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演藝經歷

1939年，費德(de)里(li)科·費里(li)尼(ni)(ni)成為了一(yi)名(ming)廣播劇(ju)(ju)、電影編(bian)劇(ju)(ju)。1945年，費德(de)里(li)科·費里(li)尼(ni)(ni)在(zai)羅(luo)伯托·羅(luo)西里(li)尼(ni)(ni)的(de)團隊以副導演(yan)、編(bian)劇(ju)(ju)的(de)身份出品了戰爭片《羅(luo)馬，不設防的(de)城市》，獲得第19屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎(jiang)最佳劇(ju)(ju)本提名(ming)。

1950年，費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼執導了(le)個人第一(yi)部愛情片《賣藝(yi)春秋》，該(gai)片由茱莉艾(ai)塔·瑪西娜(na)主演，奠定了(le)費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼電(dian)影的幾個基(ji)本特征，一(yi)是(shi)馬戲(xi)(xi)團情結，二是(shi)片場的馬戲(xi)(xi)團化。

1952年，執導由阿(a)爾(er)伯托·索迪(di)、茱莉艾塔(ta)·瑪西娜(na)合作主演的喜劇片《白酋(qiu)長》，該片嘲諷了(le)人們(men)對幻影的迷戀。1953年，執導由弗蘭克·英特蘭希、弗蘭克·法(fa)布里茲聯袂(mei)主演的劇情(qing)片《浪蕩(dang)兒》，該片獲得第18屆威尼(ni)斯(si)國際電影節銀獅獎。

1954年，執(zhi)導(dao)由茱莉艾(ai)塔·瑪西娜、安東(dong)尼·奎恩主(zhu)演(yan)的劇(ju)情片《大路》，獲(huo)得(de)第(di)(di)19屆(jie)威尼斯國際電影節(jie)金(jin)(jin)獅獎(jiang)提(ti)名、第(di)(di)29屆(jie)奧斯卡金(jin)(jin)像獎(jiang)最佳外語片獎(jiang)。1955年，執(zhi)導(dao)喜(xi)劇(ju)片《騙子(zi)》，該片獲(huo)得(de)第(di)(di)20屆(jie)威尼斯國際電影節(jie)金(jin)(jin)獅獎(jiang)提(ti)名。

1957年，執(zhi)導(dao)由茱莉(li)艾塔·瑪西娜(na)、弗蘭索斯(si)·皮埃爾合作(zuo)主演的(de)愛情片《卡(ka)比(bi)利亞之夜》，該(gai)片獲得(de)第30屆奧斯(si)卡(ka)最佳外語片提名(ming)(ming)、第10屆戛(jia)納(na)國(guo)際電(dian)影節金棕櫚(lv)獎(jiang)提名(ming)(ming)

1960年，執導(dao)由安妮塔·艾克伯格(ge)、馬(ma)塞(sai)洛·馬(ma)斯楚安尼(ni)合作(zuo)主演的(de)愛情片(pian)《甜(tian)蜜的(de)生活》，該片(pian)獲得第13屆(jie)戛納國際電影(ying)節金棕(zong)櫚獎，費德里(li)科·費里(li)尼(ni)憑借此片(pian)獲得第34屆(jie)奧斯卡金像獎最佳導(dao)演提名。

1962年(nian)，費德里科·費里尼和德·西(xi)卡、維(wei)斯康蒂聯合(he)執導(dao)了(le)奇幻喜劇(ju)片(pian)《三艷(yan)嬉春》，三個導(dao)演分別執導(dao)了(le)一(yi)個短片(pian)。

1963年，執導由馬(ma)(ma)塞洛·馬(ma)(ma)斯(si)楚安尼(ni)、克(ke)勞迪(di)婭·卡(ka)汀娜等主(zhu)演的劇(ju)情片《八部半》，該(gai)片對(dui)應的是(shi)費(fei)德里科·費(fei)里尼(ni)導演的影片總數（截止1962年），獲(huo)得第(di)36屆奧斯(si)卡(ka)獎(jiang)(jiang)最佳外語片，同時也被英國電影學會的《視與聲》雜(za)志(zhi)評為（導演評選(xuan)）十大最佳電影第(di)三位(wei)，費(fei)德里科·費(fei)里尼(ni)憑借此片獲(huo)得第(di)36屆奧斯(si)卡(ka)獎(jiang)(jiang)最佳原創劇(ju)本提名、第(di)36屆奧斯(si)卡(ka)獎(jiang)(jiang)最佳導演提名。

