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基本介紹

《都是我的兒子》是美國劇作(zuo)家阿瑟·米勒創作(zuo)的一部三幕劇，該劇于1947年上演，獲得紐(niu)約劇評界獎。

該劇講述(shu)工廠主喬(qiao)·凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)家里(li)來(lai)了(le)一位客人，名(ming)叫安，她(ta)是(shi)凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)老友(you)史(shi)(shi)(shi)蒂(di)(di)夫(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒(er)，也(ye)是(shi)凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)小兒(er)子拉里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)未婚妻(qi)。拉里(li)是(shi)個飛行(xing)員(yuan)(yuan)，可在(zai)戰爭(zheng)中失蹤至今(jin)未歸。令人奇怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，安竟然同凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)大兒(er)子克(ke)里(li)斯來(lai)往密切(qie)(qie)，并(bing)相約成婚。晚上安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弟弟喬(qiao)治匆匆趕來(lai)，勸阻姐(jie)姐(jie)不(bu)(bu)(bu)要(yao)嫁(jia)給凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人。原(yuan)來(lai)，喬(qiao)治曾去監獄(yu)探望父(fu)親。史(shi)(shi)(shi)蒂(di)(di)夫(fu)為(wei)(wei)(wei)消除父(fu)子間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隔閡，不(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)將多年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)冤屈和盤托出：那是(shi)在(zai)戰爭(zheng)年代，凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工廠生產(chan)飛機(ji)(ji)發動機(ji)(ji)，他(ta)投(tou)機(ji)(ji)取巧(qiao)，以次充好，結果造成在(zai)戰爭(zheng)中21名(ming)飛行(xing)員(yuan)(yuan)死(si)亡，但他(ta)都嫁(jia)禍于史(shi)(shi)(shi)蒂(di)(di)夫(fu)，使他(ta)服刑(xing)至今(jin)。眼下舊情敗露，凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)狡(jiao)黠地表示，只要(yao)能不(bu)(bu)(bu)咎既往，日(ri)后他(ta)愿重新安排史(shi)(shi)(shi)蒂(di)(di)夫(fu)父(fu)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)職務。喬(qiao)治看透了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)卑劣靈(ling)魂，憤(fen)然離(li)去。克(ke)里(li)斯這(zhe)時才明白這(zhe)一切(qie)(qie)，決定離(li)家出走。安不(bu)(bu)(bu)忍心同克(ke)里(li)斯分手，只得拿(na)出拉里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺書(shu)。原(yuan)來(lai)那21名(ming)死(si)亡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛行(xing)員(yuan)(yuan)中就(jiu)有拉里(li)在(zai)內。凱(kai)(kai)勒(le)(le)(le)(le)見自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所作所為(wei)(wei)(wei)不(bu)(bu)(bu)為(wei)(wei)(wei)世人所容，開槍自殺。

《都是我的(de)(de)兒子》以喬(qiao)·凱勒一(yi)家的(de)(de)悲劇為縮(suo)影，反映(ying)出了整個美(mei)國(guo)社會(hui)乃(nai)至全人類的(de)(de)悲劇。美(mei)國(guo)夢的(de)(de)幻滅告訴讀(du)者：雖然理想(xiang)很美(mei)好，但(dan)也抵擋不住(zhu)現實的(de)(de)殘(can)酷沖擊(ji)，那些(xie)對(dui)現實生活低(di)頭、妥(tuo)協(xie)的(de)(de)人最終只(zhi)能行尸(shi)走肉(rou)，但(dan)那些(xie)總是想(xiang)把理想(xiang)轉變為現實的(de)(de)人也只(zhi)能悲劇性(xing)地成為社會(hui)的(de)(de)犧牲品。

角色介紹

喬·凱勒

喬·凱勒(le)作為兩(liang)個兒子的(de)(de)父(fu)親，他一(yi)(yi)直(zhi)全心(xin)全意(yi)地(di)為孩子們(men)的(de)(de)未(wei)來著想，并盡(jin)自己最大的(de)(de)努力為他們(men)鋪(pu)路。盡(jin)管喬·凱勒(le)一(yi)(yi)心(xin)一(yi)(yi)意(yi)想成為一(yi)(yi)名(ming)好父(fu)親，但事(shi)情總是(shi)常(chang)常(chang)事(shi)與(yu)愿違，他的(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)作為間(jian)接地(di)害(hai)死了他的(de)(de)小(xiao)兒子，與(yu)此(ci)同時(shi)也跟自己的(de)(de)大兒子反目成仇。

