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基本介紹

《欲望號街車》是美國劇作家田納西·威廉斯創作的(de)劇本，講述女(nv)主人(ren)公布蘭奇是典(dian)型的(de)南(nan)方淑女(nv)，家庭敗落(luo)以后，不肯(ken)放棄舊日的(de)生活(huo)方式(shi)(shi)，逐漸墮(duo)落(luo)腐化，后來(lai)不得(de)不投靠妹妹斯黛(dai)拉。但又與妹夫(fu)斯坦利(li)粗暴的(de)生活(huo)方式(shi)(shi)格格不入，繼(ji)而遭妹夫(fu)強奸，最(zui)后被(bei)送進瘋(feng)人(ren)院。

該劇(ju)獲得美國三項戲(xi)劇(ju)大獎(jiang)(jiang)：普利策獎(jiang)(jiang)、紐(niu)約戲(xi)劇(ju)獎(jiang)(jiang)和唐納德森獎(jiang)(jiang)。該戲(xi)劇(ju)后(hou)被(bei)改編成電影(ying)，贏(ying)得了美國奧斯卡包括最佳女(nv)主角在內(nei)的多項大獎(jiang)(jiang)。

角色介紹

布蘭奇

女(nv)主角布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)《欲(yu)望號街車》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心人物，整個(ge)故事從“她(ta)(ta)(ta)來到北方投靠妹(mei)妹(mei)斯黛拉(la)”開(kai)始，引(yin)(yin)出布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)內心對情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)癡求，對原始肉欲(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無法(fa)抗拒，以及(ji)她(ta)(ta)(ta)與(yu)現實環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)格(ge)不(bu)入，最(zui)后被(bei)送進瘋人院。布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)原來是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)天真(zhen)、善(shan)良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)孩。但是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)又不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“善(shan)”良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。她(ta)(ta)(ta)背著一(yi)(yi)段荒唐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)去，挑逗(dou)斯坦利，勾(gou)引(yin)(yin)年(nian)輕少年(nian)，用欺騙手段去贏得米(mi)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)(qing)。布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)無法(fa)抑制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“欲(yu)望”以及(ji)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)失(shi)落導致(zhi)她(ta)(ta)(ta)最(zui)終走向悲劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結局。這(zhe)種(zhong)欲(yu)望最(zui)初表現為她(ta)(ta)(ta)對她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕英俊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)病態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)。斯黛拉(la)回憶(yi)說(shuo)：“她(ta)(ta)(ta)不(bu)僅是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)喜歡(huan)他(ta)，而(er)且(qie)崇拜他(ta)走過(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)寸土地(di)，她(ta)(ta)(ta)崇拜他(ta)像崇拜神一(yi)(yi)樣。”但同時布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)也一(yi)(yi)直被(bei)丈夫(fu)艾倫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同性戀(lian)行為所困擾，按照當時傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫理道德觀(guan)，同性戀(lian)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)有悖于倫理和道德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。艾倫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同性戀(lian)行為與(yu)布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)所期(qi)待的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想婚姻產生了沖突(tu)，布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)殘忍和厭惡(e)直接導致(zhi)了自責的(de)(de)(de)(de)(de)(de)丈夫(fu)自殺，這(zhe)對布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)致(zhi)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)擊。失(shi)去了艾倫，布(bu)(bu)(bu)(bu)蘭(lan)奇(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)仿佛失(shi)去了生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重心，她(ta)(ta)(ta)感(gan)到異(yi)常空(kong)虛(xu)，不(bu)斷尋求精(jing)神和肉體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)慰藉。

