劇情簡介
1997年,黛(dai)安娜(na)王(wang)妃在巴黎因(yin)為車(che)禍意外(wai)身故的(de)(de)消息傳出(chu)(chu)后,舉世震驚國國內更是(shi)哀(ai)(ai)聲一(yi)(yi)片。悲痛(tong)欲絕的(de)(de)民(min)(min)(min)眾(zhong)對以伊(yi)麗(li)莎白(bai)女王(wang)為首(shou)的(de)(de)英(ying)(ying)國王(wang)室(shi)(shi)表現出(chu)(chu)來(lai)的(de)(de) 冷(leng)漠和(he)回避(bi)態度(du)十分不滿(man),一(yi)(yi)時(shi)間群情(qing)激憤,反王(wang)室(shi)(shi)的(de)(de)情(qing)緒高漲不下(xia),戴妃之死讓英(ying)(ying)國王(wang)室(shi)(shi)陷(xian)入前所(suo)未有的(de)(de)信任危(wei)機(ji)中。而(er)首(shou)相托尼·布萊(lai)(lai)爾剛走(zou)馬上任就面(mian)臨這 樣(yang)一(yi)(yi)個棘手的(de)(de)局面(mian),一(yi)(yi)面(mian)是(shi)哀(ai)(ai)痛(tong)憤怒的(de)(de)英(ying)(ying)國民(min)(min)(min)眾(zhong),另一(yi)(yi)方面(mian)是(shi)竭力(li)維護傳統、避(bi)而(er)不出(chu)(chu)的(de)(de)英(ying)(ying)國王(wang)室(shi)(shi)。身處峰頭浪(lang)尖、壓力(li)重(zhong)重(zhong)的(de)(de)“平民(min)(min)(min)首(shou)相”布萊(lai)(lai)爾必須(xu)盡快找到解 決辦法,撫平民(min)(min)(min)眾(zhong)的(de)(de)不滿(man)與怨氣,讓女王(wang)與人(ren)民(min)(min)(min)的(de)(de)關系恢復往日的(de)(de)和(he)睦,同時(shi)確立起自(zi)己的(de)(de)聲望和(he)威信。
角色介紹
女王(伊麗莎白(bai)二世(shi))
演(yan)員 海(hai)倫·米(mi)倫
高貴莊重,冷(leng)靜(jing)保守、體貼又有(you)尊嚴的(de)(de)(de)(de)女(nv)王(wang),為了子民(min)強作堅(jian)定(ding),高高在上卻希望(wang)能在政治上擁(yong)有(you)一席之地,有(you)常人的(de)(de)(de)(de)喜怒哀(ai)樂,甚至在與(yu)母親在巴爾莫勒爾堡的(de)(de)(de)(de)一次談話前,女(nv)王(wang)對價值觀念的(de)(de)(de)(de)變化表示失望(wang)而考(kao)慮放棄王(wang)位。在戴妃(fei)的(de)(de)(de)(de)死上,女(nv)王(wang)以自己(ji)從小接受的(de)(de)(de)(de)傳統教育來看(kan),對這個(ge)背離了皇(huang)室的(de)(de)(de)(de)女(nv)人的(de)(de)(de)(de)死,應堅(jian)持低調(diao)和私(si)人的(de)(de)(de)(de)態度。
托尼·布萊爾
演員 邁克(ke)·希恩
剛(gang)剛(gang)走馬上任(ren)的(de)(de)平民首相(xiang)(xiang),妻子(zi)是(shi)一個(ge)堅(jian)定的(de)(de)反皇派。他擁有標志性的(de)(de)露齒笑容和言行舉(ju)止,在(zai)特殊時期因為(wei)戴(dai)妃(fei)死亡(wang)的(de)(de)事件(jian)看起(qi)來很受民眾(zhong)歡迎。其(qi)實身處(chu)峰(feng)頭浪(lang)尖、壓力重重。對(dui)于戴(dai)安娜(na)死亡(wang)事件(jian)上,布(bu)萊爾(er)和女王的(de)(de)想法相(xiang)(xiang)反,他看到民心所向,認為(wei)這是(shi)一個(ge)拉攏民眾(zhong)的(de)(de)好機會(hui)。
查爾斯王子
演(yan)員 阿歷克斯·詹寧斯
伊麗莎(sha)白二世的兒子,戴安娜的前夫,在戴安娜死(si)后害怕家族(zu)的不受歡(huan)迎會招致自己被暗殺的惡果(guo)。
海倫·麥克洛利
演員 切爾西(xi)·布萊爾
