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演藝經歷

1939年(nian)，費(fei)德(de)里科(ke)·費(fei)里尼成為了一名廣播劇(ju)、電影(ying)編劇(ju)。1945年(nian)，費(fei)德(de)里科(ke)·費(fei)里尼在羅(luo)伯托·羅(luo)西里尼的(de)團隊以副導演、編劇(ju)的(de)身份出品了戰爭(zheng)片(pian)《羅(luo)馬，不設防(fang)的(de)城市》，獲(huo)得第(di)19屆奧斯卡金像獎最佳劇(ju)本提名。

1950年，費德里(li)科·費里(li)尼執導了個人第一部愛情(qing)片《賣(mai)藝(yi)春秋》，該片由(you)茱(zhu)莉艾塔·瑪西娜主演，奠定了費德里(li)科·費里(li)尼電(dian)影的(de)幾個基本特(te)征，一是馬戲(xi)團情(qing)結，二是片場的(de)馬戲(xi)團化。

1952年，執導由阿爾伯托(tuo)·索迪、茱莉艾塔·瑪西(xi)娜合作主演(yan)(yan)的喜劇(ju)片(pian)《白酋(qiu)長》，該(gai)片(pian)嘲諷了人(ren)們對幻(huan)影(ying)的迷戀。1953年，執導由弗蘭(lan)克·英(ying)特(te)蘭(lan)希、弗蘭(lan)克·法布里茲聯(lian)袂主演(yan)(yan)的劇(ju)情片(pian)《浪蕩(dang)兒》，該(gai)片(pian)獲得第18屆威尼斯國際電(dian)影(ying)節銀獅獎。

1954年(nian)，執(zhi)導由茱莉艾塔·瑪西(xi)娜、安東尼·奎恩主演(yan)的劇(ju)情(qing)片《大路》，獲得(de)第(di)19屆威尼斯(si)國際電影節金獅(shi)獎(jiang)提名(ming)、第(di)29屆奧斯(si)卡金像獎(jiang)最佳外語(yu)片獎(jiang)。1955年(nian)，執(zhi)導喜劇(ju)片《騙子(zi)》，該片獲得(de)第(di)20屆威尼斯(si)國際電影節金獅(shi)獎(jiang)提名(ming)。

1957年，執(zhi)導由茱莉(li)艾塔·瑪西娜、弗蘭索斯(si)·皮埃爾合作主演(yan)的愛情片(pian)《卡(ka)比利亞之夜》，該片(pian)獲得第30屆(jie)奧(ao)斯(si)卡(ka)最(zui)佳外語片(pian)提名、第10屆(jie)戛納國際電(dian)影節金(jin)棕櫚獎(jiang)提名

1960年，執導由安妮塔·艾克伯格、馬(ma)塞洛·馬(ma)斯楚安尼(ni)合(he)作主演的(de)愛情片(pian)《甜蜜的(de)生活》，該片(pian)獲(huo)得第13屆(jie)戛(jia)納國際(ji)電影節金棕櫚獎，費德(de)里(li)科·費里(li)尼(ni)憑借此片(pian)獲(huo)得第34屆(jie)奧斯卡金像獎最佳導演提名。

1962年(nian)，費德里(li)科·費里(li)尼(ni)和德·西(xi)卡、維斯(si)康蒂(di)聯合執(zhi)導了奇幻喜劇(ju)片(pian)《三艷嬉(xi)春》，三個導演(yan)分(fen)別執(zhi)導了一個短(duan)片(pian)。

1963年，執導(dao)(dao)由馬塞(sai)洛(luo)·馬斯(si)(si)楚安(an)尼、克勞迪(di)婭·卡(ka)(ka)(ka)汀娜等(deng)主演(yan)的(de)劇(ju)情片(pian)(pian)《八(ba)部半》，該片(pian)(pian)對(dui)應的(de)是費(fei)德里(li)(li)科·費(fei)里(li)(li)尼導(dao)(dao)演(yan)的(de)影片(pian)(pian)總(zong)數（截止1962年），獲(huo)(huo)得(de)(de)第36屆(jie)奧(ao)斯(si)(si)卡(ka)(ka)(ka)獎最佳(jia)外語片(pian)(pian)，同(tong)時也(ye)被(bei)英國電影學會(hui)的(de)《視與(yu)聲》雜(za)志評為(wei)（導(dao)(dao)演(yan)評選）十大(da)最佳(jia)電影第三位，費(fei)德里(li)(li)科·費(fei)里(li)(li)尼憑借此片(pian)(pian)獲(huo)(huo)得(de)(de)第36屆(jie)奧(ao)斯(si)(si)卡(ka)(ka)(ka)獎最佳(jia)原創劇(ju)本(ben)提(ti)名、第36屆(jie)奧(ao)斯(si)(si)卡(ka)(ka)(ka)獎最佳(jia)導(dao)(dao)演(yan)提(ti)名。

