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基本介紹

《都是我(wo)的(de)兒(er)子》是美國劇作(zuo)(zuo)家阿瑟·米勒創作(zuo)(zuo)的(de)一部(bu)三幕劇，該劇于(yu)1947年(nian)上演，獲(huo)得紐約(yue)劇評界獎。

該劇講述工(gong)廠(chang)主喬(qiao)·凱(kai)勒(le)(le)家(jia)里來(lai)(lai)了一位(wei)客(ke)人，名(ming)叫安，她是(shi)凱(kai)勒(le)(le)老友史蒂(di)(di)(di)(di)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒，也是(shi)凱(kai)勒(le)(le)小兒子拉(la)(la)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未婚(hun)妻(qi)。拉(la)(la)里是(shi)個飛(fei)(fei)行員，可在戰(zhan)爭(zheng)中失蹤至(zhi)今(jin)未歸。令人奇怪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，安竟然同凱(kai)勒(le)(le)大兒子克(ke)里斯來(lai)(lai)往密(mi)切(qie)，并相約成婚(hun)。晚上安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟弟喬(qiao)治匆(cong)匆(cong)趕來(lai)(lai)，勸(quan)阻姐(jie)姐(jie)不要嫁(jia)給(gei)凱(kai)勒(le)(le)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人。原來(lai)(lai)，喬(qiao)治曾去監獄探望父(fu)親(qin)。史蒂(di)(di)(di)(di)夫(fu)為(wei)消除(chu)父(fu)子間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隔閡，不得(de)不將多年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冤屈和盤托出(chu)：那(nei)是(shi)在戰(zhan)爭(zheng)年代，凱(kai)勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)廠(chang)生(sheng)產飛(fei)(fei)機(ji)發動機(ji)，他(ta)投機(ji)取巧(qiao)，以次充好，結果造成在戰(zhan)爭(zheng)中21名(ming)飛(fei)(fei)行員死(si)亡，但他(ta)都嫁(jia)禍于史蒂(di)(di)(di)(di)夫(fu)，使他(ta)服刑至(zhi)今(jin)。眼下(xia)舊情敗露，凱(kai)勒(le)(le)狡黠地表(biao)示，只要能不咎既(ji)往，日后他(ta)愿重新(xin)安排史蒂(di)(di)(di)(di)夫(fu)父(fu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務(wu)。喬(qiao)治看透(tou)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑劣(lie)靈魂(hun)，憤(fen)然離去。克(ke)里斯這(zhe)時才明白這(zhe)一切(qie)，決定離家(jia)出(chu)走。安不忍心(xin)同克(ke)里斯分手，只得(de)拿出(chu)拉(la)(la)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺書。原來(lai)(lai)那(nei)21名(ming)死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)(fei)行員中就有拉(la)(la)里在內。凱(kai)勒(le)(le)見自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所作所為(wei)不為(wei)世(shi)人所容，開(kai)槍自殺。

《都(dou)是(shi)我的(de)(de)兒子》以喬(qiao)·凱勒(le)一(yi)家的(de)(de)悲(bei)劇(ju)為(wei)縮影，反(fan)映出(chu)了整個美國社會乃至(zhi)全人類的(de)(de)悲(bei)劇(ju)。美國夢的(de)(de)幻滅告訴讀者：雖然理(li)想(xiang)很美好，但也(ye)抵擋不住現實(shi)的(de)(de)殘酷沖擊，那些(xie)對現實(shi)生活(huo)低頭(tou)、妥(tuo)協的(de)(de)人最終只能行尸走(zou)肉，但那些(xie)總是(shi)想(xiang)把理(li)想(xiang)轉變為(wei)現實(shi)的(de)(de)人也(ye)只能悲(bei)劇(ju)性地成為(wei)社會的(de)(de)犧牲品。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱勒(le)(le)作為(wei)兩個兒(er)(er)子的(de)(de)父親，他(ta)一(yi)(yi)直(zhi)全心(xin)全意地為(wei)孩(hai)子們的(de)(de)未(wei)來著想，并盡(jin)自己最(zui)大的(de)(de)努力為(wei)他(ta)們鋪路。盡(jin)管喬·凱勒(le)(le)一(yi)(yi)心(xin)一(yi)(yi)意想成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)名(ming)好父親，但事情總是(shi)常(chang)常(chang)事與愿違，他(ta)的(de)(de)種種作為(wei)間接地害死了他(ta)的(de)(de)小兒(er)(er)子，與此同時也跟自己的(de)(de)大兒(er)(er)子反目成(cheng)仇(chou)。

