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基本介紹

《欲望號街車》是美(mei)國(guo)劇(ju)作(zuo)家田納西·威廉斯創作(zuo)的劇(ju)本，講述(shu)女主人(ren)公布蘭奇是典型(xing)的南方(fang)淑(shu)女，家庭敗落以后(hou)，不(bu)肯放棄舊日的生活方(fang)式，逐漸墮落腐化，后(hou)來不(bu)得(de)不(bu)投(tou)靠妹妹斯黛(dai)拉。但又與(yu)妹夫斯坦利粗暴的生活方(fang)式格(ge)(ge)格(ge)(ge)不(bu)入，繼而遭妹夫強奸，最后(hou)被送進瘋(feng)人(ren)院。

該(gai)劇(ju)獲得(de)美國三項(xiang)戲劇(ju)大(da)獎(jiang)：普利策獎(jiang)、紐約戲劇(ju)獎(jiang)和唐(tang)納德森獎(jiang)。該(gai)戲劇(ju)后被改編成(cheng)電影，贏得(de)了美國奧斯卡包(bao)括最佳(jia)女(nv)主(zhu)角在內的多(duo)項(xiang)大(da)獎(jiang)。

角色介紹

布蘭奇

女主角布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)是(shi)《欲望(wang)號街車(che)》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)人物，整個故事(shi)從(cong)“她(ta)(ta)(ta)(ta)來到(dao)(dao)北方投靠妹妹斯黛拉”開始，引出布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)內心(xin)對情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)癡(chi)求(qiu)，對原始肉欲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)法抗拒，以及她(ta)(ta)(ta)(ta)與(yu)現(xian)實環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格格不入，最后被送進瘋人院。布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)原來是(shi)個天(tian)真、善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女孩(hai)。但是(shi)，布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)又不是(shi)“善”良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)(ta)(ta)背著一(yi)(yi)段荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過去(qu)，挑逗斯坦利(li)，勾(gou)引年(nian)輕(qing)少年(nian)，用欺騙手段去(qu)贏得米茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛情(qing)(qing)。布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)無(wu)法抑(yi)制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“欲望(wang)”以及愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失落導致(zhi)她(ta)(ta)(ta)(ta)最終(zhong)走向悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局。這(zhe)種欲望(wang)最初表現(xian)為(wei)她(ta)(ta)(ta)(ta)對她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕(qing)英俊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)(fu)病態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛。斯黛拉回憶(yi)說：“她(ta)(ta)(ta)(ta)不僅是(shi)喜歡他，而且崇(chong)拜(bai)(bai)他走過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每(mei)一(yi)(yi)寸土地，她(ta)(ta)(ta)(ta)崇(chong)拜(bai)(bai)他像崇(chong)拜(bai)(bai)神(shen)一(yi)(yi)樣。”但同(tong)時布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)也一(yi)(yi)直被丈夫(fu)(fu)艾(ai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)性戀行為(wei)所困(kun)擾，按照當(dang)時傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫(lun)理(li)道德(de)(de)觀，同(tong)性戀是(shi)有悖于倫(lun)理(li)和道德(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。艾(ai)倫(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)性戀行為(wei)與(yu)布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)所期(qi)待(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想婚(hun)姻產生(sheng)(sheng)了(le)沖突(tu)，布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘(can)忍和厭惡直接導致(zhi)了(le)自(zi)責的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)(fu)自(zi)殺，這(zhe)對布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)是(shi)致(zhi)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊。失去(qu)了(le)艾(ai)倫(lun)，布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇(qi)(qi)(qi)仿佛失去(qu)了(le)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)心(xin)，她(ta)(ta)(ta)(ta)感到(dao)(dao)異常空虛，不斷尋求(qiu)精神(shen)和肉體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慰藉(jie)。

