演藝經歷
1944年，英格瑪·伯(bo)格曼(man)離開大學(xue)，在(zai)哈爾斯林堡城市劇(ju)(ju)院(yuan)成為一(yi)名職(zhi)業(ye)導演，劇(ju)(ju)院(yuan)正(zheng)處于藝(yi)術與(yu)經濟的(de)雙重倒閉的(de)邊緣。此后，他轉移(yi)到了(le)歌德堡城市劇(ju)(ju)院(yuan)。同(tong)年，編(bian)寫個人第一(yi)個電影(ying)劇(ju)(ju)本(ben)《苦悶》，該劇(ju)(ju)本(ben)抨擊了(le)瑞典的(de)學(xue)校教(jiao)育(yu)制(zhi)度對學(xue)生的(de)粗暴(bao)、專制(zhi)和殘酷(ku)壓迫。
1946年，自編(bian)自導(dao)個人第一(yi)部(bu)電影(ying)《危機》，從而(er)開啟了他(ta)的(de)導(dao)演生(sheng)涯(ya)，該片根據(ju)萊克·菲休的(de)原著改編(bian) 。同年，執導(dao)根據(ju)奧(ao)斯卡·勃拉(la)森(sen)話劇改編(bian)的(de)愛(ai)情片《雨中情》。
1947年，執導根據達格瑪爾·埃德克維(wei)斯(si)特(te)話劇改編(bian)的劇情片(pian)《開(kai)往印度的船》，該片(pian)由霍爾格·洛文(wen)納德勒(le)、格特(te)魯(lu)德·弗(fu)里德合作主演。
1948年，執(zhi)(zhi)導(dao)音樂片《黑(hei)暗中的(de)音樂》，該片獲得第13屆威尼斯(si)電(dian)影(ying)節金獅獎提名。1948年，執(zhi)(zhi)導(dao)根據奧爾·朗(lang)斯(si)堡短篇小說改編的(de)劇情片《港口(kou)城市》，該片由本(ben)格特(te)·艾克隆(long)特(te)主(zhu)演(yan)。
1949年，執(zhi)導由(you)哈塞(sai)·埃克(ke)曼、斯蒂(di)格(ge)·奧(ao)林(lin)合作(zuo)(zuo)主演的(de)動作(zuo)(zuo)片《監獄》。同(tong)年，執(zhi)導根據比爾吉特·騰(teng)格(ge)羅(luo)特小說改編的(de)劇(ju)情片《渴(ke)望》，該片由(you)埃娃(wa)·亨寧、比爾吉特·騰(teng)格(ge)羅(luo)特聯袂主演。此(ci)外，還擔任了喜劇(ju)片《歡樂》的(de)編劇(ju)，該片由(you)維克(ke)多·斯約(yue)斯特洛姆、厄蘭·約(yue)瑟夫森合作(zuo)(zuo)主演。
1950年(nian)(nian)，編導由阿爾(er)夫(fu)·克捷林主(zhu)演的(de)愛情(qing)片《夏日(ri)插曲(qu)》。同年(nian)(nian)，執導由阿爾(er)夫(fu)·克捷林、西格納(na)·哈索、烏爾(er)夫(fu)·帕爾(er)姆(mu)聯袂主(zhu)演的(de)劇情(qing)片《不能在此發生(sheng)》。
1952年，英格瑪·伯格曼開始了在馬爾莫城(cheng)市劇院達6年的(de)(de)導演(yan)生(sheng)涯。同年，執導喜劇片《女人們的(de)(de)期(qi)待》，該(gai)片由阿尼(ni)塔(ta)·勃約爾克、埃娃·達爾貝克聯合主演(yan) 。
1953年(nian)，執導由(you)哈里特·安德森主(zhu)演的愛情片《不良少女莫妮(ni)卡》。1955年(nian)，自編自導由(you)甘納(na)爾·布(bu)耶恩施特蘭德、厄拉·亞科布(bu)松聯合(he)主(zhu)演的古裝片《夏(xia)夜的微笑》，該片獲得第(di)9屆戛納(na)電影節(jie)金棕(zong)櫚(lv)獎(jiang)提(ti)名(ming)。
1957年(nian)，執導(dao)由馬克(ke)斯(si)·馮·西多、本(ben)(ben)特(te)·埃切羅特(te)合作主演的奇幻(huan)片(pian)《第七封印》，該(gai)片(pian)獲得第10屆戛納國際電影節金(jin)棕櫚(lv)獎提名(ming)、評審團特(te)別獎提名(ming)。同(tong)年(nian)，執導(dao)由維克(ke)多·斯(si)約史特(te)洛姆、畢比·安德(de)森合作主演的劇(ju)情(qing)片(pian)《野草莓》，該(gai)片(pian)獲得第8屆柏林電影節金(jin)熊獎、第32屆奧斯(si)卡(ka)金(jin)像獎最佳(jia)原創劇(ju)本(ben)(ben)提名(ming)。
