演藝經歷
演藝初期
結束了歐洲游歷，威(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)(si)回到美(mei)國，他(ta)很快就真的(de)(de)打入了百(bai)老匯，他(ta)甚至參加(jia)了KatherineCornell公(gong)司的(de)(de)全國巡(xun)演，他(ta)的(de)(de)快速竄(cuan)紅吸引了制(zhi)作(zuo)人(ren)約(yue)翰(han)·豪(hao)斯(si)(si)(si)(si)曼(man)的(de)(de)注意(yi)。1934年(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)(si)又涉足(zu)了廣播劇，結識了一大幫后來水星劇團（MercuryTheater）的(de)(de)伙伴。這(zhe)(zhe)一年(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)(si)與社(she)交名媛、女演員(yuan)VirginiaNicholson結婚，后育(yu)有一女。也在這(zhe)(zhe)年(nian)，威(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)(si)和妻子一起拍(pai)了部(bu)8分鐘的(de)(de)短片(pian)TheHeartsofAge，雖然微(wei)不足(zu)道(dao)，但從這(zhe)(zhe)部(bu)短片(pian)中不難發(fa)現威(wei)爾(er)斯(si)(si)(si)(si)此后電影生涯中的(de)(de)美(mei)學趣味，包括傾斜(xie)、不穩定(ding)的(de)(de)構圖，帶有壓(ya)迫感(gan)的(de)(de)人(ren)物特寫。
1936年，作為羅(luo)斯(si)福新政的(de)(de)一(yi)(yi)部分，聯邦劇場計劃讓一(yi)(yi)些失業已久的(de)(de)劇場工(gong)作者找到(dao)了工(gong)作，威爾斯(si)受(shou)雇(gu)于約翰·豪斯(si)曼(man)，最(zui)早的(de)(de)一(yi)(yi)出戲是(shi)個(ge)扶助黑人的(de)(de)計劃，威爾斯(si)面對幾乎全套的(de)(de)黑人陣容，于是(shi)排了一(yi)(yi)出《麥克白》。這(zhe)(zhe)出戲大(da)獲成(cheng)功并進行了全國巡回(hui)上演。這(zhe)(zhe)個(ge)事(shi)件后來(lai)被認(ren)為是(shi)美國黑人舞臺劇歷史上的(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)里程碑，20歲(sui)的(de)(de)威爾斯(si)被戲劇圈內捧為天才。
《麥克(ke)白》的大(da)獲成功之后，威(wei)爾斯陸續排演了《浮士德(de)》和諷刺劇HorseEatsHat。
1937年(nian)，威爾斯(si)導演了另一(yi)(yi)出(chu)非常成功的(de)(de)(de)戲，MarcBlitzstein的(de)(de)(de)工人題材戲TheCradleWillRock，出(chu)于對(dui)左派(pai)勢力的(de)(de)(de)擔(dan)憂，政府百(bai)般阻撓這部戲的(de)(de)(de)上演，但威爾斯(si)和豪斯(si)曼克服(fu)重(zhong)重(zhong)困難，再(zai)一(yi)(yi)次獲(huo)得轟動。
1937年的(de)(de)夏(xia)天，22歲(sui)的(de)(de)威爾斯和35歲(sui)的(de)(de)約翰(han)·豪(hao)斯曼在紐約建立(li)了屬于自己的(de)(de)水星(xing)劇團。他們的(de)(de)身邊很快聚集了一些杰出的(de)(de)人(ren)才，包括阿涅(nie)絲·穆爾黑德、約瑟夫·科頓、喬治·庫(ku)勒里斯、RayCollins、FrankReadick、EverettSloane、EustaceWyatt、ErskineSanford、伯納(na)德·赫曼等，其中許多(duo)人(ren)，后(hou)來(lai)為威爾斯工作(zuo)多(duo)年，成為他可(ke)靠的(de)(de)班底。