布萊爾的夫人,有一(yi)種缺乏教養和暴發戶(hu)般的“無(wu)知者無(wu)畏”, 在切麗這(zhe)種“精英(ying)”看來,女(nv)王(wang)的形象是(shi)“古板、固執、難以(yi)溝通”,王(wang)室只是(shi)“坐擁(yong)萬頃良田而(er)無(wu)須納(na)稅(shui)的寄生蟲(chong)”。
幕后花絮
布(bu)萊爾在后座接聽(ting)電話時使用的(de)是諾基亞(ya)6210型(xing)手機(ji),該(gai)型(xing)手機(ji)在2001年才上市。
真(zhen)正的英國女(nv)王拒絕(jue)觀看(kan)該(gai)片,因為她不想看(kan)到別人扮(ban)演(yan)的自己重溫(wen)她生命中最糟的一周。
在拍攝過程(cheng)中(zhong),海(hai)倫(lun)·米倫(lun)安排扮演皇室成員的詹姆斯(si)(si)·克倫(lun)威爾(er)、西(xi)爾(er)維亞·薩姆絲(si)和阿(a)力克斯(si)(si)·杰寧斯(si)(si)在鏡頭之外多多相處(chu),以(yi)培養出融洽的家(jia)庭(ting)。
米倫(lun)邀(yao)請在《女王(wang)》中飾演(yan)英(ying)國王(wang)室成員的(de)所有演(yan)員到她家(jia)喝下午茶,以促進大(da)家(jia)彼(bi)此更加了(le)解。
米倫買來許多女王(wang)的照片放在休息室,一(yi)到拍(pai)片間隙就看著照片模仿女王(wang)神情。
米倫還(huan)買了許多有關女(nv)王的(de)(de)紀(ji)錄片或錄影帶,一遍遍學習女(nv)王的(de)(de)手勢動作、走路儀態甚(shen)至說話口音等。
每天睡(shui)覺之前,米倫都會(hui)來段“我就是(shi)女王(wang)”的獨白為自(zi)己催眠(mian)。
幕后制作
創作背景
影片的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)是想展現黛安(an)娜(na)王(wang)(wang)妃死后(hou)一(yi)周內,王(wang)(wang)室中各(ge)個人之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)強烈(lie)感情交流。史蒂芬(fen)·弗萊爾斯之(zhi)所以會選擇這個題材,是因為伊麗莎白女王(wang)(wang)非常注重隱私,從不接受(shou)任(ren)何媒體的(de)(de)(de)(de)專訪(fang)。人民(min)不了解這位他們敬愛的(de)(de)(de)(de)女王(wang)(wang),尤其(qi)在1997年(nian)黛安(an)娜(na)王(wang)(wang)妃事件后(hou),她表現出的(de)(de)(de)(de)疏遠更是讓人不能理解。還原這一(yi)特定時期的(de)(de)(de)(de)環境下女王(wang)(wang)的(de)(de)(de)(de)生活和困擾,是一(yi)件非常有意(yi)義的(de)(de)(de)(de)事。
籌備過程
因為(wei)涉及諸(zhu)多英國王室真(zhen)實人物,為(wei)了(le)力求逼真(zhen)且不惹來法律糾紛,雖然以導(dao)演史(shi)蒂芬(fen)·弗(fu)里爾斯(si)和(he)制作(zuo)人安迪·哈里斯(si)為(wei)首的(de)(de)制作(zuo)班底主創也并不想原樣(yang)再現歷(li)史(shi),但(dan)是(shi)他們還(huan)是(shi)在影片開(kai)拍前(qian)做足了(le)準備(bei)工作(zuo),包括與王室成員和(he)唐寧街熟悉的(de)(de)人交談(tan)、參考了(le)大量采(cai)訪資料(liao)、深入研(yan)究并審(shen)慎可(ke)信的(de)(de)消息(xi)來源(yuan),還(huan)就每個細節都向(xiang)律師作(zuo)過咨詢, 確保所有情節都真(zhen)實可(ke)信、有據可(ke)查,不會(hui)招致王室的(de)(de)抗議和(he)不滿。
拍攝過程