1965年，執導由茱(zhu)莉艾塔·瑪西娜(na)、瓦倫(lun)蒂娜(na)·格(ge)特斯等聯(lian)合(he)主演愛情奇幻(huan)片《朱麗葉與魔(mo)鬼》。

1969年(nian)，費(fei)(fei)德(de)里科·費(fei)(fei)里尼(ni)(ni)執(zhi)導(dao)了(le)根據公元一世紀羅馬人阿爾比特(te)羅同名(ming)小說改編的(de)(de)愛情喜劇(ju)片《愛情神話(hua)》，該(gai)片由馬丁·波特(te)、海勒姆·凱勒等出演，向人們描繪(hui)了(le)羅馬帝國荒淫無(wu)度的(de)(de)享樂(le)生活，費(fei)(fei)德(de)里科·費(fei)(fei)里尼(ni)(ni)憑借此片獲得(de)第43屆奧斯卡金像獎最佳導(dao)演提名(ming)。

1973年(nian)，拍攝由(you)瑪加麗(li)·諾爾、弗朗西斯(si)科(ke)·馬塞利聯合主演的喜(xi)劇片《我記(ji)得(de)》，該片獲得(de)第(di)47屆奧斯(si)卡金像獎最(zui)佳外(wai)語片，費德里科(ke)·費里尼憑借此片獲得(de)第(di)48屆奧斯(si)卡金像獎最(zui)佳導(dao)演提名。

1976年，拍攝由唐納德·薩瑟蘭(lan)、蒂娜·奧(ao)蒙(meng)特合作(zuo)主演(yan)的愛情片《卡薩諾瓦》，獲(huo)得(de)第49屆奧(ao)斯(si)卡金像獎最(zui)佳外(wai)語片獎、最(zui)佳改編(bian)劇本提名。1978年，自編(bian)自導音樂(le)片《管弦樂(le)隊的彩排》。

1980年(nian)，執導由(you)馬(ma)塞(sai)洛·馬(ma)斯楚安尼(ni)、多(duo)米尼(ni)克·拉布里埃合(he)作主演(yan)的劇情片《女人城(cheng)》。1983年(nian)，執導由(you)弗雷迪·瓊斯、弗朗西斯科·馬(ma)塞(sai)利合(he)作主演(yan)以第一次(ci)世界(jie)大(da)戰爆發前夕(xi)為背景的劇情片《船續(xu)前行》。

1986年，執導(dao)由馬塞洛·馬斯楚(chu)安(an)尼、茱(zhu)莉艾(ai)塔·瑪西(xi)娜合作主演的喜(xi)劇(ju)片(pian)《舞國》。1987年，執導(dao)喜(xi)劇(ju)傳記片(pian)《費里尼訪談錄(lu)》，該片(pian)將回憶(yi)、嘲諷、自(zi)省、幻想等(deng)元素融合在(zai)一起(qi)，獲得歐洲(zhou)電(dian)(dian)影獎(jiang)最佳(jia)記錄(lu)長片(pian)提名、第40屆戛納電(dian)(dian)影節40周年獎(jiang)。

1990年，執導改編自卡瓦(wa)佐尼小說《月(yue)亮(liang)之詩》的喜劇片《月(yue)吟》，該(gai)片由羅(luo)貝托·貝尼尼主演。1993年，被授予(yu)第65屆(jie)奧斯卡金像獎(jiang)終身成就獎(jiang)。

導演作品

時間 名稱 類(lei)型

1990年 《月吟》 電影

1987年 《費里尼訪談錄》 電影

1986年 《舞國》 電(dian)影

1983年　 《船(chuan)續(xu)前行(xing)》 電影

1980年 《女人(ren)城》 電影

1978年 《管弦(xian)樂隊的(de)彩(cai)排》 電(dian)影

1976年 《卡薩(sa)諾瓦》 電影

1973年 《我記得(de)》 電影

1969年　 《愛情神話》 電影

1968年 《勾魂懾(she)魄》 電影(ying)

1965年(nian) 《朱麗葉與魔鬼》 電影(ying)