美(mei)國(guo)(guo)夢(meng)是“從(cong)衣衫檻褸(lv)到百(bai)萬富翁”的(de)(de)(de)(de)成功。大多(duo)數(shu)美(mei)國(guo)(guo)人(ren)都認為只要辛苦勞作，拼命奮斗就(jiu)定能取得(de)成功并獲得(de)幸福，這種觀念(nian)對美(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生活影(ying)響(xiang)極其(qi)深遠，從(cong)某(mou)種程度(du)上來說它已經深深地(di)植根于美(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)無意識的(de)(de)(de)(de)心理層次上，在一定的(de)(de)(de)(de)程度(du)上支配著美(mei)國(guo)(guo)人(ren)的(de)(de)(de)(de)生活方式和(he)個人(ren)行(xing)為。而后隨著經濟的(de)(de)(de)(de)快速發展更(geng)使美(mei)國(guo)(guo)人(ren)對“美(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)實現變得(de)更(geng)加(jia)的(de)(de)(de)(de)物(wu)質化，從(cong)而追求高科技和(he)物(wu)質的(de)(de)(de)(de)享受最(zui)終成了“美(mei)國(guo)(guo)夢(meng)”的(de)(de)(de)(de)目標。

喬·凱勒的(de)自殺在一定(ding)程度上來說(shuo)是(shi)對“美(mei)(mei)國夢”的(de)否(fou)定(ding)。主人(ren)公喬·凱勒是(shi)美(mei)(mei)國家喻戶曉的(de)人(ren)物(wu)，但同(tong)時他(ta)也(ye)是(shi)眾多美(mei)(mei)國人(ren)中普通的(de)一員。

凱特

在《都是(shi)我兒(er)子(zi)》中，妻子(zi)凱特(te)是(shi)一(yi)個典型的(de)平面化的(de)人物，只是(shi)作為丈夫(fu)的(de)“同謀”形象而(er)出現。出于維護自(zi)(zi)身(shen)利益(yi)和家庭利益(yi)的(de)目的(de)，她刻意隱瞞真相，裝作對發生的(de)事情(qing)茫然不知。然而(er)她的(de)行為沒有(you)帶來家庭的(de)租(zu)睦，相反卻使(shi)得(de)(de)夫(fu)妻間的(de)相處由于彼此心照不宣(xuan)的(de)秘(mi)密而(er)顯得(de)(de)極不自(zi)(zi)然，最終像凱勒一(yi)樣(yang)陷手痛苦之中，備受煎熬。

內容介紹

第(di)二次世界大戰期間，工廠(chang)主(zhu)喬·凱勒把有裂縫(feng)的汽缸蓋賣給(gei)軍(jun)隊(dui)導(dao)致飛機失事。當時(shi)(shi)喬的兒(er)子拉里正(zheng)在前線，從報紙上(shang)得知這一(yi)消息后感到(dao)萬分愧疚，于是在執行任務時(shi)(shi)故(gu)意(yi)墜機自殺，臨(lin)死前他給(gei)女友(you)安(an)寫了一(yi)封信(xin)。喬在接受(shou)調(diao)查時(shi)(shi)卻將罪(zui)名嫁禍(huo)給(gei)了合伙(huo)人史蒂夫·迪(di)弗爾(er)，迪(di)弗爾(er)因此入獄。迪(di)弗爾(er)的女兒(er)安(an)和兒(er)子喬治從此對獄中(zhong)的父親置之不理。

