導演生涯
1942年(nian)，David Lean獲(huo)得和Noel Coward合(he)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)機會，他們共同執導了(le)戰爭題材的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)《In which we serve》，電(dian)(dian)(dian)影(ying)大(da)獲(huo)成功，促成了(le)Lean電(dian)(dian)(dian)影(ying)生(sheng)涯(ya)中(zhong)(zhong)(zhong)最為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)飛躍——成為(wei)一名導演。在Noel Coward的(de)(de)(de)(de)(de)鼓勵(li)和幫(bang)助下(xia)，Lean與制片(pian)(pian)人Anthony Havelock-Allan，攝(she)影(ying)師(shi)Ronald Neame共同組建了(le)電(dian)(dian)(dian)影(ying)制作(zuo)(zuo)公司——Cineguild。公司制作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)前三部(bu)電(dian)(dian)(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)劇本均是由(you)Noel Coward創作(zuo)(zuo)：《天倫之樂(le)(le)》（Happy Breed，1944）、《快(kuai)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)靈》（Blithe Spirit，1945）和《相(xiang)見(jian)(jian)恨晚》（1946）。其中(zhong)(zhong)(zhong)，《相(xiang)見(jian)(jian)恨晚》獲(huo)得了(le)第一屆(jie)戛納電(dian)(dian)(dian)影(ying)節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)國際電(dian)(dian)(dian)影(ying)大(da)獎。這部(bu)電(dian)(dian)(dian)影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)，Lean運用了(le)富有感染力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)，采用了(le)能(neng)更(geng)好地(di)營造氣氛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)光方式，不(bu)追(zhui)求浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)自我抒發，而是嚴肅地(di)對待主題，從(cong)而形成了(le)Lean獨特的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)(dian)影(ying)風(feng)格，也為(wei)他拍攝(she)史詩片(pian)(pian)打下(xia)了(le)基(ji)礎。
接下來的(de)(de)(de)兩(liang)部(bu)電(dian)影《Great Expectations|孤星(xing)血淚(lei)》（1946) 和(he)《Oliver Twist|霧都孤兒》（1948），均(jun)改(gai)編(bian)自狄更斯(si)（Charles Dickens）的(de)(de)(de)小說(shuo)，Lean也由此開始和(he)英國(guo)具有(you)傳奇色彩的(de)(de)(de)演員亞(ya)歷克·吉尼斯(si)長期(qi)合作。在努力維持(chi)了(le)八年(nian)的(de)(de)(de)經營后，Cineguild公(gong)司(si)因Lean和(he)Ronald Neame之間發生不(bu)愉快的(de)(de)(de)爭執而關閉，Lean為公(gong)司(si)拍攝了(le)最后兩(liang)部(bu)電(dian)影：《熱情(qing)的(de)(de)(de)朋友》（The Passionate Friends，1948) 和(he)《瑪德(de)萊(lai)娜》（Madeleine，1950），盡管電(dian)影中嘗(chang)試運用了(le)印象派的(de)(de)(de)手法，但在上映后并未得到評論界和(he)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)贊(zan)許。《熱情(qing)的(de)(de)(de)朋友》改(gai)編(bian)自英國(guo)科幻(huan)小說(shuo)家(jia)赫伯(bo)特·喬治·威爾斯(si)（H.G.Wells）的(de)(de)(de)作品，《瑪德(de)萊(lai)娜》則講述了(le)維多利亞(ya)時代一個殺人(ren)犯(fan)的(de)(de)(de)故事。