1965年，執導由(you)茱莉艾塔·瑪西娜、瓦倫(lun)蒂(di)娜·格特(te)斯(si)等聯(lian)合主(zhu)演愛(ai)情奇(qi)幻片《朱麗葉與魔鬼》。

1969年，費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼執導(dao)了(le)根據公元(yuan)一世紀羅(luo)馬人阿爾比特羅(luo)同名小說(shuo)改編的愛(ai)情喜劇片《愛(ai)情神話》，該片由(you)馬丁·波特、海勒(le)姆·凱勒(le)等(deng)出演，向(xiang)人們描繪了(le)羅(luo)馬帝國荒淫無度的享(xiang)樂生活(huo)，費(fei)德(de)里科·費(fei)里尼憑(ping)借此片獲得第43屆奧斯卡金像獎最佳(jia)導(dao)演提名。

1973年，拍攝由瑪加麗(li)·諾爾、弗朗西(xi)斯科(ke)·馬塞利聯合主演(yan)的喜劇片(pian)《我記得(de)》，該片(pian)獲得(de)第47屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎最佳(jia)(jia)外(wai)語片(pian)，費德里科(ke)·費里尼憑借此片(pian)獲得(de)第48屆奧斯卡(ka)金(jin)像獎最佳(jia)(jia)導演(yan)提(ti)名。

1976年，拍攝(she)由(you)唐納德·薩瑟蘭、蒂(di)娜(na)·奧蒙特合作主演的愛情片《卡薩諾瓦》，獲得第49屆奧斯卡金像獎最佳外(wai)語片獎、最佳改(gai)編劇本(ben)提名(ming)。1978年，自編自導音(yin)樂(le)片《管(guan)弦樂(le)隊的彩排》。

1980年，執導由(you)馬塞洛(luo)·馬斯楚(chu)安尼(ni)、多(duo)米尼(ni)克·拉(la)布(bu)里埃合作主(zhu)演的(de)劇情(qing)片《女人(ren)城》。1983年，執導由(you)弗雷迪·瓊斯、弗朗西(xi)斯科(ke)·馬塞利合作主(zhu)演以第一(yi)次(ci)世(shi)界大(da)戰爆發前夕為背景(jing)的(de)劇情(qing)片《船續前行》。

1986年，執(zhi)導(dao)由馬塞(sai)洛·馬斯楚(chu)安(an)尼、茱莉艾塔·瑪(ma)西(xi)娜合作(zuo)主演的(de)喜(xi)劇片《舞國》。1987年，執(zhi)導(dao)喜(xi)劇傳記(ji)片《費(fei)里尼訪談錄》，該(gai)片將回憶、嘲諷、自(zi)省、幻想等元素融合在一起，獲(huo)得歐洲電影獎最佳記(ji)錄長片提名、第40屆戛納電影節40周年獎。

1990年，執導改編自卡瓦佐尼(ni)小說(shuo)《月亮之詩》的(de)喜劇(ju)片《月吟》，該片由羅貝托·貝尼(ni)尼(ni)主演。1993年，被授予(yu)第65屆奧斯(si)卡金像獎(jiang)終身成(cheng)就獎(jiang)。

導演作品

時間 名(ming)稱 類型(xing)

1990年(nian) 《月吟(yin)》 電影

1987年 《費里尼訪談錄》 電(dian)影

1986年 《舞國》 電影

1983年　 《船續前行》 電影(ying)

1980年 《女人城(cheng)》 電影

1978年 《管弦樂隊的彩(cai)排》 電影(ying)

1976年 《卡(ka)薩諾瓦(wa)》 電影

1973年 《我記得》 電(dian)影

1969年　 《愛(ai)情神話(hua)》 電影

1968年 《勾魂懾(she)魄》 電影

1965年 《朱麗葉與魔(mo)鬼》 電影(ying)