1958年，執導由伊娃(wa)·達爾貝克(ke)、英格里(li)德(de)·圖林合(he)作(zuo)主演(yan)的(de)劇情片(pian)《生命的(de)邊緣(yuan)》，該片(pian)獲(huo)得(de)(de)第(di)(di)11屆戛(jia)納(na)(na)電影(ying)節金棕櫚獎(jiang)提名，英格瑪(ma)·伯(bo)格曼憑借該片(pian)獲(huo)得(de)(de)第(di)(di)11屆戛(jia)納(na)(na)電影(ying)節最佳導演(yan)獎(jiang)。同年，執導由馬克(ke)斯(si)·馮(feng)·西多、英格里(li)德(de)·圖林合(he)作(zuo)主演(yan)的(de)劇情片(pian)《魔術(shu)師》，該片(pian)獲(huo)得(de)(de)第(di)(di)24屆威尼斯(si)電影(ying)節金獅獎(jiang)提名、評委會特別獎(jiang)。
1960年，執導由馬克斯·馮·西多、布里姬(ji)塔·彼(bi)得森(sen)、岡內爾·林德布洛姆(mu)聯袂主演(yan)的劇情片《處女泉》，該片獲得第(di)31屆戛(jia)納(na)電(dian)影節金棕(zong)櫚獎(jiang)提名、第(di)33屆奧斯卡(ka)金像獎(jiang)最(zui)佳外語片。
1961年(nian)，執導由哈里特·安(an)德森，馬克斯·馮·西(xi)多(duo)聯合主(zhu)(zhu)演的(de)劇情(qing)片《猶在鏡中》，該片獲得柏林電影節(jie)金(jin)熊獎(jiang)(jiang)提名、第34屆奧斯卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)最佳(jia)外(wai)語片，第35屆奧斯卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)最佳(jia)原創(chuang)劇本提名。1962年(nian)，執導由甘納爾·布(bu)耶恩施特蘭(lan)德、馬克斯·馮·西(xi)多(duo)聯袂(mei)主(zhu)(zhu)演的(de)劇情(qing)片《冬(dong)日之光》。
1963年，執(zhi)導(dao)由英(ying)格(ge)(ge)里德(de)·圖(tu)林、岡內爾(er)·林德(de)布(bu)洛姆合作主演(yan)的劇(ju)情片《沉(chen)默》；同年，擔(dan)任瑞典(dian)國家(jia)劇(ju)院(yuan)，斯德(de)哥爾(er)摩皇家(jia)戲劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)。1966年，英(ying)格(ge)(ge)瑪·伯格(ge)(ge)曼辭去皇家(jia)劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)之職，理由之一是想更多地投入到電影創作中來。1969年，執(zhi)導(dao)由莉芙·厄(e)爾(er)曼、畢比·安(an)(an)德(de)森合作主演(yan)的劇(ju)情片《安(an)(an)娜(na)的情欲》。
1971年(nian)，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼獲得第(di)35屆(jie)(jie)威(wei)尼斯(si)電影節終身成就獎(jiang)(jiang)。同年(nian)，獲得第(di)43屆(jie)(jie)奧(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)埃爾(er)(er)文(wen).G.撒(sa)爾(er)(er)伯格(ge)紀念獎(jiang)(jiang)。1973年(nian)，執導由麗芙·烏曼、英格(ge)里(li)德·圖(tu)林、哈里(li)特(te)·安德森聯袂(mei)主演(yan)(yan)的劇情片《呼喊與細語》，該(gai)片獲得第(di)46屆(jie)(jie)奧(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)影片提(ti)(ti)名、第(di)26屆(jie)(jie)戛納電影節技(ji)術大(da)獎(jiang)(jiang)，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼憑借此(ci)片獲得第(di)46屆(jie)(jie)奧(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)(jiang)最(zui)佳(jia)導演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)提(ti)(ti)名、最(zui)佳(jia)原(yuan)創劇本提(ti)(ti)名。