David Lean于1952年獨立拍攝(she)(she)了(le)在英國(guo)大獲(huo)成功的(de)(de)(de)《一(yi)飛沖天》（The Sound Barrier），之后又接連拍攝(she)(she)了(le)改編自(zi)劇場喜劇的(de)(de)(de)《霍布(bu)森的(de)(de)(de)選(xuan)擇》（Hobson's choice，1954）和與英裔美國(guo)人Katharine Hepburn合作(zuo)的(de)(de)(de)《艷(yan)陽天》（Summer Madness，1955），都(dou)獲(huo)得了(le)不錯的(de)(de)(de)票房，《霍布(bu)森的(de)(de)(de)選(xuan)擇》更是(shi)獲(huo)得了(le)1954年柏林電(dian)(dian)影(ying)(ying)節金熊(xiong)獎。1952年至1956年之間，Lean一(yi)直(zhi)在為亞力山大·柯(ke)(ke)達拍攝(she)(she)電(dian)(dian)影(ying)(ying)，而柯(ke)(ke)達常對Lean的(de)(de)(de)劇本有種種限制(zhi)。1956年1月(yue)柯(ke)(ke)達去世后，Lean開始與美國(guo)制(zhi)片人山姆·斯皮格爾(er)(er)討(tao)論和籌(chou)備(bei)電(dian)(dian)影(ying)(ying)《桂河大橋》（The Bridge on the River Kwai）。電(dian)(dian)影(ying)(ying)由上了(le)好萊(lai)塢黑名(ming)單的(de)(de)(de)劇作(zuo)家米歇爾(er)(er)·威爾(er)(er)森（Michael Wilson）和卡爾(er)(er)·福曼（Carl Foreman）改編自(zi)法(fa)國(guo)小(xiao)說家皮埃爾(er)(er)·鮑(bao)利（Pierre Boulle）的(de)(de)(de)同(tong)名(ming)小(xiao)說，并在極端(duan)艱苦的(de)(de)(de)條件(jian)下(xia)拍攝(she)(she)完成。1957年上映后轟動了(le)國(guo)際(ji)電(dian)(dian)影(ying)(ying)界，獲(huo)得包括最佳影(ying)(ying)片和最佳導演在內的(de)(de)(de)七項奧斯卡大獎，也拉(la)開了(le)“里恩式”史詩片的(de)(de)(de)序幕。
此后(hou)，Lean與(yu)(yu)斯(si)(si)(si)皮伯(bo)(bo)格開始構思一(yi)部(bu)(bu)雄心勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)——《阿(a)拉(la)伯(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)(si)(si)》（1962），這部(bu)(bu)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)是Lean與(yu)(yu)劇(ju)(ju)作(zuo)家Robert Bolt、攝影(ying)(ying)(ying)(ying)師(shi)Freddie Young和(he)作(zuo)曲家Maurice Jarre的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)次合(he)作(zuo)，在(zai)約旦沙漠(mo)、西(xi)班牙和(he)摩洛哥三處選(xuan)景(jing)，歷(li)時20個月拍攝完(wan)成(cheng)(cheng)。《阿(a)拉(la)伯(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)勞倫(lun)斯(si)(si)(si)》不(bu)僅(jin)成(cheng)(cheng)為(wei)了(le)(le)Lean最(zui)(zui)杰出的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)，還開創了(le)(le)史詩片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)新風格，緊接(jie)《桂河大(da)橋(qiao)》之(zhi)后(hou)再(zai)一(yi)次囊(nang)括(kuo)了(le)(le)七項(xiang)奧斯(si)(si)(si)卡大(da)獎(jiang)——包括(kuo)最(zui)(zui)佳影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)和(he)最(zui)(zui)佳導演。但是Lean和(he)斯(si)(si)(si)皮伯(bo)(bo)格的(de)(de)(de)(de)(de)合(he)作(zuo)關系并沒有(you)(you)繼續下去，他與(yu)(yu)意(yi)大(da)利制(zhi)片(pian)人(ren)(ren)Carlo Ponti合(he)作(zuo)了(le)(le)下一(yi)部(bu)(bu)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《日瓦(wa)格醫生》（1965），電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)改編自諾(nuo)貝爾文學獎(jiang)獲得者鮑里斯(si)(si)(si)·帕斯(si)(si)(si)特(te)納克（Boris Pasternak）的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)名小說，由Robert Bolt完(wan)成(cheng)(cheng)劇(ju)(ju)本，票房收入頗豐，并獲得五項(xiang)奧斯(si)(si)(si)卡大(da)獎(jiang)。與(yu)(yu)前(qian)兩部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)獎(jiang)項(xiang)相(xiang)比少了(le)(le)兩項(xiang)，因為(wei)同(tong)年的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)佳的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)和(he)最(zui)(zui)佳導演頒(ban)給了(le)(le)歌舞片(pian)《音(yin)樂(le)之(zhi)聲(sheng)》。Lean與(yu)(yu)Robert Bolt再(zai)次合(he)作(zuo)，完(wan)成(cheng)(cheng)了(le)(le)電(dian)影(ying)(ying)(ying)(ying)《瑞安的(de)(de)(de)(de)(de)女兒》（1970），拍攝在(zai)愛(ai)爾蘭持續了(le)(le)一(yi)年。