水(shui)星(xing)劇(ju)團的(de)第一部(bu)戲是莎士比(bi)亞作品(pin)《裘力斯(si)·凱撒(sa)》，威爾斯(si)加入了對意大(da)利法西斯(si)政(zheng)權的(de)諷刺(ci)和(he)影(ying)射，上(shang)演后大(da)獲成功。
同時，威爾斯在電臺也十分活(huo)躍，起先是廣播劇演員，后(hou)來陸續擔任制作人和導演。他在CBS的(de)廣播劇中扮演過哈姆雷(lei)特。他的(de)廣播劇作品還(huan)有《悲慘世界》。
1938年(nian)，根據H．G．威爾斯的原(yuan)作演(yan)出廣(guang)播劇(ju)(ju)《宇宙(zhou)的戰(zhan)爭》。真正(zheng)讓他揚(yang)名(ming)立萬的，是那部自(zi)《世界大戰(zhan)：火星人進攻地球(qiu)(qiu)》的著(zhu)名(ming)廣(guang)播劇(ju)(ju)。1938年(nian)10月30日晚8點，廣(guang)播員以新聞記者的方式，使(shi)用(yong)戲劇(ju)(ju)紀錄片的手法，模仿現場報(bao)道(dao)的口吻向聽眾播報(bao)火星人正(zheng)在入侵地球(qiu)(qiu)，大肆屠(tu)殺(sha)人類，國民警衛隊(dui)(dui)統(tong)統(tong)被火星人部隊(dui)(dui)殲滅，總統(tong)已經宣布美國進入緊急狀態(tai)。
好萊塢時期
廣播劇(ju)《世界(jie)大(da)戰》為威爾斯打(da)開了(le)好萊塢的(de)大(da)門。雷電(dian)華（RKO）給了(le)他一紙無比優厚的(de)合約，甚(shen)至包(bao)括影片(pian)的(de)最(zui)終剪輯權。
威爾(er)斯(si)打算(suan)改編(bian)約瑟夫·康拉(la)德的小(xiao)說(shuo)《黑暗(an)之心(xin)》作為開(kai)端(duan)，他甚(shen)至(zhi)設計(ji)好了主人公的主觀視(shi)點(dian)貫穿整個(ge)冒險之旅，但在預算(suan)做出來后，雷電華公司(si)開(kai)始冷靜下(xia)來，拒絕了威爾(er)斯(si)這個(ge)必然耗資巨大的要求。然后威爾(er)斯(si)提議拍NicholasBlake的反法西斯(si)小(xiao)說(shuo)TheSmilerwiththeKnife，同樣沒有通過，據(ju)威爾(er)斯(si)說(shuo)，是因為公司(si)高層(ceng)對他選(xuan)定(ding)的女一號LucilleBall沒有信心(xin)。
由(you)于一直無法找到能令(ling)各方滿意的題材，威爾斯很(hen)擔心雷(lei)電華(hua)會(hui)對他信心動搖，他抓緊時(shi)間，和編劇(ju)曼凱維支（此前為威爾斯寫過廣播(bo)劇(ju)TheCampbellPlayhouse）醞釀出一個故(gu)事(shi)，開始命名為《約翰(han)·Q》，后來改(gai)叫《美國(guo)人(ren)》，雷(lei)電華(hua)的老板喬(qiao)治·沙弗拍(pai)板改(gai)成《公民凱恩》。