1975年(nian)，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼因執導(dao)(dao)戲劇(ju)的成就而獲得諾貝爾文學獎(jiang)提名(ming)。1976年(nian)，執導(dao)(dao)由麗芙·烏曼、厄蘭·約瑟夫森(sen)聯合主演的奇幻片《面對面》，他則因此憑(ping)借(jie)該片獲得第49屆奧斯卡金像獎(jiang)最(zui)佳(jia)導(dao)(dao)演獎(jiang)提名(ming)。
1977年，執導反法西斯的驚(jing)悚片《蛇蛋》，該(gai)片由(you)莉(li)芙(fu)·厄爾(er)曼(man)(man)、大(da)衛(wei)·卡(ka)拉丁合(he)作主演(yan)。1978年，執導由(you)英格麗(li)·褒(bao)曼(man)(man)、麗(li)芙(fu)·烏爾(er)曼(man)(man)合(he)作主演(yan)的家(jia)庭片《秋天(tian)奏(zou)鳴(ming)曲》，該(gai)片描寫(xie)事業與(yu)家(jia)庭的矛盾、母親與(yu)女(nv)兒之間的隔膜，以及她們之間又(you)愛(ai)又(you)恨的相互關系，獲得第51屆奧斯卡(ka)金像獎最佳(jia)最佳(jia)原創劇本提名(ming)。
1980年，執(zhi)導由(you)海因茨·本南(nan)特(te)主演的(de)劇情片《傀(kui)儡生命》，該片以(yi)倒敘的(de)手法，講述了皮特(te)案發前的(de)心里變(bian)化(hua)，最終殺死妓女(nv)克(ke)拉夫(fu)特(te)，隨后(hou)還(huan)奸了克(ke)拉夫(fu)特(te)的(de)尸體(ti)的(de)故事。
1982年，英格(ge)(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)拍攝由(you)貝蒂爾·加夫、裴妮拉·阿(a)爾文(wen)合作主(zhu)演的劇(ju)(ju)情片(pian)(pian)(pian)《芬妮與亞(ya)歷(li)山(shan)大》，該片(pian)(pian)(pian)有60個有臺詞的角色，1200多個群眾演員，是一部把喜劇(ju)(ju)、悲劇(ju)(ju)、滑稽(ji)劇(ju)(ju)和(he)恐怖片(pian)(pian)(pian)熔于一爐的家(jia)庭紀事，獲得第56屆奧(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)最佳(jia)外語片(pian)(pian)(pian)、第40屆威尼斯(si)電影節金(jin)獅獎(jiang)提(ti)名(ming)，英格(ge)(ge)(ge)瑪(ma)·伯格(ge)(ge)(ge)曼(man)憑(ping)借此片(pian)(pian)(pian)獲得第56屆奧(ao)斯(si)卡金(jin)像獎(jiang)最佳(jia)導(dao)演提(ti)名(ming)、最佳(jia)最佳(jia)原創(chuang)劇(ju)(ju)本提(ti)名(ming)。
1983年，自編自導劇情片《排練之后》，該片由厄蘭·約瑟夫(fu)森(sen)、英(ying)格(ge)里德·圖(tu)林合作主演。同(tong)年，執導紀念母親的紀錄片《卡琳的面孔》。
1984年(nian)，執導改(gai)編自(zi)(zi)莎(sha)士比(bi)亞戲(xi)劇的劇情(qing)片《李爾王(wang)》。1986年(nian)，自(zi)(zi)編自(zi)(zi)導劇情(qing)片《受祝福的人(ren)》。 同(tong)年(nian)，執導改(gai)編自(zi)(zi)莎(sha)士比(bi)亞戲(xi)劇的劇情(qing)片《哈姆(mu)雷特》，該(gai)片講述了(le)丹麥(mai)王(wang)子哈姆(mu)雷特因為叔(shu)叔(shu)篡位，從而替父報仇的故事。此外(wai)，還撰寫了(le)自(zi)(zi)傳《魔燈》。
