導演作品
皮(pi)埃爾·保羅·帕(pa)索里(li)尼的作品充滿影(ying)像活力，寓意(yi)深刻。導演本人是同(tong)志(zhi)，在自(zi)己的電影(ying)里(li)卻很少(shao)涉及這個題材。
1961年，他導(dao)演了第一(yi)部片子《寄生蟲》(Accattone)，繼承意大利新寫實主義電(dian)影(ying)的風格(ge)，真實地呈現了羅馬的邊緣陰暗面。
1964年的《馬太福音》（The Gospel According to St. Matthew，1964）以現實主義風(feng)格講述了(le)耶穌的一生(sheng)，被認為是(shi)最(zui)忠于基督(du)精(jing)神的宗(zong)教(jiao)(jiao)影(ying)片，在美(mei)國(guo)獲得(de)宗(zong)教(jiao)(jiao)團(tuan)體(ti)的廣泛認可。假如這些教(jiao)(jiao)會(hui)得(de)知帕索里尼既是(shi)共產黨員(yuan)，又(you)不信神，還是(shi)同性戀者，他們大(da)概會(hui)有截然不同的反應。
帕(pa)索里尼的作品常向古典名(ming)著(zhu)取材(cai)，比(bi)如《俄狄普斯王》（Oedipus Rex ，1967）《十日談》 （The Decameron，1970），《坎特伯雷(lei)故(gu)事》（Canterbury Tales，1971）《一千零(ling)一夜(ye)》（Arabian Nights，1974） 等，在這些影片中，他通常采(cai)用自然光線，并起用非職業演員。
帕(pa)索(suo)里尼最受爭議的影片是死后上(shang)映的遺作《薩羅》或《索(suo)多瑪120天》（Salò o le 120 giornate di Sodoma ）。
電影作品
綜述
皮(pi)埃爾·保(bao)羅(luo)·帕索里尼(ni)電影作(zuo)品列(lie)表：1961:Accattone迷(mi)茫(mang)的(de)一代1962:MammaRoma羅(luo)馬(ma)(ma)媽媽1962:Laviamociilcervello洗腦1964：VangelosecondoMatteo,Il馬(ma)(ma)太福音(yin)1964：Comizidamore愛的(de)集(ji)(ji)會1966：Uccellaccieuccellini害鳥和益鳥1966：Streghe,Le女(nv)巫1967：Edipore(1967/I)俄狄(di)浦(pu)斯(si)王1968：Teorema定理1968：Capriccioallitaliana任性的(de)意大(da)利風格1969：Porcile豬圈1969：Amoreerabbia愛與憤怒1970：Medea美(mei)狄(di)亞(ya)(ya)(ya)1970：Decameron,Il十日談(tan)1971：RaccontidiCanterbury,I坎特伯雷故事(shi)集(ji)(ji)1974：Fioredellemilleeunanotte,Il一千(qian)零一夜(ye)（天方夜(ye)譚(tan)）1975：Salòole120giornatediSodoma薩羅(luo)（索多瑪120天）附小傳(chuan)：生(sheng)于意大(da)利博羅(luo)尼(ni)亞(ya)(ya)(ya)的(de)貧民窟(ku)，父親(qin)是來自拉文納(na)的(de)沒落貴族，母親(qin)則(ze)是農家(jia)(jia)女(nv)，由于家(jia)(jia)族血緣的(de)復雜關系(xi)，皮(pi)爾·保(bao)羅(luo)·帕索里尼(ni)一家(jia)(jia)幾乎(hu)包有(you)(you)亞(ya)(ya)(ya)平(ping)寧半島(dao)所有(you)(you)的(de)族群，而(er)他(ta)也認為自己(ji)的(de)家(jia)(jia)庭是典型(xing)的(de)意大(da)利家(jia)(jia)庭。因為父親(qin)的(de)工作(zuo)關系(xi)，他(ta)小時(shi)候輾轉各地。大(da)學時(shi)讀(du)文學系(xi)，在19歲的(de)時(shi)候，他(ta)就已(yi)經出版了(le)自己(ji)的(de)詩集(ji)(ji)。如《格倫姆西的(de)遺骸》和《我們(men)這(zhe)時(shi)代的(de)宗教》等，很快就在文壇(tan)上以詩人成名(ming)。
《生(sheng)活的(de)青年人(ren)》和《激動(dong)的(de)生(sheng)活》