斯坦利

威廉斯(si)(si)這(zhe)(zhe)樣描述(shu)斯(si)(si)坦利(li)(li)：穿著(zhu)藍色的(de)(de)工(gong)作(zuo)裝，肩上(shang)搭著(zhu)保齡球的(de)(de)球衣，手里拿(na)著(zhu)裹著(zhu)生(sheng)肉的(de)(de)繡跡斑(ban)(ban)斑(ban)(ban)的(de)(de)紙(zhi)袋，他把紙(zhi)袋扔(reng)給(gei)斯(si)(si)黛拉并且(qie)挑(tiao)釁似(si)地(di)(di)咆哮著(zhu)，他是這(zhe)(zhe)個地(di)(di)區的(de)(de)生(sheng)活者的(de)(de)代(dai)表(biao)，是一個與文明生(sheng)活無緣的(de)(de)野(ye)蠻人(ren)，滿嘴(zui)是沒有(you)(you)(you)文化的(de)(de)人(ren)常講的(de)(de)錯(cuo)誤語句及但(dan)語，衣服華麗俗(su)氣。與穿著(zhu)一身(shen)潔凈的(de)(de)白衣裙的(de)(de)布蘭奇(qi)相比明顯地(di)(di)格格不入。布蘭奇(qi)曾說他有(you)(you)(you)點像類人(ren)猿……千(qian)百年(nian)己經(jing)過去了，可他就(jiu)站在那(nei)里，舊石器時(shi)代(dai)的(de)(de)幸存者。另外，在劇本的(de)(de)舞(wu)臺指示里斯(si)(si)坦利(li)(li)還被(bei)描寫成一個危險人(ren)物(wu)，最大(da)的(de)(de)樂趣就(jiu)是女人(ren)。斯(si)(si)坦利(li)(li)是波蘭后裔，曾當(dang)過兵(bing)，是一個粗(cu)野(ye)而且(qie)充滿原(yuan)始性欲(yu)的(de)(de)男人(ren)。他性情暴(bao)決，談吐、舉止行為(wei)粗(cu)野(ye)，就(jiu)像一頭野(ye)獸。他的(de)(de)身(shen)上(shang)具(ju)有(you)(you)(you)一種野(ye)獸般的(de)(de)力(li)量。作(zuo)為(wei)丈(zhang)夫，斯(si)(si)坦利(li)(li)沒能給(gei)妻子(zi)應有(you)(you)(you)的(de)(de)保護(hu)和(he)溫存，而是在酗酒后對妻子(zi)拳腳相加，他的(de)(de)粗(cu)野(ye)欲(yu)望一開始主要體現在對妻子(zi)的(de)(de)需求和(he)占(zhan)有(you)(you)(you)欲(yu)上(shang)，他己經(jing)習慣(guan)在粗(cu)俗(su)生(sheng)活中得到(dao)(dao)足夠的(de)(de)生(sheng)理與心理的(de)(de)欲(yu)求。當(dang)布蘭奇(qi)來到(dao)(dao)家(jia)里之后，斯(si)(si)坦利(li)(li)陷入欲(yu)望的(de)(de)掙扎(zha)之中。

內容介紹

劇作的(de)(de)(de)主人(ren)公是一位(wei)出身(shen)于莊園(yuan)主家(jia)庭、有較好文(wen)化修養的(de)(de)(de)南方女性布(bu)蘭奇·杜(du)博(bo)依斯，她(ta)(ta)因為(wei)行為(wei)的(de)(de)(de)不檢(jian)點(dian)而被解除(chu)了教師(shi)職務。失去(qu)(qu)丈(zhang)夫的(de)(de)(de)她(ta)(ta)只好投(tou)靠新奧爾良的(de)(de)(de)妹(mei)妹(mei)斯特拉(la)。但(dan)她(ta)(ta)與妹(mei)夫斯坦(tan)利相互之間產生厭(yan)惡感(gan)。布(bu)蘭奇遇(yu)到斯坦(tan)利的(de)(de)(de)朋(peng)友米(mi)(mi)奇，雙方產生了好感(gan)。但(dan)斯坦(tan)利將她(ta)(ta)過去(qu)(qu)的(de)(de)(de)丑聞告訴了米(mi)(mi)奇，使(shi)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)希(xi)望(wang)破滅。在(zai)斯特拉(la)分娩的(de)(de)(de)晚上，喝醉酒從(cong)醫院(yuan)回到家(jia)里斯坦(tan)利強奸(jian)了布(bu)蘭奇，這(zhe)使(shi)布(bu)蘭奇的(de)(de)(de)精神徹底崩潰(kui)，最終被瘋人(ren)院(yuan)的(de)(de)(de)汽車(che)拖走。

背景介紹

20世(shi)紀40年(nian)代(dai)美國反對(dui)同(tong)(tong)性戀浪潮高漲，與(yu)(yu)此同(tong)(tong)時北方現代(dai)工業文明與(yu)(yu)南方傳統的(de)種(zhong)(zhong)植(zhi)文明形成了(le)尖銳的(de)沖突(tu)，在現代(dai)工業文明的(de)沖擊下，很多青年(nian)感到人生迷惘。新女權運動也漸(jian)漸(jian)在美國興起。田納西·威廉斯本人就是一名同(tong)(tong)性戀，種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)原因(yin)使他產生了(le)創(chuang)作(zuo)該劇的(de)動機。

作者介紹

田(tian)納西·威廉斯（Tennessee Williams，1911—1983），是美國(guo)20世紀三(san)大戲劇(ju)(ju)家(jia)之(zhi)(zhi)一(yi)（另(ling)外兩位是尤金(jin)·奧尼爾(er)和阿瑟·米勒），同時也是全世界范圍內最重要的劇(ju)(ju)作家(jia)之(zhi)(zhi)一(yi)。1948年和1955年分(fen)別以其《欲望號街車》及《熱(re)鐵皮屋(wu)頂(ding)上的貓》兩度(du)贏得普(pu)利策獎和戲劇(ju)(ju)評論獎；《玻(bo)璃(li)動物園》和《鬣蜥之(zhi)(zhi)夜(ye)》也分(fen)別于1945年和1961年拿下紐約戲劇(ju)(ju)評論獎。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