該片攝(she)(she)影(ying)師(shi)是同(tong)佩德羅·阿爾莫多瓦合作過《關(guan)于我的(de)(de)(de)母親》和(he)《顫抖(dou)的(de)(de)(de)欲望》的(de)(de)(de)阿方索(suo)·比托,并且(qie)用了35mm攝(she)(she)影(ying)機拍攝(she)(she)皇室的(de)(de)(de)場景,用Super 16攝(she)(she)影(ying)機拍攝(she)(she)布萊(lai)爾,因為35mm攝(she)(she)影(ying)機的(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)更沉著、冷靜和(he)莊嚴,而Super 16手持攝(she)(she)影(ying)機的(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)則突顯活力。導演用兩種影(ying)像(xiang)的(de)(de)(de)反差來(lai)對比兩個截然(ran)不同(tong)的(de)(de)(de)世(shi)界。
故事在(zai)一(yi)周內發(fa)生(sheng),而拍攝持續了(le)兩個月,如何控(kong)制外景的(de)一(yi)致是個難題,更何況(kuang)是在(zai)在(zai)天氣多變的(de)倫(lun)敦(dun)。另外,還將虛(xu)構(gou)畫面和(he)真實的(de)紀錄片畫面剪接在(zai)了(le)一(yi)起,以增強影片的(de)全面性。
巴爾莫勒爾莊(zhuang)園是片中最重要的(de)(de)地點(dian)之一(yi),找到(dao)替代的(de)(de)景點(dian)并非易事,最終(zhong),在本片中擔(dan)綱美工設計師的(de)(de)艾(ai)倫·麥克(ke)唐納(曾參與(yu)《情迷畫色》和《靈(ling)幻夾克(ke)》的(de)(de)拍攝)找到(dao)了三處合適的(de)(de)地點(dian),分別為:阿伯丁郡(jun)的(de)(de)克(ke)拉(la)尼(ni)城堡、因(yin)沃內斯郡(jun)的(de)(de)格倫菲(fei)斯莊(zhuang)園和愛爾夏郡(jun)的(de)(de)布萊爾坎恩城堡。
影片評價
《女王(wang)(wang)》選(xuan)定了一個充滿戲劇性(xing)(xing)和感情渲染(ran)的(de)(de)非常時刻作為(wei)影片(pian)的(de)(de)背景(jing),對(dui)英國社會、王(wang)(wang)室與政(zheng)府之間錯綜復雜的(de)(de)矛盾(dun)、共(gong)生關系進行(xing)了細致入微的(de)(de)刻畫(hua),該片(pian)被(bei)譽為(wei)“一幅私密的(de)(de)、有揭示性(xing)(xing)的(de)(de)、經常是幽默(mo)的(de)(de)英國皇室畫(hua)像(新浪娛樂評)。
《女(nv)王(wang)》以詼諧的手法展現出非常時刻(ke)一卷發人(ren)深省的人(ren)生畫面(mian)(騰訊娛(yu)樂評)。
《女(nv)王》剖析了(le)上流社會與(yu)媒體失常的微妙關系,以一個轟動全球(qiu)的娛樂事件(jian)為背景羅列出被攝像機鎂光(guang)燈扭曲了(le)光(guang)環的英(ying)國皇室眾(zhong)生(sheng)相。其中出演伊麗莎白二世(shi)的海倫把大眾(zhong)熟知的英(ying)女(nv)王演繹(yi)得神形(xing)兼備,即符合(he)大眾(zhong)視(shi)野中的女(nv)王印象(xiang)也(ye)展示了(le)一個不為人(ren)知的貴(gui)族領袖形(xing)象(xiang)(網易娛樂評)。
《女王》有點悶(men),導演史蒂芬(fen)·弗萊(lai)爾斯(si)的成功之處在于走進女王內心深處之后,又保持了客觀(guan)冷靜(jing)的描述(shu)(北京日報(bao)評)。
《女(nv)王》除(chu)了(le)在對布(bu)萊爾的(de)善解人意(yi)上(shang)實在有(you)些諂媚外,基(ji)本上(shang)還原了(le)事件的(de)原貌。無論(lun)是(shi)(shi)對過著(zhu)低(di)調生活(huo)的(de)女(nv)王的(de)性格刻畫,還是(shi)(shi)對戴(dai)安娜(na)的(de)認知,都(dou)是(shi)(shi)用極(ji)度(du)(du)客觀(guan)(guan)全面的(de)角(jiao)度(du)(du)來(lai)(lai)表現。另外,值得一提(ti)的(de)是(shi)(shi),影片一直(zhi)保持著(zhu)自己(ji)的(de)觀(guan)(guan)點和態度(du)(du),雖然在布(bu)萊爾的(de)刻畫上(shang)拍了(le)拍馬屁,但對一些曾經(jing)利用戴(dai)安娜(na)來(lai)(lai)達(da)到某種目(mu)的(de)的(de)人,則毫不(bu)留(liu)情地予以了(le)諷(feng)刺(北京(jing)娛樂(le)信報評)。