斯坦利

威廉斯(si)這樣(yang)描述(shu)斯(si)坦利(li)(li)：穿著(zhu)(zhu)藍色的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)裝，肩上搭著(zhu)(zhu)保齡球的(de)(de)(de)(de)球衣，手里(li)拿著(zhu)(zhu)裹著(zhu)(zhu)生(sheng)(sheng)肉的(de)(de)(de)(de)繡跡(ji)斑斑的(de)(de)(de)(de)紙袋(dai)，他(ta)(ta)把紙袋(dai)扔給斯(si)黛拉并且挑釁似地(di)咆哮著(zhu)(zhu)，他(ta)(ta)是(shi)這個地(di)區的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活者的(de)(de)(de)(de)代表，是(shi)一(yi)個與(yu)文(wen)明(ming)(ming)生(sheng)(sheng)活無緣的(de)(de)(de)(de)野蠻人(ren)，滿(man)嘴是(shi)沒有(you)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)人(ren)常講的(de)(de)(de)(de)錯誤語句及但(dan)語，衣服華麗俗(su)氣(qi)。與(yu)穿著(zhu)(zhu)一(yi)身(shen)潔(jie)凈的(de)(de)(de)(de)白衣裙的(de)(de)(de)(de)布蘭(lan)(lan)奇相(xiang)比明(ming)(ming)顯(xian)地(di)格格不(bu)入。布蘭(lan)(lan)奇曾(ceng)說他(ta)(ta)有(you)點(dian)像類人(ren)猿……千百(bai)年己經(jing)過(guo)去(qu)了，可他(ta)(ta)就站在(zai)(zai)那里(li)，舊石器時代的(de)(de)(de)(de)幸存者。另外，在(zai)(zai)劇本的(de)(de)(de)(de)舞臺指示里(li)斯(si)坦利(li)(li)還(huan)被描寫成一(yi)個危險人(ren)物(wu)，最大的(de)(de)(de)(de)樂趣就是(shi)女人(ren)。斯(si)坦利(li)(li)是(shi)波(bo)蘭(lan)(lan)后(hou)裔，曾(ceng)當過(guo)兵，是(shi)一(yi)個粗(cu)野而(er)且充滿(man)原(yuan)始(shi)性(xing)欲(yu)的(de)(de)(de)(de)男人(ren)。他(ta)(ta)性(xing)情暴決，談吐、舉止(zhi)行(xing)為粗(cu)野，就像一(yi)頭野獸(shou)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)身(shen)上具(ju)有(you)一(yi)種野獸(shou)般的(de)(de)(de)(de)力量。作(zuo)為丈夫，斯(si)坦利(li)(li)沒能給妻(qi)(qi)子應有(you)的(de)(de)(de)(de)保護(hu)和溫(wen)存，而(er)是(shi)在(zai)(zai)酗(xu)酒后(hou)對妻(qi)(qi)子拳腳相(xiang)加，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)粗(cu)野欲(yu)望一(yi)開始(shi)主(zhu)要體(ti)現在(zai)(zai)對妻(qi)(qi)子的(de)(de)(de)(de)需(xu)求和占有(you)欲(yu)上，他(ta)(ta)己經(jing)習(xi)慣在(zai)(zai)粗(cu)俗(su)生(sheng)(sheng)活中(zhong)得到足夠的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)理與(yu)心理的(de)(de)(de)(de)欲(yu)求。當布蘭(lan)(lan)奇來到家里(li)之(zhi)(zhi)后(hou)，斯(si)坦利(li)(li)陷入欲(yu)望的(de)(de)(de)(de)掙扎之(zhi)(zhi)中(zhong)。

內容介紹

劇作的(de)(de)主人公是一位出身于莊園主家(jia)庭(ting)、有(you)較好(hao)文化修養的(de)(de)南方(fang)女性(xing)布(bu)蘭(lan)奇·杜博(bo)依斯(si)(si)(si)，她因(yin)為(wei)行為(wei)的(de)(de)不檢(jian)點(dian)而被解除了(le)教師職務(wu)。失去(qu)丈夫的(de)(de)她只好(hao)投(tou)靠新奧(ao)爾良的(de)(de)妹妹斯(si)(si)(si)特拉。但(dan)她與妹夫斯(si)(si)(si)坦利相互之間產生(sheng)厭惡感。布(bu)蘭(lan)奇遇到(dao)斯(si)(si)(si)坦利的(de)(de)朋友(you)米(mi)奇，雙(shuang)方(fang)產生(sheng)了(le)好(hao)感。但(dan)斯(si)(si)(si)坦利將她過去(qu)的(de)(de)丑聞(wen)告(gao)訴了(le)米(mi)奇，使她的(de)(de)希望破滅。在斯(si)(si)(si)特拉分娩的(de)(de)晚上(shang)，喝醉(zui)酒從醫院回到(dao)家(jia)里斯(si)(si)(si)坦利強奸了(le)布(bu)蘭(lan)奇，這使布(bu)蘭(lan)奇的(de)(de)精(jing)神徹底崩潰，最(zui)終(zhong)被瘋人院的(de)(de)汽車拖走。

背景介紹

20世紀40年(nian)代美國反對同(tong)性(xing)戀(lian)浪潮高漲，與此同(tong)時北方(fang)現代工業文明與南方(fang)傳統的(de)種植文明形成了尖銳的(de)沖突(tu)，在(zai)現代工業文明的(de)沖擊(ji)下(xia)，很多青年(nian)感到(dao)人(ren)生(sheng)迷惘。新(xin)女(nv)權運動也漸(jian)漸(jian)在(zai)美國興起。田納西·威廉斯本人(ren)就(jiu)是(shi)一名同(tong)性(xing)戀(lian)，種種原因使他產生(sheng)了創(chuang)作該劇的(de)動機。