文化沖突

布(bu)(bu)蘭(lan)奇充滿(man)幻想，完全對立(li)的(de)(de)(de)是(shi)斯坦利(li)實(shi)(shi)際現(xian)(xian)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)世(shi)界。二者代(dai)表了(le)不(bu)同的(de)(de)(de)地域(yu)、文化并相互沖(chong)突。斯坦利(li)是(shi)北方工業文明的(de)(de)(de)化身，他身上具有的(de)(de)(de)粗野(ye)、放肆、追求肉欲和物質主義，代(dai)表替現(xian)(xian)實(shi)(shi)世(shi)界的(de)(de)(de)存在；而布(bu)(bu)蘭(lan)奇則是(shi)南(nan)方種植園(yuan)經(jing)濟的(de)(de)(de)象征，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)高雅、敏感、保守、固(gu)執使(shi)她(ta)(ta)成為現(xian)(xian)實(shi)(shi)社(she)會的(de)(de)(de)“另(ling)類”。布(bu)(bu)蘭(lan)理(li)的(de)(de)(de)逃避是(shi)因為她(ta)(ta)無法解決這一對立(li)與(yu)沖(chong)突，她(ta)(ta)從滅(mie)亡了(le)的(de)(de)(de)美夢莊園(yuan)里逃出來，帶著她(ta)(ta)那(nei)個階層人的(de)(de)(de)烙印與(yu)現(xian)(xian)實(shi)(shi)發生了(le)激(ji)烈的(de)(de)(de)碰撞，最終被現(xian)(xian)實(shi)(shi)逼瘋。這樣一個女(nv)性的(de)(de)(de)結局(ju)必然(ran)是(shi)毀滅(mie)。

布蘭(lan)奇代(dai)表(biao)在(zai)南(nan)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)文化價值觀念(nian)中(zhong)(zhong)成(cheng)長起(qi)來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)代(dai)女(nv)性，一(yi)(yi)旦自(zi)己的(de)(de)(de)(de)思(si)想在(zai)某(mou)種文化中(zhong)(zhong)鑄就，就無法在(zai)另一(yi)(yi)種文化中(zhong)(zhong)委曲求(qiu)全(quan)。她(ta)們又都是(shi)依賴性很強(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)女(nv)子，在(zai)自(zi)己所愛的(de)(de)(de)(de)人(ren)身上不顧一(yi)(yi)切地投入(ru)全(quan)部的(de)(de)(de)(de)希望，這種孤注(zhu)一(yi)(yi)擲的(de)(de)(de)(de)投入(ru)，帶來的(de)(de)(de)(de)失望是(shi)徹頭徹尾的(de)(de)(de)(de)，而她(ta)們接受(shou)的(de)(de)(de)(de)清教傳統沒有教會她(ta)們面(mian)對現(xian)實，正(zheng)(zheng)視失落，面(mian)對弱肉強(qiang)(qiang)食的(de)(de)(de)(de)現(xian)實，她(ta)總是(shi)膽戰(zhan)心驚，無力應(ying)付，只(zhi)是(shi)縮進自(zi)己的(de)(de)(de)(de)幻想世界(jie)，以極端(duan)病態的(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)式謀取(qu)生存，而結(jie)果(guo)又只(zhi)能是(shi)自(zi)取(qu)滅亡(wang)。布蘭(lan)奇的(de)(de)(de)(de)悲劇正(zheng)(zheng)是(shi)反映(ying)了(le)現(xian)代(dai)物質(zhi)社會西(xi)方(fang)(fang)女(nv)性的(de)(de)(de)(de)這種尷尬處境。

由于(yu)布蘭奇的悲(bei)劇(ju)貫(guan)穿(chuan)始(shi)終，很多人(ren)為《欲望號街車》這(zhe)首女性悲(bei)歌愴然淚下。但(dan)是(shi)威廉斯在(zai)(zai)此劇(ju)中所(suo)關(guan)注(zhu)的不(bu)僅是(shi)南方(fang)女性、南方(fang)文(wen)(wen)明的生存狀(zhuang)況。在(zai)(zai)此劇(ju)中，北方(fang)以工業發達為特(te)征的現代(dai)社(she)會在(zai)(zai)實現放逐文(wen)(wen)化(hua)(hua)“他(ta)者”的同時把(ba)自身也曝露(lu)在(zai)(zai)眾人(ren)的目光下，把(ba)人(ren)們的注(zhu)意(yi)力集中到“對元敘(xu)事的懷疑，對那些曾(ceng)經控制、界定和(he)解釋(shi)世界上(shang)所(suo)有不(bu)同形式的話語活(huo)動的普通指導性原則(ze)和(he)神話的懷疑”上(shang)。”《欲望號街車》是(shi)一個資本主義工業化(hua)(hua)文(wen)(wen)明在(zai)(zai)消解“他(ta)者”的同時實現自我消解的現代(dai)隱喻(yu)。

