演藝經歷
1944年(nian)，英格瑪·伯格曼離開大(da)學(xue)(xue)，在哈爾斯林堡城市(shi)劇(ju)院成為(wei)一(yi)名(ming)職(zhi)業導(dao)演，劇(ju)院正處于藝術與經濟的雙重倒閉的邊緣。此后，他(ta)轉移(yi)到(dao)了歌德堡城市(shi)劇(ju)院。同(tong)年(nian)，編寫個(ge)人第一(yi)個(ge)電(dian)影劇(ju)本《苦悶》，該劇(ju)本抨擊了瑞典的學(xue)(xue)校教育(yu)制度(du)對學(xue)(xue)生的粗暴(bao)、專制和(he)殘酷(ku)壓迫。
1946年(nian)，自編(bian)(bian)自導個(ge)人第一部電影《危機》，從(cong)而開(kai)啟了他的(de)導演生涯，該(gai)片根據(ju)萊克(ke)·菲休(xiu)的(de)原著改編(bian)(bian) 。同年(nian)，執導根據(ju)奧斯卡·勃拉森(sen)話(hua)劇改編(bian)(bian)的(de)愛(ai)情片《雨中情》。
1947年，執導(dao)根據達格(ge)瑪爾·埃(ai)德(de)克(ke)維斯特話劇改編的劇情片(pian)(pian)《開往印度(du)的船》，該片(pian)(pian)由霍爾格(ge)·洛文納德(de)勒、格(ge)特魯德(de)·弗(fu)里德(de)合作主演。
1948年(nian)，執(zhi)導(dao)音(yin)(yin)樂片(pian)《黑暗(an)中的(de)音(yin)(yin)樂》，該(gai)片(pian)獲得第(di)13屆威尼斯電影(ying)節金獅(shi)獎提名。1948年(nian)，執(zhi)導(dao)根據奧爾·朗斯堡短(duan)篇小說改(gai)編的(de)劇(ju)情片(pian)《港口城市》，該(gai)片(pian)由本格(ge)特(te)·艾克隆特(te)主演。
1949年(nian)，執(zhi)(zhi)導由(you)哈塞(sai)·埃克(ke)(ke)曼、斯(si)蒂格(ge)·奧(ao)林合作(zuo)主(zhu)演(yan)的(de)動作(zuo)片(pian)《監獄》。同(tong)年(nian)，執(zhi)(zhi)導根據比(bi)(bi)爾(er)吉特(te)·騰格(ge)羅(luo)特(te)小說改編的(de)劇情(qing)片(pian)《渴望》，該(gai)片(pian)由(you)埃娃·亨寧(ning)、比(bi)(bi)爾(er)吉特(te)·騰格(ge)羅(luo)特(te)聯袂(mei)主(zhu)演(yan)。此外，還擔(dan)任了喜劇片(pian)《歡樂》的(de)編劇，該(gai)片(pian)由(you)維克(ke)(ke)多·斯(si)約斯(si)特(te)洛姆、厄蘭·約瑟夫(fu)森合作(zuo)主(zhu)演(yan)。
1950年，編導由(you)阿爾(er)夫·克捷林主(zhu)演的(de)愛情(qing)片《夏(xia)日(ri)插(cha)曲(qu)》。同年，執導由(you)阿爾(er)夫·克捷林、西格納·哈索、烏爾(er)夫·帕爾(er)姆聯袂(mei)主(zhu)演的(de)劇(ju)情(qing)片《不能(neng)在此發生》。
1952年(nian)，英格瑪·伯格曼開始了在馬(ma)爾(er)莫城市劇院達6年(nian)的導(dao)演生涯(ya)。同年(nian)，執(zhi)導(dao)喜(xi)劇片《女人們的期待》，該片由阿尼塔·勃約(yue)爾(er)克(ke)、埃娃·達爾(er)貝(bei)克(ke)聯合(he)主演 。
1953年，執導(dao)由哈里(li)特·安德(de)森主演的愛情片《不良少(shao)女(nv)莫妮(ni)卡》。1955年，自(zi)編自(zi)導(dao)由甘納(na)爾(er)·布耶恩施特蘭德(de)、厄拉·亞科布松聯合主演的古裝(zhuang)片《夏夜(ye)的微笑》，該(gai)片獲得第(di)9屆戛(jia)納(na)電影節(jie)金(jin)棕(zong)櫚獎提名。