作者介紹

田納西·威廉(lian)斯（Tennessee Williams，1911—1983），是(shi)(shi)美(mei)國20世紀三(san)大戲劇家(jia)(jia)之一(yi)（另(ling)外兩(liang)位是(shi)(shi)尤(you)金·奧尼爾和阿瑟·米(mi)勒），同時(shi)也是(shi)(shi)全世界(jie)范圍內(nei)最(zui)重要的劇作家(jia)(jia)之一(yi)。1948年和1955年分別以其(qi)《欲望(wang)號街車》及《熱(re)鐵皮屋(wu)頂(ding)上的貓(mao)》兩(liang)度贏(ying)得普(pu)利策獎(jiang)和戲劇評(ping)論(lun)獎(jiang)；《玻璃(li)動(dong)物園》和《鬣蜥之夜》也分別于1945年和1961年拿(na)下紐約戲劇評(ping)論(lun)獎(jiang)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

文化沖突

布蘭奇充(chong)滿幻想，完全對(dui)(dui)立的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)斯(si)坦利實際現(xian)(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)世界。二者代表了(le)不同的(de)(de)(de)(de)(de)地域、文化并(bing)相互沖突。斯(si)坦利是(shi)(shi)北方工業文明的(de)(de)(de)(de)(de)化身，他身上(shang)具有的(de)(de)(de)(de)(de)粗野(ye)、放肆、追求肉欲和(he)物質主義，代表替現(xian)(xian)實世界的(de)(de)(de)(de)(de)存在；而布蘭奇則是(shi)(shi)南方種(zhong)植園經濟的(de)(de)(de)(de)(de)象征，她的(de)(de)(de)(de)(de)高雅、敏感(gan)、保守、固執使她成為現(xian)(xian)實社會的(de)(de)(de)(de)(de)“另類”。布蘭理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)逃避是(shi)(shi)因為她無(wu)法解(jie)決(jue)這(zhe)一對(dui)(dui)立與沖突，她從滅(mie)亡了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)美夢莊園里(li)逃出來，帶著她那個(ge)階層人的(de)(de)(de)(de)(de)烙印與現(xian)(xian)實發(fa)生了(le)激烈的(de)(de)(de)(de)(de)碰(peng)撞，最終被現(xian)(xian)實逼(bi)瘋。這(zhe)樣(yang)一個(ge)女性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)結局必(bi)然是(shi)(shi)毀(hui)滅(mie)。

布(bu)蘭(lan)奇代表在(zai)(zai)南(nan)方(fang)(fang)的(de)(de)文(wen)化價值觀念中成長起來的(de)(de)一代女(nv)性，一旦自己(ji)的(de)(de)思想在(zai)(zai)某(mou)種(zhong)文(wen)化中鑄(zhu)就，就無(wu)法在(zai)(zai)另一種(zhong)文(wen)化中委曲求(qiu)全。她(ta)(ta)們又都是(shi)依(yi)賴性很強的(de)(de)女(nv)子，在(zai)(zai)自己(ji)所愛的(de)(de)人身上不(bu)顧一切地投(tou)入全部的(de)(de)希望，這(zhe)種(zhong)孤注一擲的(de)(de)投(tou)入，帶來的(de)(de)失望是(shi)徹頭徹尾的(de)(de)，而她(ta)(ta)們接(jie)受的(de)(de)清教(jiao)傳統(tong)沒(mei)有(you)教(jiao)會她(ta)(ta)們面(mian)對(dui)現(xian)實，正視失落，面(mian)對(dui)弱肉強食的(de)(de)現(xian)實，她(ta)(ta)總是(shi)膽戰心驚，無(wu)力應付，只是(shi)縮進自己(ji)的(de)(de)幻(huan)想世界，以(yi)極端病(bing)態的(de)(de)方(fang)(fang)式謀取生存，而結果又只能是(shi)自取滅亡(wang)。布(bu)蘭(lan)奇的(de)(de)悲(bei)劇正是(shi)反映了現(xian)代物質社(she)會西(xi)方(fang)(fang)女(nv)性的(de)(de)這(zhe)種(zhong)尷尬處境。

由于布蘭奇的(de)(de)(de)(de)悲劇貫穿始終(zhong)，很(hen)多人為《欲望號街車》這首女性(xing)(xing)悲歌(ge)愴(chuang)然淚下(xia)。但是威廉(lian)斯在(zai)此劇中所(suo)關注的(de)(de)(de)(de)不僅是南(nan)方(fang)女性(xing)(xing)、南(nan)方(fang)文明(ming)的(de)(de)(de)(de)生存狀(zhuang)況。在(zai)此劇中，北方(fang)以(yi)工(gong)業(ye)發(fa)達為特征(zheng)的(de)(de)(de)(de)現代社會(hui)在(zai)實現放逐(zhu)文化“他者”的(de)(de)(de)(de)同時(shi)把自(zi)身也曝露在(zai)眾人的(de)(de)(de)(de)目光下(xia)，把人們(men)的(de)(de)(de)(de)注意(yi)力集中到“對(dui)元敘事(shi)的(de)(de)(de)(de)懷(huai)疑，對(dui)那些曾經控制、界定(ding)和解釋(shi)世界上所(suo)有不同形(xing)式的(de)(de)(de)(de)話(hua)語活動的(de)(de)(de)(de)普(pu)通指導性(xing)(xing)原則和神(shen)話(hua)的(de)(de)(de)(de)懷(huai)疑”上。”《欲望號街車》是一個資(zi)本主義工(gong)業(ye)化文明(ming)在(zai)消解“他者”的(de)(de)(de)(de)同時(shi)實現自(zi)我消解的(de)(de)(de)(de)現代隱(yin)喻(yu)。