曼(man)凱維(wei)支(zhi)(zhi)的(de)創(chuang)意(yi)來(lai)(lai)自(zi)威(wei)廉(lian)·倫道夫·赫斯(si)特的(de)生平，他(ta)的(de)情(qing)婦瑪麗恩·戴維(wei)斯(si)和赫斯(si)特是(shi)好朋(peng)友(you)，當然(ran)主角(jiao)也(ye)(ye)有(you)部分(fen)RobertMcCormick和JosephPulitzer的(de)影子。威(wei)爾斯(si)的(de)主意(yi)是(shi)從(cong)多個人的(de)角(jiao)度，來(lai)(lai)分(fen)別展現(xian)主角(jiao)的(de)不(bu)同側面，他(ta)驅(qu)使曼(man)凱維(wei)支(zhi)(zhi)按(an)照自(zi)己的(de)想法寫下劇(ju)本，豪斯(si)曼(man)在劇(ju)本完成(cheng)過程中(zhong)也(ye)(ye)有(you)一(yi)定功勞。威(wei)爾斯(si)在曼(man)凱維(wei)支(zhi)(zhi)劇(ju)本基礎上至少加了三(san)場戲，又大(da)改一(yi)通，主角(jiao)凱恩的(de)童(tong)年(nian)部分(fen)是(shi)來(lai)(lai)自(zi)威(wei)爾斯(si)的(de)自(zi)身(shen)經(jing)歷。在奧斯(si)卡獎上，盡(jin)管《公民凱恩》一(yi)舉獲(huo)得九項提(ti)名，不(bu)過最終僅攬下最佳原創(chuang)劇(ju)本獎。
1944年(nian)，威爾斯執導(dao)了(le)一(yi)出新的廣播劇(ju)。1945年(nian)，他(ta)和ClaudetteColbert出演(yan)悲情(qing)片TomorrowIsForever。盡(jin)管不愿有
奧遜·威爾斯
奧遜·威爾斯
人(ren)請他做導演，但(dan)他作(zuo)為一個(ge)優秀演員的(de)名聲(sheng)卻在好萊塢得(de)到了(le)認可。期間，除(chu)了(le)繼續廣播劇的(de)工作(zuo)，他還為《紐約郵(you)報》撰寫(xie)談政治與好萊塢的(de)專欄。
威爾斯在(zai)二戰結束(shu)后執導了一(yi)部有關追捕納粹戰犯(fan)的黑色驚悚片《陌生人(ren)》（TheStranger）。按照他的原(yuan)意，是讓老(lao)搭檔阿涅絲·穆爾黑德出演(yan)FBI特工(gong)的角(jiao)色，而制片方斷然拒絕(jue)，他們找(zhao)來華納兄弟(di)公司專演(yan)黑幫(bang)片的老(lao)牌(pai)奸角(jiao)EdwardG.Robinson取而代之。
1944年(nian)《千真萬確》（于拉(la)丁美洲，彩(cai)色片，未(wei)完(wan)成）；《簡愛》。
1946年出演電影《陌生人》。
1947年威(wei)爾(er)斯(si)為哥倫比(bi)亞公司拍(pai)攝《上(shang)海(hai)小姐》并擔任(ren)該片(pian)的(de)(de)編(bian)劇。這部電影由威(wei)爾(er)斯(si)和他當時的(de)(de)妻子麗(li)塔·海(hai)華絲聯合主演。威(wei)爾(er)斯(si)剪短海(hai)華絲的(de)(de)頭發并漂(piao)成白色(se)，這引起各方很大的(de)(de)爭論。《上(shang)海(hai)小姐》總算拍(pai)成，而哈里·科恩又(you)擔心這部片(pian)子會毀掉他的(de)(de)明星，決定將其暫時冷藏，最(zui)后推遲(chi)發行一年。
1948年，威爾斯(si)終于說服RepublicPictures讓他執導低成本電影《麥克白》，并擔任該片的編劇。這次他應制片廠要求剪掉了20分鐘(zhong)，但票房依然失敗。
歐洲時期
1947年(nian)(nian)，灰心失意的(de)(de)(de)威(wei)爾(er)斯(si)離(li)開(kai)美國，表面(mian)的(de)(de)(de)說法是(shi)(shi)他(ta)為了選擇(ze)自由，但根據后(hou)來確(que)鑿(zao)無疑的(de)(de)(de)證據顯(xian)示(shi)，在赫斯(si)特陣營(ying)的(de)(de)(de)長年(nian)(nian)鼓噪渲染下，FBI相信他(ta)是(shi)(shi)共(gong)產主義(yi)者，于是(shi)(shi)對(dui)他(ta)展開(kai)調(diao)查，威(wei)爾(er)斯(si)已被列入(ru)好萊塢的(de)(de)(de)黑名單，這或許是(shi)(shi)他(ta)離(li)開(kai)美國的(de)(de)(de)主要原因。