其后寫(xie)了(le)《生活(huo)的(de)(de)(de)(de)青年人》和(he)《激動的(de)(de)(de)(de)生活(huo)》等描寫(xie)羅馬貧民生活(huo)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)，是當時(shi)相當受人注目的(de)(de)(de)(de)新進作家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)和(he)詩集中較常使用方(fang)言，而(er)這卻(que)是當時(shi)執政(zheng)(zheng)的(de)(de)(de)(de)法西斯政(zheng)(zheng)權所不容的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)(shuo)比較重視視覺(jue)和(he)映像(xiang)，因(yin)此(ci)受到(dao)電(dian)(dian)影制(zhi)片人的(de)(de)(de)(de)賞(shang)識，一般電(dian)(dian)影導演紛(fen)紛(fen)請他(ta)(ta)寫(xie)劇本。他(ta)(ta)第一部電(dian)(dian)影劇本是馬里奧蘇(su)狄特導演，索菲亞(ya).羅蘭(lan)主(zhu)演的(de)(de)(de)(de)《河娘淚(lei)》（LaDonnadelfiume,1954），以后相繼寫(xie)了(le)許多(duo)名導演導演的(de)(de)(de)(de)一級劇本，也(ye)因(yin)此(ci)與電(dian)(dian)影界產(chan)生了(le)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)關(guan)系(xi)。
《寄生蟲》
1961年他導(dao)演了第一部(bu)片子(zi)《寄(ji)生(sheng)蟲》(Accattone，1961)，承繼(ji)了意大利新寫實主(zhu)義電影的風格，真實地(di)呈現了羅馬的邊緣陰暗(an)面，映像構成極為出色，在威尼斯影展上獲得(de)了熱(re)烈的贊賞(shang)。
《Laviamociilcervello 1962》
接著又導(dao)演了(le)一部描寫私娼的電影《Laviamociilcervello，1962》，較之前作(zuo)更是成功，在(zai)1962年的威尼(ni)斯影展中獲得意大利電影俱樂(le)部聯盟(meng)獎，但是因為題材尖(jian)銳，風(feng)格獨(du)立，被保守(shou)勢力認(ren)為是褻瀆神明，以(yi)至于當局將他逮捕并缺席審(shen)判。
《馬太福音》
1964年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)《馬太福音(yin)》（TheGospelAccordingtoSt.Matthew,1964）以(yi)現實(shi)主(zhu)義風(feng)格講述了這(zhe)(zhe)個(ge)廣為(wei)流(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)圣經(jing)故事(shi)，雖然(ran)手法一如既往的(de)(de)(de)(de)(de)狂放，但這(zhe)(zhe)部影(ying)片(pian)(pian)卻被認為(wei)是(shi)最(zui)忠于(yu)基(ji)督精神的(de)(de)(de)(de)(de)宗教影(ying)片(pian)(pian)而獲是(shi)廣泛認可，它也獲得(de)(de)威尼斯影(ying)展審查員特別獎并獲得(de)(de)1967年(nian)(nian)三項奧斯卡提名(ming)。基(ji)于(yu)自身文學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)素養(yang)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品也習慣于(yu)向古典(dian)名(ming)著(zhu)，特別是(shi)一些民間故事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)寓言(yan)取經(jing)，比如《十日談》（TheDecameron,1970），《坎特伯(bo)(bo)雷故事(shi)》（CanterburyTales,1971）等(deng)，在這(zhe)(zhe)些影(ying)片(pian)(pian)中，他(ta)通(tong)常采用自然(ran)光線(xian)，以(yi)及非職業演(yan)員來演(yan)繹(yi)作品，雖然(ran)片(pian)(pian)中性愛暴力場面露骨，但由(you)于(yu)寓意深遠，影(ying)像(xiang)出色，又合乎七十年(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)反叛(pan)精神，《坎特伯(bo)(bo)雷故事(shi)》（CanterburyTales,1971）獲得(de)(de)了1972年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)第二十二屆柏林電影(ying)節最(zui)佳影(ying)片(pian)(pian)金熊獎。