同性戀

《街車》正如費(fei)利西亞·隆德爾所(suo)言(yan)，《街車》“給大家(jia)留下最深刻印象(xiang)的(de)(de)，首先是(shi)關于創作(zuo)(zuo)這部(bu)偉大作(zuo)(zuo)品的(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)的(de)(de)神秘感(gan)(gan)，其(qi)次是(shi)作(zuo)(zuo)品本身的(de)(de)神秘感(gan)(gan)。作(zuo)(zuo)品中的(de)(de)秘密和豐富內(nei)涵無論多少(shao)描述、多少(shao)分析、多少(shao)理解都難以窮(qiong)盡”。

《街(jie)車》中的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)頗(po)具神(shen)秘色(se)彩。除了(le)不(bu)遠(yuan)處酒吧(ba)傳(chuan)來的(de)(de)(de)鋼琴(qin)聲以外，劇中七次出(chu)現相同的(de)(de)(de)波爾卡舞(wu)曲(qu)。這段音(yin)樂(le)絕非隨意播放(fang)，而(er)(er)是(shi)威(wei)廉斯(si)頗(po)費心機的(de)(de)(de)安(an)排，因為它總是(shi)在(zai)布蘭奇回憶(yi)過去或者情緒非常(chang)低落時(shi)出(chu)現。音(yin)樂(le)并不(bu)為其他人物(wu)所聞，而(er)(er)僅(jin)僅(jin)出(chu)現在(zai)布蘭奇的(de)(de)(de)幻覺中。不(bu)僅(jin)如此(ci)，當耳邊(bian)回響(xiang)起(qi)這首舞(wu)曲(qu)時(shi)，布蘭奇總是(shi)異常(chang)躁動不(bu)安(an)，直到(dao)最后(hou)一聲槍(qiang)響(xiang)，音(yin)樂(le)隨之夏然而(er)(er)止，她才(cai)能(neng)平(ping)靜下來。

進一步考察(cha)，這(zhe)首舞(wu)曲原(yuan)來是(shi)艾倫(lun)(lun)自殺(sha)前(qian)舞(wu)會(hui)演(yan)(yan)奏的(de)音樂(le)。當時(shi)，氣憤的(de)布(bu)蘭(lan)(lan)奇沖進舞(wu)池，大(da)聲揭露(lu)丈夫。就在(zai)波爾卡舞(wu)曲演(yan)(yan)奏時(shi)，艾倫(lun)(lun)沖出去飲彈自盡。威廉(lian)斯如(ru)此安排的(de)目的(de)雖然很(hen)少被人(ren)注意(yi)，但其用(yong)意(yi)卻非常明了。通(tong)過音樂(le)，他一次(ci)(ci)次(ci)(ci)向觀眾讀(du)者渲染艾倫(lun)(lun)之(zhi)死(si)對于(yu)布(bu)蘭(lan)(lan)奇的(de)影響：艾倫(lun)(lun)的(de)自殺(sha)在(zai)布(bu)蘭(lan)(lan)奇的(de)印象(xiang)中(zhong)校定格(ge)，像電影鏡(jing)頭一樣不時(shi)地在(zai)她的(de)腦海(hai)中(zhong)回放，一次(ci)(ci)次(ci)(ci)拷問她的(de)良知(zhi)，讓她在(zai)自責和悔恨(hen)中(zhong)痛苦萬(wan)分(fen)。

正是(shi)這種痛苦的(de)(de)(de)自(zi)(zi)責(ze)使布(bu)(bu)蘭奇從一個(ge)純潔(jie)(jie)、體(ti)面的(de)(de)(de)富家小姐突變為一個(ge)走投無路(lu)的(de)(de)(de)蕩(dang)婦。在良(liang)心的(de)(de)(de)譴(qian)責(ze)下(xia)，她(ta)開始了看似(si)貪圖肉(rou)體(ti)享受(shou)、其實卻是(shi)自(zi)(zi)我(wo)毀滅的(de)(de)(de)贖罪——曾經(jing)(jing)純潔(jie)(jie)體(ti)面的(de)(de)(de)布(bu)(bu)蘭奇自(zi)(zi)然非常清楚放蕩(dang)形骸的(de)(de)(de)下(xia)場。在自(zi)(zi)責(ze)心理的(de)(de)(de)驅使下(xia)，她(ta)糟蹋自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)身體(ti)和名譽，希望借此(ci)獲得曾經(jing)(jing)被自(zi)(zi)己(ji)認為“墮落”的(de)(de)(de)丈(zhang)夫的(de)(de)(de)寬恕，并取得良(liang)心上的(de)(de)(de)暫時安(an)寧。