1957年(nian)，執導(dao)由馬克斯·馮(feng)·西(xi)多、本特·埃切羅特合作主演的(de)奇幻(huan)片(pian)《第七封(feng)印》，該片(pian)獲得(de)第10屆(jie)(jie)戛納(na)國際電(dian)影節(jie)金(jin)棕櫚獎(jiang)提名(ming)、評審團(tuan)特別獎(jiang)提名(ming)。同年(nian)，執導(dao)由維克多·斯約(yue)史特洛(luo)姆、畢比·安德森合作主演的(de)劇(ju)情片(pian)《野草莓》，該片(pian)獲得(de)第8屆(jie)(jie)柏林電(dian)影節(jie)金(jin)熊獎(jiang)、第32屆(jie)(jie)奧斯卡金(jin)像獎(jiang)最佳原(yuan)創劇(ju)本提名(ming)。
1958年(nian)，執導(dao)由(you)伊娃·達爾貝克、英(ying)(ying)格里德(de)·圖(tu)(tu)林合(he)作主演的(de)劇情片(pian)《生命的(de)邊緣》，該片(pian)獲(huo)得(de)第11屆(jie)(jie)(jie)戛(jia)納(na)電(dian)影節(jie)金棕櫚獎提名(ming)，英(ying)(ying)格瑪(ma)·伯(bo)格曼憑借該片(pian)獲(huo)得(de)第11屆(jie)(jie)(jie)戛(jia)納(na)電(dian)影節(jie)最(zui)佳導(dao)演獎。同年(nian)，執導(dao)由(you)馬克斯(si)·馮·西多(duo)、英(ying)(ying)格里德(de)·圖(tu)(tu)林合(he)作主演的(de)劇情片(pian)《魔術師》，該片(pian)獲(huo)得(de)第24屆(jie)(jie)(jie)威尼(ni)斯(si)電(dian)影節(jie)金獅獎提名(ming)、評委會特別獎。
1960年，執導由馬克斯·馮·西多、布(bu)里(li)姬(ji)塔·彼得(de)森、岡內爾(er)·林(lin)德布(bu)洛姆聯袂主演的劇情片(pian)《處女(nv)泉》，該片(pian)獲得(de)第31屆戛(jia)納電影節金(jin)棕櫚獎提名、第33屆奧斯卡金(jin)像獎最(zui)佳外語片(pian)。
1961年，執導由哈里特(te)·安(an)德森，馬克(ke)斯(si)·馮·西多聯(lian)合主演的劇(ju)情片《猶在(zai)鏡中》，該片獲(huo)得柏林電影節(jie)金熊獎提名、第34屆(jie)奧斯(si)卡金像(xiang)獎最佳外語(yu)片，第35屆(jie)奧斯(si)卡金像(xiang)獎最佳原創劇(ju)本(ben)提名。1962年，執導由甘納爾·布耶恩施特(te)蘭德、馬克(ke)斯(si)·馮·西多聯(lian)袂主演的劇(ju)情片《冬(dong)日之光》。
1963年(nian)(nian)，執導由英格里德(de)(de)·圖林(lin)、岡(gang)內爾(er)·林(lin)德(de)(de)布洛姆合作(zuo)主演的劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《沉默》；同(tong)年(nian)(nian)，擔任瑞典國家劇(ju)(ju)院(yuan)，斯德(de)(de)哥爾(er)摩皇家戲(xi)劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長。1966年(nian)(nian)，英格瑪(ma)·伯格曼辭去皇家劇(ju)(ju)院(yuan)院(yuan)長之職，理由之一是想更多地投入(ru)到電影創作(zuo)中來。1969年(nian)(nian)，執導由莉(li)芙·厄爾(er)曼、畢比·安德(de)(de)森合作(zuo)主演的劇(ju)(ju)情(qing)片(pian)《安娜的情(qing)欲》。