雖然(ran)影(ying)(ying)(ying)(ying)片(pian)獲得了(le)(le)兩項(xiang)奧斯(si)(si)(si)卡大(da)獎(jiang)，卻在(zai)評(ping)論界反(fan)響平平，甚(shen)至連大(da)眾也保持沉默。與(yu)(yu)之(zhi)前(qian)兩部(bu)(bu)既(ji)叫好又賣(mai)座的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品相(xiang)比，《瑞安的(de)(de)(de)(de)(de)女兒》并沒有(you)(you)獲得大(da)多數(shu)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)認可，這令Lean很傷心，他整整14年沒有(you)(you)再(zai)拍過(guo)劇(ju)(ju)情(qing)長片(pian)，所參(can)與(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)視工(gong)作(zuo)也僅(jin)是為(wei)新西(xi)蘭電(dian)視臺制(zhi)作(zuo)了(le)(le)一(yi)部(bu)(bu)記錄(lu)片(pian)：《一(yi)位新聞主播的(de)(de)(de)(de)(de)故事》（The Story of an Anchor ，1978）。
73歲時，Lean與英國(guo)制片(pian)人(ren)John Brabourne和(he)Richard Goodwin合(he)作改(gai)編了福斯(si)(si)特（E. M. Forster）的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)《印(yin)度之(zhi)行》，這(zhe)是(shi)一(yi)部讓(rang)Lean牽(qian)掛了20多(duo)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)，因此他(ta)格(ge)外(wai)享(xiang)受這(zhe)部電影的(de)(de)(de)(de)籌備(bei)和(he)拍(pai)攝(she)過程，Lean不(bu)僅(jin)獨自改(gai)編了劇本，還親自擔任該片(pian)的(de)(de)(de)(de)剪輯(ji)師。《印(yin)度之(zhi)行》（1984）一(yi)上映就大(da)獲成功(gong)，成為當(dang)年(nian)(nian)奧(ao)斯(si)(si)卡最(zui)有力(li)的(de)(de)(de)(de)競爭者，獲得(de)了11項提名，并最(zui)終奪得(de)兩項大(da)獎。Lean將生命的(de)(de)(de)(de)最(zui)后(hou)幾(ji)年(nian)(nian)時光也花在了劇本的(de)(de)(de)(de)改(gai)編和(he)拍(pai)攝(she)工作上，這(zhe)次(ci)改(gai)編的(de)(de)(de)(de)對象是(shi)波蘭籍(ji)小說(shuo)(shuo)家約瑟夫·康(kang)拉德(de)（Joseph Conrad）的(de)(de)(de)(de)冒險小說(shuo)(shuo)《Nostromo-A Tale of The Seanboard》，此外(wai)，他(ta)還參與了里(li)查德(de)·哈里(li)斯(si)(si)版《阿拉伯的(de)(de)(de)(de)勞倫斯(si)(si)》的(de)(de)(de)(de)拍(pai)攝(she)工作。1990年(nian)(nian)，美國(guo)電影學院為垂暮之(zhi)年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)David Lean頒(ban)發了終生成就獎。1991年(nian)(nian)溫(wen)暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)春天剛(gang)降臨英國(guo)，癌(ai)癥的(de)(de)(de)(de)長期折磨卻令這(zhe)位老(lao)人(ren)奄奄一(yi)息(xi)，就在《Nostromo》開機(ji)之(zhi)前，Lean長辭于世(shi)。
電影理論
大衛·里(li)恩(en)有著古典(dian)英國(guo)紳士的(de)(de)(de)(de)(de)堂堂儀表(biao)，那(nei)棱(leng)角分明、條縷清晰的(de)(de)(de)(de)(de)面容，讓人(ren)一(yi)見而頓生(sheng)觀(guan)賞希臘(la)雕塑的(de)(de)(de)(de)(de)巍峨肅穆之(zhi)感。他(ta)(ta)(ta)生(sheng)于倫敦(dun)南郊克羅伊登一(yi)個市民家(jia)庭(ting)，雖然(ran)不是什么書香世家(jia)，但他(ta)(ta)(ta)自小(xiao)受(shou)到良好、完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)教育，狄(di)更(geng)斯的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)說是他(ta)(ta)(ta)幼時的(de)(de)(de)(de)(de)最愛，英國(guo)、歐洲(zhou)大陸新舊文學的(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)籍伴他(ta)(ta)(ta)一(yi)路成長(chang)，文藝修養的(de)(de)(de)(de)(de)確是淵源流長(chang)。狄(di)更(geng)斯不僅是里(li)恩(en)早期(qi)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)文學源泉，也對(dui)他(ta)(ta)(ta)一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)創作思想產(chan)生(sheng)了(le)影(ying)響。