美(mei)國夢(meng)是(shi)“從衣衫檻褸到百萬富翁”的成功。大多數美(mei)國人(ren)(ren)都認為(wei)只要(yao)辛(xin)苦勞作(zuo)，拼命奮斗就定能取得成功并獲得幸福，這種觀念對(dui)美(mei)國人(ren)(ren)的生(sheng)活影響極其深(shen)遠，從某種程(cheng)度(du)(du)上(shang)來說它已經深(shen)深(shen)地植(zhi)根于美(mei)國人(ren)(ren)的無意(yi)識(shi)的心理層次上(shang)，在(zai)一定的程(cheng)度(du)(du)上(shang)支配著美(mei)國人(ren)(ren)的生(sheng)活方(fang)式和(he)(he)個人(ren)(ren)行(xing)為(wei)。而(er)后隨著經濟的快速(su)發展(zhan)更使(shi)美(mei)國人(ren)(ren)對(dui)“美(mei)國夢(meng)”的實現變得更加的物(wu)質化(hua)，從而(er)追求(qiu)高科技和(he)(he)物(wu)質的享受最終成了“美(mei)國夢(meng)”的目標。

喬·凱勒的自(zi)殺在一定程度(du)上來說是對“美國夢”的否定。主人公喬·凱勒是美國家喻戶(hu)曉的人物，但同時他也(ye)是眾多美國人中普(pu)通的一員。

凱特

在(zai)《都是我兒子(zi)》中(zhong)，妻子(zi)凱特是一個典型的(de)(de)(de)平面化的(de)(de)(de)人物，只(zhi)是作為丈夫的(de)(de)(de)“同(tong)謀”形象而出現。出于(yu)維護自身利益和(he)家庭(ting)利益的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)，她刻意隱(yin)瞞真(zhen)相(xiang)，裝(zhuang)作對(dui)發生的(de)(de)(de)事情茫然不知(zhi)。然而她的(de)(de)(de)行(xing)為沒有帶來家庭(ting)的(de)(de)(de)租(zu)睦，相(xiang)反卻(que)使(shi)得夫妻間的(de)(de)(de)相(xiang)處由于(yu)彼此心照不宣的(de)(de)(de)秘密而顯得極不自然，最終像凱勒一樣陷手痛苦之中(zhong)，備受煎熬(ao)。

內容介紹

第二(er)次世界大戰(zhan)期間(jian)，工廠主喬·凱(kai)勒把有(you)裂縫的汽缸蓋賣給(gei)(gei)軍隊導致飛機失事。當時喬的兒子拉里正在(zai)前線，從(cong)報紙上(shang)得知這一(yi)消(xiao)息后感到萬分愧疚，于是在(zai)執行任務時故意墜機自殺，臨(lin)死前他給(gei)(gei)女(nv)友安寫了一(yi)封信。喬在(zai)接受調(diao)查時卻將罪名嫁禍給(gei)(gei)了合伙(huo)人史(shi)蒂夫·迪(di)(di)弗爾，迪(di)(di)弗爾因此(ci)入獄(yu)。迪(di)(di)弗爾的女(nv)兒安和(he)兒子喬治從(cong)此(ci)對獄(yu)中的父親置之(zhi)不理。