1971年，英格(ge)(ge)瑪·伯格(ge)(ge)曼(man)(man)獲得第(di)35屆威尼斯(si)電影(ying)節終身成就獎(jiang)。同(tong)年，獲得第(di)43屆奧(ao)斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)埃爾文.G.撒爾伯格(ge)(ge)紀念獎(jiang)。1973年，執(zhi)導由麗芙(fu)·烏(wu)曼(man)(man)、英格(ge)(ge)里(li)德·圖(tu)林、哈里(li)特(te)·安德森聯袂主(zhu)演的劇情片(pian)《呼喊與細語》，該片(pian)獲得第(di)46屆奧(ao)斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最(zui)佳影(ying)片(pian)提名(ming)、第(di)26屆戛納電影(ying)節技(ji)術大獎(jiang)，英格(ge)(ge)瑪·伯格(ge)(ge)曼(man)(man)憑借此片(pian)獲得第(di)46屆奧(ao)斯(si)卡金像(xiang)獎(jiang)最(zui)佳導演獎(jiang)提名(ming)、最(zui)佳原(yuan)創(chuang)劇本(ben)提名(ming)。
1975年，英格瑪·伯(bo)格曼(man)因執導(dao)(dao)戲劇的成就而獲得諾貝(bei)爾(er)文學(xue)獎(jiang)提(ti)名。1976年，執導(dao)(dao)由麗芙·烏曼(man)、厄蘭·約(yue)瑟夫森聯合主演的奇(qi)幻片《面對面》，他則(ze)因此(ci)憑借該片獲得第49屆奧斯卡金像獎(jiang)最佳導(dao)(dao)演獎(jiang)提(ti)名。
1977年，執導反(fan)法(fa)西斯(si)的(de)(de)驚(jing)悚片《蛇蛋(dan)》，該(gai)片由莉芙·厄爾曼(man)、大衛(wei)·卡拉丁(ding)合作主(zhu)(zhu)演(yan)。1978年，執導由英格(ge)麗·褒曼(man)、麗芙·烏爾曼(man)合作主(zhu)(zhu)演(yan)的(de)(de)家庭片《秋天(tian)奏鳴曲》，該(gai)片描(miao)寫(xie)事業與(yu)家庭的(de)(de)矛盾、母親與(yu)女兒之間(jian)的(de)(de)隔膜，以及她們之間(jian)又(you)愛又(you)恨的(de)(de)相互關系(xi)，獲得(de)第51屆奧斯(si)卡金像獎最(zui)佳最(zui)佳原(yuan)創劇本提名。
1980年(nian)，執導由海因茨·本南特主(zhu)演的(de)劇(ju)情片《傀儡生命》，該片以倒(dao)敘(xu)的(de)手法，講述了皮特案(an)發(fa)前的(de)心里變化，最(zui)終殺死妓女克拉夫(fu)特，隨后還奸(jian)了克拉夫(fu)特的(de)尸(shi)體的(de)故事。
1982年，英格瑪(ma)·伯格曼拍攝(she)由貝蒂爾·加夫、裴妮拉·阿(a)爾文合作主演的劇情片(pian)《芬妮與亞歷(li)山大》，該片(pian)有60個有臺詞的角色(se)，1200多個群眾演員，是一(yi)部把喜(xi)劇、悲劇、滑(hua)稽劇和恐(kong)怖片(pian)熔(rong)于(yu)一(yi)爐(lu)的家庭紀事，獲(huo)得(de)第56屆(jie)奧(ao)斯卡金像獎最佳(jia)(jia)外(wai)語片(pian)、第40屆(jie)威尼斯電影(ying)節金獅獎提(ti)(ti)名(ming)(ming)，英格瑪(ma)·伯格曼憑借此片(pian)獲(huo)得(de)第56屆(jie)奧(ao)斯卡金像獎最佳(jia)(jia)導演提(ti)(ti)名(ming)(ming)、最佳(jia)(jia)最佳(jia)(jia)原創劇本提(ti)(ti)名(ming)(ming)。