1963年 《八部半》 電影(ying)

1962年(nian) 《三(san)艷嬉(xi)春(chun)》 電影

1960年　 《甜蜜的生活(huo)》 電影

1957年 《卡比(bi)里亞之夜(ye)》 電影

1955年 《騙子》 電影

1954年 《大路》 電影

1953年 《浪蕩兒》 電(dian)影

1953年 《都(dou)市愛(ai)情》 電影

1952年 《白酋長》 電影

1950年 《賣(mai)藝春(chun)秋(qiu)》 電影

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1993    第65屆(jie)    榮譽獎    （獲獎）    

? 1977    第49屆    最佳(jia)改編劇(ju)本(ben)    卡薩諾瓦    （提名）    

? 1976    第(di)48屆    最佳導演(yan)    我記得(de)    （提名）    

? 1976    第48屆    最佳原創劇本    我記得    （提(ti)名）    

? 1975    第(di)47屆(jie)    最佳外語片(pian)    我記(ji)得    （獲獎）    

? 1971    第43屆    最(zui)佳導演    愛情神話    （提名）    

? 1964    第36屆(jie)    最佳外語片     八部(bu)半    （獲獎）    

? 1964    第36屆    最(zui)佳原創劇本    八(ba)部半    （提名）    

? 1964    第(di)36屆    最佳(jia)導演    八部半    （提(ti)名(ming)）    

? 1962    第34屆    最(zui)佳導演(yan)    甜蜜(mi)的生活    （提名(ming)）    

? 1962    第34屆    最佳原(yuan)創(chuang)劇(ju)本(ben)    甜(tian)蜜的生活    （提名）    

? 1958    第30屆    最佳原創劇本    浪蕩(dang)兒    （提(ti)名(ming)）    

? 1958    第30屆    最佳外語(yu)片    卡(ka)比里亞之夜    （獲(huo)獎）    

? 1957    第29屆    最佳外語片    大路    （獲獎）    

? 1957    第29屆(jie)    最佳原創劇(ju)本(ben)    大(da)路    （提名）    

? 1950    第(di)22屆(jie)    最佳改編劇本    戰火    （提(ti)名(ming)）    

? 1947    第19屆    最佳劇(ju)本    羅(luo)馬不設防    （提(ti)名）    

人物評價

費德里科·費里尼與英格(ge)瑪(ma)·伯格(ge)曼、安德烈·塔(ta)可夫(fu)斯基并稱為世界現代藝(yi)術(shu)電影(ying)的“圣(sheng)三位一體”，有著60年代以(yi)來歐(ou)洲藝(yi)術(shu)電影(ying)難以(yi)逾(yu)越的成就高(gao)峰(feng)，被認(ren)為是20世紀影(ying)響(xiang)最廣泛(fan)的導演之一。他更以(yi)強烈的“費里尼風格(ge)”，引(yin)導著戰后(hou)意(yi)大利的精神(shen)進程。（大連日報評）。

即使后(hou)來(lai)費(fei)(fei)(fei)德里科·費(fei)(fei)(fei)里尼(ni)的(de)(de)語(yu)匯傾向于(yu)矯飾，但費(fei)(fei)(fei)德里科·費(fei)(fei)(fei)里尼(ni)從來(lai)沒有放棄過與大(da)眾溝通的(de)(de)信(xin)念，至于(yu)他(ta)有計劃的(de)(de)反智作(zuo)風也從不(bu)梢減：費(fei)(fei)(fei)德里科·費(fei)(fei)(fei)里尼(ni)的(de)(de)知識分子總是絕望(wang)的(de)(de)，在所有例子中(zhong)(zhong)，比較好(hao)的(de)(de)是在《八部半》中(zhong)(zhong)的(de)(de)上(shang)吊自(zi)盡，當情(qing)況(kuang)失控，像(xiang)《甜蜜(mi)生活》那樣，則先把孩子殺掉(diao)以后(hou)舉槍自(zi)戕。費(fei)(fei)(fei)德里科·費(fei)(fei)(fei)里尼(ni)多次被歸(gui)入巴洛克(ke)主義，是因為他(ta)不(bu)斷強化攝影影像(xiang)，想把漫畫轉為視覺。不(bu)過他(ta)腦(nao)中(zhong)(zhong)始終有一個(ge)像(xiang)起(qi)跑點那樣精準的(de)(de)表現(xian)法，喲找到最具溝通和表達能(neng)力的(de)(de)形式 。（卡爾維(wei)諾(nuo)評）。