三(san)年后，拉里(li)的哥哥克里(li)斯(si)(si)打算和安(an)(an)(an)結婚。但喬的妻子凱特堅持認(ren)為拉里(li)還(huan)活著，她希望安(an)(an)(an)和她一樣等(deng)拉里(li)回來(lai)。與此(ci)同時(shi)，喬治從父(fu)親(qin)口中(zhong)得知(zhi)約翰才(cai)是(shi)(shi)罪魁(kui)禍首，他急忙趕去阻止安(an)(an)(an)和克里(li)斯(si)(si)結合。克里(li)斯(si)(si)從喬和凱特的對話中(zhong)得知(zhi)事(shi)情(qing)的真相(xiang)，怒斥(chi)父(fu)親(qin)殺害了(le)(le)他的兄弟們(men)，喬卻認(ren)為自己是(shi)(shi)為了(le)(le)家(jia)庭(ting)(ting)不得已而為之(zhi)。安(an)(an)(an)被逼無奈說(shuo)出了(le)(le)拉里(li)之(zhi)死的真相(xiang)，凱勒終(zhong)于醒悟，他為了(le)(le)小家(jia)庭(ting)(ting)犧(xi)牲(sheng)大家(jia)庭(ting)(ting)鑄成大錯，害死了(le)(le)二十一名飛行員。最(zui)后，他終(zhong)于說(shuo)出“他們(men)都是(shi)(shi)我(wo)兒子”，開(kai)槍自殺。

背景介紹

阿瑟·米勒(le)成長的(de)(de)(de)(de)階段正值美國的(de)(de)(de)(de)大蕭條時期。這(zhe)個時期的(de)(de)(de)(de)經歷(li)對他后來的(de)(de)(de)(de)創作產生了巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)、持(chi)久的(de)(de)(de)(de)影響。大蕭條時期的(de)(de)(de)(de)一切使(shi)他深刻認識到生活(huo)在現代工業化(hua)社(she)會中(zhong)的(de)(de)(de)(de)人們是多么脆弱(ruo)和(he)缺乏安(an)全(quan)感，使(shi)他深信社(she)會福利的(de)(de)(de)(de)重要性(xing)。也使(shi)他看到社(she)會道德的(de)(de)(de)(de)危機。

早(zao)在(zai)20世紀30年(nian)(nian)代，米(mi)勒(le)(le)求學于密執安大學，并(bing)在(zai)那里開始了創作(zuo)活動(dong)，后(hou)來參加(jia)聯(lian)邦(bang)劇院，繼續努(nu)力寫戲，但是(shi)直到1944年(nian)(nian)，他的(de)(de)劇作(zuo)《大運(yun)亨通的(de)(de)人》在(zai)百老匯僅(jin)僅(jin)上演四場就結束(shu)了。1947年(nian)(nian)，在(zai)經歷了數次失敗的(de)(de)嘗試(shi)之后(hou)，米(mi)勒(le)(le)創作(zuo)了的(de)(de)他的(de)(de)成名(ming)作(zuo)《都是(shi)我(wo)的(de)(de)兒子》。

作者介紹

阿瑟·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇作家。

阿瑟·米勒出生(sheng)(sheng)于美國紐約一個猶太商人家庭。三(san)十年代初(chu)美國經濟的(de)大蕭條時期，他(ta)的(de)父親(qin)破產，家里生(sheng)(sheng)計(ji)維艱。中學畢業后，米勒一邊(bian)打(da)工(gong)一邊(bian)在(zai)密歇根(gen)大學新聞系和英文系學習，并開(kai)始創作劇(ju)本。