三年(nian)后，拉里的(de)(de)哥哥克里斯打算(suan)和(he)(he)(he)安(an)(an)結(jie)婚(hun)。但(dan)喬的(de)(de)妻子(zi)(zi)凱特(te)堅持認(ren)為(wei)拉里還活著，她希望安(an)(an)和(he)(he)(he)她一樣等拉里回(hui)來(lai)。與此(ci)同時，喬治從(cong)父親口中得(de)知約(yue)翰才是(shi)(shi)罪魁(kui)禍首(shou)，他(ta)(ta)急忙趕(gan)去(qu)阻止安(an)(an)和(he)(he)(he)克里斯結(jie)合。克里斯從(cong)喬和(he)(he)(he)凱特(te)的(de)(de)對話中得(de)知事情的(de)(de)真相，怒斥(chi)父親殺(sha)害了(le)(le)(le)他(ta)(ta)的(de)(de)兄弟(di)們，喬卻認(ren)為(wei)自己是(shi)(shi)為(wei)了(le)(le)(le)家庭(ting)不得(de)已而為(wei)之(zhi)。安(an)(an)被逼(bi)無奈說(shuo)出了(le)(le)(le)拉里之(zhi)死的(de)(de)真相，凱勒終(zhong)(zhong)于醒(xing)悟(wu)，他(ta)(ta)為(wei)了(le)(le)(le)小家庭(ting)犧(xi)牲(sheng)大家庭(ting)鑄成(cheng)大錯，害死了(le)(le)(le)二十一名(ming)飛行員。最(zui)后，他(ta)(ta)終(zhong)(zhong)于說(shuo)出“他(ta)(ta)們都(dou)是(shi)(shi)我兒子(zi)(zi)”，開槍自殺(sha)。

背景介紹

阿瑟·米(mi)勒成長的(de)(de)(de)階段正值美國的(de)(de)(de)大蕭條時期(qi)。這(zhe)個時期(qi)的(de)(de)(de)經(jing)歷對他后來的(de)(de)(de)創作(zuo)產生(sheng)了(le)巨大的(de)(de)(de)、持(chi)久的(de)(de)(de)影(ying)響。大蕭條時期(qi)的(de)(de)(de)一切使(shi)他深刻認識到生(sheng)活(huo)在現代工業化(hua)社(she)會中的(de)(de)(de)人們(men)是多么脆弱和缺乏安全感，使(shi)他深信社(she)會福利的(de)(de)(de)重要性。也使(shi)他看(kan)到社(she)會道德的(de)(de)(de)危機。

早在(zai)(zai)20世(shi)紀30年代，米勒求學于密執安大學，并在(zai)(zai)那里開始(shi)了創作活動，后來參加聯邦(bang)劇(ju)院，繼續(xu)努(nu)力寫戲，但是(shi)直到(dao)1944年，他(ta)的(de)(de)劇(ju)作《大運亨通的(de)(de)人》在(zai)(zai)百老匯僅僅上演四場就結束了。1947年，在(zai)(zai)經歷了數次失敗的(de)(de)嘗試(shi)之后，米勒創作了的(de)(de)他(ta)的(de)(de)成名(ming)作《都是(shi)我的(de)(de)兒子(zi)》。

作者介紹

阿(a)瑟(se)·米勒（ARTHUR MILLER，1915-2005），美國劇(ju)作家。

阿瑟·米(mi)(mi)勒出(chu)生(sheng)于美國(guo)紐約一(yi)個(ge)猶太(tai)商人(ren)家庭。三十年代初美國(guo)經濟(ji)的大(da)蕭(xiao)條時(shi)期，他的父親破(po)產，家里生(sheng)計維艱(jian)。中學畢業后，米(mi)(mi)勒一(yi)邊(bian)打工(gong)一(yi)邊(bian)在密歇根大(da)學新聞系和英(ying)文系學習，并開(kai)始創作劇本(ben)。

