演藝經歷
演藝初期
結(jie)(jie)束了(le)(le)歐(ou)洲游歷，威(wei)爾(er)斯(si)回到(dao)美國(guo)，他很快(kuai)就真(zhen)的(de)(de)打入了(le)(le)百老匯，他甚至(zhi)參加了(le)(le)KatherineCornell公司(si)的(de)(de)全(quan)國(guo)巡演(yan)(yan)，他的(de)(de)快(kuai)速(su)竄紅吸引了(le)(le)制作人約翰·豪斯(si)曼(man)的(de)(de)注意。1934年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)又(you)涉足了(le)(le)廣播劇，結(jie)(jie)識了(le)(le)一(yi)大幫(bang)后(hou)來水星(xing)劇團(tuan)（MercuryTheater）的(de)(de)伙伴。這(zhe)一(yi)年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)與社交名媛、女演(yan)(yan)員VirginiaNicholson結(jie)(jie)婚，后(hou)育(yu)有一(yi)女。也在(zai)這(zhe)年(nian)(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)和妻子(zi)一(yi)起拍了(le)(le)部8分鐘的(de)(de)短(duan)片(pian)TheHeartsofAge，雖然微不足道(dao)，但從這(zhe)部短(duan)片(pian)中不難發現威(wei)爾(er)斯(si)此后(hou)電影生涯中的(de)(de)美學趣味(wei)，包括傾斜、不穩定的(de)(de)構圖，帶(dai)有壓迫感的(de)(de)人物特(te)寫。
1936年，作(zuo)為羅斯(si)福新政的(de)(de)一部分，聯(lian)邦劇(ju)場(chang)計(ji)劃(hua)讓一些失業已久的(de)(de)劇(ju)場(chang)工(gong)作(zuo)者找到了(le)(le)工(gong)作(zuo)，威爾斯(si)受雇(gu)于約(yue)翰(han)·豪斯(si)曼，最(zui)早(zao)的(de)(de)一出戲(xi)是(shi)(shi)個(ge)扶助黑人的(de)(de)計(ji)劃(hua)，威爾斯(si)面對幾乎全套的(de)(de)黑人陣容，于是(shi)(shi)排了(le)(le)一出《麥克白》。這出戲(xi)大獲成功并進行了(le)(le)全國巡回上演(yan)。這個(ge)事件后來被認為是(shi)(shi)美國黑人舞臺劇(ju)歷史上的(de)(de)一個(ge)里程碑，20歲(sui)的(de)(de)威爾斯(si)被戲(xi)劇(ju)圈內捧為天才(cai)。
《麥克白(bai)》的大獲成功之后，威爾斯陸續排演了(le)《浮(fu)士德》和諷(feng)刺劇HorseEatsHat。
1937年，威爾(er)斯導(dao)演了(le)另一出非常成功(gong)的戲(xi)，MarcBlitzstein的工(gong)人題材戲(xi)TheCradleWillRock，出于對左派勢力(li)的擔憂，政(zheng)府百(bai)般阻(zu)撓這部戲(xi)的上(shang)演，但威爾(er)斯和(he)豪斯曼克服重重困難，再一次獲得轟動。
1937年的夏天(tian)，22歲的威爾斯(si)和(he)35歲的約翰·豪(hao)斯(si)曼(man)在紐約建(jian)立了屬于自己的水(shui)星劇團。他們的身邊很快聚集了一(yi)些杰出的人(ren)才，包括阿涅絲·穆爾黑德、約瑟夫·科頓、喬(qiao)治·庫(ku)勒(le)里斯(si)、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納德·赫曼(man)等，其中許多(duo)人(ren)，后來為(wei)(wei)威爾斯(si)工作多(duo)年，成(cheng)為(wei)(wei)他可(ke)靠的班底(di)。