布蘭媒墮(duo)落的(de)(de)根本原因是(shi)(shi)她因造成同(tong)性(xing)戀前(qian)夫自(zi)殺而(er)產生了(le)強烈的(de)(de)自(zi)責心理，這(zhe)種(zhong)自(zi)責讓她不(bu)惜以(yi)世人所(suo)鄙夷的(de)(de)縱(zong)欲來懲罰自(zi)己(ji)；而(er)導致艾(ai)倫之死(si)的(de)(de)原因則是(shi)(shi)美國社會中(zhong)長期(qi)以(yi)來對同(tong)性(xing)戀的(de)(de)排(pai)斥與打壓(ya)。

正(zheng)如魯迅(xun)先(xian)生在《狂人(ren)日記》中控訴社(she)會(hui)吃人(ren)、傳統吃人(ren)一樣(yang)，威廉斯在《街車(che)》里揭示了社(she)會(hui)偏見對同(tong)性(xing)戀(lian)的不理解、不寬(kuan)容(rong)產生的社(she)會(hui)悲劇。

威廉斯用非常隱蔽曲折的(de)手法表現(xian)了(le)當時(shi)被嚴(yan)格禁止的(de)同性戀題材。他用拼圖游戲一(yi)樣的(de)手法，把布蘭(lan)奇(qi)(qi)的(de)過(guo)(guo)去分割成片段，并通過(guo)(guo)舞(wu)臺人物(wu)的(de)追溯，完(wan)整地(di)講(jiang)述了(le)布蘭(lan)奇(qi)(qi)的(de)墮(duo)落(luo)過(guo)(guo)程(cheng)并揭示了(le)其深刻原(yuan)因。不僅如(ru)此，威廉斯還賦予(yu)一(yi)個墮(duo)落(luo)女(nv)性形象男(nan)性同性戀的(de)實質。

兩性矛盾

田(tian)納西·威廉斯(si)把斯(si)坦(tan)(tan)利(li)塑造成(cheng)男權社會(hui)的(de)代(dai)言者(zhe)和衛道(dao)士。布(bu)蘭(lan)(lan)奇對(dui)這個男權社會(hui)的(de)態(tai)度(du)(du)，與她(ta)對(dui)斯(si)坦(tan)(tan)利(li)的(de)態(tai)度(du)(du)互相(xiang)投射，最終反映在她(ta)與斯(si)坦(tan)(tan)利(li)不(bu)可(ke)調和的(de)矛(mao)盾當中(zhong)。布(bu)蘭(lan)(lan)奇與斯(si)坦(tan)(tan)利(li)的(de)沖突是(shi)“一開(kai)始就定好了”，他(ta)(ta)們既(ji)互相(xiang)厭惡，又互相(xiang)需要，既(ji)互相(xiang)仇恨，又互相(xiang)吸引，這正是(shi)現(xian)實中(zhong)男女兩(liang)性(xing)關(guan)系的(de)一種(zhong)寫照(zhao)。布(bu)蘭(lan)(lan)奇諷刺斯(si)坦(tan)(tan)利(li)是(shi)猿人(ren)，斥責妹(mei)妹(mei)是(shi)出(chu)于(yu)肉體的(de)欲望跟(gen)一頭野獸(shou)生(sheng)活在一起，而她(ta)自(zi)己卻在第一次見到(dao)斯(si)坦(tan)(tan)利(li)時，就迷上了這健壯的(de)肌肉。盡(jin)管她(ta)努力壓抑著自(zi)己，強裝出(chu)優雅的(de)姿(zi)態(tai)，但(dan)實際上，斯(si)坦(tan)(tan)利(li)早已洞穿了她(ta)虛(xu)弱的(de)內心。斯(si)坦(tan)(tan)利(li)一眼就能把女人(ren)不(bu)同(tong)性(xing)愛要求的(de)類(lei)型辨認出(chu)來，赤裸裸的(de)形(xing)象立(li)即閃現(xian)在他(ta)(ta)腦際，然后決定他(ta)(ta)該對(dui)她(ta)們擺出(chu)哪(na)副笑臉(lian)。