1997年，自編(bian)自導由伯杰·阿斯特(te)、瑪(ma)麗·理查德(de)森合作主演的劇情片《空虛和無(wu)法呼(hu)吸》；同年，獲(huo)得第50屆戛納電影節棕櫚大(da)師獎。1998年，英格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼獲(huo)得第51屆戛納電影節天主教人道精神獎提名。
2003年，84歲的(de)(de)英格(ge)瑪·伯格(ge)曼為瑞典(dian)國家電(dian)視臺執(zhi)導劇(ju)情片(pian)《薩(sa)拉邦德》，該片(pian)由(you)麗芙·烏爾曼、厄(e)蘭(lan)·約(yue)瑟夫森合作(zuo)主演，這(zhe)是(shi)自《芬尼與亞歷山大》以后20多年來惟一一部在電(dian)影(ying)院里(li)與觀眾見面(mian)的(de)(de)英格(ge)瑪·伯格(ge)曼電(dian)影(ying)，并在法國演員(yuan)讓娜·莫羅的(de)(de)建議下，參加了昂(ang)熱首映電(dian)影(ying)節組織策(ce)劃(hua)的(de)(de)瑞典(dian)電(dian)影(ying)大師觀摩展 。
導演作品
時間 名稱 類型
2003年 《薩(sa)拉邦(bang)德》 劇情片(pian)
1997年 《空虛和無(wu)法呼(hu)吸》 劇(ju)情片
1986年(nian) 《哈姆雷特》 劇情片(pian)
1986年 《受祝福的人》 劇(ju)情(qing)片(pian)
1984年 《李爾王》 劇(ju)情片
1984年 《排練之后》 劇情片
1984年 《卡琳的面(mian)孔》 紀錄片
1982年 《芬妮與亞歷山大(da)》 劇情片
1980年(nian) 《傀儡生命》 劇情片
1978年 《秋日奏(zou)鳴曲》 家庭片
1977年 《蛇(she)蛋》 驚悚片
1976年 《面對面》 奇幻片
1975年 《魔(mo)笛》 劇情片
1973年 《婚姻生活》 愛情(qing)片(pian)
1972年 《哭泣(qi)與耳(er)語》 劇情片
1971年 《接觸》 劇情片(pian)
1970年 《法(fa)羅群島檔案》 紀錄(lu)片
1969年 《儀式》 劇(ju)情片
1968年(nian) 《羞恥》 戰爭片
1968年 《狼之時(shi)刻(ke)》 驚悚(song)片
1967年 《刺激》 劇情片
1966年 《假面》 劇情(qing)片
1964年 《這些女人》 喜(xi)劇片(pian)
1963年 《冬日之光》 劇情片
1963年 《沉(chen)默(mo)》 劇情片
1961年 《猶在(zai)鏡中》 劇情片
1960年 《魔鬼的(de)眼睛》 劇情片
1960年(nian) 《處女泉》 劇(ju)情片
1958年 《魔術師》 劇情片
1958年 《生命(ming)的(de)邊緣》 劇情(qing)片(pian)
1957年 《野(ye)草(cao)莓(mei)》 劇情片
1957年 《第七封(feng)印(yin)》 奇幻片(pian)
1955年 《夢》 劇情片
1955年 《夏(xia)夜的微笑》 古(gu)裝片
1954年 《戀(lian)愛課程(cheng)》 愛情片
1953年 《不良少女莫(mo)妮卡》 愛情片
1953年 《小丑(chou)之夜》 劇情(qing)片
1952年 《女人的(de)期待(dai)》 喜(xi)劇片
1951年 《夏(xia)日插曲》 劇情(qing)片
1950年 《歡樂》 喜劇片
1950年 《不該在此發生》 劇情片
1949年 《三(san)個陌生(sheng)的情(qing)人》 愛情(qing)片(pian)
1949年 《監獄(yu)》 動作片
1948年 《港(gang)口的呼喚》 劇情片
1948年 《黑暗(an)中的音樂》 音樂片
1947年 《欲望島》 劇情片
1946年 《危機》 劇情片(pian)
1946年 《雨中情(qing)》 愛情(qing)片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1984 第56屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳外(wai)語片 芬妮與亞歷山(shan)大 （獲獎(jiang)）
