演藝經歷
1928年，路(lu)易斯·布努(nu)埃爾執導(dao)超現實(shi)主義短片《一條安(an)達魯狗》，該片是根據弗(fu)洛伊德(de)的(de)《夢的(de)解析》的(de)象征理論拍(pai)攝出來(lai)的(de)。
導演作品
時間 名稱 類型
1977年 《朦朧的欲望》 電(dian)影
1974年 《自由的幻影(ying)》 電影(ying)
1972年 《資產階(jie)級的審慎魅力(li)》 電影
1970年 《特(te)麗絲塔娜》 電影
1969年 《銀河》 電影
1967年 《白日(ri)美(mei)人》 電影
1965年 《沙漠中的西(xi)蒙》 電(dian)影(ying)
1964年 《女仆(pu)日記》 電影
1962年(nian) 《泯滅(mie)天使》 電影
1961年 《維莉迪安娜》 電影(ying)
1960年 《少女》 電影
1959年 《納薩林》 電影
1959年 《帕歐的火山(shan)》 電(dian)影
1956年(nian) 《在這所花(hua)園中死去》 電影
1956年 《這(zhe)叫做黎明》 電影
1955年 《犯罪生涯》 電影
1955年 《河流(liu)與(yu)死亡》 電影
1954年 《魯賓(bin)遜(xun)漂流記》 電影
1954年 《呼嘯山莊(zhuang)》 電影
1954年 《電車(che)上的(de)幻覺》 電影
1953年 《他》 電影
1952年 《升天》 電影(ying)
1952年 《莽(mang)漢》 電(dian)影
1952年 《一(yi)個沒有愛情的(de)女人》 電影
1951年 《詐欺(qi)師的(de)女兒(er)》 電影
1951年 《邪惡(e)的蘇(su)珊娜(na)》 電(dian)影
1950年 《被遺忘的人(ren)們》 電(dian)影
1949年 《糊涂蟲(chong)》 電影
1945年 《大賭場》 電影
1933年 《無(wu)糧的(de)土地》 紀錄片
1930年 《黃金(jin)時代(dai)》 電影
1928年(nian) 《一條安達魯狗》 短片(pian)
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1978 第50屆奧斯(si)卡金像獎最佳外(wai)語(yu)片獎 朦朧的欲(yu)望 （提名）
? 1978 第50屆奧斯卡金(jin)像獎最佳(jia)原創劇本獎 朦(meng)朧(long)的(de)欲望 （提名）
? 1973 第45屆(jie)奧斯卡金像獎(jiang)最佳外語片獎(jiang) 資產階級的審慎魅力 （獲獎(jiang)）
? 1973 第45屆奧斯卡(ka)金像獎(jiang)最(zui)佳(jia)原創劇本(ben)獎(jiang) 資產階級的審慎魅力 （提名）
? 1971 第43屆(jie)奧斯(si)卡金像(xiang)獎最佳外(wai)語片獎 特莉絲塔娜 （提(ti)名）
戛納國際電影節
? 1962 第15屆戛納國際電(dian)影節主競(jing)賽單元-金棕櫚(lv)獎 泯滅(mie)天(tian)使 （提名）
? 1961 第(di)14屆戛納國際電(dian)影節主競(jing)賽單元-金棕櫚(lv)獎 維莉迪安娜 （獲獎）
? 1960 第13屆戛(jia)納(na)國(guo)際電影節特別提(ti)及獎 少女 （獲獎）
? 1960 第(di)13屆戛納國際(ji)電影(ying)節主競賽單元(yuan)-金(jin)棕(zong)櫚獎 少女 （提名）
? 1959 第(di)12屆戛納國(guo)際電影節國(guo)際獎 納扎林 （獲獎）
? 1959 第(di)12屆戛納國際電影(ying)節主競賽單(dan)元-金棕櫚獎 納扎林 （提(ti)名）
? 1953 第6屆戛納國際電影(ying)節(jie)主(zhu)競賽單元-電影(ying)節(jie)大獎 他 （提(ti)名）
? 1952 第5屆戛納(na)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)節(jie)主競賽(sai)單(dan)元-電(dian)(dian)影(ying)節(jie)大獎 升(sheng)天(tian) （提(ti)名(ming)）
? 1951 第4屆戛(jia)納(na)國(guo)際電影節最佳導演(yan)獎(jiang) 被遺忘的人 （獲(huo)獎(jiang)）
人物評價
路(lu)易斯·布(bu)努(nu)埃爾是(shi)西班牙超現(xian)實主義(yi)導(dao)演。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)中不僅充(chong)滿超現(xian)實主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景、攝影(ying)機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)非常規運(yun)動與獨特、破碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)剪(jian)輯等，也表現(xian)了(le)現(xian)代生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)混亂無序和(he)隱藏在表象(xiang)世(shi)界之下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欲(yu)望(wang)。他以狂歡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式顛(dian)覆了(le)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術"再現(xian)"手(shou)法和(he)西方長期以來理(li)性(xing)和(he)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)維(wei)模式。