1963年 《八部(bu)半(ban)》 電影

1962年 《三(san)艷嬉春(chun)》 電(dian)影

1960年　 《甜蜜的生(sheng)活》 電影

1957年 《卡比里亞之夜》 電影

1955年(nian) 《騙子(zi)》 電影

1954年 《大(da)路》 電影(ying)

1953年 《浪蕩(dang)兒(er)》 電影

1953年 《都市愛情(qing)》 電影

1952年 《白酋長》 電影

1950年 《賣(mai)藝春秋》 電影

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1993    第65屆    榮譽獎    （獲獎）    

? 1977    第49屆(jie)    最佳改編(bian)劇本    卡薩諾瓦(wa)    （提(ti)名(ming)）    

? 1976    第48屆    最(zui)佳導演    我記(ji)得    （提名）    

? 1976    第48屆(jie)    最佳原(yuan)創劇本    我記得    （提名）    

? 1975    第47屆    最佳外語片    我記得    （獲(huo)獎）    

? 1971    第43屆    最佳(jia)導演    愛情神話    （提(ti)名）    

? 1964    第(di)36屆    最佳(jia)外語片     八部(bu)半    （獲獎(jiang)）    

? 1964    第36屆    最佳原創(chuang)劇本    八部半    （提(ti)名）    

? 1964    第36屆    最佳導(dao)演    八部半(ban)    （提(ti)名(ming)）    

? 1962    第34屆    最(zui)佳(jia)導演    甜蜜的生活    （提名）    

? 1962    第34屆(jie)    最佳原(yuan)創(chuang)劇本    甜蜜的生(sheng)活    （提名(ming)）    

? 1958    第30屆    最佳原創劇本    浪(lang)蕩兒    （提名）    

? 1958    第30屆(jie)    最(zui)佳外語片(pian)    卡比里亞之(zhi)夜    （獲獎）    

? 1957    第29屆(jie)    最(zui)佳外(wai)語片(pian)    大路    （獲獎(jiang)）    

? 1957    第29屆    最佳原創劇本    大路    （提名）    

? 1950    第22屆    最佳(jia)改編劇本    戰火(huo)    （提名）    

? 1947    第19屆    最佳劇本    羅馬不設防    （提名(ming)）    

人物評價

費德(de)里科·費里尼與(yu)英格瑪(ma)·伯格曼(man)、安德(de)烈·塔可夫斯(si)基并稱為(wei)世界(jie)現代(dai)藝(yi)術電影的(de)(de)“圣三位一體”，有著(zhu)60年代(dai)以來歐洲藝(yi)術電影難以逾(yu)越的(de)(de)成就高峰，被認(ren)為(wei)是(shi)20世紀影響最廣泛的(de)(de)導(dao)演之一。他(ta)更以強烈的(de)(de)“費里尼風格”，引導(dao)著(zhu)戰后意(yi)大(da)利的(de)(de)精神進程。（大(da)連日報評(ping)）。

即使后(hou)來(lai)費(fei)德里(li)科(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)的(de)語匯傾向于矯飾，但費(fei)德里(li)科(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)從(cong)來(lai)沒有放(fang)棄過與大眾溝通(tong)的(de)信(xin)念，至(zhi)于他有計(ji)劃的(de)反智(zhi)作風也從(cong)不梢(shao)減：費(fei)德里(li)科(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)的(de)知(zhi)識分子總是(shi)(shi)絕望的(de)，在所有例子中(zhong)，比較好的(de)是(shi)(shi)在《八部(bu)半》中(zhong)的(de)上吊自盡，當情況失控，像(xiang)《甜(tian)蜜生活》那樣，則先把孩子殺掉以后(hou)舉槍自戕。費(fei)德里(li)科(ke)·費(fei)里(li)尼(ni)多次被歸入巴洛克主義，是(shi)(shi)因為他不斷強化(hua)攝影影像(xiang)，想把漫(man)畫轉為視覺。不過他腦中(zhong)始終有一個像(xiang)起跑(pao)點(dian)那樣精準的(de)表(biao)現(xian)法(fa)，喲找(zhao)到最具溝通(tong)和表(biao)達(da)能(neng)力的(de)形式 。（卡爾維諾評(ping)）。