在(zai)他(ta)(ta)(ta)早期(qi)作品里(li)，能看到“批(pi)判現實主義”，洞察的(de)(de)(de)(de)(de)冷峻，揶揄的(de)(de)(de)(de)(de)深沉，更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)是對(dui)人(ren)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)(de)關懷；與狄(di)更(geng)斯相(xiang)似(si)，他(ta)(ta)(ta)很注(zhu)意觀(guan)察兒(er)童，并且觀(guan)察與表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)角度很獨特，狄(di)更(geng)斯讀(du)者在(zai)他(ta)(ta)(ta)影(ying)片里(li)總(zong)能讀(du)到似(si)曾(ceng)相(xiang)識的(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)童“趣味(wei)”。
1927年，中(zhong)(zhong)學(xue)畢(bi)業后，里(li)(li)恩踏入位(wei)于倫(lun)敦的(de)(de)高(gao)蒙電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠，以(yi)做(zuo)片(pian)(pian)場雜(za)工(gong)告(gao)別了(le)(le)(le)(le)學(xue)生(sheng)時代(dai)。他(ta)先后做(zuo)過場記、導演助手(shou)、剪(jian)輯(ji)，曾經(jing)(jing)讀過的(de)(de)大(da)量(liang)古(gu)典文學(xue)只(zhi)能裝在(zai)心里(li)(li)，電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)技術的(de)(de)一(yi)切(qie)知識他(ta)都是(shi)(shi)(shi)從實(shi)(shi)踐得(de)來(lai)。在(zai)剪(jian)輯(ji)臺(tai)上(shang)，里(li)(li)恩找到了(le)(le)(le)(le)用(yong)武之(zhi)地，干得(de)得(de)心應(ying)手(shou)，才能逐漸為(wei)人(ren)矚目。從1931年他(ta)第(di)一(yi)次操(cao)刀《這(zhe)(zhe)些迷(mi)(mi)人(ren)的(de)(de)人(ren)》到1984年《印度之(zhi)行》，里(li)(li)恩共(gong)執掌剪(jian)輯(ji)了(le)(le)(le)(le)24部影(ying)(ying)片(pian)(pian)，1938年《皮格馬里(li)(li)翁(weng)》的(de)(de)成功，為(wei)他(ta)贏得(de)了(le)(le)(le)(le)聲(sheng)譽，當時有(you)(you)“英國(guo)第(di)一(yi)剪(jian)輯(ji)師”之(zhi)稱。戰爭(zheng)時期(qi)，英國(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)主(zhu)旋律是(shi)(shi)(shi)為(wei)國(guo)防服務，主(zhu)導一(yi)切(qie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)紀實(shi)(shi)色(se)彩(cai)強烈的(de)(de)紀錄(lu)性電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)，一(yi)批(pi)青年影(ying)(ying)人(ren)有(you)(you)了(le)(le)(le)(le)冒(mao)升的(de)(de)機會。1942年，里(li)(li)恩與(yu)(yu)諾埃爾·考華德(de)合(he)導了(le)(le)(le)(le)《我們(men)服役的(de)(de)海(hai)洋》，用(yong)紀實(shi)(shi)風格為(wei)皇家(jia)海(hai)軍大(da)唱(chang)贊(zan)歌。這(zhe)(zhe)頭炮雖(sui)然不(bu)怎(zen)么響(xiang)，卻(que)也不(bu)怎(zen)么壞，里(li)(li)恩嚴(yan)肅、真實(shi)(shi)的(de)(de)手(shou)法受到肯(ken)定，導演的(de)(de)位(wei)子算是(shi)(shi)(shi)正式(shi)坐定，考華德(de)也成為(wei)他(ta)多年的(de)(de)合(he)作(zuo)伙(huo)伴，長期(qi)為(wei)他(ta)編(bian)劇。1945年，第(di)三部作(zuo)品(pin)《快活(huo)的(de)(de)幽靈》得(de)到一(yi)項奧斯卡獎：最佳特技攝影(ying)(ying)。這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)出(chu)以(yi)荒誕形(xing)式(shi)展(zhan)現(xian)中(zhong)(zhong)產階級(ji)家(jia)庭生(sheng)活(huo)的(de)(de)喜劇，與(yu)(yu)日后作(zuo)品(pin)的(de)(de)滄桑(sang)之(zhi)感完全不(bu)同，卻(que)奠定了(le)(le)(le)(le)里(li)(li)恩影(ying)(ying)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)產階級(ji)情趣的(de)(de)基調。