《索多瑪(ma)120天》
而(er)他最為(wei)(wei)震驚世人的(de)(de)(de)作品是(shi)(shi)1974年(nian)的(de)(de)(de)《索(suo)多瑪120天》（Salo），這部寓意反法(fa)西斯的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)改編自18世紀(ji)備受爭議(yi)的(de)(de)(de)法(fa)國(guo)作家(jia)薩德的(de)(de)(de)小說(shuo)，講述了二戰末(mo)在納粹(cui)占領的(de)(de)(de)意大利(li)北部某城，四位高(gao)官以極其野蠻的(de)(de)(de)方式性虐待和殘(can)殺(sha)16位男女少年(nian)，而(er)這一切還在專門請(qing)來的(de)(de)(de)鋼琴(qin)師的(de)(de)(de)伴奏下進行。影(ying)片(pian)一經播放可說(shuo)是(shi)(shi)令人目(mu)瞪口呆，此片(pian)在包括(kuo)意大利(li)的(de)(de)(de)許多國(guo)家(jia)都(dou)被(bei)(bei)(bei)禁映。影(ying)片(pian)完成不久(jiu)，皮(pi)爾·保(bao)羅·帕索(suo)里(li)尼就離奇死(si)亡，據報道是(shi)(shi)被(bei)(bei)(bei)曾和他有染的(de)(de)(de)同性戀(lian)少年(nian)殺(sha)害(hai)，但很(hen)多人都(dou)認為(wei)(wei)是(shi)(shi)由于皮(pi)爾·保(bao)羅·帕索(suo)里(li)尼深受馬克思(si)主(zhu)義及基督教(jiao)義影(ying)響，他的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)也往往帶(dai)有極強的(de)(de)(de)政治傾向(xiang)而(er)受到指責，因(yin)此包括(kuo)意大利(li)名導貝托(tuo)魯齊在內都(dou)認為(wei)(wei)他是(shi)(shi)因(yin)政治原因(yin)而(er)被(bei)(bei)(bei)害(hai)的(de)(de)(de)。
導演生涯
1961年開始執導筒(tong)。1964年的(de)(de)(de)(de)《馬太福(fu)音(yin)》將(jiang)圣(sheng)經故事(shi)以次無產階(jie)級革命的(de)(de)(de)(de)方式搬上銀幕，遭到當時所有左翼(yi)人士(shi)的(de)(de)(de)(de)強烈(lie)抗(kang)議。他改編(bian)拍攝了希臘神(shen)話《俄狄浦斯王》和(he)《美狄亞》，構筑他獨特的(de)(de)(de)(de)史詩宗教的(de)(de)(de)(de)認識體系(xi)。晚期(qi)的(de)(de)(de)(de)《生命三(san)部曲》（《十日(ri)談(tan)》、《坎持伯雷故事(shi)集(ji)》、《天方夜譚》）改編(bian)自中世紀(ji)題材的(de)(de)(de)(de)文(wen)學名著，是一種(zhong)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)欣悅和(he)狂歡。《索多瑪(ma)120天》則將(jiang)他的(de)(de)(de)(de)性虐待幻想推到極致(zhi)。
1975年11月2日，人們在羅(luo)馬郊外一個荒涼的(de)海(hai)灘上發現了意大(da)利爭議導演皮埃爾·保羅(luo)·帕(pa)索(suo)里尼(ni)(ni)的(de)尸體，被亂棍打得(de)不成人形。后(hou)來(lai)，17歲的(de)男妓朱(zhu)塞佩·佩羅(luo)西(xi)被指(zhi)控(kong)謀殺帕(pa)索(suo)里尼(ni)(ni)，但(dan)帕(pa)索(suo)里尼(ni)(ni)的(de)死仍然留下了諸多疑點。
“這起案件布滿了(le)漏洞”