同性戀

《街(jie)車》正如費利西亞(ya)·隆德爾所言，《街(jie)車》“給大家留下最深(shen)刻印象的，首先是關于創作這(zhe)部(bu)偉大作品(pin)的作家的神秘(mi)感(gan)，其次是作品(pin)本身的神秘(mi)感(gan)。作品(pin)中的秘(mi)密和豐富(fu)內涵無論多少描述、多少分析、多少理解都難以窮盡”。

《街車》中的(de)音樂(le)頗具神秘色(se)彩。除了不(bu)遠處(chu)酒(jiu)吧傳來的(de)鋼琴聲以外(wai)，劇中七次出現相同的(de)波爾卡舞(wu)曲。這段音樂(le)絕(jue)非隨意(yi)播放，而是威廉斯(si)頗費心(xin)機的(de)安排，因為(wei)它總(zong)是在布蘭(lan)奇回(hui)憶(yi)過去或者(zhe)情緒非常低落時(shi)出現。音樂(le)并不(bu)為(wei)其(qi)他人物所聞，而僅僅出現在布蘭(lan)奇的(de)幻(huan)覺中。不(bu)僅如此，當(dang)耳(er)邊回(hui)響(xiang)起(qi)這首舞(wu)曲時(shi)，布蘭(lan)奇總(zong)是異常躁動不(bu)安，直(zhi)到最后一(yi)聲槍響(xiang)，音樂(le)隨之夏然而止(zhi)，她才能平靜下(xia)來。

進(jin)一(yi)步(bu)考察(cha)，這首舞曲(qu)原來是艾(ai)倫(lun)自(zi)殺前舞會演奏的(de)(de)音(yin)樂。當時，氣(qi)憤(fen)的(de)(de)布(bu)蘭奇(qi)沖進(jin)舞池，大(da)聲揭露丈夫。就在波(bo)爾卡(ka)舞曲(qu)演奏時，艾(ai)倫(lun)沖出(chu)去飲彈自(zi)盡。威廉斯如此(ci)安排的(de)(de)目的(de)(de)雖然很(hen)少被人注意，但其用意卻非常(chang)明了。通(tong)過音(yin)樂，他一(yi)次次向觀(guan)眾讀者渲(xuan)染(ran)艾(ai)倫(lun)之死對于布(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)影響(xiang)：艾(ai)倫(lun)的(de)(de)自(zi)殺在布(bu)蘭奇(qi)的(de)(de)印象中(zhong)校定格，像電影鏡頭一(yi)樣(yang)不時地在她(ta)的(de)(de)腦海(hai)中(zhong)回放(fang)，一(yi)次次拷問她(ta)的(de)(de)良知，讓她(ta)在自(zi)責和悔恨中(zhong)痛苦萬分。

正是這種痛苦(ku)的(de)(de)(de)自(zi)(zi)責使(shi)布(bu)蘭奇從一個(ge)純潔(jie)、體(ti)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)富家小(xiao)姐突變(bian)為一個(ge)走投無路的(de)(de)(de)蕩婦(fu)。在(zai)良(liang)心的(de)(de)(de)譴責下(xia)，她開始了(le)看(kan)似(si)貪圖肉體(ti)享受、其實卻是自(zi)(zi)我毀滅的(de)(de)(de)贖罪(zui)——曾(ceng)經純潔(jie)體(ti)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)布(bu)蘭奇自(zi)(zi)然(ran)非常清(qing)楚放蕩形骸的(de)(de)(de)下(xia)場。在(zai)自(zi)(zi)責心理的(de)(de)(de)驅使(shi)下(xia)，她糟蹋自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)身體(ti)和名譽，希望借此獲(huo)得曾(ceng)經被(bei)自(zi)(zi)己認為“墮落(luo)”的(de)(de)(de)丈夫的(de)(de)(de)寬恕，并取得良(liang)心上的(de)(de)(de)暫時安寧。