1983年，自編自導劇情(qing)片(pian)《排練之后(hou)》，該片(pian)由(you)厄蘭·約瑟夫森(sen)、英格里德·圖林合作主(zhu)演。同年，執導紀(ji)念母親(qin)的紀(ji)錄(lu)片(pian)《卡琳的面孔》。
1984年，執導(dao)改(gai)編自(zi)(zi)莎士比(bi)亞戲劇的劇情(qing)片(pian)《李爾王》。1986年，自(zi)(zi)編自(zi)(zi)導(dao)劇情(qing)片(pian)《受祝福的人》。 同年，執導(dao)改(gai)編自(zi)(zi)莎士比(bi)亞戲劇的劇情(qing)片(pian)《哈(ha)姆雷特(te)》，該片(pian)講述了丹麥王子(zi)哈(ha)姆雷特(te)因為叔叔篡位，從而(er)替父報仇的故事(shi)。此外，還撰寫了自(zi)(zi)傳《魔(mo)燈(deng)》。
1997年(nian)，自編自導由伯杰·阿斯(si)特、瑪麗·理查德(de)森合作主(zhu)演的劇情(qing)片(pian)《空(kong)虛和無法呼吸》；同(tong)年(nian)，獲得(de)第50屆戛(jia)納(na)電(dian)影節棕櫚大師(shi)獎(jiang)。1998年(nian)，英格瑪·伯格曼獲得(de)第51屆戛(jia)納(na)電(dian)影節天主(zhu)教人道精神獎(jiang)提名。
2003年(nian)，84歲的(de)英格瑪(ma)·伯格曼(man)(man)為瑞(rui)典國家電視臺執導劇(ju)情(qing)片《薩拉邦德》，該片由麗芙(fu)·烏爾曼(man)(man)、厄蘭·約瑟夫森(sen)合作主演，這是自《芬(fen)尼與亞(ya)歷(li)山大》以后20多年(nian)來惟一(yi)一(yi)部(bu)在電影(ying)院(yuan)里與觀眾見面的(de)英格瑪(ma)·伯格曼(man)(man)電影(ying)，并在法(fa)國演員讓(rang)娜·莫羅的(de)建議(yi)下，參加了昂熱首映電影(ying)節組織策劃的(de)瑞(rui)典電影(ying)大師觀摩展 。
導演作品
時間(jian) 名(ming)稱 類型(xing)
2003年 《薩拉邦德》 劇情片
1997年 《空(kong)虛和無法呼吸》 劇情片
1986年(nian) 《哈姆雷特》 劇情(qing)片(pian)
1986年 《受祝福(fu)的人(ren)》 劇情片(pian)
1984年 《李爾(er)王》 劇(ju)情片
1984年(nian) 《排練之后(hou)》 劇情片
1984年 《卡琳的面(mian)孔》 紀錄片
1982年 《芬妮(ni)與亞歷山大》 劇(ju)情(qing)片
1980年 《傀(kui)儡生(sheng)命》 劇情片
1978年 《秋日奏(zou)鳴曲》 家(jia)庭(ting)片
1977年 《蛇蛋(dan)》 驚悚片
1976年 《面對面》 奇(qi)幻片
1975年 《魔(mo)笛》 劇情片
1973年(nian) 《婚(hun)姻生活》 愛情片(pian)
1972年 《哭泣與耳語》 劇情(qing)片
1971年 《接觸》 劇情片
1970年 《法羅群島檔案》 紀錄片
1969年 《儀式》 劇情(qing)片
1968年(nian) 《羞恥》 戰爭片(pian)
1968年 《狼之時刻》 驚悚片
1967年(nian) 《刺(ci)激(ji)》 劇情片
1966年 《假面》 劇情片
1964年 《這些女人》 喜(xi)劇片(pian)
1963年 《冬日之(zhi)光(guang)》 劇情片(pian)
1963年 《沉(chen)默》 劇情片
1961年 《猶在鏡中》 劇情(qing)片
1960年 《魔鬼(gui)的眼睛》 劇情片(pian)
1960年 《處女泉》 劇(ju)情片(pian)
1958年 《魔(mo)術(shu)師》 劇情片
1958年 《生命的邊緣》 劇情片(pian)
