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初入影壇

1918年，朗(lang)在離開部隊(dui)之后，結識德意志(zhi)閃(shan)電影片公(gong)司（簡稱DECLA，即德克拉公(gong)司）制片人埃立克·龐茂，他邀請(qing)朗(lang)從事(shi)編(bian)寫偵探片或(huo)恐怖片的(de)(de)劇本(ben)(ben)。朗(lang)寫的(de)(de)第一(yi)個投入拍攝的(de)(de)電影劇本(ben)(ben)是1916年阿(a)道夫(fu)·加(jia)特內(nei)導演的(de)(de)Die Peitsche，而朗(lang)真正獲得好評的(de)(de)電影劇本(ben)(ben)則是由(you)德國著(zhu)名導演喬·梅伊導演《希爾德·瓦(wa)倫與死神》（Hilde Warren und der Tod），他本(ben)(ben)人也在本(ben)(ben)片出(chu)演了(le)死神角色。此(ci)后他編(bian)寫了(le)《狂人俱樂部里的(de)(de)婚禮》（Die Hochzeit im Excentricclub）、《佛羅倫薩的(de)(de)鼠疫》（Die Pest in Florenz）等劇本(ben)(ben)。

大膽創新

1919年，朗拍(pai)攝自己第一部作(zuo)品(pin)《混血兒》（Halbblut），并嘗試拍(pai)攝了《愛(ai)情大師》（Der Herr der Liebe）和(he)《切腹(fu)》（Harakiri）等作(zuo)品(pin)，其中分集偵探(tan)類電影《蜘蛛(zhu)1：黃金湖(hu)》（Die Spinnen, 1. Teil - Der Goldene See）獲得(de)很好的反響，并于(yu)1920年拍(pai)攝該片第二(er)部分《蜘蛛(zhu)2：鉆石船》（Die Spinnen, 2. Teil - Das Brillantenschiff）。按原計劃(hua)《蜘蛛(zhu)》將拍(pai)攝四集。

創作年表

1921年(nian)，朗(lang)(lang)在拒(ju)絕(jue)(jue)(jue)埃立(li)克(ke)·龐茂邀請(qing)他(ta)擔任(ren)《加(jia)里(li)加(jia)利博士》（Das Cabinet des Dr. Caligari）導(dao)演(yan)的(de)(de)(de)建(jian)議后，自己(ji)同樣放棄了(le)《蜘蛛(zhu)3、4》拍(pai)攝(she)計(ji)劃，編寫并(bing)導(dao)演(yan)他(ta)電影生涯(ya)中(zhong)第一(yi)(yi)部代表(biao)(biao)(biao)作品——同樣是(shi)德國(guo)(guo)(guo)表(biao)(biao)(biao)現主(zhu)義電影代表(biao)(biao)(biao)作之一(yi)(yi)的(de)(de)(de)《三生記》（Der Müde Tod），本片通過一(yi)(yi)個(ge)少(shao)(shao)女為挽(wan)救自己(ji)的(de)(de)(de)愛人(ren)，與(yu)死(si)(si)神(shen)進行對(dui)(dui)(dui)話的(de)(de)(de)故(gu)事，死(si)(si)神(shen)通過三個(ge)不同國(guo)(guo)(guo)度里(li)發(fa)生的(de)(de)(de)愛情(qing)悲劇，告訴(su)少(shao)(shao)女必(bi)須一(yi)(yi)命還一(yi)(yi)命。在所有(you)人(ren)拒(ju)絕(jue)(jue)(jue)了(le)少(shao)(shao)女的(de)(de)(de)請(qing)求后，在一(yi)(yi)場突(tu)發(fa)火災(zai)中(zhong)，少(shao)(shao)女終(zhong)(zhong)于有(you)機會用嬰(ying)兒去換取愛人(ren)的(de)(de)(de)生命，但是(shi)最(zui)終(zhong)(zhong)她(ta)還是(shi)拒(ju)絕(jue)(jue)(jue)將嬰(ying)兒交(jiao)給死(si)(si)神(shen)，最(zui)終(zhong)(zhong)她(ta)自己(ji)決定與(yu)愛人(ren)永遠在一(yi)(yi)起。本片從場景(jing)布(bu)置到攝(she)影，充分表(biao)(biao)(biao)現了(le)朗(lang)(lang)對(dui)(dui)(dui)死(si)(si)亡、愛情(qing)等(deng)元素的(de)(de)(de)理解(jie)(jie)，成(cheng)為了(le)解(jie)(jie)德國(guo)(guo)(guo)表(biao)(biao)(biao)現主(zhu)義電影的(de)(de)(de)必(bi)看影片之一(yi)(yi)，該片其(qi)中(zhong)第三個(ge)愛情(qing)故(gu)事發(fa)生在中(zhong)國(guo)(guo)(guo)，可惜(xi)朗(lang)(lang)對(dui)(dui)(dui)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)建(jian)筑、服飾和文化(hua)等(deng)了(le)解(jie)(jie)不多(duo)。