布(bu)蘭(lan)媒墮落的(de)根本原(yuan)因是(shi)她因造成(cheng)同(tong)性戀前夫(fu)自殺而產生了強烈的(de)自責(ze)心理，這種自責(ze)讓她不(bu)惜以世(shi)人所鄙夷的(de)縱欲來懲罰(fa)自己；而導致艾(ai)倫(lun)之死(si)的(de)原(yuan)因則是(shi)美(mei)國(guo)社會(hui)中長(chang)期(qi)以來對同(tong)性戀的(de)排斥與打壓。

正如魯迅先生在《狂人日(ri)記》中(zhong)控(kong)訴社(she)會吃(chi)人、傳統(tong)吃(chi)人一(yi)樣，威廉斯在《街車》里揭示了社(she)會偏見對同性(xing)戀的(de)不(bu)理解(jie)、不(bu)寬容(rong)產生的(de)社(she)會悲劇。

威廉斯(si)用非常隱蔽曲折的手法表(biao)現了當時(shi)被(bei)嚴格禁止的同性(xing)(xing)戀(lian)題材(cai)。他用拼(pin)圖游戲一樣(yang)的手法，把布(bu)蘭奇(qi)的過去分(fen)割成片段(duan)，并通過舞臺人物的追溯，完(wan)整地(di)講述了布(bu)蘭奇(qi)的墮落過程并揭示了其深刻原因。不僅如此，威廉斯(si)還賦予一個墮落女性(xing)(xing)形象男(nan)性(xing)(xing)同性(xing)(xing)戀(lian)的實質。

兩性矛盾

田納西·威廉斯(si)把斯(si)坦(tan)利塑造成男(nan)權社會(hui)(hui)的代言者和衛道士。布蘭(lan)奇對(dui)(dui)這(zhe)個男(nan)權社會(hui)(hui)的態度(du)，與(yu)她(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)斯(si)坦(tan)利的態度(du)互(hu)相投(tou)射，最終(zhong)反映在(zai)(zai)她(ta)(ta)(ta)與(yu)斯(si)坦(tan)利不可調和的矛(mao)盾當中。布蘭(lan)奇與(yu)斯(si)坦(tan)利的沖突是“一開始就(jiu)定好了”，他(ta)們(men)既互(hu)相厭惡，又互(hu)相需要，既互(hu)相仇恨，又互(hu)相吸引，這(zhe)正是現實(shi)中男(nan)女(nv)兩性關系(xi)的一種寫照(zhao)。布蘭(lan)奇諷(feng)刺斯(si)坦(tan)利是猿人(ren)，斥(chi)責妹妹是出(chu)于肉(rou)體的欲(yu)望跟一頭(tou)野獸(shou)生(sheng)活在(zai)(zai)一起，而她(ta)(ta)(ta)自己(ji)卻在(zai)(zai)第一次見到斯(si)坦(tan)利時，就(jiu)迷上了這(zhe)健壯的肌肉(rou)。盡管她(ta)(ta)(ta)努(nu)力壓抑著自己(ji)，強裝出(chu)優雅的姿態，但實(shi)際(ji)(ji)上，斯(si)坦(tan)利早已洞穿(chuan)了她(ta)(ta)(ta)虛弱的內心(xin)。斯(si)坦(tan)利一眼就(jiu)能把女(nv)人(ren)不同(tong)性愛要求的類型(xing)辨認出(chu)來，赤裸裸的形象立(li)即閃現在(zai)(zai)他(ta)腦際(ji)(ji)，然后(hou)決定他(ta)該對(dui)(dui)她(ta)(ta)(ta)們(men)擺出(chu)哪副笑(xiao)臉。

布(bu)蘭奇(qi)·杜(du)波依斯的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)，是(shi)(shi)男性(xing)對女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)欺凌和壓迫(po)造就(jiu)(jiu)的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)，是(shi)(shi)男女(nv)兩性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)，或(huo)者說(shuo)是(shi)(shi)人類的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇(ju)。“女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)放與(yu)男性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)放是(shi)(shi)相(xiang)輔(fu)相(xiang)成的(de)(de)(de)(de)(de)關系，絕對沒有一(yi)個社(she)會在為女(nv)性(xing)設置人為符碼的(de)(de)(de)(de)(de)同時，不要男性(xing)付出代價的(de)(de)(de)(de)(de)。兩性(xing)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)戰爭(zheng)從來就(jiu)(jiu)沒有贏(ying)家，只有彼(bi)此傷害(hai)。《欲望號(hao)(hao)街(jie)車(che)》反映的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)男女(nv)兩性(xing)之(zhi)間(jian)鴻(hong)溝般的(de)(de)(de)(de)(de)隔(ge)閡與(yu)悲劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)突，具有普遍意義。田納西·威廉(lian)斯通過(guo)《欲望號(hao)(hao)街(jie)車(che)》向世人呼喚人與(yu)人之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)愛、理解(jie)和寬容(rong)，再(zai)次(ci)說(shuo)明平等的(de)(de)(de)(de)(de)兩性(xing)關系對于建(jian)立和諧社(she)會的(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)要性(xing)。