到意(yi)大(da)利(li)拍(pai)攝(she)《奧塞(sai)羅》，相(xiang)比前作(zuo)，首先此(ci)片(pian)(pian)(pian)由威(wei)爾(er)斯(si)(si)的(de)水星公(gong)司(si)獨(du)家(jia)制(zhi)作(zuo)，無疑(yi)導(dao)演將(jiang)自主權牢牢抓在手(shou)里(li)(li)；另外，《奧塞(sai)羅》拍(pai)攝(she)周期(qi)足足達到三年，顯然是嘔心(xin)瀝(li)血之作(zuo)。這一(yi)時(shi)期(qi)，威(wei)爾(er)斯(si)(si)的(de)電(dian)影(ying)生(sheng)涯(ya)進入一(yi)個新(xin)的(de)階段(duan)，即為(wei)了不(bu)受大(da)制(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠的(de)制(zhi)約(yue)，他不(bu)停地接拍(pai)其它導(dao)演的(de)影(ying)片(pian)(pian)(pian)，賺取(qu)片(pian)(pian)(pian)酬(chou)以供拍(pai)攝(she)自己的(de)電(dian)影(ying)。此(ci)后三十年，都始終(zhong)無法擺脫(tuo)這種(zhong)處境。在《奧塞(sai)羅》拍(pai)攝(she)期(qi)間(jian)，他演了四(si)部電(dian)影(ying)，最(zui)杰(jie)出的(de)是卡(ka)羅爾(er)·里(li)(li)德執導(dao)的(de)《第三人》（1949年）被英國(guo)電(dian)影(ying)學院評為(wei)英國(guo)影(ying)史(shi)百大(da)佳片(pian)(pian)(pian)第一(yi)。威(wei)爾(er)斯(si)(si)在片(pian)(pian)(pian)中亮相(xiang)不(bu)多，但極為(wei)驚(jing)艷，尤其是那段(duan)親自編寫(xie)的(de)關于博爾(er)吉亞家(jia)族與布(bu)谷(gu)鳥(niao)鐘的(de)臺詞膾炙人口。
《奧塞羅》明顯比《麥克白》更加成(cheng)功(gong)，在(zai)(zai)戛納國際電影(ying)節(jie)大受(shou)歡迎，獲得(de)最高(gao)獎，但直(zhi)到1955年(nian)(nian)才在(zai)(zai)美國上映(ying)。在(zai)(zai)之后的(de)電影(ying)生涯(ya)里，威爾斯(si)未停止將經(jing)典文(wen)學作品(pin)搬上銀幕，他從(cong)五十(shi)(shi)年(nian)(nian)代就開(kai)始籌(chou)劃改(gai)編他最喜(xi)愛的(de)小說《唐吉訶(he)德》，直(zhi)到七(qi)十(shi)(shi)年(nian)(nian)代才動工拍攝，但一直(zhi)沒有真(zhen)正完成(cheng)。
1950年，威(wei)(wei)爾斯(si)在英國找(zhao)工作，在《第(di)三人》催生的(de)HarryLime廣播劇大獲成功后，他陸續制作了幾個系列(lie)的(de)廣播劇。1953年威(wei)(wei)爾斯(si)短(duan)暫回到美國主持(chi)CBS的(de)電視(shi)節目，期間(jian)國稅局專員對(dui)他進行寸步不離(li)的(de)監視(shi)，威(wei)(wei)爾斯(si)在節目結束后再(zai)赴英國。
下一(yi)次導(dao)演(yan)的(de)機會于1955年(nian)來(lai)到，影片Mr.Arkadin的(de)制片人是(shi)威爾(er)斯在政治上的(de)導(dao)師(shi)LouisDolivet。此片拍攝的(de)足(zu)跡遍及法國、西(xi)班(ban)牙、德國和意大利。這部影片后(hou)來(lai)被公認為是(shi)他的(de)代表(biao)作之(zhi)一(yi)。同年(nian)，威爾(er)斯為BBC電視臺導(dao)演(yan)了兩(liang)套電視劇(ju)集。