1947年，阿瑟·米勒的(de)成名作《都是我的(de)兒子》上演(yan)(yan)，連演(yan)(yan)三(san)百(bai)二十八場(chang)。兩年后，《推(tui)銷員(yuan)之(zhi)死》在百(bai)老(lao)匯連續上演(yan)(yan)了(le)(le)七(qi)百(bai)四(si)十二場(chang)，一(yi)舉囊括(kuo)了(le)(le)托尼獎、普(pu)利策(ce)獎和紐約(yue)劇(ju)評界獎，從而(er)使阿瑟·米勒贏得國際聲(sheng)譽。另外，米勒還創(chuang)作了(le)(le)《薩(sa)勒姆(mu)女巫》、《橋頭眺望》、《美國時鐘》等劇(ju)，均針砭(bian)時弊，對(dui)社會現實(shi)和戲劇(ju)技巧作了(le)(le)深刻的(de)探索，體(ti)現了(le)(le)米勒對(dui)社會問題的(de)直面追問，以及對(dui)人性、理(li)智、社會正義等問題的(de)犀(xi)利見解(jie)。自傳體(ti)劇(ju)本《墮落之(zhi)后》記述了(le)(le)他與(yu)好萊(lai)塢(wu)名演(yan)(yan)員(yuan)瑪麗蓮·夢露一(yi)段并不(bu)成功的(de)婚姻(yin)生活，也深刻剖(pou)析(xi)了(le)(le)左翼(yi)知(zhi)識分(fen)子的(de)內心(xin)。

1978年，米(mi)勒來華訪問，回(hui)國后出版(ban)《訪問中國》一書(shu)。1981年，《薩勒姆女巫》在華上演，獲得很(hen)大成功(gong)。1983年，米(mi)勒再度來華，親自執導《推銷員之(zhi)死》，次年出版(ban)《“推銷員”在北京》一書(shu)。

鑒賞評價

作品鑒賞

作品主題

在《都是(shi)我兒子》這部作(zuo)品中，主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公喬·凱(kai)(kai)勒(le)是(shi)一位白手起家的(de)(de)成功(gong)商人(ren)(ren)(ren)，二(er)戰(zhan)(zhan)(zhan)期間負責(ze)為(wei)(wei)(wei)美軍(jun)戰(zhan)(zhan)(zhan)機提供軍(jun)需零(ling)件。然(ran)(ran)(ran)(ran)而(er)(er)(er)(er)在關鍵對刻，他為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)保全個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)利(li)益，竟(jing)然(ran)(ran)(ran)(ran)默許(xu)一批不(bu)合格的(de)(de)零(ling)件運到了(le)(le)戰(zhan)(zhan)(zhan)場，從而(er)(er)(er)(er)造成了(le)(le)無法(fa)挽回的(de)(de)后果：21名年輕美軍(jun)飛行(xing)員由于戰(zhan)(zhan)(zhan)機操(cao)作(zuo)失靈而(er)(er)(er)(er)陣亡。喬·凱(kai)(kai)勒(le)的(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)(wei)給那么多(duo)的(de)(de)家庭(ting)帶來了(le)(le)不(bu)幸，21條年輕鮮活的(de)(de)生命就因為(wei)(wei)(wei)他錯誤的(de)(de)抉(jue)擇而(er)(er)(er)(er)葬送(song)，這不(bu)能不(bu)令人(ren)(ren)(ren)扼腕嘆息。然(ran)(ran)(ran)(ran)而(er)(er)(er)(er)他的(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)(wei)帶來的(de)(de)，除了(le)(le)短(duan)暫的(de)(de)既得(de)(de)利(li)益和虛假(jia)的(de)(de)表象之外(wai)，只(zhi)能是(shi)家庭(ting)的(de)(de)解體、親情(qing)的(de)(de)疏遠和難以承受(shou)的(de)(de)心理負荷(he)。最終。喬·凱(kai)(kai)勒(le)只(zhi)得(de)(de)飲彈自(zi)盡，求得(de)(de)徹底的(de)(de)解脫，并(bing)以自(zi)己的(de)(de)生命向社(she)會(hui)和那些(xie)無辜的(de)(de)受(shou)害者贖罪。在這部作(zuo)品中，米勒(le)更為(wei)(wei)(wei)關注的(de)(de)是(shi)戲劇作(zuo)品的(de)(de)社(she)會(hui)道德教育功(gong)能，鞭撻許(xu)多(duo)美國商人(ren)(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)維護(hu)個(ge)(ge)人(ren)(ren)(ren)利(li)益竟(jing)然(ran)(ran)(ran)(ran)出賣良心，無視他人(ren)(ren)(ren)安危，背棄(qi)社(she)會(hui)責(ze)任，大發戰(zhan)(zhan)(zhan)爭橫財的(de)(de)丑惡行(xing)徑(jing)。并(bing)進而(er)(er)(er)(er)指(zhi)出，這樣的(de)(de)行(xing)為(wei)(wei)(wei)帶給自(zi)己的(de)(de)也(ye)必然(ran)(ran)(ran)(ran)是(shi)毀滅。