藝術特色

象征

在《欲望號街車》中，劇作家(jia)(jia)大量(liang)地運用象征手法，使(shi)劇中的(de)(de)(de)(de)人名、地名和(he)(he)動作等的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)義顯(xian)而(er)易見，就避免了過多地描述和(he)(he)說明，使(shi)其詩劇語言精煉而(er)豐滿，如意(yi)(yi)(yi)象派(pai)詩作一樣(yang)，表現出明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)韻律化(hua)和(he)(he)聯想特征。舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)象征更能直接表達劇作家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)(yi)圖，讓讀(du)者和(he)(he)觀眾可(ke)以最便捷的(de)(de)(de)(de)方式心領(ling)神會，勝(sheng)過千言萬(wan)語。同時在表現主題方面，象征手法也功不可(ke)沒(mei)，入侵者、逃(tao)亡(wang)者和(he)(he)被強暴者在各個象征形(xing)象的(de)(de)(de)(de)映襯下，表現得栩栩如生，故事情節的(de)(de)(de)(de)發(fa)展也更加順理成章(zhang)。

《欲望號街(jie)車》其中一(yi)條重要的(de)主(zhu)線是布(bu)蘭奇幻(huan)想與現實的(de)對(dui)抗，她不愿(yuan)(yuan)(yuan)承認自己(ji)已是半(ban)老徐娘，不愿(yuan)(yuan)(yuan)想起逝(shi)去的(de)家(jia)人和(he)(he)被抵押(ya)的(de)貝爾里夫(fu)莊園(yuan)，不愿(yuan)(yuan)(yuan)憶起自殺(sha)的(de)同(tong)性戀丈夫(fu)，不愿(yuan)(yuan)(yuan)面對(dui)被學校開除被逐出羅拉的(de)事實，總(zong)之，她不愿(yuan)(yuan)(yuan)去想起以前任何一(yi)件令她傷心(xin)難過的(de)事情。為了表(biao)達這一(yi)主(zhu)題(ti)，威廉(lian)斯在劇本中沒(mei)(mei)有讓(rang)布(bu)蘭奇說出一(yi)個“不愿(yuan)(yuan)(yuan)”，也沒(mei)(mei)有做累贅的(de)舞臺描述，他用酒、光、水和(he)(he)火這四個具有象征性的(de)事物把布(bu)蘭奇的(de)心(xin)理(li)展(zhan)露地(di)淋漓盡(jin)致，為營(ying)造舞臺效果奠定了基(ji)礎。

音樂

在(zai)全劇中，威(wei)廉(lian)斯特意(yi)使用憂郁的(de)(de)(de)布(bu)(bu)魯(lu)斯鋼(gang)琴(qin)曲作為(wei)基(ji)調。布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇就是伴著這代表著痛苦現(xian)實的(de)(de)(de)音(yin)樂來(lai)(lai)到(dao)了“天堂福地”，當(dang)她(ta)敘述貝爾里夫一個(ge)(ge)個(ge)(ge)過世的(de)(de)(de)親(qin)人時（第一場(chang)），以及在(zai)她(ta)試圖勾引賣報(bao)紙的(de)(de)(de)男(nan)孩(hai)而親(qin)吻他時（第五場(chang)），“布(bu)(bu)魯(lu)斯鋼(gang)琴(qin)曲響(xiang)起”。在(zai)這種(zhong)音(yin)樂的(de)(de)(de)渲染下(xia)，布(bu)(bu)蘭(lan)(lan)奇被(bei)人拋棄的(de)(de)(de)內(nei)心憂傷(shang)和無家(jia)可歸(gui)的(de)(de)(de)孤獨感(gan)更(geng)是溢于言表。斯坦利也(ye)曾經一度(du)被(bei)這種(zhong)音(yin)樂感(gan)染。當(dang)史黛拉(la)要(yao)離開他時，他哭著叫喊(han)“我要(yao)我的(de)(de)(de)寶(bao)貝”，此刻傳來(lai)(lai)一陣布(bu)(bu)魯(lu)斯鋼(gang)琴(qin)曲。但通常(chang)，威(wei)廉(lian)斯都(dou)是用簡單粗俗的(de)(de)(de)下(xia)等酒館里的(de)(de)(de)節(jie)奏來(lai)(lai)診釋斯坦利的(de)(de)(de)人格(ge)，這種(zhong)音(yin)樂也(ye)運(yun)用在(zai)第十場(chang)強暴那(nei)場(chang)戲中。