在意(yi)大利和(he)歐洲的(de)(de)(de)(de)現(xian)代(dai)電影中，費德里(li)(li)科·費里(li)(li)尼(ni)已經(jing)成(cheng)為“非理(li)性主義”和(he)“狂歡”復調詩學的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)。他(ta)早(zao)期作品(pin)中那(nei)些孤獨、壓抑和(he)脆弱(ruo)個體的(de)(de)(de)(de)無望、無助、無力的(de)(de)(de)(de)生活(huo)曾經(jing)象征了(le)當(dang)代(dai)人類的(de)(de)(de)(de)尷尬處境，而(er)20世紀60年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)費里(li)(li)尼(ni)更關(guan)注的(de)(de)(de)(de)則是焦慮悸(ji)動靈魂的(de)(de)(de)(de)空虛和(he)荒誕感，從1959年(nian)《甜蜜(mi)生活(huo)》開始，費里(li)(li)尼(ni)把(ba)嘲弄的(de)(de)(de)(de)筆(bi)鋒轉(zhuan)向(xiang)了(le)資產階(jie)級上流社會，轉(zhuan)向(xiang)了(le)與(yu)勞苦(ku)大眾生活(huo)在兩個世界之中的(de)(de)(de)(de)那(nei)些衣(yi)冠楚楚、“生活(huo)甜蜜(mi)”的(de)(de)(de)(de)行尸走肉。而(er)任何時候，費里(li)(li)尼(ni)都與(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)保持(chi)著復雜曖昧(mei)的(de)(de)(de)(de)“間(jian)離”關(guan)系(xi)，以(yi)此來構成(cheng)一種自我指涉和(he)批判。（光(guang)明網評(ping)）。

世界(jie)電(dian)(dian)影史上大(da)師級的(de)(de)導(dao)演(yan)費德里(li)科·費里(li)尼，以其(qi)獨特的(de)(de)電(dian)(dian)影風(feng)格(ge)(ge)與審視(shi)人生的(de)(de)視(shi)角(jiao)在(zai)意大(da)利影壇乃至世界(jie)影壇上獨樹一(yi)幟(zhi)，“費里(li)尼式”的(de)(de)電(dian)(dian)影成為無數后世導(dao)演(yan)爭相模仿(fang)的(de)(de)標桿，但其(qi)電(dian)(dian)影濃烈的(de)(de)個(ge)人色彩注(zhu)定了(le)費里(li)尼的(de)(de)不可復制性(xing)。其(qi)中夸張的(de)(de)視(shi)效(xiao)、對女(nv)性(xing)角(jiao)色的(de)(de)別具(ju)一(yi)格(ge)(ge)的(de)(de)詮(quan)釋、對夢(meng)境的(de)(de)執著以及龐(pang)大(da)的(de)(de)象(xiang)征體(ti)系成為了(le)費里(li)尼在(zai)電(dian)(dian)影表現上的(de)(de)發(fa)力點，而其(qi)電(dian)(dian)影中始終潛藏(zang)的(de)(de)溫情與感傷(shang) 也折(zhe)射(she)出導(dao)演(yan)的(de)(de)人性(xing)關懷。（應瀟瀟評）

費德里(li)科·費里(li)尼也(ye)許(xu)稱(cheng)得上是(shi)歐洲(zhou)電(dian)影新(xin)浪潮時期最狂(kuang)放的一位導演，他的電(dian)影一反之前的意(yi)大利新(xin)現實主義的寫實風格(ge)，而(er)轉向了一個意(yi)識(shi)流、超現實的奇幻世界(jie),充滿浪漫夸張的場景、情節、人物。（《電(dian)影畫刊(kan)月刊(kan)》評）

費德里科·費里尼從1950年獨立(li)指導《賣藝春秋》開始，即用他(ta)(ta)獨立(li)完整的(de)哲學思(si)想，新穎多變的(de)個(ge)(ge)人(ren)手法表達了他(ta)(ta)對社會、人(ren)生乃至人(ren)性的(de)思(si)考，其作品風格神秘怪誕(dan)，不斷(duan)追求詩意和現實、批判性與人(ren)文關懷的(de)相(xiang)互(hu)融合。正是這(zhe)種驚世駭俗(su)的(de)個(ge)(ge)人(ren)化(hua)風格，使費里尼的(de)電影成為20世紀(ji)60年代以來(lai)歐(ou)洲藝術電影的(de)極致。（《戲劇(ju)叢刊》評）