1947年，阿瑟·米勒(le)(le)的(de)(de)(de)成名(ming)作(zuo)《都(dou)是(shi)我的(de)(de)(de)兒子(zi)》上演，連演三百二十(shi)八(ba)場。兩年后(hou)，《推(tui)銷員之(zhi)死》在百老匯連續上演了七百四十(shi)二場，一(yi)(yi)舉囊(nang)括(kuo)了托尼獎、普利策(ce)獎和紐(niu)約劇(ju)評(ping)界(jie)獎，從而使阿瑟·米勒(le)(le)贏得國(guo)際聲譽。另外(wai)，米勒(le)(le)還創作(zuo)了《薩勒(le)(le)姆女巫》、《橋頭眺望(wang)》、《美國(guo)時鐘》等劇(ju)，均(jun)針砭時弊，對社(she)會(hui)(hui)現實和戲劇(ju)技巧作(zuo)了深刻的(de)(de)(de)探索，體現了米勒(le)(le)對社(she)會(hui)(hui)問題的(de)(de)(de)直面追問，以及對人性、理智、社(she)會(hui)(hui)正義(yi)等問題的(de)(de)(de)犀利見(jian)解。自傳體劇(ju)本(ben)《墮落之(zhi)后(hou)》記述了他與好萊塢名(ming)演員瑪(ma)麗蓮·夢露(lu)一(yi)(yi)段(duan)并不成功的(de)(de)(de)婚(hun)姻(yin)生(sheng)活，也深刻剖析了左翼(yi)知(zhi)識分子(zi)的(de)(de)(de)內心(xin)。

1978年(nian)，米勒來華訪問(wen)，回國(guo)后出版《訪問(wen)中國(guo)》一書(shu)(shu)。1981年(nian)，《薩(sa)勒姆女巫》在(zai)華上演，獲得很(hen)大成功。1983年(nian)，米勒再度來華，親(qin)自執(zhi)導《推(tui)銷員(yuan)之死(si)》，次年(nian)出版《“推(tui)銷員(yuan)”在(zai)北京》一書(shu)(shu)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是(shi)我兒子》這(zhe)部作(zuo)品(pin)中(zhong)，主(zhu)人公喬·凱勒(le)(le)是(shi)一位白手起(qi)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功商(shang)人，二(er)戰期間負責(ze)為(wei)美軍戰機提(ti)供軍需零(ling)件(jian)。然(ran)而(er)在關(guan)鍵對(dui)刻，他為(wei)了(le)(le)保全(quan)個人利(li)(li)益，竟(jing)然(ran)默許(xu)一批不合格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)零(ling)件(jian)運到了(le)(le)戰場，從(cong)而(er)造成(cheng)了(le)(le)無法挽回的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后果：21名年輕美軍飛(fei)行(xing)員(yuan)由于戰機操(cao)作(zuo)失靈而(er)陣亡。喬·凱勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)給那么多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家庭(ting)(ting)帶來(lai)(lai)了(le)(le)不幸，21條(tiao)年輕鮮活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命就因為(wei)他錯誤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抉擇(ze)而(er)葬送，這(zhe)不能(neng)不令人扼腕(wan)嘆息。然(ran)而(er)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)帶來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，除(chu)了(le)(le)短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)既(ji)得利(li)(li)益和虛假的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表象之外，只能(neng)是(shi)家庭(ting)(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解體(ti)、親情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏遠和難以(yi)承(cheng)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理負荷。最(zui)終。喬·凱勒(le)(le)只得飲彈自(zi)盡，求得徹底的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解脫(tuo)，并(bing)以(yi)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命向社(she)會(hui)和那些無辜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)受害者贖罪。在這(zhe)部作(zuo)品(pin)中(zhong)，米勒(le)(le)更為(wei)關(guan)注的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)戲劇作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)道德教育(yu)功能(neng)，鞭撻許(xu)多美國(guo)商(shang)人為(wei)了(le)(le)維護個人利(li)(li)益竟(jing)然(ran)出(chu)賣(mai)良心(xin)，無視他人安危，背棄(qi)社(she)會(hui)責(ze)任，大發戰爭橫財的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)丑惡行(xing)徑(jing)。并(bing)進而(er)指(zhi)出(chu)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)為(wei)帶給自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也必(bi)然(ran)是(shi)毀滅。