重回好萊塢
1956年，威(wei)爾斯回到(dao)好(hao)萊塢，主(zhu)持了一些電視和廣播節目。這次(ci)他在美國呆(dai)了三年。
在威爾斯重回(hui)美國的三(san)年(nian)間，他最重要的作品是《歷劫佳人》。
1957年(nian)，威(wei)爾斯剛好為(wei)環球公(gong)司拍好一部名為(wei)《影中人》的驚悚片(pian)，他(ta)重(zhong)寫了(le)劇本中關于自(zi)己角色的場景，令(ling)公(gong)司大(da)感(gan)滿意(yi)，決(jue)定與他(ta)繼續合作，但誰(shui)也不會認為(wei)他(ta)還(huan)適合坐(zuo)到導(dao)演的椅子(zi)上(shang)，因為(wei)此前一次(ci)次(ci)慘重(zhong)的票房(fang)失(shi)敗早(zao)已給好萊塢留(liu)下了(le)惡劣的印象。同(tong)年(nian)攝制電視片(pian)《堂吉訶德》。
新片暫定名為《邪惡勛章》，男(nan)一號是大明星(xing)查(cha)爾(er)(er)頓(dun)·赫(he)(he)斯(si)頓(dun)，令赫(he)(he)斯(si)頓(dun)愉快地接下這個角色的原因是出于一個誤會，他以為威爾(er)(er)斯(si)會執導這部新片，孰料并非如此(ci)(ci)，于是他建議，干脆讓威爾(er)(er)斯(si)來導演(yan)算了。此(ci)(ci)時(shi)環(huan)球(qiu)公司高層中(zhong)賞識威爾(er)(er)斯(si)的人(ren)起了作(zuo)用，威爾(er)(er)斯(si)順利得到(dao)了這個機會。
1958年擔任電影《邪惡的接觸》的編(bian)劇(ju)。《歷(li)劫佳人》之后，威爾斯(si)在接下來(lai)的一年中出演了幾部影片，有(you)TheLong,HotSummer(1958)、Compulsion(1959年)，他顯然(ran)對回到好萊塢的生活并不(bu)滿意(yi)，于是決意(yi)重回歐洲(zhou)。
再赴歐洲
回到歐洲后，威(wei)爾斯斷(duan)斷(duan)續(xu)續(xu)在繼續(xu)《唐吉訶德》的拍攝工作。1959年(nian)，他在意(yi)大利(li)和香港演(yan)了(le)兩部電(dian)影(ying)。
1960年，他(ta)在法國(guo)和南斯拉夫又演了兩(liang)部電影，同時他(ta)回到當(dang)初呆(dai)過的都柏林GateTheatre，排(pai)了一(yi)出舞臺(tai)劇。這(zhe)部舞臺(tai)劇將(jiang)(jiang)莎士比亞(ya)的五(wu)(wu)部歷史劇融為(wei)一(yi)體，為(wei)的是將(jiang)(jiang)焦點對準(zhun)本來的配角(jiao)，現在的主角(jiao)——福(fu)斯塔夫，這(zhe)并不是威(wei)爾斯第一(yi)次想這(zhe)么做。1939年，威(wei)爾斯已經寫好了《五(wu)(wu)個(ge)國(guo)王》的劇本，將(jiang)(jiang)莎士比亞(ya)的《亨利(li)四(si)世(shi)》、《亨利(li)五(wu)(wu)世(shi)》、《亨利(li)六(liu)世(shi)》、《理查三世(shi)》冶為(wei)一(yi)爐。但(dan)當(dang)時失敗了，所以(yi)這(zhe)個(ge)計劃(hua)一(yi)直(zhi)擱置，成了他(ta)的心結。此次重新命名(ming)為(wei)《午夜(ye)鐘聲》在愛爾蘭登臺(tai)上演。
同(tong)時，他終于(yu)完(wan)成了《唐吉訶德(de)》的前(qian)期(qi)拍(pai)攝，但(dan)后(hou)期(qi)卻(que)一做幾十年(nian)，到他去世(shi)也(ye)沒有真正完(wan)成。1992年(nian)，西班牙導演JessFranco根據威爾斯留下的部分底片剪(jian)出(chu)了一個版本上(shang)映，并沒得到好評。