作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)對凱(kai)勒(le)罪行的(de)揭露無(wu)疑(yi)具有(you)普遍意義。他(ta)(ta)讓人(ren)們(men)(men)看清資(zi)本家靠損人(ren)利己而發家致富(fu)的(de)秘密。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)寫凱(kai)勒(le)最后眾叛親離，飲彈自(zi)盡(jin)，表現出(chu)(chu)(chu)對以往罪孽的(de)追悔，這(zhe)自(zi)然(ran)是他(ta)(ta)咎(jiu)由自(zi)取，但這(zhe)與其(qi)說(shuo)是人(ren)物的(de)贖罪，不(bu)如(ru)說(shuo)是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)愿望(wang)(wang)。作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)讓人(ren)物對自(zi)己所犯(fan)罪行付出(chu)(chu)(chu)應(ying)有(you)的(de)代價(jia)，來倡導和弘揚自(zi)己懲惡(e)揚善的(de)道德信(xin)(xin)念(nian)。如(ru)果說(shuo)凱(kai)勒(le)的(de)形(xing)象體現了(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)信(xin)(xin)念(nian)中懲惡(e)的(de)一面的(de)話，那么對克里(li)斯形(xing)象的(de)刻畫，就表現了(le)(le)這(zhe)一信(xin)(xin)念(nian)中揚善的(de)一面。克里(li)斯是從(cong)前線(xian)復員(yuan)歸來的(de)，他(ta)(ta)把父(fu)親的(de)丑惡(e)行為與前線(xian)將士的(de)英(ying)勇犧(xi)牲(sheng)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)比較，既(ji)感(gan)到(dao)痛苦，對美國社(she)(she)會人(ren)吃人(ren)的(de)制度給(gei)予痛斥；又(you)滿懷理想，對社(she)(she)會的(de)未來抱(bao)有(you)希望(wang)(wang)。在(zai)全劇快結束時(shi)，他(ta)(ta)對安說(shuo)：“有(you)一回，一連下了(le)(le)幾天雨，有(you)個孩(hai)子來到(dao)我(wo)跟前，把他(ta)(ta)最后的(de)一雙干襪(wa)子給(gei)了(le)(le)我(wo)，……“你懂(dong)我(wo)說(shuo)的(de)嗎？——把它宣揚出(chu)(chu)(chu)來，把它再一次象一座(zuo)紀念(nian)碑似地帶到(dao)世界上來，每一個人(ren)都會感(gan)覺到(dao)它正(zheng)矗立在(zai)那兒，就在(zai)自(zi)己身后……”這(zhe)便是作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)心聲(sheng)，他(ta)(ta)正(zheng)熱(re)切地盼望(wang)(wang)著人(ren)對人(ren)的(de)相互(hu)關(guan)(guan)心、相互(hu)負責的(de)新(xin)的(de)關(guan)(guan)系能盡(jin)快地出(chu)(chu)(chu)現在(zai)人(ren)們(men)(men)的(de)身邊。

藝術特色

《都(dou)是我兒子(zi)》這(zhe)部作品完(wan)全以現(xian)(xian)實(shi)主義的(de)表現(xian)(xian)手法(fa)，直(zhi)線似的(de)時間線索來構(gou)造戲劇情節。為了便(bian)于(yu)普通觀眾的(de)理解，米勒甚至刻意(yi)避免采用戲劇技巧和手段。可以說(shuo)現(xian)(xian)實(shi)、樸(pu)素、直(zhi)白是這(zhe)部作品的(de)突出特點。

在《都(dou)是(shi)我兒子》中，作品的(de)(de)悲劇(ju)效(xiao)果主(zhu)要是(shi)通(tong)過環環相扣的(de)(de)情節來得以實現的(de)(de)。心理的(de)(de)刻畫雖然在人物的(de)(de)言語(yu)和(he)行為中流(liu)露和(he)暗示出(chu)來，讓觀眾感(gan)受主(zhu)人公的(de)(de)心理發展(zhan)，然而顯然并非刻畫的(de)(de)重點。