? 1984 第56屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳導演(yan) 芬妮與亞歷山(shan)大 （提名）
? 1984 第56屆 奧斯卡獎-最佳原創劇本 芬(fen)妮(ni)與(yu)亞歷山(shan)大 （提(ti)名）
? 1979 第51屆 奧(ao)斯(si)卡獎-最佳原創劇(ju)本 秋(qiu)天奏鳴曲 （提名）
? 1977 第49屆 奧斯(si)卡獎(jiang)-最佳導演(yan) 面對面 （提名(ming)）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最(zui)佳影片(pian) 呼喊與(yu)細(xi)語 （提名）
? 1974 第46屆 奧(ao)斯卡獎-最佳導演 呼(hu)喊與細語 （提名）
? 1974 第(di)46屆 奧斯卡獎-最佳原創劇本 呼喊與細語 （提(ti)名）
? 1971 第43屆 埃(ai)爾(er)文.G.撒爾(er)伯格紀(ji)念獎 （獲獎）
? 1963 第35屆(jie) 奧斯卡獎-最佳原創(chuang)劇本 猶(you)在鏡中(zhong) （提(ti)名）
? 1962 第34屆 奧(ao)斯卡獎-最佳外語(yu)片 猶(you)在(zai)鏡中 （獲獎）
? 1961 第33屆 奧斯卡獎(jiang)(jiang)-最(zui)佳外(wai)語片 處女泉 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1960 第32屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳(jia)原創劇本 野(ye)草莓(mei) （提(ti)名(ming)）
戛納電影節
? 1998 第(di)51屆 天主教人道精神獎 （提名）
? 1997 第50屆 棕櫚(lv)大(da)師獎 （獲獎）
? 1973 第26屆(jie) 技術大(da)獎 呼喊與(yu)細語 （獲獎）
? 1960 第13屆 特(te)別提及獎 處女(nv)泉 （獲獎）
? 1960 第13屆 金棕櫚(lv)獎 處女泉 （提名）
? 1958 第(di)11屆(jie) 最佳導(dao)演獎 生命(ming)的邊(bian)緣 （獲獎）
? 1958 第11屆(jie) 金(jin)棕櫚獎 生命的邊(bian)緣(yuan) （提名）
? 1957 第(di)(di)10屆 金(jin)棕櫚獎 第(di)(di)七(qi)封印(yin) （提名）
? 1957 第10屆 評審(shen)團特別獎 第七封印(yin) （提名(ming)）
? 1956 第9屆(jie) 最佳詩(shi)意幽默獎 夏夜(ye)的微笑 （獲獎）
威尼斯電影節
? 1986 第43屆(jie) 威(wei)尼(ni)斯電(dian)視獎 受祝福的人 （獲獎）
? 1983 第40屆 費比(bi)西(xi)獎 芬(fen)妮與(yu)亞歷山大 （獲獎）
? 1983 第(di)40屆 金獅獎(jiang) 芬(fen)妮(ni)與亞歷山(shan)大(da) （提名）
? 1971 第(di)35屆 終(zhong)身成就金獅獎 （獲獎）
? 1959 第(di)24屆 評(ping)審團特別(bie)獎(jiang) 魔術(shu)師 （獲獎(jiang)）
? 1959 第24屆 金獅獎 魔術(shu)師 （提名(ming)）
? 1958 第23屆 意大利影評人獎(jiang)-平(ping)行單(dan)元 野草莓 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1948 第13屆 金獅獎(jiang) 黑(hei)暗中的音樂 （提(ti)名(ming)）
人物評價
英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼的作品中隨(sui)處可見的奇異構思對很(hen)多導演產(chan)生了影響，這其中的代表人(ren)物有法國“新浪潮(chao)”導演呂克(ke)·戈達爾和美國黑色(se)幽默(mo)大師伍迪·艾倫 （網(wang)易(yi)新聞(wen)評(ping)）。