這(zhe)(zhe)種情趣在(zai)早期(qi)的(de)(de)一(yi)個(ge)巔峰表現(xian)就是(shi)(shi)(shi)1946年的(de)(de)《相(xiang)見恨晚》，以(yi)兩個(ge)中(zhong)(zhong)年男(nan)女的(de)(de)婚外戀情，帶出(chu)了(le)(le)(le)(le)英國(guo)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)罕有(you)(you)的(de)(de)徘徊于情感與(yu)(yu)義務之(zhi)間的(de)(de)纏綿(mian)，這(zhe)(zhe)回(hui)更(geng)了(le)(le)(le)(le)不(bu)起，竟獲得(de)了(le)(le)(le)(le)首屆戛納(na)電(dian)(dian)(dian)(dian)影(ying)(ying)節的(de)(de)最佳影(ying)(ying)片(pian)(pian)獎（并(bing)列），還在(zai)2002年英國(guo)《帝國(guo)》雜(za)志影(ying)(ying)迷(mi)(mi)網上(shang)投票評選的(de)(de)十大(da)浪(lang)漫經(jing)(jing)典影(ying)(ying)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)名列第(di)一(yi)位(wei)，這(zhe)(zhe)對于我們(men)印象中(zhong)(zhong)古(gu)板(ban)的(de)(de)英國(guo)人(ren)來(lai)說，實(shi)(shi)在(zai)是(shi)(shi)(shi)大(da)出(chu)意外。對里(li)(li)恩而言，好運開始了(le)(le)(le)(le)。
不久，里恩先(xian)后把狄更(geng)斯(si)的(de)《遠大前程》、《奧立(li)佛·退斯(si)特》搬上(shang)(shang)銀幕(mu)，兩(liang)部影片的(de)成功，使(shi)里恩升入英國電(dian)影具(ju)有代表性的(de)巨匠之列，在(zai)中(zhong)國也使(shi)狄翁(weng)作品(pin)以(yi)《孤星(xing)血淚》、《霧都孤兒》之名(ming)為人(ren)緊記，原名(ming)再(zai)無(wu)人(ren)提起。正當人(ren)們期待(dai)里恩將(jiang)狄更(geng)斯(si)的(de)小說(shuo)一一搬上(shang)(shang)銀幕(mu)時，他埋(mai)頭拍(pai)了幾(ji)部反(fan)映(ying)中(zhong)產(chan)階(jie)級生活的(de)《霍布森的(de)抉擇》、《夏日的(de)瘋狂》等，其間(jian)《突破聲音的(de)障礙》禮贊英國軍人(ren)對職責和(he)科學的(de)獻(xian)身(shen)精神，某(mou)種程度上(shang)(shang)預示了他以(yi)英國軍事行(xing)動(dong)為經(jing)拍(pai)攝(she)史詩片的(de)意圖(tu)。
1957年(nian)，在(zai)斯(si)(si)里(li)蘭(lan)卡(ka)叢林中拍成的(de)(de)《桂(gui)河橋(qiao)》高居當(dang)年(nian)賣座(zuo)片(pian)首(shou)位，是里(li)恩(en)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)分(fen)水嶺，首(shou)先，在(zai)制作(zuo)(zuo)方(fang)式(shi)上，轉入(ru)了(le)(le)跨國(guo)制作(zuo)(zuo)大規(gui)模(mo)歷史巨(ju)片(pian)的(de)(de)模(mo)式(shi)，此后(hou)(hou)，里(li)恩(en)的(de)(de)影(ying)(ying)片(pian)均為(wei)(wei)好萊塢投資，英(ying)(ying)美(mei)影(ying)(ying)界跨國(guo)合作(zuo)(zuo)；其次，作(zuo)(zuo)品的(de)(de)思想內容(rong)轉向英(ying)(ying)國(guo)殖民歷史的(de)(de)反思和(he)(he)東(dong)西氛方(fang)文(wen)(wen)化沖(chong)突(tu)的(de)(de)探索。里(li)恩(en)的(de)(de)眼界超越了(le)(le)狄(di)更斯(si)(si)所代表(biao)的(de)(de)該(gai)國(guo)歷史文(wen)(wen)化，逸出了(le)(le)中產家庭的(de)(de)小天地，在(zai)經歷了(le)(le)二戰(zhan)后(hou)(hou)“日不(bu)落(luo)帝(di)國(guo)”的(de)(de)衰落(luo)，置身于美(mei)蘇兩(liang)(liang)大陣(zhen)營“冷戰(zhan)”和(he)(he)美(mei)蘇兩(liang)(liang)大新帝(di)國(guo)崛起的(de)(de)現實，里(li)恩(en)對歷史和(he)(he)政治產生了(le)(le)興(xing)趣(qu)，印(yin)度(du)(du)、緬甸、阿拉伯(bo)、沙皇和(he)(he)列寧(ning)、斯(si)(si)大林的(de)(de)俄(e)國(guo)，紛(fen)紛(fen)進入(ru)了(le)(le)他的(de)(de)視(shi)野。繼《桂(gui)河橋(qiao)》之(zhi)后(hou)(hou)，《阿拉伯(bo)的(de)(de)勞倫斯(si)(si)》、《日瓦(wa)戈醫生》并稱為(wei)(wei)里(li)恩(en)的(de)(de)史詩三部曲，在(zai)商業(ye)發行(xing)上一(yi)(yi)個(ge)(ge)比一(yi)(yi)個(ge)(ge)成功，俘(fu)虜(lu)了(le)(le)“東(dong)方(fang)”社會主義陣(zhen)營之(zhi)外全世界的(de)(de)觀眾(zhong)，里(li)恩(en)步(bu)入(ru)了(le)(le)電(dian)影(ying)(ying)事業(ye)的(de)(de)頂峰。《瑞安(an)的(de)(de)女兒》雖然使他一(yi)(yi)度(du)(du)陷入(ru)低潮，聲言再也不(bu)想拍電(dian)影(ying)(ying)了(le)(le)，積(ji)十年(nian)之(zhi)功，改編現代英(ying)(ying)語經典小說家E·M·福(fu)斯(si)(si)特的(de)(de)《印(yin)度(du)(du)之(zhi)行(xing)》最終為(wei)(wei)他畫上了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)完美(mei)的(de)(de)句點。