在《欲望號街車(che)》中，威廉斯(si)多(duo)次(ci)使用音(yin)樂(le)。布(bu)蘭奇妹妹家附近酒吧時(shi)時(shi)傳來的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)新奧爾(er)(er)(er)良生(sheng)活(huo)情(qing)調的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)：感傷的(de)(de)(de)黑人民歌，緩(huan)慢(man)低沉(chen)的(de)(de)(de)爵士音(yin)樂(le)，頹廢整(zheng)腳(jiao)的(de)(de)(de)下等歌手(shou)的(de)(de)(de)低吟，有(you)力地表(biao)(biao)現(xian)出了劇中人物醉生(sheng)夢(meng)死的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)和布(bu)蘭奇孤(gu)單寂寞(mo)的(de)(de)(de)情(qing)懷(huai)(huai)。當布(bu)蘭奇回(hui)憶(yi)起貝(bei)爾(er)(er)(er)里夫和講述她(ta)和艾(ai)倫共度(du)美好(hao)時(shi)光(guang)時(shi)，威廉斯(si)用不斷響起的(de)(de)(de)波爾(er)(er)(er)卡舞(wu)曲，表(biao)(biao)現(xian)出她(ta)少(shao)女的(de)(de)(de)浪(lang)漫(man)情(qing)懷(huai)(huai)以及與愛人共度(du)的(de)(de)(de)美好(hao)時(shi)光(guang)，表(biao)(biao)現(xian)了她(ta)緬懷(huai)(huai)過(guo)去，自我懺悔及對未來的(de)(de)(de)展望。而(er)且波爾(er)(er)(er)卡舞(wu)曲一次(ci)又(you)一次(ci)地被(bei)布(bu)魯斯(si)鋼琴曲所淹(yan)沒，表(biao)(biao)明痛苦的(de)(de)(de)現(xian)實力量過(guo)于強大(da)，布(bu)蘭奇勢單力薄，不堪一擊；暗示著布(bu)蘭奇必然會被(bei)斯(si)坦利所戰勝（強奸）。

悲劇審美

作者使(shi)用(yong)了非常自然巧妙的(de)(de)(de)(de)技巧將兩重悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)行(xing)了聯系：從(cong)(cong)表(biao)現(xian)手(shou)法上(shang)(shang)來看，隨著情(qing)節發展(zhan)(zhan)進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)實際上(shang)(shang)是(shi)(shi)逐步向(xiang)讀(du)者展(zhan)(zhan)現(xian)另一(yi)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)(cheng)。從(cong)(cong)故事情(qing)節上(shang)(shang)看艾倫(lun)的(de)(de)(de)(de)死是(shi)(shi)改變布(bu)(bu)蘭(lan)琪的(de)(de)(de)(de)根源所(suo)在(zai)，當斯坦(tan)利(li)抨擊布(bu)(bu)蘭(lan)琪時(shi)史黛拉多(duo)次說到“你不(bu)了解(jie)(jie)年輕(qing)時(shi)候(hou)的(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)蘭(lan)琪，在(zai)她還是(shi)(shi)個小姑娘(niang)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，沒有人(ren)比她更溫柔，更易(yi)相信別人(ren)了”。因此《街(jie)車(che)》雖然只是(shi)(shi)單部的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)作品，但(dan)它向(xiang)觀眾(zhong)(zhong)提(ti)供(gong)了大于(yu)普通悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)關客(ke)體(ti)，從(cong)(cong)而使(shi)審(shen)(shen)關意識(shi)更豐(feng)富、更深刻。悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)客(ke)體(ti)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富和(he)深刻直(zhi)接影響著審(shen)(shen)關主體(ti)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)美意識(shi)的(de)(de)(de)(de)多(duo)少(shao)和(he)程(cheng)(cheng)度深淺，而《街(jie)車(che)》這部劇(ju)(ju)(ju)(ju)作在(zai)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)美特(te)征上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)獨特(te)之(zhi)處即在(zai)于(yu)它首先使(shi)觀眾(zhong)(zhong)同(tong)(tong)情(qing)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)承(cheng)受者艾倫(lun)，繼而又使(shi)得讀(du)者同(tong)(tong)情(qing)上(shang)(shang)一(yi)場悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)制造者，這次悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)承(cheng)受者布(bu)(bu)蘭(lan)奇，也就揭示了“陰暗的(de)(de)(de)(de)結局沒有絲毫(hao)緩解(jie)(jie)”的(de)(de)(de)(de)道(dao)理(li)——悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)導致悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。事實上(shang)(shang)人(ren)物(wu)均(jun)不(bu)能從(cong)(cong)這種悲(bei)(bei)(bei)慘惋惜(xi)的(de)(de)(de)(de)命運中解(jie)(jie)脫出去(qu)。所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)教訓和(he)悔恨、救贖均(jun)是(shi)(shi)不(bu)成立的(de)(de)(de)(de)、是(shi)(shi)失(shi)敗的(de)(de)(de)(de)。悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)審(shen)(shen)美客(ke)體(ti)如此徹底的(de)(de)(de)(de)展(zhan)(zhan)現(xian)了悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)，自然引起(qi)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)美感也就越強(qiang)烈，越持久。