布(bu)努(nu)埃爾投身其中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超現(xian)實主義(yi)在當(dang)代崇尚神秘、反對(dui)科學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)潮和(he)運(yun)動中獨樹一幟(zhi)，涌現(xian)了(le)許多(duo)激進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想者和(he)實踐者。他采取(qu)插敘、倒敘和(he)閃回的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘事結構，通過一個“簡單”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事展現(xian)了(le)現(xian)代人類內心世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種隱秘欲(yu)望(wang)，剖析了(le)性(xing)、物質、自(zi)我(wo)、精神和(he)階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交錯和(he)沖突。（《電影(ying)評(ping)介》評(ping)）
西班牙(ya)(ya)電影(ying)導(dao)演路易(yi)(yi)斯·布努(nu)埃(ai)爾善用巴洛克式的(de)電影(ying)畫(hua)面，表達了不和諧的(de)元素。（網易(yi)(yi)評）路易(yi)(yi)斯·布努(nu)埃(ai)爾為西班牙(ya)(ya)電影(ying)的(de)藝術風(feng)格起到了一種(zhong)示范與(yu)引導(dao)的(de)作(zuo)用。西班牙(ya)(ya)電影(ying)中(zhong)獨特的(de)個性和濃郁(yu)的(de)民族(zu)色(se)彩，諸如日后的(de)卡洛斯·紹拉(la)、佩德羅·阿莫(mo)多(duo)瓦(wa)在影(ying)片中(zhong)呈現(xian)的(de)娛樂因素、鮮艷(yan)的(de)近乎廣告的(de)色(se)彩，大約(yue)都是他的(de)某(mou)種(zhong)延(yan)續。（新浪娛樂評）
路易斯·布努埃爾(er)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)提供了與我們觀看當代電影(ying)(ying)所獲(huo)得的(de)(de)(de)(de)同樣的(de)(de)(de)(de)洞見。他(ta)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)提供了非常強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)體驗(yan)或(huo)者(zhe)其他(ta)時代和地域的(de)(de)(de)(de)穿(chuan)透人心(xin)的(de)(de)(de)(de)人類生(sheng)存景象。布努埃爾(er)利用看似怪誕的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)與沖(chong)突的(de)(de)(de)(de)并置(zhi)重組創造屬于自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)夢境，就像(xiang)超現實主義(yi)的(de)(de)(de)(de)“自(zi)(zi)動性(xing)寫作”一樣。他(ta)是一個醉心(xin)于描述各(ge)種自(zi)(zi)發(fa)性(xing)行為的(de)(de)(de)(de)導演，對幻(huan)想(xiang)與畸形的(de)(de)(de)(de)社會行為有(you)(you)濃厚(hou)興(xing)趣， 并且將意識流文學(xue)中的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)由聯(lian)想(xiang)寫作方式(shi)頻繁(fan)地運用在其影(ying)(ying)像(xiang)當中，使(shi)得影(ying)(ying)片(pian)具有(you)(you)光怪陸(lu)離的(de)(de)(de)(de)特有(you)(you)氣質。（《文教資料》評(ping)）
西班牙導演路(lu)易斯(si)·布努埃爾在客觀(guan)敘事框架中(zhong)插入了(le)大量(liang)的主觀(guan)鏡頭，并通過夢境、獨白等主觀(guan)敘事展(zhan)示了(le)被棄少年復雜(za)的內心世界。布努埃爾善于借用(yong)人物的“視(shi)點”來表(biao)現自己的視(shi)點，達到(dao)了(le)一個視(shi)點的雙重效果。（《南方(fang)論刊》評(ping)）
布努(nu)(nu)埃(ai)爾(er)注重實(shi)(shi)驗性(xing)與影(ying)像(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)觀念(nian)性(xing)，更多地表現視聽語言的(de)(de)(de)個人化特征， 這往往使得觀者在圖像(xiang)(xiang)解(jie)讀上出(chu)現困難(nan)與歧義。他的(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)(xiang)作品(pin)所(suo)追求的(de)(de)(de)并不是所(suo)謂的(de)(de)(de)唯美形式(shi)，而是一種觀念(nian)，甚至可以說(shuo)這種觀念(nian)是具(ju)有(you)破壞性(xing)的(de)(de)(de)，對于(yu)這樣的(de)(de)(de)特質在當下的(de)(de)(de)大眾新(xin)媒體中具(ju)有(you)其(qi)潛存(cun)的(de)(de)(de)商業價值。“路易斯·布努(nu)(nu)埃(ai)爾(er)式(shi)”的(de)(de)(de)超現實(shi)(shi)主義影(ying)像(xiang)(xiang)，給予了后(hou)世一種對內(nei)心自由的(de)(de)(de)勇氣。 而這一種非理性(xing)的(de)(de)(de)、隱晦(hui)的(de)(de)(de)畫面源于(yu)沖動與內(nei)心最真誠的(de)(de)(de)呼喚(huan)。（《文教(jiao)資料(liao)》評(ping)）
一笑易歡 