里(li)恩(en)(en)跨國(guo)(guo)制作(zuo)歷史巨(ju)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)巨(ju)大(da)成(cheng)(cheng)功。很大(da)一(yi)(yi)部分要歸功于幕后的(de)(de)(de)制片(pian)(pian)人薩(sa)姆(mu)·施皮格爾，他與里(li)恩(en)(en)合作(zuo)多年，在(zai)英(ying)國(guo)(guo)影(ying)人與美國(guo)(guo)大(da)公司哥倫比(bi)亞、米(mi)高梅(mei)等(deng)之(zhi)間牽線搭橋，使(shi)里(li)恩(en)(en)的(de)(de)(de)雄(xiong)(xiong)偉構(gou)想得到雄(xiong)(xiong)厚(hou)資(zi)本的(de)(de)(de)支(zhi)持，一(yi)(yi)個個在(zai)市場(chang)狹小和影(ying)業蕭(xiao)疏的(de)(de)(de)英(ying)國(guo)(guo)不可(ke)能完(wan)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)史詩巨(ju)構(gou)由此催(cui)生。巨(ju)片(pian)(pian)的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)功，把里(li)恩(en)(en)推向了(le)世(shi)界，為(wei)好萊塢(wu)商人帶來(lai)了(le)豐厚(hou)利潤，也(ye)為(wei)英(ying)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)開辟了(le)廣大(da)的(de)(de)(de)市場(chang)。至今普通(tong)觀眾日常稱道(dao)的(de)(de)(de)，都是里(li)恩(en)(en)后期(qi)用美國(guo)(guo)資(zi)本拍攝的(de)(de)(de)幾部巨(ju)片(pian)(pian)，置之(zhi)同時(shi)的(de)(de)(de)英(ying)美影(ying)片(pian)(pian)中，則(ze)英(ying)國(guo)(guo)影(ying)片(pian)(pian)無(wu)此宏偉的(de)(de)(de)結構(gou)形(xing)式，美國(guo)(guo)影(ying)片(pian)(pian)無(wu)此深厚(hou)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)(hua)內涵，用美國(guo)(guo)資(zi)金技術之(zhi)長，揮揚(yang)英(ying)國(guo)(guo)人文(wen)(wen)底蘊和人才(cai)優(you)勢(shi)，只有(you)一(yi)(yi)個美英(ying)文(wen)(wen)化(hua)(hua)交(jiao)界的(de)(de)(de)大(da)衛·里(li)恩(en)(en)，得天獨厚(hou)，才(cai)能完(wan)成(cheng)(cheng)這樣一(yi)(yi)個文(wen)(wen)化(hua)(hua)上共襄(xiang)盛事(shi)的(de)(de)(de)巨(ju)匠使(shi)命。
1984年(nian)，《印度(du)之(zhi)行》公映(ying)并廣獲(huo)好評之(zhi)后，大(da)(da)衛(wei)·里(li)恩(en)(en)又投入到(dao)另(ling)一(yi)部(bu)(bu)史(shi)詩(shi)片(pian)《諾(nuo)斯特羅莫(mo)》的(de)(de)(de)(de)籌(chou)備中。這(zhe)是20世紀有(you)影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)捷(jie)克籍英國作家(jia)、《現代(dai)啟示錄》原作者約瑟(se)夫·康拉(la)德的(de)(de)(de)(de)小說(shuo)代(dai)表(biao)作，“沒有(you)拍出來(lai)的(de)(de)(de)(de)片(pian)子(zi)總是最好的(de)(de)(de)(de)”，此片(pian)如果拍成，很可(ke)(ke)能在《印度(du)之(zhi)行》深刻的(de)(de)(de)(de)殖民文化反思基礎上(shang)更進一(yi)步。可(ke)(ke)惜就像黑澤明生前念念不忘《三藏法師(shi)》、《大(da)(da)海的(de)(de)(de)(de)見(jian)證》、《雨過風(feng)云》卻赍志以歿(mo)一(yi)樣，里(li)恩(en)(en)縱然老驥伏櫪(li)，這(zhe)時的(de)(de)(de)(de)天下卻已是斯皮爾伯格他們的(de)(de)(de)(de)了，大(da)(da)師(shi)們晚年(nian)所遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)市場危機、投資障礙，都(dou)要(yao)比壯年(nian)時也是電(dian)影黃金時代(dai)的(de)(de)(de)(de)外景(jing)地上(shang)的(de)(de)(de)(de)拍攝困(kun)難難解決得多。《諾(nuo)斯特羅莫(mo)》正在初步攝制中，1991年(nian)4月16日(ri)，大(da)(da)衛(wei)·里(li)恩(en)(en)病(bing)逝，最后一(yi)部(bu)(bu)巨作終(zhong)于未(wei)竟全功。