水(shui)星(xing)劇團的第一部戲是莎士比亞作品《裘力斯·凱(kai)撒》，威爾斯加入了對意(yi)大利法(fa)西斯政權的諷刺和影射(she)，上(shang)演(yan)后大獲成功。
同時，威爾斯在電臺也十分活躍，起先是廣播劇(ju)演(yan)(yan)員，后來陸續(xu)擔任制作人和導演(yan)(yan)。他在CBS的(de)廣播劇(ju)中扮演(yan)(yan)過(guo)哈(ha)姆(mu)雷特。他的(de)廣播劇(ju)作品還有《悲(bei)慘世界(jie)》。
1938年，根據(ju)H．G．威爾斯(si)的(de)原作演出廣(guang)播(bo)劇《宇(yu)宙的(de)戰爭》。真正讓他揚名(ming)立萬的(de)，是那部(bu)自《世界大戰：火(huo)(huo)星人進(jin)攻地(di)球(qiu)》的(de)著名(ming)廣(guang)播(bo)劇。1938年10月(yue)30日晚8點(dian)，廣(guang)播(bo)員以新聞記者(zhe)的(de)方式，使用戲劇紀錄片的(de)手法，模仿現場報道的(de)口(kou)吻向(xiang)聽眾(zhong)播(bo)報火(huo)(huo)星人正在入侵地(di)球(qiu)，大肆屠(tu)殺人類，國(guo)民警衛(wei)隊(dui)統(tong)統(tong)被(bei)火(huo)(huo)星人部(bu)隊(dui)殲滅，總統(tong)已經宣布美國(guo)進(jin)入緊(jin)急狀(zhuang)態。
好萊塢時期
廣(guang)播劇《世(shi)界大(da)戰》為威(wei)爾(er)斯打開了(le)好萊(lai)塢的大(da)門。雷電華（RKO）給了(le)他一紙無(wu)比優厚的合約，甚(shen)至包括影片的最(zui)終剪(jian)輯權(quan)。
威爾斯(si)(si)(si)打算改編約瑟夫(fu)·康拉德的小(xiao)說(shuo)《黑暗之(zhi)心》作為開端，他(ta)甚(shen)至設計好了(le)主(zhu)人(ren)公的主(zhu)觀視點貫穿整個(ge)冒(mao)險之(zhi)旅，但在預算做出來(lai)后，雷(lei)電華(hua)公司開始(shi)冷靜下來(lai)，拒絕了(le)威爾斯(si)(si)(si)這(zhe)個(ge)必然耗資巨大(da)的要求。然后威爾斯(si)(si)(si)提議(yi)拍NicholasBlake的反法西(xi)斯(si)(si)(si)小(xiao)說(shuo)TheSmilerwiththeKnife，同(tong)樣沒有通過，據威爾斯(si)(si)(si)說(shuo)，是因為公司高(gao)層對他(ta)選(xuan)定的女一號LucilleBall沒有信(xin)心。
由于(yu)一直無法找到(dao)能令各方滿(man)意的題材，威爾斯(si)很(hen)擔心(xin)雷電(dian)華會(hui)對(dui)他信(xin)心(xin)動搖，他抓緊時間，和(he)編劇(ju)(ju)曼(man)凱(kai)維支（此前為(wei)威爾斯(si)寫過廣播劇(ju)(ju)TheCampbellPlayhouse）醞(yun)釀(niang)出(chu)一個故事(shi)，開始命名(ming)為(wei)《約翰·Q》，后來(lai)改叫《美(mei)國(guo)人(ren)》，雷電(dian)華的老板喬治·沙弗拍板改成《公民凱(kai)恩》。
曼凱維支(zhi)的(de)(de)創意來(lai)自(zi)威廉·倫道夫·赫斯(si)(si)特的(de)(de)生平，他的(de)(de)情婦瑪麗(li)恩·戴(dai)維斯(si)(si)和(he)赫斯(si)(si)特是(shi)好朋友，當然(ran)主(zhu)角(jiao)(jiao)也(ye)有(you)部分RobertMcCormick和(he)JosephPulitzer的(de)(de)影子。威爾斯(si)(si)的(de)(de)主(zhu)意是(shi)從多個人的(de)(de)角(jiao)(jiao)度(du)，來(lai)分別展現主(zhu)角(jiao)(jiao)的(de)(de)不同側面，他驅使曼凱維支(zhi)按照自(zi)己(ji)的(de)(de)想(xiang)法寫下劇(ju)本，豪斯(si)(si)曼在(zai)(zai)劇(ju)本完成過(guo)程中(zhong)也(ye)有(you)一(yi)定功(gong)勞(lao)。