1957年 《野草(cao)莓》 劇情片(pian)
1957年 《第七封(feng)印》 奇幻片(pian)
1955年 《夢》 劇情片
1955年 《夏夜(ye)的(de)微笑》 古裝片
1954年 《戀愛課(ke)程》 愛情(qing)片(pian)
1953年 《不(bu)良少(shao)女莫妮卡》 愛情(qing)片
1953年 《小(xiao)丑之夜》 劇(ju)情片
1952年(nian) 《女(nv)人(ren)的期待(dai)》 喜劇片(pian)
1951年 《夏(xia)日插曲》 劇情片
1950年(nian) 《歡樂》 喜(xi)劇片
1950年(nian) 《不該在此發生》 劇情(qing)片
1949年(nian) 《三(san)個(ge)陌(mo)生的情人(ren)》 愛情片(pian)
1949年(nian) 《監獄》 動作片
1948年 《港口的呼喚》 劇情(qing)片(pian)
1948年(nian) 《黑暗(an)中的音(yin)樂(le)》 音(yin)樂(le)片
1947年 《欲望島》 劇情片
1946年 《危機(ji)》 劇情(qing)片
1946年 《雨中(zhong)情(qing)》 愛情(qing)片
獲獎記錄
奧斯卡金像獎
? 1984 第56屆 奧(ao)斯卡獎(jiang)(jiang)-最(zui)佳(jia)外語片 芬妮與亞歷(li)山大 （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1984 第56屆 奧斯卡(ka)獎(jiang)-最(zui)佳導演 芬妮與亞歷山(shan)大 （提(ti)名）
? 1984 第56屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳原創劇本 芬妮(ni)與亞歷山(shan)大(da) （提名）
? 1979 第(di)51屆 奧(ao)斯卡獎-最(zui)佳原創劇本 秋天奏鳴曲 （提名）
? 1977 第49屆 奧(ao)斯卡獎(jiang)-最(zui)佳導演(yan) 面(mian)對(dui)面(mian) （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳(jia)影片 呼喊與細(xi)語 （提(ti)名(ming)）
? 1974 第(di)46屆 奧斯卡獎-最佳導演(yan) 呼(hu)喊與細語 （提名）
? 1974 第46屆 奧斯卡獎-最佳原創劇本 呼喊與細(xi)語 （提名）
? 1971 第43屆 埃爾(er)文.G.撒(sa)爾(er)伯(bo)格(ge)紀念獎 （獲獎）
? 1963 第35屆 奧斯卡獎-最佳原創(chuang)劇本 猶(you)在鏡中 （提名）
? 1962 第34屆 奧斯卡(ka)獎-最佳外(wai)語片 猶在鏡中 （獲獎）
? 1961 第33屆 奧斯卡獎(jiang)-最佳外語片 處(chu)女(nv)泉 （獲獎(jiang)）
? 1960 第(di)32屆 奧(ao)斯卡獎-最(zui)佳原創劇(ju)本 野草莓 （提(ti)名）
戛納電影節
? 1998 第51屆 天(tian)主教人(ren)道精神獎 （提名(ming)）
? 1997 第50屆 棕櫚大師獎 （獲獎）
? 1973 第(di)26屆 技術大(da)獎(jiang) 呼喊與細語 （獲獎(jiang)）
? 1960 第13屆(jie) 特(te)別提及(ji)獎(jiang) 處女泉 （獲獎(jiang)）
? 1960 第13屆 金(jin)棕櫚獎 處女泉 （提名(ming)）
? 1958 第11屆 最佳(jia)導演(yan)獎 生命的(de)邊緣 （獲獎）
? 1958 第11屆 金棕櫚獎(jiang) 生命(ming)的邊緣 （提(ti)名(ming)）
? 1957 第(di)(di)10屆 金棕櫚獎 第(di)(di)七封印 （提(ti)名）