1922年(nian)，朗(lang)拍攝了(le)第二部代表(biao)作《賭徒馬布斯(si)博士》（Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit），在(zai)這部長(chang)達(da)290min的(de)(de)影片中(zhong)朗(lang)將(jiang)具有表(biao)現主義風格的(de)(de)布景和他所擅長(chang)的(de)(de)偵探故(gu)事結(jie)合了(le)起來，通(tong)過通(tong)過一個高智商(shang)的(de)(de)罪犯(fan)刻畫(hua)的(de)(de)令人(ren)不寒而栗，馬布斯(si)博士多(duo)少有著方·托馬斯(si)（Fantômas）和加里(li)加利博士（Dr. Caligari）的(de)(de)影子(zi)——如(ru)易容、催(cui)眠(mian)等，但(dan)是更多(duo)是反映(ying)當時德國現實社會中(zhong)的(de)(de)陰暗面(mian)，這部電影奠定了(le)朗(lang)在(zai)德國電影中(zhong)的(de)(de)重(zhong)要地位。

1923年(nian)，德(de)國宇宙電影股(gu)份有(you)限公(gong)(gong)司（簡稱烏發公(gong)(gong)司，UFA）合并了(le)德(de)克拉(la)公(gong)(gong)司，朗在(zai)烏發公(gong)(gong)司巨額投資下，拍攝(she)了(le)德(de)國歷史神話(hua)史詩《尼伯(bo)龍根(gen)》（Die Nibelungen），該(gai)片(pian)(pian)分兩(liang)集(ji)——《齊格菲(fei)爾(er)德(de)之死》（Siegfrieds Tod）和《克利(li)姆(mu)(mu)希爾(er)德(de)的(de)復(fu)仇》（Kriemhilds Rache），上集(ji)講述(shu)英雄(xiong)齊格菲(fei)爾(er)德(de)短(duan)暫(zan)卻偉大的(de)一(yi)生，下集(ji)則描(miao)述(shu)了(le)齊格菲(fei)爾(er)德(de)死后，克利(li)姆(mu)(mu)希爾(er)德(de)公(gong)(gong)主瘋狂復(fu)仇，本片(pian)(pian)在(zai)造型和建筑藝(yi)術包括特技等(deng)方面(mian)均(jun)有(you)建樹，如齊格菲(fei)爾(er)德(de)穿越魔幻森林，勇斗惡(e)龍等(deng)場面(mian)，為他下一(yi)部作品《大都會》（Metropolis）奠定了(le)基礎。

1924年開始，德國經濟繼續惡化，烏發公司為(wei)了(le)避免(mian)倒(dao)閉同派(pai)拉蒙公司及米高梅公司簽訂了(le)一(yi)個“派(pai)烏米協定(ding)”，根據這個協定(ding)，美國出資(zi)1700萬(wan)馬克并成立了(le)管理機構，同時，德國應(ying)將它的優秀的電影創作(zuo)(zuo)者送(song)往好萊(lai)塢去工作(zuo)(zuo)。同年，朗(lang)去美國進(jin)行考察，在紐(niu)約和(he)好萊(lai)塢短分(fen)別暫停留后(hou)，朗(lang)回到(dao)德國。