威爾斯(si)(si)在(zai)(zai)曼凱維支(zhi)劇(ju)本基礎上至(zhi)少加了三(san)場戲，又大改一(yi)通，主(zhu)角(jiao)(jiao)凱恩的(de)(de)童年部分是(shi)來(lai)自(zi)威爾斯(si)(si)的(de)(de)自(zi)身經(jing)歷。在(zai)(zai)奧斯(si)(si)卡(ka)獎上，盡(jin)管《公民凱恩》一(yi)舉(ju)獲得九項提名，不過(guo)最(zui)終僅攬下最(zui)佳原創劇(ju)本獎。
1944年(nian)，威爾斯(si)執導(dao)了一出新(xin)的廣播劇。1945年(nian)，他(ta)和ClaudetteColbert出演悲(bei)情片(pian)TomorrowIsForever。盡管不愿(yuan)有(you)
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人(ren)請他(ta)做導演(yan)，但他(ta)作為一個優秀演(yan)員(yuan)的(de)(de)名聲卻(que)在好萊塢得到了(le)認(ren)可。期(qi)間，除了(le)繼(ji)續廣播劇的(de)(de)工作，他(ta)還為《紐約郵報》撰(zhuan)寫(xie)談政(zheng)治與好萊塢的(de)(de)專欄(lan)。
威爾斯(si)在二戰結束后執導了一部(bu)有關追捕(bu)納(na)粹戰犯的黑(hei)(hei)色驚悚片(pian)《陌生(sheng)人》（TheStranger）。按照他(ta)的原意，是讓老搭檔阿(a)涅絲·穆爾黑(hei)(hei)德出演FBI特工的角色，而(er)制片(pian)方斷然拒絕，他(ta)們找來華納(na)兄弟公司專演黑(hei)(hei)幫片(pian)的老牌奸角EdwardG.Robinson取而(er)代之。
1944年《千(qian)真萬(wan)確》（于拉丁美(mei)洲，彩色(se)片，未(wei)完成）；《簡愛》。
1946年(nian)出演電影《陌生人》。
1947年(nian)威(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)為(wei)哥倫比亞公(gong)司拍攝(she)《上海(hai)(hai)小姐》并擔任該片的編劇。這部電影由(you)威(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)和他(ta)當時的妻子麗塔·海(hai)(hai)華絲聯(lian)合主演。威(wei)爾(er)(er)(er)斯(si)剪短海(hai)(hai)華絲的頭發并漂成(cheng)白色，這引起各(ge)方很大的爭論。《上海(hai)(hai)小姐》總算拍成(cheng)，而(er)哈(ha)里·科恩又擔心這部片子會毀掉他(ta)的明星，決(jue)定將其(qi)暫時冷藏(zang)，最后推遲發行一年(nian)。
1948年，威(wei)爾斯終于說服RepublicPictures讓他執導低成本電影《麥(mai)克(ke)白》，并擔任(ren)該片的編劇。這次(ci)他應制片廠要求(qiu)剪掉了20分鐘，但票房依然失敗(bai)。
歐洲時期
1947年(nian)(nian)，灰(hui)心失意的威(wei)(wei)爾斯離(li)開美國，表面的說法是(shi)(shi)他(ta)為了選擇自由，但根據后(hou)來(lai)確鑿無疑(yi)的證據顯示(shi)，在赫斯特陣營的長年(nian)(nian)鼓噪渲染(ran)下，FBI相信他(ta)是(shi)(shi)共產(chan)主(zhu)義者，于是(shi)(shi)對他(ta)展開調查(cha)，威(wei)(wei)爾斯已被列入(ru)好萊塢的黑(hei)名單，這或許(xu)是(shi)(shi)他(ta)離(li)開美國的主(zhu)要原因。