作品影響

《欲望號街車》曾獲得普利策(ce)獎。1947年《欲望號街車》在百老匯首演(yan)(yan)，紐(niu)約觀(guan)眾掌(zhang)(zhang)聲(sheng)如(ru)雷。田納(na)西(xi)·威廉(lian)斯(si)親(qin)自登臺謝幕，觀(guan)眾用長(chang)時(shi)間的掌(zhang)(zhang)聲(sheng)向(xiang)他致意，評論界(jie)也好(hao)評如(ru)潮。這次演(yan)(yan)出的成(cheng)(cheng)功，還要歸(gui)功于導演(yan)(yan)艾利亞(ya)·卡贊，他后來還把(ba)這部(bu)舞臺劇搬上了銀幕，進一(yi)步擴大了《欲望號街車》和田納(na)西(xi)·威廉(lian)斯(si)的知名(ming)(ming)度(du)，費雯·麗為此贏得第二座(zuo)奧斯(si)卡金像獎。充滿(man)雄性魅(mei)力、粗獷健碩卻名(ming)(ming)不見經傳(chuan)的馬龍(long)·白(bai)蘭度(du)因飾(shi)演(yan)(yan)斯(si)坦(tan)利一(yi)角，也一(yi)舉成(cheng)(cheng)名(ming)(ming)。該影片成(cheng)(cheng)為世界(jie)電影史上的經典之作，在全球廣為流傳(chuan)。

國(guo)(guo)外很多國(guo)(guo)家也(ye)看好這部(bu)戲(xi)，《欲(yu)望(wang)號(hao)街(jie)車》在(zai)美國(guo)(guo)大獲成(cheng)功(gong)后(hou)便越洋過海，登上(shang)了(le)英(ying)國(guo)(guo)倫敦、意(yi)大利羅馬(ma)(ma)(ma)等(deng)舞臺。在(zai)倫敦，由英(ying)國(guo)(guo)勞倫斯(si)·奧立佛(fo)執導(dao)，費(fei)雯·麗飾演布蘭(lan)琪，演出盛況空前。羅馬(ma)(ma)(ma)演出則由電(dian)影導(dao)演維斯(si)康堤親自出馬(ma)(ma)(ma)，女(nv)主角是(shi)意(yi)大利戲(xi)劇(ju)(ju)、電(dian)影演員安娜·麥蘭(lan)妮(ni)主演。在(zai)法國(guo)(guo)、瑞典、俄國(guo)(guo)等(deng)也(ye)先后(hou)競相上(shang)演《欲(yu)望(wang)號(hao)街(jie)車》，田納西·威廉斯(si)征服了(le)歐洲觀眾。在(zai)中國(guo)(guo)，由于受各種因素制約，這部(bu)戲(xi)劇(ju)(ju)被搬演是(shi)在(zai)改革開(kai)放以后(hou)的事情，一些高等(deng)藝術學院，如上(shang)海戲(xi)劇(ju)(ju)學院、云南藝術學院等(deng)，將它作為學生的畢(bi)業公演劇(ju)(ju)目。

作品評價

第一次聽(ting)到《街(jie)車》的(de)(de)臺(tai)詞，給你的(de)(de)印象是那既非俏(qiao)皮(pi)話，也(ye)不是詩，而是從靈(ling)魂中流(liu)淌出來的(de)(de)語言。一位作家(jia)的(de)(de)靈(ling)魂，一個(ge)獨一無二的(de)(de)聲(sheng)音(yin)幾乎是奇(qi)跡般籠罩住了整個(ge)舞臺(tai)。《街(jie)車》的(de)(de)首演就等于是在商業戲劇的(de)(de)土(tu)地上插上了一面美(mei)的(de)(de)旗(qi)幟。威廉斯(si)的(de)(de)這出戲比他(ta)不論是此前還(huan)是以后的(de)(de)其他(ta)作品(pin)都(dou)更接近悲劇，它陰暗的(de)(de)結(jie)局(ju)沒有得(de)到絲毫的(de)(de)緩(huan)解。——阿瑟·米勒

其他信息

演出信息

2022年4月28日至5月15日，歐美(mei)經典戲劇(ju)《欲(yu)望號(hao)街(jie)車》在上(shang)海話劇(ju)藝術(shu)中心·戲劇(ju)沙龍上(shang)演。