1925年，朗著手(shou)拍攝了根據他妻(qi)子小說改(gai)編的(de)(de)(de)《大(da)(da)(da)都會》，這部耗資巨(ju)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)是德國(guo)乃至整(zheng)個(ge)默片時代(dai)世(shi)界(jie)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)重要作(zuo)品之(zhi)一(yi)，講述在未來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)個(ge)都會中，兩(liang)個(ge)不同階段之(zhi)間的(de)(de)(de)斗爭的(de)(de)(de)故事，本(ben)片很(hen)多場景、攝影(ying)(ying)攝手(shou)法等對(dui)此后科(ke)幻電(dian)(dian)影(ying)(ying)影(ying)(ying)響巨(ju)大(da)(da)(da)，如其女機器(qi)人的(de)(de)(de)造型等等，本(ben)片在上(shang)映后，引起很(hen)大(da)(da)(da)爭論(lun)，不少影(ying)(ying)評家認為耗費如此巨(ju)大(da)(da)(da)資金拍攝這樣(yang)的(de)(de)(de)作(zuo)品讓人難(nan)以置信，6個(ge)月后，烏發公(gong)司將(jiang)電(dian)(dian)影(ying)(ying)進行了重新剪輯，使電(dian)(dian)影(ying)(ying)從(cong)原由的(de)(de)(de)210分鐘(zhong)縮短成114分鐘(zhong)，導致如今觀眾再也無法觀看當年真正的(de)(de)(de)完整(zheng)電(dian)(dian)影(ying)(ying)（本(ben)片曾經于30年代(dai)在中國(guo)上(shang)海上(shang)映，翻(fan)譯《科(ke)學世(shi)界(jie)》）。

1928年，朗(lang)成立了(le)自己的電影公司，相(xiang)繼拍攝了(le)偵探(tan)片《間諜》（Spione）和科幻(huan)片《月里嫦娥/月宮女》（Frau im Mond），這(zhe)兩部(bu)作品與此前朗(lang)電影相(xiang)比，水平明顯下(xia)降，值得一提的是在(zai)《月里嫦娥》中，朗(lang)設計了(le)火箭發射(she)倒計時，至今(jin)在(zai)現實中仍然襲(xi)用(yong)。

1932年，朗(lang)(lang)拍(pai)攝了他自己第一(yi)(yi)部有(you)聲電影(ying)《兇手(shou)》（M）。本(ben)片(pian)(pian)是(shi)以(yi)轟動一(yi)(yi)時的(de)(de)(de)“殺(sha)人(ren)惡(e)魔(mo)杜塞爾道夫”的(de)(de)(de)犯(fan)罪事件為題材而攝制(zhi)的(de)(de)(de)，朗(lang)(lang)本(ben)想把影(ying)片(pian)(pian)題名(ming)為《殺(sha)人(ren)犯(fan)就在我們中(zhong)間》（M - Eine Stadt sucht einen Murder）。但據說他的(de)(de)(de)制(zhi)片(pian)(pian)人(ren)從(cong)納粹黨(dang)那里(li)獲悉希特勒在大選(xuan)中(zhong)可能(neng)獲勝(sheng)，因擔心該片(pian)(pian)有(you)被禁的(de)(de)(de)危(wei)險，建設朗(lang)(lang)放棄(qi)了這一(yi)(yi)片(pian)(pian)名(ming)。這部影(ying)片(pian)(pian)被公認為朗(lang)(lang)最具(ju)有(you)代表(biao)性的(de)(de)(de)作品，具(ju)有(you)完(wan)美的(de)(de)(de)藝術(shu)手(shou)法(fa)，將人(ren)物形象(xiang)、音響和象(xiang)征等(deng)細節完(wan)美結(jie)合在一(yi)(yi)起，如(ru)(ru)母(mu)親的(de)(de)(de)喊叫、兇犯(fan)口中(zhong)輕(qing)輕(qing)吹著的(de)(de)(de)葬禮進行曲、象(xiang)征死去(qu)的(de)(de)(de)孩子氣(qi)球等(deng)等(deng)，同時，對(dui)政(zheng)府冷酷的(de)(de)(de)嘲諷(feng)可謂是(shi)開(kai)創黑色幽默電影(ying)的(de)(de)(de)先河，如(ru)(ru)通過對(dui)比手(shou)法(fa)，將政(zheng)府官員開(kai)會與非法(fa)組織(zhi)聚會完(wan)美地剪(jian)輯在一(yi)(yi)起，達到一(yi)(yi)種極其巧妙的(de)(de)(de)諷(feng)喻作用(yong)。