布(bu)蘭奇·杜波依斯的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)，是(shi)(shi)(shi)男(nan)性(xing)對(dui)女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)欺凌和(he)(he)壓迫造就的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)，是(shi)(shi)(shi)男(nan)女(nv)(nv)兩(liang)性(xing)的(de)(de)(de)，或(huo)者說(shuo)是(shi)(shi)(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)。“女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)解放與男(nan)性(xing)的(de)(de)(de)解放是(shi)(shi)(shi)相(xiang)輔相(xiang)成的(de)(de)(de)關系，絕對(dui)沒有一個社會在為(wei)女(nv)(nv)性(xing)設(she)置人(ren)為(wei)符碼的(de)(de)(de)同時，不要男(nan)性(xing)付出代價(jia)的(de)(de)(de)。兩(liang)性(xing)之間的(de)(de)(de)戰爭從來就沒有贏家，只有彼此傷(shang)害。《欲望號街(jie)車》反映(ying)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)男(nan)女(nv)(nv)兩(liang)性(xing)之間鴻溝般的(de)(de)(de)隔閡(he)與悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)沖突，具有普遍意義。田納西(xi)·威廉斯通(tong)過(guo)《欲望號街(jie)車》向世(shi)人(ren)呼喚人(ren)與人(ren)之間的(de)(de)(de)相(xiang)愛、理解和(he)(he)寬容，再次說(shuo)明(ming)平等的(de)(de)(de)兩(liang)性(xing)關系對(dui)于(yu)建(jian)立和(he)(he)諧社會的(de)(de)(de)必(bi)要性(xing)。

藝術特色

象征

在《欲(yu)望(wang)號街車》中，劇作(zuo)家大量地運用象征手(shou)法，使(shi)劇中的(de)(de)人名(ming)、地名(ming)和(he)動作(zuo)等的(de)(de)意(yi)(yi)義顯而易見，就避免了過多(duo)地描述和(he)說明(ming)，使(shi)其詩劇語(yu)言精煉而豐滿(man)，如(ru)意(yi)(yi)象派詩作(zuo)一樣，表(biao)現出明(ming)顯的(de)(de)韻律化和(he)聯想特征。舞臺上的(de)(de)象征更能直接(jie)表(biao)達(da)劇作(zuo)家的(de)(de)意(yi)(yi)圖，讓(rang)讀者(zhe)(zhe)(zhe)和(he)觀眾可(ke)以最便捷的(de)(de)方(fang)式心領神會(hui)，勝過千言萬語(yu)。同時在表(biao)現主題(ti)方(fang)面，象征手(shou)法也功不可(ke)沒，入(ru)侵者(zhe)(zhe)(zhe)、逃亡者(zhe)(zhe)(zhe)和(he)被強(qiang)暴者(zhe)(zhe)(zhe)在各個象征形象的(de)(de)映襯(chen)下，表(biao)現得栩栩如(ru)生，故(gu)事情節的(de)(de)發展(zhan)也更加順理成章。

《欲望(wang)號街車(che)》其中一(yi)(yi)條(tiao)重(zhong)要的(de)(de)主(zhu)線是布(bu)蘭(lan)奇(qi)幻想(xiang)與現實(shi)(shi)的(de)(de)對(dui)抗，她不(bu)(bu)愿(yuan)承認(ren)自(zi)己已是半老徐娘(niang)，不(bu)(bu)愿(yuan)想(xiang)起逝去的(de)(de)家人和被(bei)抵(di)押的(de)(de)貝爾里(li)夫莊(zhuang)園(yuan)，不(bu)(bu)愿(yuan)憶起自(zi)殺的(de)(de)同性(xing)戀(lian)丈夫，不(bu)(bu)愿(yuan)面對(dui)被(bei)學校開除(chu)被(bei)逐出羅拉的(de)(de)事實(shi)(shi)，總之，她不(bu)(bu)愿(yuan)去想(xiang)起以前(qian)任何一(yi)(yi)件令她傷(shang)心難過的(de)(de)事情。為(wei)了(le)(le)表(biao)達這一(yi)(yi)主(zhu)題，威廉(lian)斯在劇本(ben)中沒(mei)有(you)讓布(bu)蘭(lan)奇(qi)說出一(yi)(yi)個(ge)(ge)“不(bu)(bu)愿(yuan)”，也沒(mei)有(you)做(zuo)累贅的(de)(de)舞(wu)臺(tai)描述，他用酒、光、水和火(huo)這四個(ge)(ge)具有(you)象征性(xing)的(de)(de)事物把(ba)布(bu)蘭(lan)奇(qi)的(de)(de)心理展露(lu)地淋(lin)漓盡致，為(wei)營造舞(wu)臺(tai)效果奠(dian)定(ding)了(le)(le)基礎。