到(dao)意大利拍攝《奧(ao)(ao)塞羅》，相比前(qian)作，首先此(ci)片(pian)由威(wei)爾斯的(de)水星(xing)公(gong)司獨(du)家(jia)制(zhi)作，無(wu)疑導演(yan)將自(zi)主權牢(lao)牢(lao)抓在(zai)手里；另外，《奧(ao)(ao)塞羅》拍攝周期足足達到(dao)三(san)年(nian)，顯然是(shi)嘔心瀝血(xue)之作。這一(yi)時期，威(wei)爾斯的(de)電影(ying)(ying)生涯進入一(yi)個新的(de)階段，即為(wei)了不受大制(zhi)片(pian)廠的(de)制(zhi)約，他(ta)不停地接拍其(qi)它(ta)導演(yan)的(de)影(ying)(ying)片(pian)，賺取(qu)片(pian)酬以供(gong)拍攝自(zi)己的(de)電影(ying)(ying)。此(ci)后(hou)三(san)十年(nian)，都始終無(wu)法擺脫這種處境。在(zai)《奧(ao)(ao)塞羅》拍攝期間，他(ta)演(yan)了四(si)部(bu)電影(ying)(ying)，最杰出的(de)是(shi)卡羅爾·里德(de)執(zhi)導的(de)《第(di)三(san)人》（1949年(nian)）被(bei)英國(guo)電影(ying)(ying)學(xue)院(yuan)評為(wei)英國(guo)影(ying)(ying)史(shi)百大佳片(pian)第(di)一(yi)。威(wei)爾斯在(zai)片(pian)中亮相不多(duo)，但極為(wei)驚艷，尤(you)其(qi)是(shi)那段親自(zi)編寫的(de)關(guan)于博爾吉(ji)亞(ya)家(jia)族與布谷鳥鐘的(de)臺詞膾炙人口。
《奧塞羅》明(ming)顯比《麥克白》更加成(cheng)功，在(zai)(zai)戛納(na)國際電影(ying)節大受歡迎，獲得最高獎(jiang)，但(dan)直到1955年(nian)才在(zai)(zai)美(mei)國上映(ying)。在(zai)(zai)之(zhi)后的電影(ying)生涯(ya)里(li)，威爾斯未停止將(jiang)經典(dian)文學(xue)作(zuo)品搬上銀幕，他從五十(shi)年(nian)代就開始籌劃改編他最喜愛的小(xiao)說《唐吉訶德》，直到七十(shi)年(nian)代才動工拍攝，但(dan)一直沒有真正(zheng)完成(cheng)。
1950年，威(wei)(wei)爾(er)斯在(zai)英國(guo)找工作，在(zai)《第(di)三人》催生的HarryLime廣(guang)播(bo)劇大獲成功(gong)后(hou)，他陸續(xu)制作了幾個(ge)系列的廣(guang)播(bo)劇。1953年威(wei)(wei)爾(er)斯短暫回到美國(guo)主持CBS的電視節(jie)目(mu)，期間國(guo)稅局專員對他進(jin)行(xing)寸步不離的監視，威(wei)(wei)爾(er)斯在(zai)節(jie)目(mu)結束后(hou)再(zai)赴英國(guo)。
下一次導演的(de)機會(hui)于1955年(nian)來(lai)到(dao)，影(ying)片Mr.Arkadin的(de)制(zhi)片人是(shi)威爾(er)(er)斯在政(zheng)治上的(de)導師LouisDolivet。此片拍攝的(de)足跡遍(bian)及法國、西班牙、德國和意大(da)利。這部影(ying)片后來(lai)被公認為是(shi)他(ta)的(de)代表作(zuo)之一。同(tong)年(nian)，威爾(er)(er)斯為BBC電視臺導演了兩套電視劇集。
重回好萊塢
1956年，威爾斯(si)回(hui)到(dao)好萊塢，主持了(le)一些電視和廣播節目。這次他在美國呆了(le)三年。
在威爾(er)斯重回(hui)美國的三年間(jian)，他最(zui)重要的作品(pin)是(shi)《歷劫佳(jia)人》。