英(ying)格(ge)瑪·伯格(ge)曼以(yi)簡約的(de)(de)影像風格(ge)、沉郁的(de)(de)理性精(jing)神和對(dui)生與死、靈(ling)與肉等一系列問(wen)題(ti)的(de)(de)探索(suo)，開創了很多藝術表現手法，比如(ru)運用復(fu)雜的(de)(de)電影語言表達人(ren)(ren)物的(de)(de)內(nei)(nei)心世界，用室內(nei)(nei)心理劇的(de)(de)結構形式，在看似狹小的(de)(de)空(kong)間里展示(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)內(nei)(nei)心無比廣(guang)闊的(de)(de)時空(kong)變幻(huan)（騰訊娛樂(le)評）。
英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼(man)生于(yu)瑞典小(xiao)城布薩拉的(de)(de)一(yi)個(ge)宗教家(jia)庭，城中有大量的(de)(de)中世紀遺物(wu)和裝飾，這使得他(ta)日后(hou)許多作品都在(zai)致(zhi)力于(yu)重(zhong)現(xian)宗教壁(bi)畫(hua)那靜默神秘的(de)(de)畫(hua)面。宗教家(jia)庭的(de)(de)刻板及其與(yu)世俗生活之(zhi)間的(de)(de)矛(mao)盾影(ying)響了伯(bo)格(ge)曼(man)一(yi)生，濃(nong)重(zhong)和沉郁作為普遍的(de)(de)底色沉淀在(zai)伯(bo)格(ge)曼(man)的(de)(de)影(ying)片中（新(xin)民網(wang)評(ping)）。
英格瑪·伯(bo)格曼大部(bu)分的(de)(de)電影取景都(dou)來自故(gu)鄉(xiang)瑞典，陰冷而堅硬(ying)，是(shi)處理痛苦(ku)與瘋狂的(de)(de)絕佳背景。他(ta)的(de)(de)電影顯得晦澀難懂，充斥著(zhu)哲學思辨、宗教(jiao)譬喻和沉(chen)郁的(de)(de)內心獨白。在一(yi)個(ge)信(xin)仰迷失、娛樂(le)(le)為王的(de)(de)時代，英格瑪·伯(bo)格曼作(zuo)品(pin)如同瑪雅(ya)金字(zi)(zi)塔上的(de)(de)象形文字(zi)(zi)一(yi)樣，令眾多慕(mu)名讀(du)解者備感挫折 （搜狐(hu)娛樂(le)(le)評）。
英(ying)格瑪(ma)·伯(bo)格曼的(de)電影(ying)是(shi)對(dui)人(ren)生(sheng)意義(yi)個性(xing)化(hua)的(de)沉(chen)思，顯示了歐洲人(ren)對(dui)于人(ren)生(sheng)哲學、生(sheng)命意義(yi)探索(suo)的(de)喜好，把哲學的(de)命題作(zuo)為影(ying)片(pian)的(de)主題，這一直是(shi)伯(bo)格曼影(ying)片(pian)的(de)標簽(qian)。因此，伯(bo)格曼的(de)影(ying)片(pian)是(shi)電影(ying)中的(de)哲學，將(jiang)英(ying)格瑪(ma)·伯(bo)格曼稱(cheng)為電影(ying)界的(de)哲學家，也并不過分。英(ying)格瑪(ma)·伯(bo)格曼由于其獨特的(de)生(sheng)活背景和個人(ren)性(xing)格，使得他對(dui)生(sheng)活本(ben)質意義(yi)的(de)思考(kao)顯得敏(min)銳、準確和細膩(ni) （南海網評）。
英格(ge)瑪·伯格(ge)曼(man)所(suo)奠定(ding)的瑞(rui)典電(dian)影的理性精神和60年(nian)代瑞(rui)典新(xin)(xin)(xin)電(dian)影的寫實風(feng)格(ge)殊途同歸，并且極大影響了法(fa)國新(xin)(xin)(xin)浪潮(chao)電(dian)影 。他(ta)大多(duo)數作品在(zai)(zai)二十世紀六七十年(nian)代都是在(zai)(zai)用攝影機窺視(shi)人的靈魂，他(ta)排除了戲(xi)劇(ju)沖(chong)突、故事敘(xu)事，以隱喻、象征的手法(fa)探討現代西方社會中人與(yu)人之間交流的困難和生命(ming)的孤獨(du)痛苦(ku)。這一時期，英格(ge)瑪·伯格(ge)曼(man)多(duo)采(cai)用室內心(xin)理劇(ju)的結構形式(shi)，在(zai)(zai)看似狹小的空間里展(zhan)示人的內心(xin)無比廣闊的時空變幻（新(xin)(xin)(xin)浪娛樂評）。
一笑易歡 