音樂

在(zai)(zai)全(quan)劇(ju)中，威廉斯(si)特意使用(yong)憂郁的(de)(de)布(bu)(bu)魯斯(si)鋼(gang)琴曲(qu)作為基調(diao)。布(bu)(bu)蘭奇(qi)(qi)就是伴(ban)著這代表著痛苦現實的(de)(de)音(yin)(yin)樂來到(dao)了“天堂福地”，當(dang)她敘述貝爾(er)里(li)夫(fu)一(yi)(yi)(yi)個個過世的(de)(de)親人時（第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)場(chang)），以及在(zai)(zai)她試圖勾引賣報紙的(de)(de)男孩而親吻他時（第(di)(di)(di)五場(chang)），“布(bu)(bu)魯斯(si)鋼(gang)琴曲(qu)響起(qi)”。在(zai)(zai)這種(zhong)音(yin)(yin)樂的(de)(de)渲(xuan)染下，布(bu)(bu)蘭奇(qi)(qi)被人拋棄的(de)(de)內心憂傷和無家可歸(gui)的(de)(de)孤獨感(gan)更是溢于言(yan)表。斯(si)坦利也曾經一(yi)(yi)(yi)度被這種(zhong)音(yin)(yin)樂感(gan)染。當(dang)史黛拉要(yao)離(li)開他時，他哭著叫喊“我要(yao)我的(de)(de)寶貝”，此(ci)刻傳(chuan)來一(yi)(yi)(yi)陣布(bu)(bu)魯斯(si)鋼(gang)琴曲(qu)。但(dan)通(tong)常，威廉斯(si)都是用(yong)簡單粗俗的(de)(de)下等酒館里(li)的(de)(de)節奏來診釋斯(si)坦利的(de)(de)人格，這種(zhong)音(yin)(yin)樂也運用(yong)在(zai)(zai)第(di)(di)(di)十場(chang)強暴那場(chang)戲中。

在《欲望號街車(che)》中(zhong)，威(wei)廉斯(si)多次(ci)使用音(yin)樂。布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)妹(mei)妹(mei)家附近酒吧(ba)時(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)(shi)傳來(lai)的(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)新奧爾良(liang)生活(huo)情調(diao)的(de)(de)音(yin)樂：感傷的(de)(de)黑人(ren)民歌，緩慢低沉的(de)(de)爵士音(yin)樂，頹廢整腳的(de)(de)下等歌手(shou)的(de)(de)低吟，有力(li)地表(biao)(biao)現(xian)出(chu)了劇中(zhong)人(ren)物醉生夢死的(de)(de)生活(huo)和(he)布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)孤單寂寞的(de)(de)情懷。當布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)回憶起貝爾里夫和(he)講述她和(he)艾倫共(gong)度(du)美好時(shi)(shi)(shi)光時(shi)(shi)(shi)，威(wei)廉斯(si)用不(bu)斷響起的(de)(de)波爾卡舞曲，表(biao)(biao)現(xian)出(chu)她少女的(de)(de)浪漫(man)情懷以及(ji)與愛人(ren)共(gong)度(du)的(de)(de)美好時(shi)(shi)(shi)光，表(biao)(biao)現(xian)了她緬懷過去(qu)，自我懺悔及(ji)對(dui)未來(lai)的(de)(de)展望。而且波爾卡舞曲一(yi)次(ci)又(you)一(yi)次(ci)地被布(bu)(bu)(bu)魯斯(si)鋼琴曲所淹沒，表(biao)(biao)明痛苦的(de)(de)現(xian)實力(li)量(liang)過于(yu)強大，布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)勢單力(li)薄，不(bu)堪一(yi)擊(ji)；暗示著(zhu)布(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)必然(ran)會被斯(si)坦利所戰(zhan)勝（強奸）。

悲劇審美

作者(zhe)使(shi)用了(le)非常(chang)自(zi)然巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧將兩重(zhong)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進行了(le)聯系(xi)：從表現手法上(shang)(shang)來看，隨著情(qing)節發(fa)展(zhan)進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實際上(shang)(shang)是逐步向讀(du)(du)者(zhe)展(zhan)現另一悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)。從故(gu)事(shi)情(qing)節上(shang)(shang)看艾倫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)死是改變布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)琪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)源所在，當斯坦利抨擊布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)琪時(shi)史黛(dai)拉多次說到(dao)“你不(bu)了(le)解年(nian)輕時(shi)候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)琪，在她還是個小姑娘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候，沒有人(ren)比她更溫柔，更易(yi)相信別人(ren)了(le)”。因此《街(jie)(jie)車(che)》雖(sui)然只是單(dan)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作品，但它(ta)向觀(guan)眾提供了(le)大(da)于普通悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)關客體，從而(er)使(shi)審(shen)(shen)關意(yi)識更豐富、更深刻。悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)客體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富和(he)深刻直接影響著審(shen)(shen)關主體產(chan)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)美意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多少和(he)程(cheng)度深淺，而(er)《街(jie)(jie)車(che)》這(zhe)部(bu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作在悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)美特征上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特之處(chu)即(ji)在于它(ta)首先(xian)使(shi)觀(guan)眾同情(qing)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承受(shou)者(zhe)艾倫，繼而(er)又使(shi)得讀(du)(du)者(zhe)同情(qing)上(shang)(shang)一場悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)制造者(zhe)，這(zhe)次悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)承受(shou)者(zhe)布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇，也就(jiu)揭示了(le)“陰暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局沒有絲毫(hao)緩(huan)解”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道理(li)——悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)導(dao)致(zhi)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。事(shi)實上(shang)(shang)人(ren)物均不(bu)能從這(zhe)種(zhong)悲(bei)(bei)(bei)慘惋惜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)命運(yun)中(zhong)解脫出(chu)去。所謂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)訓和(he)悔恨、救贖均是不(bu)成(cheng)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、是失敗(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)美客體如此徹(che)底(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)現了(le)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)性，自(zi)然引起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)美感也就(jiu)越強烈(lie)，越持久。