1957年(nian)，威(wei)爾斯(si)剛好為(wei)環(huan)球(qiu)公(gong)(gong)司(si)拍好一(yi)部名為(wei)《影中人》的(de)驚悚片(pian)，他重寫了劇本(ben)中關于自己角色的(de)場(chang)景，令公(gong)(gong)司(si)大感滿(man)意(yi)，決定與他繼(ji)續合作，但誰(shui)也(ye)不會認為(wei)他還適合坐到(dao)導演的(de)椅子上，因(yin)為(wei)此前一(yi)次次慘(can)重的(de)票房失敗(bai)早(zao)已給好萊塢(wu)留下(xia)了惡(e)劣的(de)印象(xiang)。同年(nian)攝制電視(shi)片(pian)《堂吉訶德》。
新片暫(zan)定名為《邪惡(e)勛章(zhang)》，男(nan)一號是(shi)大明星(xing)查爾(er)頓(dun)·赫(he)斯(si)(si)頓(dun)，令赫(he)斯(si)(si)頓(dun)愉快地(di)接下這個角色的原因是(shi)出(chu)于一個誤會(hui)(hui)，他(ta)以為威爾(er)斯(si)(si)會(hui)(hui)執導這部新片，孰料(liao)并非(fei)如此，于是(shi)他(ta)建議，干脆讓威爾(er)斯(si)(si)來導演算了。此時環球(qiu)公(gong)司高層中(zhong)賞識威爾(er)斯(si)(si)的人起了作用，威爾(er)斯(si)(si)順(shun)利得(de)到了這個機會(hui)(hui)。
1958年(nian)擔任電(dian)影《邪惡的(de)(de)接觸》的(de)(de)編劇。《歷(li)劫佳(jia)人》之后，威爾斯在接下來的(de)(de)一(yi)年(nian)中出演了幾部影片，有(you)TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年(nian))，他顯然對(dui)回到好萊塢的(de)(de)生活并(bing)不滿意，于是(shi)決意重回歐洲。
再赴歐洲
回到歐洲后，威爾斯斷斷續(xu)續(xu)在繼續(xu)《唐吉(ji)訶德》的(de)拍攝工作。1959年，他在意大利和香港演了(le)兩部電影。
1960年，他(ta)在(zai)法國和南斯拉夫(fu)又演了兩部(bu)電(dian)影(ying)，同時(shi)他(ta)回到當初(chu)呆過的(de)(de)都柏林GateTheatre，排了一(yi)(yi)(yi)出舞臺(tai)劇(ju)。這(zhe)(zhe)部(bu)舞臺(tai)劇(ju)將莎士(shi)比亞(ya)的(de)(de)五(wu)部(bu)歷(li)史劇(ju)融為一(yi)(yi)(yi)體，為的(de)(de)是將焦點對準本(ben)來的(de)(de)配角(jiao)，現在(zai)的(de)(de)主角(jiao)——福斯塔夫(fu)，這(zhe)(zhe)并(bing)不是威爾(er)斯第一(yi)(yi)(yi)次(ci)想這(zhe)(zhe)么做(zuo)。1939年，威爾(er)斯已經寫好(hao)了《五(wu)個(ge)國王》的(de)(de)劇(ju)本(ben)，將莎士(shi)比亞(ya)的(de)(de)《亨利(li)(li)四(si)世》、《亨利(li)(li)五(wu)世》、《亨利(li)(li)六世》、《理查(cha)三世》冶為一(yi)(yi)(yi)爐。但當時(shi)失敗了，所(suo)以這(zhe)(zhe)個(ge)計劃一(yi)(yi)(yi)直擱置，成了他(ta)的(de)(de)心(xin)結(jie)。此次(ci)重新命名為《午夜鐘(zhong)聲》在(zai)愛(ai)爾(er)蘭登臺(tai)上(shang)演。
同時，他終于完成了《唐吉訶德》的前期(qi)(qi)拍攝，但后(hou)期(qi)(qi)卻一做幾十年(nian)，到(dao)(dao)他去(qu)世也沒(mei)有真正完成。1992年(nian)，西班牙導演JessFranco根據威爾斯(si)留下的部(bu)分底(di)片剪出了一個版本上映，并(bing)沒(mei)得到(dao)(dao)好評。
1961年，威爾斯(si)為意大利電(dian)視臺導演了一部(bu)電(dian)視劇。1962年，威爾斯(si)改(gai)編了卡(ka)夫卡(ka)的《審(shen)判》，此片(pian)輾(zhan)轉拍攝于歐洲各國，由安東尼(ni)·珀金斯(si)主演。那段時期，他認識了女演員OjaKodar。