1933年(nian)(nian)，朗繼(ji)續拍攝犯罪類型電影《馬布(bu)(bu)斯博(bo)士的(de)(de)(de)遺囑》（Das Testament des Dr. Mabuse），本片(pian)(pian)延續了(le)(le)他在(zai)(zai)1922年(nian)(nian)拍攝的(de)(de)(de)《賭徒馬布(bu)(bu)斯博(bo)士》故事(shi)(shi)(shi)，講述了(le)(le)馬布(bu)(bu)斯博(bo)士在(zai)(zai)關閉精(jing)神(shen)病院(yuan)(yuan)后，仍(reng)然有(you)人在(zai)(zai)利用他的(de)(de)(de)思想指(zhi)揮手下犯罪的(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)，當(dang)時(shi)德(de)國(guo)(guo)納(na)(na)粹執政，負責宣傳的(de)(de)(de)戈(ge)培爾禁止(zhi)了(le)(le)該(gai)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)上(shang)映。此后，朗曾在(zai)(zai)美國(guo)(guo)作(zuo)過(guo)這(zhe)樣的(de)(de)(de)聲明(ming)，說這(zhe)部影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)故事(shi)(shi)(shi)描寫(xie)一個瘋(feng)狂的(de)(de)(de)強盜賄賂瘋(feng)人院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長收(shou)容他，然后躲(duo)在(zai)(zai)病房里指(zhi)揮著一批強盜行劫，用意是(shi)譴責“希(xi)特勒的(de)(de)(de)恐怖主義，第三帝國(guo)(guo)的(de)(de)(de)口號和(he)教條(tiao)，納(na)(na)粹黨企圖毀滅一切對人民有(you)益的(de)(de)(de)事(shi)(shi)(shi)物的(de)(de)(de)理論”，但(dan)這(zhe)種事(shi)(shi)(shi)后的(de)(de)(de)解釋卻很難(nan)使人相信，因為該(gai)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)劇(ju)本是(shi)由(you)他的(de)(de)(de)妻子娣婭(ya)·馮(feng)(feng)·哈布(bu)(bu)編寫(xie)的(de)(de)(de)，而馮(feng)(feng)·哈布(bu)(bu)那時(shi)已經加入了(le)(le)納(na)(na)粹黨。同年(nian)(nian)，馮(feng)(feng)·哈布(bu)(bu)和(he)猶太人的(de)(de)(de)朗離婚(hun)，朗發現此時(shi)德(de)國(guo)(guo)形勢危險，決定流亡法國(guo)(guo)。

1934年，流亡(wang)法(fa)國的(de)朗(lang)拍(pai)攝(she)了根(gen)據匈牙利(li)劇作家(jia)莫(mo)爾納（Franz Molnár）原作改編(bian)的(de)電影《利(li)里奧姆》（Liliom），該(gai)片描述了一個因現實生(sheng)活壓力大而(er)犯罪的(de)故事，同樣(yang)是死亡(wang)與救贖的(de)故事，據說朗(lang)本(ben)人很滿意該(gai)作品，但(dan)是評(ping)論界并非認為如(ru)此。

1934年(nian)中期，朗去美國(guo)，此后在(zai)相繼在(zai)米(mi)高梅等(deng)公司拍攝了《狂怒(nu)》（Fury）等(deng)21部作品(pin)，但是在(zai)美國(guo)商業(ye)環境下，朗的(de)電影風格無法真正(zheng)得到發揮，僅僅有數部電影有他當(dang)年(nian)的(de)風采，但新浪潮派的(de)評論家(jia)認(ren)為在(zai)美國(guo)時期的(de)朗，真正(zheng)將他藝術才(cai)華展現，而不是一味(wei)地對迷戀死亡與犯(fan)罪。

1958年，朗回到德國，續拍了他早年與喬·梅(mei)伊合作的《印度的墳墓(mu)續集》（Das Indische Grabmal）以及(ji)《孟加(jia)拉虎》（Der Tiger von Eschnapur），1961年，朗拍攝了《馬布斯博士一(yi)千只眼睛》（Die 1000 Augen des Dr. Mabuse）。

1963年(nian)，朗接受(shou)法(fa)國(guo)新浪(lang)潮(chao)導(dao)(dao)演讓·呂(lv)克·戈達爾的(de)邀請，在其(qi)作品《輕蔑》（Le Mépris）演出(chu)一位電影導(dao)(dao)演的(de)角色。