作(zuo)(zuo)者對(dui)(dui)凱勒(le)罪(zui)(zui)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)揭露無疑具有普(pu)遍(bian)意義。他(ta)讓(rang)人(ren)(ren)(ren)(ren)們看清資(zi)本(ben)家靠損(sun)人(ren)(ren)(ren)(ren)利己而發家致富(fu)的(de)(de)(de)(de)秘(mi)密。作(zuo)(zuo)者寫凱勒(le)最(zui)后眾(zhong)叛(pan)親離，飲彈自(zi)盡，表現出(chu)(chu)對(dui)(dui)以往罪(zui)(zui)孽的(de)(de)(de)(de)追悔，這自(zi)然是他(ta)咎由自(zi)取，但(dan)這與(yu)(yu)其說(shuo)(shuo)是人(ren)(ren)(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)贖罪(zui)(zui)，不如說(shuo)(shuo)是作(zuo)(zuo)者愿望。作(zuo)(zuo)者讓(rang)人(ren)(ren)(ren)(ren)物對(dui)(dui)自(zi)己所犯(fan)罪(zui)(zui)行(xing)(xing)付出(chu)(chu)應有的(de)(de)(de)(de)代價，來(lai)倡導和弘揚(yang)自(zi)己懲惡(e)揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)道德信(xin)(xin)念(nian)。如果說(shuo)(shuo)凱勒(le)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體現了(le)作(zuo)(zuo)者信(xin)(xin)念(nian)中懲惡(e)的(de)(de)(de)(de)一面的(de)(de)(de)(de)話，那么對(dui)(dui)克里(li)斯形象(xiang)的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)，就表現了(le)這一信(xin)(xin)念(nian)中揚(yang)善的(de)(de)(de)(de)一面。克里(li)斯是從前(qian)(qian)線復員歸來(lai)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)把父親的(de)(de)(de)(de)丑惡(e)行(xing)(xing)為與(yu)(yu)前(qian)(qian)線將士的(de)(de)(de)(de)英勇犧牲(sheng)作(zuo)(zuo)了(le)比(bi)較，既感到(dao)(dao)(dao)痛苦，對(dui)(dui)美國社(she)會人(ren)(ren)(ren)(ren)吃人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)制度給予痛斥；又滿(man)懷(huai)理想，對(dui)(dui)社(she)會的(de)(de)(de)(de)未來(lai)抱有希(xi)望。在(zai)全劇快結束(shu)時，他(ta)對(dui)(dui)安說(shuo)(shuo)：“有一回，一連下了(le)幾天(tian)雨，有個(ge)(ge)孩子來(lai)到(dao)(dao)(dao)我跟前(qian)(qian)，把他(ta)最(zui)后的(de)(de)(de)(de)一雙干襪子給了(le)我，……“你懂我說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)嗎？——把它宣揚(yang)出(chu)(chu)來(lai)，把它再(zai)一次象(xiang)一座紀念(nian)碑似地(di)帶(dai)到(dao)(dao)(dao)世界上來(lai)，每一個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)(ren)都會感覺到(dao)(dao)(dao)它正(zheng)矗立在(zai)那兒，就在(zai)自(zi)己身(shen)后……”這便是作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)心(xin)聲，他(ta)正(zheng)熱切地(di)盼望著(zhu)人(ren)(ren)(ren)(ren)對(dui)(dui)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)相互關(guan)心(xin)、相互負責的(de)(de)(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系能盡快地(di)出(chu)(chu)現在(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)(de)(de)身(shen)邊。

藝術特色

《都(dou)是(shi)我(wo)兒子》這(zhe)部作品完全以現(xian)實(shi)主義的(de)(de)表現(xian)手(shou)法，直線似的(de)(de)時間線索來構造戲劇情節。為了便(bian)于(yu)普通觀(guan)眾的(de)(de)理解，米(mi)勒(le)甚至(zhi)刻意避免(mian)采用戲劇技巧和手(shou)段。可以說現(xian)實(shi)、樸素、直白是(shi)這(zhe)部作品的(de)(de)突出特點。

在(zai)(zai)《都是(shi)我兒子》中(zhong)(zhong)，作(zuo)品的(de)悲劇效果主要是(shi)通過環環相扣的(de)情節來(lai)得以實現的(de)。心(xin)理的(de)刻畫雖然在(zai)(zai)人物的(de)言語和行為中(zhong)(zhong)流(liu)露和暗示出來(lai)，讓觀眾感受主人公的(de)心(xin)理發展，然而(er)顯然并非刻畫的(de)重(zhong)點(dian)。