1965年(nian)，威爾斯(si)終于把(ba)《午夜鐘(zhong)聲》搬上銀幕(mu)，他親自飾演(yan)的福(fu)斯(si)塔夫(fu)極為成功(gong)。當年(nian)50歲的他，尚未中年(nian)發福(fu)，須得將衣(yi)服墊厚并(bing)化老妝才能接近福(fu)斯(si)塔夫(fu)的形象。二十多(duo)年(nian)后，威爾斯(si)無須任何(he)喬裝便(bian)活脫脫一個福(fu)斯(si)塔夫(fu)。
1966年，威爾(er)斯(si)(si)為(wei)法國電視(shi)臺導演(yan)了電視(shi)片TheImmortalStory，后來在法國的電影(ying)院(yuan)也(ye)上映過，頗(po)受歡迎。時隔四年，威爾(er)斯(si)(si)與OjaKodar重逢，兩人在生活上和電影(ying)上就再也(ye)沒有分開。
威爾斯(si)并非沒有遇(yu)到令事(shi)業起死回(hui)生的(de)機會，科波拉(la)和派(pai)拉(la)蒙在替《教父》中的(de)維托選角時(shi)，也曾考慮過威爾斯(si)。他的(de)年齡、體態、嗓音、演技無疑是上上之(zhi)選，但科波拉(la)經過反復權衡之(zhi)后，仍選擇(ze)了馬龍(long)·白蘭(lan)度(du)，結果起死回(hui)生的(de)人就成了白蘭(lan)度(du)。
幾年(nian)后(hou)，威(wei)爾(er)斯(si)又(you)獲邀為(wei)喬治(zhi)·盧(lu)卡斯(si)的(de)(de)(de)《星球大(da)戰》中的(de)(de)(de)黑武士配音，這次，卻是他主動拒(ju)絕了。還(huan)有次機會(hui)，科(ke)波拉籌拍《現代(dai)啟示錄》，本(ben)來庫爾(er)茲上(shang)校(xiao)角色非他莫屬。科(ke)波拉起初屬意威(wei)爾(er)斯(si)飾演(yan)庫爾(er)茲上(shang)校(xiao)，但最后(hou)又(you)一次選定曾合作過的(de)(de)(de)馬龍·白蘭(lan)度(du)，令威(wei)爾(er)斯(si)再度(du)與黑暗魔王的(de)(de)(de)角色失之交臂。
在威(wei)(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)潦(liao)倒的晚年(nian)里，新(xin)好萊塢的后(hou)起(qi)之(zhi)秀們仍對(dui)前輩給予極高尊重。他(ta)在邁克·尼科爾(er)斯(si)(si)(si)《第22條軍規》（Catch·22）中出演準將，并結(jie)識了新(xin)銳(rui)導(dao)演彼得·博(bo)格丹(dan)諾維(wei)奇，兩(liang)人一(yi)見如(ru)故，從此結(jie)為忘年(nian)之(zhi)交，博(bo)格丹(dan)諾維(wei)奇此后(hou)更成為威(wei)(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)的代言人。威(wei)(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)終(zhong)身未寫自傳，但(dan)他(ta)和彼得·博(bo)格丹(dan)諾維(wei)奇曾進(jin)行長時(shi)間的對(dui)談(tan)，后(hou)來出版的《我是(shi)奧森·威(wei)(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)》（ThisisOrsonWelles）是(shi)了解威(wei)(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)最重要的途徑之(zhi)一(yi)。
1966年：《福斯塔(ta)夫》（根據莎士比亞的(de)戲劇(ju)《亨利四世》改編(bian)）
1968年：《一(yi)個(ge)永(yong)垂不朽的故(gu)事(shi)》（主要演員：讓·莫羅(luo)，奧遜(xun)·威爾斯(si)等）。
1968年：《航(hang)行推算》（未完(wan)成）。