1961年，威(wei)爾(er)斯為意大利電(dian)(dian)視臺導(dao)演(yan)(yan)了一部電(dian)(dian)視劇。1962年，威(wei)爾(er)斯改編了卡夫卡的《審判》，此片輾轉拍攝于歐洲各國，由安(an)東尼·珀金斯主演(yan)(yan)。那(nei)段時期，他認識了女(nv)演(yan)(yan)員OjaKodar。
1965年，威爾(er)斯(si)(si)終于(yu)把《午(wu)夜鐘聲》搬上銀幕，他親自飾(shi)演的福斯(si)(si)塔夫極為(wei)成功。當年50歲(sui)的他，尚未中(zhong)年發福，須得將(jiang)衣服墊厚(hou)并化老(lao)妝(zhuang)才(cai)能(neng)接近福斯(si)(si)塔夫的形(xing)象。二十(shi)多年后，威爾(er)斯(si)(si)無(wu)須任何喬裝便活脫脫一個福斯(si)(si)塔夫。
1966年，威爾(er)斯為(wei)法國電(dian)(dian)(dian)視(shi)臺導演(yan)了電(dian)(dian)(dian)視(shi)片TheImmortalStory，后(hou)來(lai)在法國的電(dian)(dian)(dian)影(ying)院也上(shang)映過，頗受歡迎。時隔四年，威爾(er)斯與OjaKodar重(zhong)逢，兩(liang)人在生活上(shang)和電(dian)(dian)(dian)影(ying)上(shang)就再也沒有(you)分開。
威爾斯并非(fei)沒有遇到令事業起死(si)回(hui)生的機(ji)會，科波拉(la)和派拉(la)蒙(meng)在替(ti)《教父》中的維(wei)托選角(jiao)時，也曾考慮(lv)過(guo)(guo)威爾斯。他的年齡、體(ti)態、嗓音、演(yan)技無疑是上(shang)上(shang)之(zhi)選，但(dan)科波拉(la)經過(guo)(guo)反復權(quan)衡之(zhi)后，仍(reng)選擇了(le)馬龍·白蘭(lan)度，結果起死(si)回(hui)生的人就成了(le)白蘭(lan)度。
幾年后(hou)，威(wei)爾斯又獲(huo)邀為(wei)喬治·盧卡(ka)斯的《星球大戰》中的黑(hei)武士配音(yin)，這次(ci)，卻是他主動拒(ju)絕了。還有次(ci)機會，科(ke)波(bo)拉籌(chou)拍(pai)《現代啟示錄》，本來庫(ku)(ku)爾茲上校角(jiao)色(se)非(fei)他莫屬。科(ke)波(bo)拉起初屬意威(wei)爾斯飾演庫(ku)(ku)爾茲上校，但最后(hou)又一次(ci)選(xuan)定曾合作過(guo)的馬龍·白(bai)蘭度，令威(wei)爾斯再(zai)度與黑(hei)暗魔王的角(jiao)色(se)失之交臂。
在威爾斯(si)潦倒的(de)晚年里，新好萊塢的(de)后(hou)(hou)起之(zhi)秀們仍對前(qian)輩(bei)給予極高(gao)尊(zun)重。他(ta)(ta)在邁克·尼科爾斯(si)《第(di)22條(tiao)軍規》（Catch·22）中(zhong)出(chu)演準將，并(bing)結識(shi)了新銳導演彼(bi)(bi)得·博(bo)格(ge)丹(dan)諾維奇，兩(liang)人一見如故(gu)，從此(ci)結為忘年之(zhi)交，博(bo)格(ge)丹(dan)諾維奇此(ci)后(hou)(hou)更成為威爾斯(si)的(de)代言人。威爾斯(si)終身未寫自傳，但他(ta)(ta)和彼(bi)(bi)得·博(bo)格(ge)丹(dan)諾維奇曾進行長(chang)時間的(de)對談，后(hou)(hou)來出(chu)版的(de)《我是奧森·威爾斯(si)》（ThisisOrsonWelles）是了解威爾斯(si)最重要的(de)途徑之(zhi)一。