? 1957 第10屆 評(ping)審團(tuan)特(te)別(bie)獎 第七封印 （提(ti)名(ming)）
? 1956 第(di)9屆 最佳詩意幽(you)默(mo)獎 夏夜的微笑(xiao) （獲獎）
威尼斯電影節
? 1986 第43屆 威尼斯(si)電視獎(jiang) 受祝福的人 （獲獎(jiang)）
? 1983 第40屆 費(fei)比(bi)西獎(jiang) 芬妮與亞(ya)歷山(shan)大 （獲(huo)獎(jiang)）
? 1983 第40屆 金獅獎(jiang) 芬(fen)妮(ni)與(yu)亞(ya)歷山(shan)大 （提名）
? 1971 第35屆 終身成就金獅獎(jiang)(jiang) （獲獎(jiang)(jiang)）
? 1959 第24屆 評審團特別獎 魔術師 （獲獎）
? 1959 第24屆 金獅獎(jiang) 魔(mo)術師 （提名(ming)）
? 1958 第(di)23屆 意大利影評人獎-平行單(dan)元 野草(cao)莓 （獲獎）
? 1948 第13屆 金(jin)獅獎 黑暗中的音樂 （提名(ming)）
人物評價
英格(ge)瑪·伯格(ge)曼的作品中(zhong)隨(sui)處可(ke)見的奇(qi)異構思(si)對很多(duo)導演(yan)產生了影響(xiang)，這其中(zhong)的代表人物有法(fa)國(guo)“新(xin)(xin)浪潮”導演(yan)呂(lv)克·戈達爾和美國(guo)黑色(se)幽默大師伍迪·艾倫(lun) （網易(yi)新(xin)(xin)聞(wen)評）。
英(ying)格瑪·伯格曼以(yi)簡約(yue)的(de)(de)(de)影像風(feng)格、沉郁的(de)(de)(de)理性(xing)精神(shen)和對生與死、靈與肉(rou)等一系列問題的(de)(de)(de)探索，開創了很多藝術(shu)表(biao)現(xian)手法，比如運用(yong)復雜的(de)(de)(de)電影語言表(biao)達人物的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)世(shi)界，用(yong)室內(nei)心(xin)理劇的(de)(de)(de)結構形式，在看似狹小(xiao)的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)里(li)展示人的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)無比廣闊的(de)(de)(de)時空(kong)變幻（騰訊娛樂評(ping)）。
英格瑪(ma)·伯(bo)格曼(man)生(sheng)于瑞典小城布(bu)薩拉(la)的(de)(de)一(yi)個宗(zong)教(jiao)家(jia)(jia)庭(ting)，城中(zhong)有大量的(de)(de)中(zhong)世紀遺(yi)物(wu)和(he)裝飾(shi)，這使得他日(ri)后許多作品都在(zai)(zai)致力(li)于重現宗(zong)教(jiao)壁畫(hua)(hua)那(nei)靜默(mo)神(shen)秘的(de)(de)畫(hua)(hua)面。宗(zong)教(jiao)家(jia)(jia)庭(ting)的(de)(de)刻板及其與(yu)世俗生(sheng)活之間的(de)(de)矛(mao)盾(dun)影(ying)(ying)響了(le)伯(bo)格曼(man)一(yi)生(sheng)，濃重和(he)沉(chen)郁作為普(pu)遍的(de)(de)底(di)色沉(chen)淀在(zai)(zai)伯(bo)格曼(man)的(de)(de)影(ying)(ying)片中(zhong)（新(xin)民網評）。