1969年威(wei)(wei)爾(er)斯授權美國馬薩諸塞州劍(jian)橋使用自己(ji)的名字建(jian)立一座電(dian)影院(yuan)——奧遜·威(wei)(wei)爾(er)斯電(dian)影院(yuan)，直(zhi)到(dao)1986年。
晚年時期
因為(wei)一直收到美國(guo)電視(shi)臺和制片廠的邀(yao)約，加上歐洲的小報不放(fang)過他和OjaKodar的私人關系(xi)，威爾斯(si)毅然(ran)放(fang)棄(qi)了(le)《唐吉訶德》的剪(jian)輯，于(yu)1970年(nian)回到美國(guo)。
他(ta)(ta)不(bu)(bu)(bu)再為(wei)大制(zhi)片(pian)廠工作，只是(shi)參(can)與(yu)一(yi)些(xie)小投資的(de)(de)(de)(de)電影(ying)(ying)和電視拍(pai)(pai)攝，他(ta)(ta)還發(fa)現自(zi)己成(cheng)了(le)(le)(le)脫口秀的(de)(de)(de)(de)紅人，這(zhe)(zhe)段時(shi)期(qi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)主要經(jing)(jing)歷(li)集中(zhong)在完成(cheng)TheOtherSideoftheWind的(de)(de)(de)(de)攝制(zhi)，一(yi)共花了(le)(le)(le)六年，但(dan)最(zui)終(zhong)也(ye)未完成(cheng)。許多曾(ceng)幫助(zhu)過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)前輩、晚輩一(yi)起出現在其中(zhong)，影(ying)(ying)片(pian)講(jiang)述年老(lao)失(shi)勢的(de)(de)(de)(de)導演拍(pai)(pai)片(pian)所遇到的(de)(de)(de)(de)重(zhong)重(zhong)困難，不(bu)(bu)(bu)過(guo)是(shi)威爾(er)(er)斯自(zi)身經(jing)(jing)歷(li)的(de)(de)(de)(de)再現。為(wei)這(zhe)(zhe)部影(ying)(ying)片(pian)，威爾(er)(er)斯自(zi)己掏(tao)了(le)(le)(le)1百(bai)萬美元(yuan)，又從(cong)一(yi)家(jia)巴(ba)黎的(de)(de)(de)(de)伊(yi)朗(lang)公司籌到1百(bai)萬美元(yuan)，這(zhe)(zhe)家(jia)公司的(de)(de)(de)(de)老(lao)板是(shi)當時(shi)伊(yi)朗(lang)國王的(de)(de)(de)(de)妻弟(di)MedhiBoushehri，在拍(pai)(pai)攝過(guo)程中(zhong)，一(yi)個西班牙投資人卷走了(le)(le)(le)約25萬美元(yuan)并消失(shi)。伊(yi)朗(lang)公司答應補上資金缺(que)口，但(dan)也(ye)因此(ci)得到了(le)(le)(le)影(ying)(ying)片(pian)80%的(de)(de)(de)(de)版權，他(ta)(ta)們(men)最(zui)終(zhong)拒絕威爾(er)(er)斯剪輯影(ying)(ying)片(pian)。與(yu)此(ci)同(tong)時(shi)，伊(yi)朗(lang)國內爆發(fa)了(le)(le)(le)革命(ming)，國王下(xia)臺，影(ying)(ying)片(pian)的(de)(de)(de)(de)拷貝落(luo)入新政(zheng)府手中(zhong)，這(zhe)(zhe)部電影(ying)(ying)從(cong)此(ci)離(li)開了(le)(le)(le)威爾(er)(er)斯。1971年，他(ta)(ta)導演了(le)(le)(le)一(yi)個較短的(de)(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)(de)MobyDick，最(zui)后沒(mei)有(you)完成(cheng)。同(tong)年，AMPAS授予他(ta)(ta)榮譽獎。威爾(er)(er)斯假裝不(bu)(bu)(bu)在洛杉磯，請JohnHuston代領。