1966年(nian)：《福斯(si)塔夫》（根據莎士比亞(ya)的戲劇《亨利四世》改編）
1968年(nian)：《一個(ge)永(yong)垂不朽的故事》（主(zhu)要演員：讓·莫羅，奧遜(xun)·威(wei)爾斯等(deng)）。
1968年：《航行推算》（未完成）。
1969年(nian)威爾斯(si)授權美國(guo)馬薩諸(zhu)塞州(zhou)劍橋使用自己的(de)名字建立一座電(dian)影院(yuan)——奧遜·威爾斯(si)電(dian)影院(yuan)，直(zhi)到(dao)1986年(nian)。
晚年時期
因為一直(zhi)收到(dao)(dao)美(mei)國(guo)電視臺和制片廠的(de)邀約(yue)，加(jia)上歐洲的(de)小報不放過他和OjaKodar的(de)私(si)人(ren)關系，威爾斯毅然放棄了《唐吉訶德》的(de)剪輯(ji)，于1970年回(hui)到(dao)(dao)美(mei)國(guo)。
他不(bu)(bu)再為大制(zhi)片(pian)廠(chang)工作(zuo)，只(zhi)是參與(yu)一(yi)(yi)些小投資的電影(ying)和電視拍攝，他還發現(xian)(xian)自(zi)(zi)己成(cheng)了(le)(le)(le)(le)脫口秀的紅人，這(zhe)(zhe)段時(shi)期他的主要經(jing)歷集中(zhong)(zhong)在完成(cheng)TheOtherSideoftheWind的攝制(zhi)，一(yi)(yi)共花了(le)(le)(le)(le)六年，但(dan)(dan)最(zui)終也未完成(cheng)。許多曾幫助過他的前輩(bei)、晚輩(bei)一(yi)(yi)起出現(xian)(xian)在其中(zhong)(zhong)，影(ying)片(pian)講述年老失勢的導(dao)演拍片(pian)所遇到的重重困(kun)難，不(bu)(bu)過是威(wei)(wei)爾斯自(zi)(zi)身(shen)經(jing)歷的再現(xian)(xian)。為這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)影(ying)片(pian)，威(wei)(wei)爾斯自(zi)(zi)己掏(tao)了(le)(le)(le)(le)1百萬美(mei)元(yuan)(yuan)，又從(cong)一(yi)(yi)家巴(ba)黎的伊(yi)(yi)(yi)朗公司籌到1百萬美(mei)元(yuan)(yuan)，這(zhe)(zhe)家公司的老板是當(dang)時(shi)伊(yi)(yi)(yi)朗國(guo)(guo)王的妻弟MedhiBoushehri，在拍攝過程中(zhong)(zhong)，一(yi)(yi)個(ge)西班牙投資人卷走了(le)(le)(le)(le)約25萬美(mei)元(yuan)(yuan)并消失。伊(yi)(yi)(yi)朗公司答應補上資金缺口，但(dan)(dan)也因此(ci)得到了(le)(le)(le)(le)影(ying)片(pian)80%的版權，他們最(zui)終拒(ju)絕威(wei)(wei)爾斯剪輯影(ying)片(pian)。與(yu)此(ci)同時(shi)，伊(yi)(yi)(yi)朗國(guo)(guo)內爆發了(le)(le)(le)(le)革命，國(guo)(guo)王下臺(tai)，影(ying)片(pian)的拷貝落入(ru)新政府手中(zhong)(zhong)，這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)電影(ying)從(cong)此(ci)離(li)開了(le)(le)(le)(le)威(wei)(wei)爾斯。1971年，他導(dao)演了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)較短(duan)的版本的MobyDick，最(zui)后(hou)沒有完成(cheng)。同年，AMPAS授予他榮譽獎。威(wei)(wei)爾斯假裝不(bu)(bu)在洛杉磯，請JohnHuston代(dai)領。