總起來(lai)看大(da)(da)衛·里恩一(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電影(ying)創作，前(qian)期和(he)(he)后(hou)期，固然可分(fen)(fen)為家(jia)庭生(sheng)活(huo)片(pian)、文學(xue)(xue)改(gai)編(bian)片(pian)和(he)(he)史詩(shi)片(pian)不同階段，不同題材(cai)與(yu)體裁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)從形式(shi)到內(nei)(nei)容(rong)都迥然大(da)(da)異(yi)，但(dan)細一(yi)品(pin)味，不分(fen)(fen)前(qian)期后(hou)期在(zai)(zai)(zai)精(jing)(jing)(jing)神(shen)內(nei)(nei)涵上又是(shi)一(yi)脈相(xiang)承的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。里恩還(huan)是(shi)那個里恩，是(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文心懷(huai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、紳士派頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、英(ying)國古典(dian)文學(xue)(xue)和(he)(he)好萊塢戲劇傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衛道者(zhe)(zhe)和(he)(he)弘揚(yang)者(zhe)(zhe)。在(zai)(zai)(zai)里恩所有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)片(pian)中，始終貫徹著人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)道主義和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文精(jing)(jing)(jing)神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)，關懷(huai)一(yi)個人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)是(shi)否完整、健全、自(zi)由、幸(xing)福，是(shi)否真(zhen)正(zheng)實現了(le)自(zi)我：小奧立佛第一(yi)位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)追求(qiu)是(shi)免于饑寒，之(zhi)后(hou)是(shi)擺(bai)(bai)脫人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屈(qu)辱和(he)(he)獲(huo)得慈愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對待；匹普在(zai)(zai)(zai)追求(qiu)做個上等人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)開始嫌貧愛富時，自(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)分(fen)(fen)就已發生(sheng)扭曲(qu)而不健全了(le)；一(yi)對中年男女傾心相(xiang)愛又要遵眾(zhong)清教徒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道德律，在(zai)(zai)(zai)身內(nei)(nei)和(he)(he)身外(wai)之(zhi)間(jian)(jian)不斷掙(zheng)扎和(he)(he)搖擺(bai)(bai)，這是(shi)早期個人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)也非常古典(dian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文精(jing)(jing)(jing)神(shen)表現形式(shi)。尼(ni)柯爾森、勞倫斯不只在(zai)(zai)(zai)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)和(he)(he)修養中，而且(qie)要在(zai)(zai)(zai)敵我之(zhi)間(jian)(jian)、異(yi)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種族(zu)和(he)(he)文化之(zhi)間(jian)(jian)，做出(chu)是(shi)非判斷和(he)(he)行(xing)止選擇；日瓦戈(ge)不僅有家(jia)庭和(he)(he)婚外(wai)戀之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)羈絆(ban)，還(huan)有文學(xue)(xue)寄托與(yu)從命生(sheng)活(huo)之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抉擇，在(zai)(zai)(zai)沙皇專制暴行(xing)和(he)(he)假借革(ge)命名義暴行(xing)之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾；到了(le)印度殖民者(zhe)(zhe)和(he)(he)當(dang)地人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)間(jian)(jian)，在(zai)(zai)(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異(yi)之(zhi)外(wai)，還(huan)有文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、政(zheng)治(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖突，將人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)文精(jing)(jing)(jing)神(shen)和(he)(he)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)道關懷(huai)表現得更復雜。