曾(ceng)于2001年至2008年任(ren)羅(luo)(luo)馬市長(chang)(chang)的(de)瓦爾(er)特(te)(te)·維爾(er)特(te)(te)羅(luo)(luo)尼，日(ri)前向意(yi)(yi)大(da)利(li)司(si)法(fa)部部長(chang)(chang)安杰(jie)利(li)諾·阿爾(er)法(fa)諾遞上(shang)了一封公開信(xin)，要求相關政(zheng)府部門針對疑(yi)點重重的(de)帕索里(li)(li)(li)尼謀殺(sha)案(an)重新展開調(diao)查。意(yi)(yi)大(da)利(li)民(min)主黨人維爾(er)特(te)(te)羅(luo)(luo)尼還曾(ceng)在1990年代(dai)任(ren)意(yi)(yi)大(da)利(li)前總理(li)普(pu)羅(luo)(luo)迪的(de)副手，曾(ceng)任(ren)意(yi)(yi)大(da)利(li)副總理(li)。關于帕索里(li)(li)(li)尼謀殺(sha)案(an)，維爾(er)特(te)(te)羅(luo)(luo)尼表(biao)示(shi)：“與那個年代(dai)很多案(an)件(jian)一樣，這起(qi)案(an)件(jian)布滿了漏洞(dong)。”意(yi)(yi)大(da)利(li)發行量(liang)最大(da)的(de)日(ri)報(bao)(bao)《晚郵報(bao)(bao)》刊登了這封公開信(xin)，并撰(zhuan)文表(biao)示(shi)，當下的(de)司(si)法(fa)科學可(ke)以解開帕索里(li)(li)(li)尼之死背后的(de)謎(mi)團。
對于(yu)帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)之死(si)，官方給出(chu)的(de)解(jie)釋(shi)是(shi)(shi)(shi)，17歲的(de)男妓朱(zhu)塞佩(pei)·佩(pei)羅(luo)西(xi)因為帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)對他提出(chu)性要求，他表(biao)示(shi)拒絕后反應失控(kong)，才用(yong)木棒(bang)將(jiang)其擊打致死(si)，還開(kai)著帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)的(de)車對尸體碾(nian)壓了數次。最后，佩(pei)羅(luo)西(xi)以少(shao)年(nian)犯身份被(bei)判(pan)處9年(nian)零2個月(yue)徒刑(xing)。然而，故事還有(you)無數種版本在流傳。帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)的(de)友人都表(biao)示(shi)不相信帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)之死(si)只是(shi)(shi)(shi)一(yi)起(qi)簡(jian)單的(de)“桃色事件”，而是(shi)(shi)(shi)一(yi)起(qi)“政治謀殺”，因為就在帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)去世(shi)前(qian)一(yi)周，他就曾宣(xuan)稱自己(ji)將(jiang)要被(bei)黑(hei)手(shou)黨謀殺。此外(wai)，現(xian)場諸多證據(ju)表(biao)明，僅(jin)憑佩(pei)羅(luo)西(xi)一(yi)己(ji)之力，不可能使帕(pa)索(suo)里(li)尼(ni)受傷如此嚴(yan)重(zhong)。當時的(de)意大利(li)少(shao)年(nian)法庭庭長阿(a)爾弗(fu)雷德·卡洛·莫(mo)羅(luo)也表(biao)示(shi)：“陪審團認為諸多證據(ju)表(biao)明，當晚出(chu)現(xian)在謀殺現(xian)場的(de)不只佩(pei)羅(luo)西(xi)一(yi)人。”
新技術或(huo)為(wei)案件疑(yi)點提供解答
2005年(nian)，兇手佩(pei)羅西翻供，稱對帕索里尼(ni)棍棒(bang)相加的(de)另有(you)(you)其人(ren)，他并沒有(you)(you)參與(yu)謀殺，只(zhi)是因(yin)為受到(dao)驚嚇倉皇開(kai)車離(li)開(kai)現場時沒注(zhu)意到(dao)躺倒的(de)帕索里尼(ni)，才使得汽車從他的(de)尸(shi)體上軋過。不過，當(dang)時羅馬檢察署表(biao)示(shi)，由(you)于缺乏具體的(de)證據，僅憑佩(pei)羅西一家之言，無法重新(xin)開(kai)展調查。