表(biao)面上看，《都(dou)是我兒子》是一部(bu)家庭劇，戲(xi)劇舞臺設定在凱(kai)勒家的后(hou)院，陳設簡單，一座兩層的樓，一個(ge)棚架式的小亭子，幾顆(ke)自楊樹(shu)，院子里幾把歇(xie)腳的椅子。出現的人物有十(shi)個(ge)，凱(kai)勒和他(ta)的妻子凱(kai)特、兒子克里斯，兒子的女友安和哥(ge)哥(ge)喬治，他(ta)們的鄰居吉(ji)姆·迪(di)弗(fu)爾夫婦、弗(fu)蘭克·盧(lu)貝(bei)夫婦和小伯特；隱藏的有兩個(ge)，一個(ge)是安在獄中的父親迪(di)弗(fu)爾，一個(ge)是克里斯死去的弟弟拉里。

這(zhe)部(bu)戲(xi)劇人物少，場景簡(jian)單(dan)，但是(shi)展現出的(de)是(shi)一(yi)(yi)部(bu)內涵豐富的(de)戲(xi)劇，而且這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)個很(hen)符合(he)“三一(yi)(yi)律(lv)”的(de)戲(xi)劇，即情節、地點(dian)、時間的(de)統(tong)一(yi)(yi)。

從戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)本身看，劇(ju)(ju)(ju)本采(cai)用倒敘(xu)的(de)(de)(de)手(shou)法，從當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)故事(shi)(shi)開(kai)(kai)始(shi)說(shuo)起，然(ran)后層(ceng)層(ceng)遞(di)進，最后揭露事(shi)(shi)實。而(er)拉(la)里(li)在(zai)(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)第(di)一幕(mu)開(kai)(kai)始(shi)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)三年前(qian)(qian)就已經(jing)自殺死(si)亡了，但是(shi)在(zai)(zai)這個三幕(mu)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)，拉(la)里(li)一直(zhi)是(shi)個舉足(zu)輕重的(de)(de)(de)角色，他的(de)(de)(de)死(si)一直(zhi)引導著整部戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)發展。而(er)且，戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“蘋(pin)果(guo)樹”也(ye)對(dui)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)發展起到催化的(de)(de)(de)作用。從戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)開(kai)(kai)始(shi)，大幕(mu)拉(la)開(kai)(kai)時(shi)(shi)，舞(wu)臺左(zuo)右圍著高(gao)高(gao)的(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)白楊樹，在(zai)(zai)舞(wu)臺前(qian)(qian)方，左(zuo)角是(shi)一棵細長的(de)(de)(de)蘋(pin)果(guo)樹，只(zhi)剩卜四英尺高(gao)的(de)(de)(de)半截(jie)樹樁(zhuang)。而(er)“蘋(pin)果(guo)樹”是(shi)凱(kai)勒(le)在(zai)(zai)戰爭中(zhong)喪(sang)生的(de)(de)(de)兒子拉(la)里(li)的(de)(de)(de)象征(zheng)，樹枝被刮(gua)斷(duan)，果(guo)樹奄奄一息，在(zai)(zai)冥冥之中(zhong)表明拉(la)里(li)己經(jing)死(si)亡的(de)(de)(de)事(shi)(shi)實。在(zai)(zai)凱(kai)勒(le)和凱(kai)特的(de)(de)(de)心中(zhong)，把蘋(pin)果(guo)樹當作是(shi)拉(la)里(li)生還的(de)(de)(de)希望，樹的(de)(de)(de)生與(yu)(yu)死(si)也(ye)是(shi)一種二元對(dui)立，而(er)且富有象征(zheng)意(yi)義(yi)，是(shi)與(yu)(yu)拉(la)里(li)生死(si)相關的(de)(de)(de)象征(zheng)。

