朱湘(xiang)的(de)氣(qi)質和性格。

名家點評

沈從(cong)文《論(lun)朱湘的詩(shi)(shi)》：用東(dong)方的聲音，唱東(dong)方的歌(ge)曲(qu)，使詩(shi)(shi)歌(ge)從(cong)歌(ge)曲(qu)意義(yi)中顯(xian)出完美，《采蓮曲(qu)》在(zai)中國新詩(shi)(shi)的發展史(shi)上，也是非(fei)常有意義(yi)的。