作品影響

《欲望號(hao)街車》曾獲得普(pu)利策獎(jiang)。1947年《欲望號(hao)街車》在百老匯首演，紐(niu)約觀眾掌聲如雷。田(tian)納西(xi)·威廉(lian)斯親自登(deng)臺謝幕，觀眾用(yong)長(chang)時間(jian)的掌聲向他致意，評(ping)論界(jie)也好評(ping)如潮。這次(ci)演出的成(cheng)功(gong)，還(huan)要歸功(gong)于導演艾利亞·卡贊，他后來(lai)還(huan)把這部(bu)舞(wu)臺劇搬上了銀幕，進(jin)一步擴大(da)了《欲望號(hao)街車》和田(tian)納西(xi)·威廉(lian)斯的知名(ming)(ming)度，費雯·麗(li)為(wei)(wei)此贏得第二座奧斯卡金像獎(jiang)。充滿雄性魅力、粗獷(guang)健碩卻名(ming)(ming)不(bu)見經傳(chuan)的馬龍·白蘭度因飾演斯坦(tan)利一角，也一舉成(cheng)名(ming)(ming)。該影(ying)片成(cheng)為(wei)(wei)世界(jie)電(dian)影(ying)史上的經典(dian)之作，在全球廣為(wei)(wei)流傳(chuan)。

國(guo)(guo)外(wai)很多(duo)國(guo)(guo)家也看(kan)好這(zhe)部戲，《欲望號(hao)街(jie)車(che)》在(zai)美國(guo)(guo)大(da)獲成功后(hou)便越洋過海(hai)，登(deng)上了英國(guo)(guo)倫(lun)敦、意大(da)利羅馬(ma)(ma)等(deng)(deng)舞臺。在(zai)倫(lun)敦，由(you)英國(guo)(guo)勞倫(lun)斯·奧立佛(fo)執導，費雯·麗(li)飾演(yan)(yan)(yan)布蘭琪，演(yan)(yan)(yan)出盛況空前。羅馬(ma)(ma)演(yan)(yan)(yan)出則由(you)電影(ying)導演(yan)(yan)(yan)維斯康堤親自出馬(ma)(ma)，女主(zhu)角(jiao)是意大(da)利戲劇(ju)、電影(ying)演(yan)(yan)(yan)員安娜(na)·麥蘭妮主(zhu)演(yan)(yan)(yan)。在(zai)法國(guo)(guo)、瑞典(dian)、俄國(guo)(guo)等(deng)(deng)也先(xian)后(hou)競相上演(yan)(yan)(yan)《欲望號(hao)街(jie)車(che)》，田納西·威廉斯征服了歐洲觀眾。在(zai)中國(guo)(guo)，由(you)于受各種因素(su)制約，這(zhe)部戲劇(ju)被搬演(yan)(yan)(yan)是在(zai)改(gai)革開放以(yi)后(hou)的(de)(de)事情，一些高等(deng)(deng)藝(yi)術(shu)(shu)學院，如(ru)上海(hai)戲劇(ju)學院、云(yun)南藝(yi)術(shu)(shu)學院等(deng)(deng)，將它作為學生的(de)(de)畢業公演(yan)(yan)(yan)劇(ju)目。

作品評價

第一(yi)(yi)次聽到《街(jie)(jie)車(che)》的(de)(de)(de)(de)臺詞，給你的(de)(de)(de)(de)印象是(shi)(shi)那既(ji)非俏皮話，也不(bu)是(shi)(shi)詩，而是(shi)(shi)從靈(ling)魂中流(liu)淌出來(lai)的(de)(de)(de)(de)語言。一(yi)(yi)位作家的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂，一(yi)(yi)個獨一(yi)(yi)無(wu)二的(de)(de)(de)(de)聲音幾乎是(shi)(shi)奇(qi)跡般籠罩住了(le)整個舞臺。《街(jie)(jie)車(che)》的(de)(de)(de)(de)首演就等于是(shi)(shi)在(zai)商業戲劇的(de)(de)(de)(de)土地上(shang)(shang)插上(shang)(shang)了(le)一(yi)(yi)面(mian)美的(de)(de)(de)(de)旗幟。威廉斯(si)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)出戲比他(ta)不(bu)論(lun)是(shi)(shi)此前(qian)還是(shi)(shi)以后的(de)(de)(de)(de)其他(ta)作品都更接近(jin)悲劇，它陰暗的(de)(de)(de)(de)結局沒有(you)得到絲毫的(de)(de)(de)(de)緩(huan)解。——阿瑟·米(mi)勒(le)

其他信息

演出信息

2022年4月28日至5月15日，歐(ou)美經典戲劇《欲望號街車》在上(shang)海話(hua)劇藝術中心·戲劇沙龍上(shang)演。