電影作品
印度之(zhi)行A Passage to India (1984)
瑞安的(de)女(nv)兒Ryan's Daughter (1970)
萬世流芳The Greatest Story Ever Told (1965)
日瓦(wa)戈醫生Doctor Zhivago (1965)
阿拉伯的勞倫斯Lawrence of Arabia (1962)
桂河大橋The Bridge on the River Kwai (1957)
艷(yan)陽天/夏日(ri)時光Summertime (1955)
女大不中(zhong)留(liu)Hobson's Choice (1954)
一飛沖(chong)天Sound Barrier,The (1952)
梅特林Madeleine (1950)
歡(huan)樂的(de)精靈Blithe Spirit (1949)
苦(ku)海孤雛Oliver Twist (1948)
孤(gu)星血(xue)淚Great Expectations (1946)
相(xiang)見恨晚Brief Encounter (1945)
天(tian)倫之樂(le)This Happy Breed (1944)
與祖(zu)國同在In Which We Serve (1942)
編劇作品
印(yin)度之行A Passage to India (1984)
歡樂(le)的精靈 Blithe Spirit (1949)
苦海孤雛Oliver Twist (1948)
孤星血(xue)淚(lei) Great Expectations (1946)
相見恨晚 Brief Encounter (1945)
天(tian)倫之樂 This Happy Breed (1944)
作品影響
Lean的(de)(de)史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)引起了許多(duo)爭論(lun)。一些評(ping)論(lun)家(jia)（比如保琳·凱(kai)爾(er)和(he)安德(de)魯(lu)·薩瑞斯(si)(si)）認(ren)為(wei)Lean的(de)(de)史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)總體上(shang)對于歷史的(de)(de)描述太過簡單、不夠深入，這種觀(guan)點一直被(bei)嚴厲的(de)(de)評(ping)論(lun)家(jia)堅(jian)持到現(xian)在(zai)。法國導演弗朗索瓦(wa)·特呂弗就曾在(zai)對電影(ying)《齊瓦(wa)格醫生(sheng)》的(de)(de)評(ping)論(lun)中(zhong)，輕(qing)蔑地指出Lean的(de)(de)史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)是“奧斯(si)(si)卡專(zhuan)業戶(hu)”。持相反意見(jian)的(de)(de)電影(ying)工作者（比如Carl Foreman、Michael Wilson和(he)Robert Bolt）堅(jian)持認(ren)為(wei)Lean的(de)(de)史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)是值得稱(cheng)道的(de)(de)，認(ren)為(wei)他的(de)(de)史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)比銀幕上(shang)大(da)多(duo)數史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)顯(xian)得更(geng)(geng)富智慧、更(geng)(geng)有(you)文(wen)化、更(geng)(geng)加(jia)可信。正如Lean自己指出（參(can)見(jian)Kevin Brownlow: David Lean,p. 483），盡管引起了許多(duo)爭論(lun)，但(dan)他的(de)(de)電影(ying)被(bei)許多(duo)年(nian)輕(qing)導演當作了電影(ying)制作藝術的(de)(de)陳列柜。事實上(shang)，斯(si)(si)蒂芬(fen)·斯(si)(si)皮(pi)爾(er)伯格和(he)馬(ma)丁·斯(si)(si)科西斯(si)(si)就是Lean史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)的(de)(de)超級粉(fen)絲，兩人在(zai)1989年(nian)翻(fan)拍版的(de)(de)《阿拉伯的(de)(de)勞倫(lun)斯(si)(si)》發行后，為(wei)Lean的(de)(de)聲譽再(zai)次為(wei)大(da)眾(zhong)所牢記而做出了貢獻。從近(jin)年(nian)來的(de)(de)優秀電影(ying)如《英(ying)國病人》和(he)《泰坦尼克(ke)號》中(zhong)，我們依然(ran)可以感受到里恩(en)式史詩(shi)(shi)(shi)片(pian)的(de)(de)巨大(da)影(ying)響。
一笑易歡 