在意(yi)大(da)利和(he)歐洲(zhou)的(de)(de)現(xian)代(dai)電影中(zhong)，費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼已經(jing)成為“非理性主(zhu)義(yi)”和(he)“狂歡”復調(diao)詩學的(de)(de)代(dai)表。他早期作品中(zhong)那些孤(gu)獨、壓抑和(he)脆弱(ruo)個體的(de)(de)無望(wang)、無助、無力的(de)(de)生(sheng)活曾(ceng)經(jing)象征了當代(dai)人類的(de)(de)尷(gan)尬處(chu)境，而20世(shi)紀60年代(dai)的(de)(de)費(fei)里(li)尼更關(guan)(guan)注的(de)(de)則是(shi)焦慮悸動靈(ling)魂的(de)(de)空虛和(he)荒誕感，從1959年《甜蜜(mi)生(sheng)活》開始(shi)，費(fei)里(li)尼把嘲弄的(de)(de)筆鋒轉向了資產階級上流(liu)社會(hui)，轉向了與(yu)勞苦大(da)眾生(sheng)活在兩個世(shi)界之中(zhong)的(de)(de)那些衣冠楚(chu)楚(chu)、“生(sheng)活甜蜜(mi)”的(de)(de)行尸走肉。而任(ren)何時候，費(fei)里(li)尼都與(yu)他的(de)(de)作品保持著復雜曖昧的(de)(de)“間(jian)離”關(guan)(guan)系(xi)，以此來構成一種自我指(zhi)涉和(he)批判。（光明(ming)網評）。

世界(jie)電影(ying)史上大師級的(de)(de)導(dao)演費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼，以其(qi)(qi)獨特(te)的(de)(de)電影(ying)風格與審視人生的(de)(de)視角(jiao)在意大利影(ying)壇(tan)乃至(zhi)世界(jie)影(ying)壇(tan)上獨樹一(yi)幟，“費(fei)里(li)尼式(shi)”的(de)(de)電影(ying)成(cheng)為(wei)(wei)無數(shu)后(hou)世導(dao)演爭相模仿的(de)(de)標桿，但其(qi)(qi)電影(ying)濃烈的(de)(de)個人色(se)彩注定了(le)費(fei)里(li)尼的(de)(de)不可復制性。其(qi)(qi)中夸張的(de)(de)視效、對(dui)女性角(jiao)色(se)的(de)(de)別(bie)具一(yi)格的(de)(de)詮釋、對(dui)夢境的(de)(de)執著以及龐大的(de)(de)象征體系成(cheng)為(wei)(wei)了(le)費(fei)里(li)尼在電影(ying)表現上的(de)(de)發(fa)力點(dian)，而其(qi)(qi)電影(ying)中始終潛(qian)藏(zang)的(de)(de)溫情與感(gan)傷 也折射出導(dao)演的(de)(de)人性關懷。（應瀟(xiao)瀟(xiao)評）

費德里(li)科·費里(li)尼也(ye)許稱得上是歐(ou)洲電(dian)影新(xin)浪潮時(shi)期最狂放的一(yi)位導演，他的電(dian)影一(yi)反之前的意(yi)大利新(xin)現實(shi)主(zhu)義(yi)的寫實(shi)風格，而轉向了一(yi)個意(yi)識流、超現實(shi)的奇(qi)幻世(shi)界,充滿浪漫夸張(zhang)的場景、情節、人(ren)物。（《電(dian)影畫刊月(yue)刊》評）

費(fei)德里(li)科·費(fei)里(li)尼從1950年(nian)獨立指導《賣藝(yi)(yi)春(chun)秋》開始，即用(yong)他獨立完(wan)整的(de)哲學思想，新(xin)穎多變(bian)的(de)個(ge)人(ren)(ren)手(shou)法表達了他對社會、人(ren)(ren)生乃(nai)至人(ren)(ren)性(xing)的(de)思考，其作品風格神秘怪誕，不斷(duan)追求詩(shi)意和現實、批(pi)判性(xing)與人(ren)(ren)文關懷的(de)相互(hu)融合。正(zheng)是這種驚世駭俗的(de)個(ge)人(ren)(ren)化風格，使費(fei)里(li)尼的(de)電(dian)影成為20世紀60年(nian)代以(yi)來歐洲(zhou)藝(yi)(yi)術電(dian)影的(de)極致(zhi)。（《戲劇叢刊(kan)》評(ping)）