凱特特別關(guan)注兒子(zi)的(de)“好日(ri)(ri)子(zi)”，而且她還讓鄰(lin)居弗蘭克算(suan)一(yi)算(suan)十一(yi)月二十五日(ri)(ri)是不是拉(la)里(li)(li)(li)的(de)好日(ri)(ri)子(zi)，因為這(zhe)是拉(la)里(li)(li)(li)失蹤的(de)口子(zi)，如(ru)果是好日(ri)(ri)子(zi)，就說明拉(la)里(li)(li)(li)沒有(you)(you)死，她對(dui)拉(la)里(li)(li)(li)的(de)生還抱有(you)(you)幻想(xiang)和希望。但是，即便弗蘭克最(zui)終算(suan)出來這(zhe)一(yi)天是拉(la)里(li)(li)(li)的(de)好日(ri)(ri)子(zi)，并說“這(zhe)一(yi)天他正(zheng)是福星高(gao)照，鴻運(yun)當頭，一(yi)個人在自己的(de)好日(ri)(ri)子(zi)是不會送命的(de)”，但事實(shi)是拉(la)里(li)(li)(li)己經(jing)自殺身亡(wang)了，早(zao)在故事發生的(de)三年前就墜(zhui)機了。

文本(ben)一直圍繞著拉里的(de)(de)(de)生(sheng)與死(si)(si)展開情節(jie)，“生(sheng)”給(gei)了人(ren)(ren)(ren)們希(xi)望，“死(si)(si)”讓人(ren)(ren)(ren)們夢想破滅。而(er)凱(kai)勒的(de)(de)(de)自殺又(you)再次表明(ming)了拉里死(si)(si)亡的(de)(de)(de)事實，并且21名飛(fei)行員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)死(si)(si)亡也與他有關：一方面(mian)因為凱(kai)勒被(bei)利益(yi)驅使(shi)，變得(de)貪婪無度；另(ling)一方面(mian)他是為了克里斯，為了這個小家(jia)庭，他出賣(mai)朋(peng)友，害死(si)(si)飛(fei)行員(yuan)(yuan)。不管怎樣，這樣的(de)(de)(de)悲劇結局(ju)是由于他個人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)原因，并且導(dao)致(zhi)很多人(ren)(ren)(ren)為之付出生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)代價。“樹”、拉里和飛(fei)行員(yuan)(yuan)以及凱(kai)勒的(de)(de)(de)生(sheng)死(si)(si)，都推動了情節(jie)的(de)(de)(de)發展，使(shi)其更(geng)加(jia)起伏跌宕(dang)，讓戲(xi)劇更(geng)具感染(ran)力。

喬·凱(kai)勒是(shi)(shi)美(mei)國二戰期間唯利是(shi)(shi)圖(tu)的商人(ren)的代(dai)表(biao)，雖(sui)然(ran)也是(shi)(shi)現(xian)代(dai)社(she)(she)會(hui)中(zhong)普通人(ren)的形(xing)(xing)象，然(ran)而(er)從(cong)另一(yi)個(ge)角度來(lai)看，他(ta)又是(shi)(shi)犯下了不(bu)可饒(rao)恕罪(zui)行的社(she)(she)會(hui)罪(zui)人(ren)。以如此一(yi)個(ge)罪(zui)人(ren)形(xing)(xing)象來(lai)充當主角顯然(ran)缺乏廣泛的代(dai)表(biao)性，再加上作(zuo)品情節處(chu)理中(zhong)存在(zai)著過多的巧合，這在(zai)一(yi)定程度上不(bu)可避(bi)免地破壞了故事(shi)的真實(shi)性，降低(di)了作(zuo)品的悲劇效(xiao)果(guo)。

作品影響

《都是我的兒子》是阿(a)瑟·米勒的成名之(zhi)作，1947年百老匯首演(yan)，連演(yan)328場，榮(rong)獲紐(niu)約戲劇評論家(jia)協會獎(jiang)、托尼獎(jiang)最佳編(bian)劇獎(jiang)等(deng)多個獎(jiang)項。