表面上(shang)看，《都是(shi)我兒(er)子(zi)》是(shi)一(yi)部家庭劇(ju)，戲(xi)劇(ju)舞(wu)臺設定在凱勒家的(de)(de)后院，陳設簡單，一(yi)座(zuo)兩層(ceng)的(de)(de)樓，一(yi)個棚架式的(de)(de)小亭子(zi)，幾(ji)顆自楊樹(shu)，院子(zi)里(li)幾(ji)把歇腳的(de)(de)椅子(zi)。出現的(de)(de)人物(wu)有十個，凱勒和他的(de)(de)妻子(zi)凱特、兒(er)子(zi)克(ke)里(li)斯，兒(er)子(zi)的(de)(de)女友安和哥哥喬治，他們的(de)(de)鄰居(ju)吉姆·迪弗爾夫(fu)婦、弗蘭克(ke)·盧(lu)貝夫(fu)婦和小伯(bo)特；隱(yin)藏(zang)的(de)(de)有兩個，一(yi)個是(shi)安在獄中的(de)(de)父親迪弗爾，一(yi)個是(shi)克(ke)里(li)斯死去的(de)(de)弟(di)弟(di)拉里(li)。

這(zhe)部(bu)戲(xi)劇人(ren)物少，場(chang)景簡單，但是展現出(chu)的是一部(bu)內涵豐富的戲(xi)劇，而且這(zhe)是一個很符合“三一律”的戲(xi)劇，即情節、地點、時間的統一。

從戲劇(ju)(ju)(ju)本身看，劇(ju)(ju)(ju)本采用倒(dao)敘的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)，從當(dang)(dang)時的(de)(de)(de)故事開(kai)始說(shuo)起(qi)，然(ran)后層層遞(di)進，最后揭(jie)露事實(shi)。而拉(la)(la)里(li)(li)(li)在(zai)(zai)(zai)(zai)戲劇(ju)(ju)(ju)第一幕開(kai)始時的(de)(de)(de)三年前(qian)就已經自殺死(si)亡了(le)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)個三幕劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)，拉(la)(la)里(li)(li)(li)一直是(shi)(shi)(shi)(shi)個舉(ju)足輕重的(de)(de)(de)角(jiao)色，他的(de)(de)(de)死(si)一直引導著整部戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)發展。而且(qie)，戲劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)“蘋(pin)果樹”也對戲劇(ju)(ju)(ju)發展起(qi)到催(cui)化的(de)(de)(de)作用。從戲劇(ju)(ju)(ju)開(kai)始，大幕拉(la)(la)開(kai)時，舞臺(tai)左(zuo)右圍著高高的(de)(de)(de)、密密的(de)(de)(de)白楊樹，在(zai)(zai)(zai)(zai)舞臺(tai)前(qian)方，左(zuo)角(jiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)一棵細長(chang)的(de)(de)(de)蘋(pin)果樹，只剩卜四英尺高的(de)(de)(de)半(ban)截(jie)樹樁。而“蘋(pin)果樹”是(shi)(shi)(shi)(shi)凱勒(le)在(zai)(zai)(zai)(zai)戰爭中(zhong)喪生的(de)(de)(de)兒子拉(la)(la)里(li)(li)(li)的(de)(de)(de)象征，樹枝被刮斷，果樹奄奄一息(xi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)冥冥之(zhi)中(zhong)表明(ming)拉(la)(la)里(li)(li)(li)己經死(si)亡的(de)(de)(de)事實(shi)。在(zai)(zai)(zai)(zai)凱勒(le)和凱特的(de)(de)(de)心中(zhong)，把蘋(pin)果樹當(dang)(dang)作是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)(li)(li)生還的(de)(de)(de)希(xi)望，樹的(de)(de)(de)生與死(si)也是(shi)(shi)(shi)(shi)一種二元對立，而且(qie)富有(you)象征意義(yi)，是(shi)(shi)(shi)(shi)與拉(la)(la)里(li)(li)(li)生死(si)相關的(de)(de)(de)象征。