1973年，威爾(er)斯完(wan)成(cheng)FforFake。1975年，剛成(cheng)立幾年的AFI授予威爾(er)斯終身成(cheng)就(jiu)獎，他在典禮上放映了兩段即將完(wan)成(cheng)的TheOtherSideoftheWind。
1979年，威爾斯拍(pai)了關于攝制(zhi)Othello一(yi)片的談話紀錄(lu)片FilmingOthello。這是為(wei)西德的電視(shi)臺拍(pai)的，后來也在影院上(shang)映(ying)過。
晚年(nian)的(de)威爾斯除了在(zai)電視(shi)節目中(zhong)露面外(wai)，他(ta)無(wu)法(fa)籌集到足(zu)夠(gou)的(de)資金開拍手中(zhong)寫好的(de)大量劇本。此外(wai)，他(ta)也(ye)在(zai)洛杉磯的(de)幾所電影學校(xiao)講(jiang)課。
1985年10月10日，威爾(er)斯死于心臟病。雖然他(ta)生前曾(ceng)表示(shi)不愿火化，但在妻女的(de)主持下，遺體還是被火化，骨(gu)灰(hui)最(zui)終埋(mai)葬在西班牙一位朋友家中的(de)枯(ku)井(jing)里。
主要作品
《奧賽羅(luo)》、《午夜鐘(zhong)聲》 、《陌(mo)生人》、《審判》、《不(bu)朽(xiu)的故(gu)事(shi)》等。
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1971 第(di)43屆(jie)奧斯(si)卡金像獎榮譽獎 （提名）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎最(zui)佳原創(chuang)劇本(ben)獎 公民凱(kai)恩 （獲獎）
? 1942 第14屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳(jia)導演獎(jiang) 公民凱恩 （提名(ming)）
? 1942 第14屆奧(ao)斯卡金像獎最佳男主角獎 公(gong)民凱恩 （提名）
戛納國際電影節
? 1966 第19屆戛納國際電影節技(ji)術大獎 午夜鐘(zhong)聲 （獲獎）
? 1966 第19屆(jie)戛(jia)納(na)國際電影節20周年獎 （獲獎）
? 1966 第19屆戛納(na)國際電影節主競賽單元-金棕櫚(lv)獎(jiang) 午(wu)夜鐘聲 （獲獎(jiang)）
? 1959 第12屆戛納(na)國際電影(ying)節最(zui)佳男演員獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
? 1952 第(di)5屆戛(jia)納國際(ji)電影節(jie)主(zhu)競賽單元-電影節(jie)大獎 奧賽羅(luo) （獲(huo)獎）
威尼斯國(guo)際電影節
? 1970 第(di)34屆(jie)威尼斯國際電影節終身成就金獅獎 （獲獎）
? 1947 第(di)12屆威尼(ni)斯(si)國際(ji)電影節主競賽單元-金獅獎 陌生人 （提名(ming)）
柏林國際電影節
? 1968 第28屆柏林國際電影(ying)節主競賽(sai)單元-金熊獎 不(bu)朽(xiu)的(de)故(gu)事 （提名）
美國電影(ying)電視金(jin)球(qiu)獎(jiang)
? 1982 第(di)39屆美國電影電視金球獎電影類-最佳男配角獎 蝴蝶(die) （提名）
英國電影學院獎
? 1968 第21屆英(ying)國(guo)電(dian)影學院(yuan)獎電(dian)影獎-最(zui)佳外國(guo)男(nan)演員獎 午夜鐘聲 （提(ti)名）
意大利大衛獎
? 1983 第(di)27屆意大利(li)大衛獎(jiang)盧奇諾·維斯康(kang)蒂獎(jiang) （獲(huo)獎(jiang)）
一笑易歡 