不(bu)過(guo)，前羅(luo)馬市(shi)長瓦爾(er)特·維(wei)爾(er)特羅(luo)尼(ni)(ni)此次要求有關部(bu)門對(dui)(dui)已有證(zheng)據進(jin)行(xing)重新審查，“我(wo)們必須尋找真相。”維(wei)爾(er)特羅(luo)尼(ni)(ni)在致司法部(bu)部(bu)長的(de)(de)(de)信(xin)中寫道，“如今的(de)(de)(de)科技進(jin)步使我(wo)們有了進(jin)一(yi)步調查、找到真相的(de)(de)(de)可能。現(xian)在，您(nin)如果能對(dui)(dui)此案件(jian)的(de)(de)(de)調查進(jin)程施加壓力，將(jiang)(jiang)發揮極大的(de)(de)(de)作用(yong)。”維(wei)爾(er)特羅(luo)尼(ni)(ni)指出，應該(gai)對(dui)(dui)從在罪案現(xian)場發現(xian)的(de)(de)(de)衣物(wu)、血樣、汗水(shui)樣本，以及帕索里(li)尼(ni)(ni)自衛用(yong)的(de)(de)(de)木(mu)棍等(deng)物(wu)證(zheng)重新進(jin)行(xing)檢(jian)測和化(hua)驗，最(zui)新的(de)(de)(de)科學技術將(jiang)(jiang)可以對(dui)(dui)很(hen)多疑點提供解答(da)。
據悉，在罪案現場，警方發現了一(yi)件既(ji)不(bu)屬(shu)于被害人也(ye)不(bu)屬(shu)于兇手的(de)外套，此外，現場以及帕索里(li)尼的(de)車(che)上也(ye)有一(yi)些帶血的(de)指紋沒有進行徹底的(de)分析。
好友堅持帕索里尼死于(yu)政治迫害(hai)
因為(wei)帕(pa)(pa)(pa)索(suo)(suo)里(li)尼(ni)生(sheng)前一(yi)向不(bu)憚于(yu)(yu)表達(da)自己的(de)政治立場，許(xu)多帕(pa)(pa)(pa)索(suo)(suo)里(li)尼(ni)的(de)友(you)人(ren)(ren)都認(ren)為(wei)，帕(pa)(pa)(pa)索(suo)(suo)里(li)尼(ni)死于(yu)(yu)政治迫害(hai)。帕(pa)(pa)(pa)索(suo)(suo)里(li)尼(ni)生(sheng)前的(de)好友(you)、電影(ying)導(dao)演塞爾吉(ji)奧·奇(qi)(qi)蒂(di)曾宣稱，謀害(hai)帕(pa)(pa)(pa)索(suo)(suo)里(li)尼(ni)的(de)兇手(shou)其(qi)(qi)實有(you)五個(ge)人(ren)(ren).奇(qi)(qi)蒂(di)在接受意大利一(yi)家報紙的(de)采(cai)訪時曾表示：“佩羅西只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)男孩，他(ta)只(zhi)是(shi)(shi)那五個(ge)人(ren)(ren)的(de)誘餌。他(ta)被那些人(ren)(ren)利用了。必須得有(you)人(ren)(ren)為(wei)謀殺(sha)負責，他(ta)于(yu)(yu)是(shi)(shi)成了代罪羔(gao)羊。”他(ta)還指出，帕(pa)(pa)(pa)索(suo)(suo)里(li)尼(ni)是(shi)(shi)在其(qi)(qi)他(ta)地方被謀殺(sha)的(de)，事后尸體(ti)才被轉(zhuan)移到發現尸體(ti)的(de)海灘(tan)。
在(zai)被害前一(yi)年，帕索(suo)里尼(ni)曾在(zai)意(yi)大(da)利《晚(wan)郵報》上發表(biao)過一(yi)篇(pian)著名的(de)題為《多重謀(mou)殺案(an)的(de)故事》的(de)文(wen)章。在(zai)文(wen)中，他(ta)寫道：“我(wo)知道有好多位居要職的(de)政治(zhi)人物在(zai)背后操控著這些無助的(de)年輕(qing)人，讓他(ta)們成(cheng)為殺手或(huo)者打手……”
帕索里(li)尼：最離經叛道的導(dao)演
帕索里(li)尼1922年(nian)生于意(yi)大利博洛(luo)尼亞，父親是一名法西(xi)斯軍(jun)官，母親卻(que)是堅定的反(fan)納粹者。出身資產(chan)階級家庭(ting)的他(ta)，卻(que)始終同情無(wu)產(chan)階級，成為西(xi)歐藝術(shu)界(jie)著名的馬(ma)克思主義者。1947年(nian)，他(ta)加入共產(chan)黨，兩年(nian)之后卻(que)因(yin)同性戀身份被開(kai)除黨籍(ji)。