凱(kai)特特別關(guan)注兒(er)子(zi)(zi)的“好日子(zi)(zi)”，而且她還讓鄰居弗蘭(lan)克算(suan)一算(suan)十(shi)(shi)一月二(er)十(shi)(shi)五(wu)日是(shi)(shi)不是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)(li)的好日子(zi)(zi)，因為這是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)(li)失蹤(zong)的口(kou)子(zi)(zi)，如果是(shi)(shi)好日子(zi)(zi)，就說明(ming)拉(la)(la)里(li)(li)沒有死，她對(dui)拉(la)(la)里(li)(li)的生還抱(bao)有幻想和希望。但是(shi)(shi)，即便弗蘭(lan)克最終算(suan)出來這一天(tian)是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)(li)的好日子(zi)(zi)，并說“這一天(tian)他正(zheng)是(shi)(shi)福星(xing)高照(zhao)，鴻運(yun)當頭，一個(ge)人(ren)在(zai)自(zi)己(ji)的好日子(zi)(zi)是(shi)(shi)不會送命(ming)的”，但事實是(shi)(shi)拉(la)(la)里(li)(li)己(ji)經自(zi)殺身亡了，早在(zai)故事發生的三年前(qian)就墜機(ji)了。

文(wen)本一(yi)直圍繞(rao)著拉里(li)的(de)生(sheng)與(yu)死(si)展(zhan)開情節(jie)，“生(sheng)”給了(le)人(ren)們希望，“死(si)”讓(rang)人(ren)們夢想破滅(mie)。而(er)凱勒(le)的(de)自(zi)殺又再次表(biao)明了(le)拉里(li)死(si)亡(wang)的(de)事實，并(bing)且21名(ming)飛行(xing)(xing)員(yuan)的(de)死(si)亡(wang)也(ye)與(yu)他(ta)有關：一(yi)方面因(yin)為(wei)凱勒(le)被利益驅使，變得(de)貪婪無度(du)；另一(yi)方面他(ta)是(shi)為(wei)了(le)克里(li)斯，為(wei)了(le)這個(ge)小(xiao)家庭，他(ta)出(chu)賣朋友，害死(si)飛行(xing)(xing)員(yuan)。不管怎(zen)樣(yang)(yang)，這樣(yang)(yang)的(de)悲劇(ju)結局是(shi)由于他(ta)個(ge)人(ren)的(de)原因(yin)，并(bing)且導致很多人(ren)為(wei)之付出(chu)生(sheng)命(ming)的(de)代價。“樹”、拉里(li)和飛行(xing)(xing)員(yuan)以(yi)及凱勒(le)的(de)生(sheng)死(si)，都推動(dong)了(le)情節(jie)的(de)發(fa)展(zhan)，使其更加起伏跌宕，讓(rang)戲劇(ju)更具感染力(li)。

喬·凱勒是美(mei)國二戰期間唯利是圖的(de)(de)(de)商人的(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)，雖然也是現代(dai)(dai)社(she)會中普通(tong)人的(de)(de)(de)形(xing)象，然而從另一個(ge)(ge)角(jiao)度來看，他又是犯(fan)下了不(bu)可饒恕罪(zui)行(xing)的(de)(de)(de)社(she)會罪(zui)人。以如此一個(ge)(ge)罪(zui)人形(xing)象來充(chong)當主角(jiao)顯然缺乏廣泛的(de)(de)(de)代(dai)(dai)表(biao)性，再加上作(zuo)品(pin)情節處(chu)理中存(cun)在(zai)著過多的(de)(de)(de)巧合，這在(zai)一定程度上不(bu)可避免地破壞了故事(shi)的(de)(de)(de)真(zhen)實性，降低了作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)悲劇效果。

作品影響

《都是我的(de)兒子》是阿(a)瑟·米(mi)勒的(de)成名之作(zuo)，1947年百老匯首(shou)演(yan)，連演(yan)328場，榮獲紐約戲劇(ju)評論家協會獎(jiang)、托(tuo)尼獎(jiang)最(zui)佳(jia)編劇(ju)獎(jiang)等多個(ge)獎(jiang)項(xiang)。