英格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼大(da)部分的(de)(de)電(dian)影取景都來自(zi)故鄉瑞典，陰冷而堅硬(ying)，是處理痛苦與瘋狂的(de)(de)絕佳背(bei)景。他的(de)(de)電(dian)影顯(xian)得晦澀難懂，充斥著哲(zhe)學思辨、宗教譬喻和沉郁的(de)(de)內心獨白。在一(yi)個信(xin)仰迷(mi)失、娛樂為王(wang)的(de)(de)時代(dai)，英格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼作品如同瑪(ma)雅(ya)金字塔上的(de)(de)象形文字一(yi)樣，令眾(zhong)多慕名讀解者備(bei)感(gan)挫折 （搜狐娛樂評）。
英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)是對人生(sheng)(sheng)意(yi)義(yi)(yi)個(ge)(ge)性化的(de)(de)沉思(si)，顯(xian)示了歐洲人對于人生(sheng)(sheng)哲(zhe)(zhe)學(xue)(xue)、生(sheng)(sheng)命(ming)意(yi)義(yi)(yi)探(tan)索的(de)(de)喜好，把哲(zhe)(zhe)學(xue)(xue)的(de)(de)命(ming)題作為影(ying)(ying)片的(de)(de)主(zhu)題，這一直是伯(bo)格(ge)曼影(ying)(ying)片的(de)(de)標簽。因(yin)此，伯(bo)格(ge)曼的(de)(de)影(ying)(ying)片是電(dian)影(ying)(ying)中的(de)(de)哲(zhe)(zhe)學(xue)(xue)，將英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼稱為電(dian)影(ying)(ying)界的(de)(de)哲(zhe)(zhe)學(xue)(xue)家，也并不(bu)過分。英格(ge)瑪·伯(bo)格(ge)曼由于其獨特的(de)(de)生(sheng)(sheng)活背景(jing)和(he)個(ge)(ge)人性格(ge)，使(shi)得(de)他對生(sheng)(sheng)活本質意(yi)義(yi)(yi)的(de)(de)思(si)考顯(xian)得(de)敏銳、準確和(he)細膩(ni) （南海網評）。
英(ying)格瑪(ma)·伯(bo)格曼(man)所奠定的(de)(de)瑞典電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)理性精神和(he)60年(nian)代(dai)瑞典新(xin)電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)寫實(shi)風格殊途同歸，并且極大(da)(da)影(ying)(ying)響了法國新(xin)浪潮電(dian)影(ying)(ying) 。他(ta)大(da)(da)多(duo)(duo)數作品(pin)在二(er)十(shi)世紀六七十(shi)年(nian)代(dai)都是在用(yong)(yong)攝影(ying)(ying)機窺視人的(de)(de)靈魂，他(ta)排(pai)除了戲(xi)劇沖突(tu)、故(gu)事敘(xu)事，以隱喻、象(xiang)征的(de)(de)手法探討現代(dai)西(xi)方(fang)社會中人與人之間交流的(de)(de)困(kun)難和(he)生命的(de)(de)孤(gu)獨痛苦(ku)。這一時期，英(ying)格瑪(ma)·伯(bo)格曼(man)多(duo)(duo)采(cai)用(yong)(yong)室內心理劇的(de)(de)結構形式，在看似(si)狹(xia)小的(de)(de)空(kong)間里展示(shi)人的(de)(de)內心無比(bi)廣闊的(de)(de)時空(kong)變幻(huan)（新(xin)浪娛樂評）。
一笑易歡 