在(zai)藝術(shu)世(shi)界，他(ta)(ta)是(shi)詩人、記者、專欄(lan)作(zuo)家(jia)(jia)(jia)、哲學家(jia)(jia)(jia)、畫家(jia)(jia)(jia)、語言學家(jia)(jia)(jia)、劇作(zuo)家(jia)(jia)(jia)，當然，他(ta)(ta)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)身份還是(shi)意大(da)利“新現實(shi)主義”電(dian)(dian)(dian)影(ying)導演。他(ta)(ta)因為電(dian)(dian)(dian)影(ying)作(zuo)品(pin)(pin)《軟奶酪》“瀆神”而被監禁4個月(yue)，但(dan)兩年之后的(de)(de)《馬太福音》卻獲天(tian)主教電(dian)(dian)(dian)影(ying)大(da)獎。他(ta)(ta)最著(zhu)名(ming)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)作(zuo)品(pin)(pin)包(bao)括(kuo)《定理(li)》、《豬(zhu)圈(quan)》，根據(ju)名(ming)著(zhu)改編的(de)(de)“生命(ming)三(san)部曲”(《十日(ri)談》、《坎特伯雷故(gu)事集》、《一(yi)千零一(yi)夜》)等。1975年，帕索里尼將法國(guo)色情文學作(zuo)家(jia)(jia)(jia)薩德侯爵的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)搬上銀幕，完(wan)成了他(ta)(ta)的(de)(de)最后一(yi)部電(dian)(dian)(dian)影(ying)《索多(duo)瑪的(de)(de)120天(tian)》，這部驚世(shi)駭(hai)俗(su)的(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)因為內容(rong)涉及(ji)色情、虐待、食糞以(yi)及(ji)大(da)屠殺，在(zai)世(shi)界各國(guo)均遭到禁映。
獲獎記錄
戛納國際電影節
? 1974 第27屆戛納國際(ji)電影節主競賽(sai)單元-評審團(tuan)大獎 一千零(ling)一夜(ye) （獲獎）
? 1974 第27屆(jie)戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 一千零一夜 （提名）
? 1966 第19屆(jie)戛納國(guo)際電影(ying)節主競賽(sai)單元-金棕(zong)櫚獎 大鳥與小鳥 （提名(ming)）
? 1958 第11屆(jie)戛納國際電(dian)影節主競賽單元-最佳(jia)編劇(ju)獎 Giovani mariti （獲獎）
威尼斯國際電影(ying)節
? 1968 第33屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 定(ding)理 （提名）
? 1967 第32屆威尼斯國際電影節(jie)主競賽單元(yuan)-金獅獎(jiang) 俄狄浦斯王(wang) （提(ti)名）
? 1964 第(di)29屆威尼斯國際電(dian)影節(jie)主競(jing)賽單元-評審團特別獎(jiang) 馬太福(fu)音 （獲獎(jiang)）
? 1964 第(di)29屆威尼(ni)斯國(guo)際(ji)電影(ying)節國(guo)際(ji)天主(zhu)教電影(ying)視聽協(xie)會獎 馬太福音 （獲獎）
? 1964 第29屆威(wei)尼斯國際電影節(jie)主競賽單元-金(jin)獅獎 馬(ma)太福音(yin) （提名）
? 1962 第27屆(jie)威尼斯國際電影節主(zhu)競賽單(dan)元-金獅獎 羅馬媽(ma)媽(ma) （提名(ming)）
柏林國際電影節
? 1972 第22屆柏林國際(ji)電影節主競賽單元-金熊獎 坎特伯雷(lei)故事 （獲獎）
? 1971 第21屆(jie)柏(bo)林(lin)國(guo)際電影(ying)節銀熊獎(jiang)-評審(shen)團特別獎(jiang) 十日談(tan) （獲獎(jiang)）
? 1971 第(di)21屆柏林國(guo)際電影節主競賽單元-金熊獎(jiang) 十日(ri)談 （提名）
? 1969 第19屆柏林國際電影(ying)節主競賽(sai)單(dan)元-金熊獎 愛情與憤怒 （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英國(guo)(guo)電影學院獎聯合國(guo)(guo)獎 馬太福音 （提名(ming)）
一笑易歡 