1973年，威爾斯完成(cheng)FforFake。1975年，剛成(cheng)立幾年的AFI授予威爾斯終身成(cheng)就獎(jiang)，他(ta)在典(dian)禮上放映了兩段即將完成(cheng)的TheOtherSideoftheWind。
1979年(nian)，威爾斯拍了關于(yu)攝制Othello一片的(de)談話紀錄片FilmingOthello。這(zhe)是為西德的(de)電視臺拍的(de)，后來也在影院上(shang)映過(guo)。
晚年的(de)(de)威爾斯除了在電(dian)視節(jie)目中露面外(wai)(wai)，他(ta)無法籌(chou)集到足夠的(de)(de)資金開拍手中寫好的(de)(de)大量劇本。此外(wai)(wai)，他(ta)也在洛(luo)杉磯的(de)(de)幾所電(dian)影學校(xiao)講(jiang)課(ke)。
1985年10月(yue)10日，威爾斯死于心(xin)臟病。雖然他生前曾表示不愿火化，但在(zai)妻女的(de)(de)主持下，遺體還是被火化，骨(gu)灰最(zui)終埋(mai)葬在(zai)西班(ban)牙(ya)一位(wei)朋友(you)家中的(de)(de)枯井里。
主要作品
《奧賽羅》、《午夜(ye)鐘聲》 、《陌生(sheng)人》、《審判》、《不朽(xiu)的故事》等。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第43屆(jie)奧(ao)斯卡金像獎(jiang)榮譽獎(jiang) （提(ti)名）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎最佳(jia)原創劇本獎 公民凱恩 （獲(huo)獎）
? 1942 第14屆奧斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最佳導演獎(jiang) 公民凱(kai)恩 （提名）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳(jia)男(nan)主角獎(jiang) 公民凱恩 （提名）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛(jia)納國際電影(ying)節技術大獎(jiang) 午夜鐘(zhong)聲 （獲獎(jiang)）
? 1966 第19屆(jie)戛納國際電(dian)影節20周年獎 （獲獎）
? 1966 第19屆戛納國際電影節主(zhu)競(jing)賽單元-金(jin)棕櫚獎 午夜鐘聲 （獲獎）
? 1959 第12屆戛納國際電影節最佳男演員(yuan)獎 （獲(huo)獎）
? 1952 第5屆戛納國際電影節(jie)主競(jing)賽單元-電影節(jie)大獎 奧賽羅 （獲獎）
威尼斯國(guo)際電(dian)影節
? 1970 第(di)34屆(jie)威(wei)尼斯國(guo)際電影節終身成就金(jin)獅獎 （獲獎）
? 1947 第12屆威尼斯國際電(dian)影節主競賽單元-金獅獎 陌(mo)生人(ren) （提名）
柏林國際電影節
? 1968 第(di)28屆柏林國(guo)際電影節(jie)主競賽單(dan)元-金熊(xiong)獎 不朽的故事 （提名）
美國電(dian)(dian)影電(dian)(dian)視金(jin)球獎
? 1982 第39屆(jie)美(mei)國電(dian)影電(dian)視金球獎電(dian)影類-最佳男配角獎 蝴蝶 （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第(di)21屆英(ying)國電影(ying)學院獎電影(ying)獎-最佳外國男(nan)演員獎 午夜鐘聲 （提名）
意大利大衛獎
? 1983 第27屆意大(da)利大(da)衛獎(jiang)盧奇(qi)諾·維斯康(kang)蒂獎(jiang) （獲獎(jiang)）
一笑易歡 
